論雜技演員如何提高個(gè)人的表演能力

曹李鵬

（南通市少年雜技團(tuán)，江蘇南通226400）

論雜技演員如何提高個(gè)人的表演能力

曹李鵬

（南通市少年雜技團(tuán)，江蘇南通226400）

雜技作為我國(guó)國(guó)粹，在表演形式上多種多樣、精彩絕倫，以驚險(xiǎn)刺激、富于技巧的極限動(dòng)作吸引了全世界的人們，充滿了舞臺(tái)感染力，是一種突破自我、超越平凡的競(jìng)技造型藝術(shù)。本文從雜技演員的身體素質(zhì)、心理素質(zhì)、雜技技巧和創(chuàng)新能力來(lái)展開分析，探究雜技演員提高個(gè)人表演能力的方法。

雜技表演；身體素質(zhì)；心理素質(zhì)；雜技技巧；創(chuàng)新能力

雜技，亦作“雜伎”，指柔術(shù)（軟功）、車技、口技、頂碗、走鋼絲、變戲法、舞獅子等技藝，是一項(xiàng)歷史悠久的專門藝術(shù)，雜技演員通過(guò)爐火純青的表演技巧，在特定的環(huán)境下由個(gè)人或者團(tuán)體，完成一系列令人嘆為觀止的高難度動(dòng)作。要想成功完成一次出色的雜技表演，需要雜技演員具備優(yōu)秀的個(gè)人能力。那么，如何才能進(jìn)一步提高雜技的表演能力，是值得所有業(yè)內(nèi)人士探討分析的問(wèn)題。

一、良好的身體素質(zhì)是基礎(chǔ)

雜技表演之所以區(qū)別于一般舞臺(tái)藝術(shù)表演，歸根結(jié)底在于它的專業(yè)性。由于雜技表演難度系數(shù)較大，對(duì)雜技演員的動(dòng)作要求極高，需要雜技演員從小開始，日復(fù)一日、長(zhǎng)期不懈的訓(xùn)練堅(jiān)持，因此一般人很難勝任。而身體素質(zhì)在雜技表演中有著極其重要的地位，一個(gè)雜技演員的表演和身體素質(zhì)之間有著密切地聯(lián)系，良好的身體素質(zhì)是提高表演能力的關(guān)鍵所在。對(duì)于雜技演員而言，身體素質(zhì)一般是指耐力、速度、力量、柔韌性和敏捷度，一副健康良好的身體，可以允許雜技演員順利完成一些高難度動(dòng)作，同時(shí)能夠避免一些不必要的受傷。比如中國(guó)雜技的一個(gè)重要特點(diǎn)就是重視腰腿頂功的訓(xùn)練，就“頂技”而言，如果沒(méi)有扎實(shí)的腿部功夫，是很難掌握物體重心平衡的；又如傳統(tǒng)的“拉硬功”、“耍關(guān)刀”這些負(fù)重極大的節(jié)目，如果雜技演員沒(méi)有超人的力量和輕捷靈巧的跟斗技藝，是很容易造成受傷的。因此，要想提高雜技表演能力，加強(qiáng)演員自身身體素質(zhì)至關(guān)重要。

二、出色的心理素質(zhì)是前提

近些年來(lái)，雜技表演在國(guó)內(nèi)的發(fā)展非常廣泛，各種五花八門的雜技表演推陳出新，在傳統(tǒng)的經(jīng)典雜技上融入了許多新的元素，增加了不同文化和時(shí)代的內(nèi)容，同時(shí)合理搭配使用現(xiàn)代科技，為廣大觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)場(chǎng)無(wú)與倫比的視覺盛宴。而在這些表演過(guò)程中，由于難度系數(shù)的大幅增加，以及傳統(tǒng)表演基礎(chǔ)上的改革創(chuàng)新，這對(duì)雜技演員的心理素質(zhì)帶來(lái)了更多考驗(yàn)。

眾所周知，雜技演員在進(jìn)行表演時(shí)，其心理狀態(tài)會(huì)直接或者間接地影響技藝的發(fā)揮，緊張、怯場(chǎng)等不良情緒都會(huì)造成表演的失敗。特別是在大型團(tuán)體表演中，所有雜技演員都形成一個(gè)整體，在節(jié)奏的帶動(dòng)下規(guī)律有序的進(jìn)行表演，如果其中一個(gè)演員的心理狀態(tài)起伏不定，發(fā)揮失常，他所處的位置也會(huì)直接對(duì)周圍演員產(chǎn)生強(qiáng)烈波及，進(jìn)而影響了整場(chǎng)表演，更不用說(shuō)像“疊羅漢”這種危險(xiǎn)性較高的節(jié)目。

