論傳統(tǒng)山水畫技法元素在當(dāng)代寫意人物畫中的運(yùn)用

楊慧

（山西師范大學(xué)，山西臨汾041000）

論傳統(tǒng)山水畫技法元素在當(dāng)代寫意人物畫中的運(yùn)用

楊慧

（山西師范大學(xué)，山西臨汾041000）

隨著多元化藝術(shù)理念的融入，在極大程度上侵蝕了本民族故有的文化內(nèi)涵與民族審美意識。而傳統(tǒng)山水畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展，通過對歷代積淀豐厚的山水畫作品、理論著作以及多元化理念的吸收、融合，形成了獨(dú)特的筆墨技法。寫意人物畫可以運(yùn)用、借鑒和吸收。

傳統(tǒng)山水畫；寫意人物畫；技法元素

當(dāng)代同樣處于多元化發(fā)展的寫意人物畫遇到了很多復(fù)雜因素的影響。而傳統(tǒng)山水畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展，通過對歷代積淀豐厚的山水畫作品、理論著作以及多元化理念的吸收、融合，形成了獨(dú)特的筆墨技法。將兩者從內(nèi)在思想深度上和外在藝術(shù)表現(xiàn)手法上作以借鑒、運(yùn)用探究，本文主要從技法表現(xiàn)方面通過積淀豐厚的山水畫元素對寫意人物畫表現(xiàn)手法的影響以及在寫意人物畫中的運(yùn)用來探討說明，傳統(tǒng)的山水畫審美理念與筆墨理論給予當(dāng)代寫意人物畫創(chuàng)作空間上帶來的拓展和傳統(tǒng)的民族思想與人文情懷對當(dāng)代寫意人物畫創(chuàng)作意識與思想深度上帶來的啟示。

一、山水畫與人物畫的淵源

山水畫從成立之初，到日漸成熟，都與人物畫有密不可分的關(guān)系。歷代山水畫作，有著多樣的表現(xiàn)題材，它與人物畫聯(lián)系在一起的時候，可分為：山水畫、山水人物畫、人物點景山水畫三種。

人物點景山水畫，意筆人物只是作為點景存在的，隱于整體畫面之中，卻彰顯一種無限的活力和旺盛的生命力；山水人物畫，人物在畫面中有著靈魂的作用，人物與山水互相映襯，完美地融為一體，將人物豁達(dá)的思想境界生動地表現(xiàn)出來，例如宋代梁楷的《三高游賞》等。

在明末清初時期，繪畫大師石濤就用畫論語言向人們闡釋了筆墨的前瞻性。新中國成立之后，徐悲鴻以西方寫實主義造型對人物畫造型進(jìn)行了改觀。后來，為豐富寫意人物畫的表現(xiàn)手法，在傳統(tǒng)山水畫中吸取經(jīng)驗，為寫意山水畫注入新鮮的血液，京浙畫家在這方面已經(jīng)被取得了卓越的成就。

二、當(dāng)代寫意人物畫中山水畫筆墨技法元素的運(yùn)用

勾、皴、擦、點、染、潑、破以及墨法的潑墨、破墨、積墨等豐富的筆墨形式語言。是中國傳統(tǒng)山水畫的技法表現(xiàn)特點，豐富多樣。而傳統(tǒng)人物畫基本不具備或看不到。

（一）勾線法在當(dāng)代寫意人物畫中的運(yùn)用

在當(dāng)今時代，寫意人物畫呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢，當(dāng)代畫家不再把素描寫實的造型與光影當(dāng)做是最需要解決的主要問題，而是更加關(guān)注線條問題，用“勾線”來塑造物體的結(jié)構(gòu)和整體輪廓，這在山水畫的表現(xiàn)上占據(jù)著很重要的位置。同樣，寫意人物畫家把更多的注意力放在人物線條上，畫中線條的氣質(zhì)恰好是畫家個人修養(yǎng)和情感的體現(xiàn)，豐富的作品內(nèi)涵往往需要畫家具有豐富的情感。