三、嫻熟的雜技技巧是保證

技巧是雜技的本體，雜技是以技巧為核心的綜合表演藝術(shù)，正如各行各業(yè)對(duì)從業(yè)者能力的嚴(yán)格要求一樣，雜技表演非常講究演員的表演技巧，掌握專業(yè)熟練的雜技技巧，會(huì)對(duì)演員在雜技表演中產(chǎn)生事半功倍的效果。雜技主要是借物造型，整個(gè)表演過(guò)程主要靠一系列技巧來(lái)完成，技巧的協(xié)調(diào)、完美直接影響表演的成敗，而技巧質(zhì)量的優(yōu)劣又取決于基本功是否扎實(shí)。中國(guó)的雜技大量運(yùn)用了碗、盤、壇、盅、繩、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、傘、帽等生活勞動(dòng)用具，這些平凡的東西之所以能夠在雜技演員手中變幻萬(wàn)狀，歸根結(jié)底是因?yàn)殡s技演員具備嫻熟扎實(shí)的基本功，能夠結(jié)合這些普通的道具表演出險(xiǎn)、難、奇、美的技巧。

扎實(shí)的基本功不是一朝一夕就能學(xué)會(huì)的，需要雜技演員在訓(xùn)練過(guò)程中付出大量的心血和汗水。傳統(tǒng)的雜技基本功包括腰、腿、跟頭、頂四個(gè)方面，雜技演員在這些基礎(chǔ)上進(jìn)行大量的艱苦訓(xùn)練，再通過(guò)變化衍生創(chuàng)造出層出不窮的舞臺(tái)節(jié)目，結(jié)合藝術(shù)表演的形式將精彩的技藝展現(xiàn)給觀眾。

四、發(fā)散的創(chuàng)新能力是方向

沒(méi)有任何一種藝術(shù)表演可以保持一成不變，隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們審美觀念的逐漸轉(zhuǎn)變，觀眾在欣賞雜技表演時(shí)，已經(jīng)不再局限于僅僅看到緊張刺激的高難度動(dòng)作，他們更希望看到的，是與時(shí)代變化緊密結(jié)合的新鮮元素。因此，創(chuàng)新能力對(duì)于提高雜技表演能力顯得尤為重要。一是表演的創(chuàng)新。隨著文化產(chǎn)業(yè)全球化發(fā)展的趨勢(shì)，雜技表演應(yīng)該更多地與國(guó)際接軌，在保持民族文化特色的同時(shí)，和西方藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，在節(jié)目?jī)?nèi)容和節(jié)目表現(xiàn)形式上尋求新的突破。比如目前廣受觀眾喜歡的現(xiàn)代情景雜技，既有雜技本身的特點(diǎn)，又蘊(yùn)含了豐富的時(shí)代內(nèi)容，為傳統(tǒng)雜技增添了深刻的文化內(nèi)涵；二是技巧的創(chuàng)新。技巧是一個(gè)雜技演員賴以生存的前提保障，傳統(tǒng)的雜技基本功是永遠(yuǎn)經(jīng)典傳承的，但是雜技演員可以在積累前輩豐富經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，舉一反三，充分發(fā)揮新的構(gòu)思和創(chuàng)意，同時(shí)結(jié)合不同的表演節(jié)目選擇最適合的雜技技藝；三是班子的創(chuàng)新。隨著雜技表演的影響力不斷發(fā)展壯大，節(jié)目水平的不斷提高，在創(chuàng)新節(jié)目中引進(jìn)新的人才就顯得極其重要。不拘一格引進(jìn)專業(yè)人才，不定期為雜技表演隊(duì)伍注入新鮮血液，才能為雜技的創(chuàng)新提供更多可能。

近些年來(lái)，由于受到多種流行文化的沖擊以及觀眾消費(fèi)觀念的普遍改變，許多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)也在歷史的大浪淘沙中被漸漸遺忘，雜技表演作為一項(xiàng)獨(dú)特的表演藝術(shù)，憑借卓越的技巧和驚奇的表演，在中國(guó)藝術(shù)文化中占有舉足輕重的地位。要想提高雜技演員的個(gè)人表演能力，不僅要從演員本身入手，加強(qiáng)自身身體素質(zhì)、心理素質(zhì)和雜技技巧，同時(shí)也要從外部環(huán)境進(jìn)行分析，以創(chuàng)新意識(shí)開拓市場(chǎng)，拓寬雜技的上升空間，為雜技表演的進(jìn)一步發(fā)展提供源源動(dòng)力。

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1005-5312（2016）08-0107-01