（二）破墨法在當(dāng)代寫意人物畫中的運(yùn)用

破墨法分類包括濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干、色破墨、墨破色等等，破墨法指在作畫的時候，趁前一墨跡沒有干，又加上另一種墨色，表現(xiàn)出濃淡變化和干濕交融的淋漓效果。層次單調(diào)、模糊不清是原墨存在的不足之處，運(yùn)用一種或濃或淡、或干或濕的墨可以彌補(bǔ)這種不足，使重點突出，表現(xiàn)了描繪對象的質(zhì)感、輕重等。破墨法重點在“破”，運(yùn)用破墨法的目的在于使墨色干濕、濃淡相互滲透，達(dá)到酣暢淋漓的視覺效果。

在當(dāng)代寫意人物畫中，破墨法常被用作“補(bǔ)救措施”來使用，很多畫家依據(jù)不同的效果需要，使用破墨法進(jìn)行繪制和補(bǔ)救，收獲一種理想的藝術(shù)效果。并且寫意人物畫的創(chuàng)作中，許多畫家對破墨的用法有了發(fā)展和改進(jìn)。如張大千的潑墨山水，在水墨營造出一種山勢之后，再用干濕程度不同的赭石、石青有規(guī)律的潑入，給人惟妙惟肖之感。

自“潑墨山水”被創(chuàng)造之后，就一直被廣泛運(yùn)用到畫家的畫科之中，它極大地推動了花鳥畫和人物畫的發(fā)展。在傳統(tǒng)的線描基礎(chǔ)上，中國畫開辟了新的精神領(lǐng)域，為藝術(shù)表現(xiàn)創(chuàng)造了新的格局，為中國畫的發(fā)展提供了巨大的財富。

（三）皴法在當(dāng)代寫意人物畫中的運(yùn)用

在注重線條表達(dá)的同時，還要注重表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫中的皴法。皴法在古今山水畫中都是用來表達(dá)結(jié)構(gòu)質(zhì)感的一種傳統(tǒng)的表現(xiàn)語言。在畫山石時候，最關(guān)鍵的就是山石的輪廓和皴法，當(dāng)代寫意人物畫家往往從傳統(tǒng)山水畫中尋找新的發(fā)展方向。而皴法的表現(xiàn)形式恰好迎合了當(dāng)代人物畫家的需求，所以時常被引入到當(dāng)代人物畫的創(chuàng)作中被強(qiáng)化。歷代畫論中論皴法的尚有《珊瑚網(wǎng)·皴石法》、《繪事微言·皴法》等。

三、結(jié)語

傳統(tǒng)水墨畫完備的技法理論是中國繪畫史上一筆珍貴的財富。是歷代畫家們辛勤耕耘的結(jié)果，他們?yōu)槲覀兞粝碌睦L畫作品和畫論典籍，都為中國畫的發(fā)展發(fā)揮了重要的作用。隨著時代的變遷，相對薄弱的寫意人物畫，重新煥發(fā)生機(jī)，它的意義在中國畫中的意義是無法替代的。在當(dāng)代，許多畫家將目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的文化寶庫，將山水畫的表現(xiàn)手法運(yùn)用到當(dāng)代寫意人物畫中，使得傳統(tǒng)的山水畫審美理念與筆墨理論給予當(dāng)代寫意人物畫創(chuàng)作空間上帶來的拓展和傳統(tǒng)的民族思想與人文情懷對當(dāng)代寫意人物畫創(chuàng)作意識與思想深度上帶來了啟示。不僅融合了時代元素，又能將民族精神呈現(xiàn)出來！

［1］王剛.論傳統(tǒng)山水畫技法元素在當(dāng)代寫意人物畫中的運(yùn)用美術(shù)學(xué)［D］.沈陽：沈陽師范大學(xué)，2014.

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1005-5312（2016）05-0176-01