結(jié)構(gòu)視角上的行動(dòng)元范型

馮宗澤

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京100000）

結(jié)構(gòu)視角上的行動(dòng)元范型

馮宗澤

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京100000）

格雷馬斯提出的“行動(dòng)元模式”理論，結(jié)構(gòu)了電視劇內(nèi)在規(guī)律，為電視劇創(chuàng)作提供了理論化模型。然而，筆者竊以為，該理論忽略行動(dòng)元本體功能，對(duì)于復(fù)雜行動(dòng)元功能性略欠考量，立足結(jié)構(gòu)視角詮釋，不妨從其功能性角度，學(xué)理化地研究行動(dòng)元范性，從構(gòu)成格局上按照維度的簡(jiǎn)與繁，相對(duì)劃分為“單維度純粹型行動(dòng)元”和“多維度復(fù)合型行動(dòng)元”，嘗試性地對(duì)其分析、探討，并結(jié)合電視劇審美實(shí)踐中的典型案例，力圖發(fā)現(xiàn)其中規(guī)律，指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐。

行動(dòng)元；功能性；行為者

剖析“單維度純粹型行動(dòng)元”和“多維度復(fù)合型行動(dòng)元”之前，不妨先厘清“維度”的定義及“純粹型”、“復(fù)合型”基本區(qū)別?！熬S度”最初被限定在物理學(xué)范疇，指連接兩個(gè)同種空間的通路。本文所指“維度”的概念，指的是電視劇中行動(dòng)元功能范疇的交錯(cuò)關(guān)系?！皢尉S度”指功能性單一的人物與行動(dòng)元保持空間位置的一致，而“多維度”指功能交叉，甚至對(duì)立的人物，即相同人物所呈現(xiàn)出的不同行動(dòng)元空間位置。所引用的“純粹型”概念，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)人物與行動(dòng)元的重合關(guān)系，而“復(fù)合型”則更偏重于解釋相同人物的不同行動(dòng)元位置，及相同行動(dòng)元的不同所指。通過(guò)較為細(xì)致的命名，筆者希望從起點(diǎn)梳理基本概念，為本文厘清邏輯思路，方便讀者雅正。

一、單維度純粹型行動(dòng)元

“單維度純粹型行動(dòng)元”，指的是在故事中承載相對(duì)單一功能、保持固定類型的行動(dòng)元，即在電視劇藝術(shù)創(chuàng)作中，提純行為者的功能，簡(jiǎn)化行為者的作用，將行為者的功能單一化，利用“行動(dòng)元”模式理論將其概括為單一類型的行動(dòng)元。這也是眾多電視劇作品所采用的創(chuàng)作模式。人物的功能相對(duì)單一，縱然性格各異、表現(xiàn)不同，但其在結(jié)構(gòu)故事上卻功能相似。

近年來(lái)的電視劇藝術(shù)實(shí)踐，為觀眾貢獻(xiàn)了眾多典型的、令人難忘的“單維度純粹型行動(dòng)元”范性。以電視劇《亮劍》為例。背景是戰(zhàn)火紛飛的動(dòng)亂年代，劇中主體（李云龍），一個(gè)來(lái)自大別山區(qū)的篾匠，出身貧寒的平民英雄，說(shuō)話做事略帶匪氣，打仗從不按理出牌。他勇猛、有血性、嫉惡如仇，投身到了革命的洪流當(dāng)中。特殊的時(shí)代背景，即故事創(chuàng)作的最初行動(dòng)元——發(fā)送者，決定了故事的題材，也決定了主體（李云龍）為獲得客體（和平的國(guó)家、基本的生存權(quán)利）而浴血奮戰(zhàn)的行為。故事沿襲時(shí)間發(fā)展順序，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)為時(shí)代背景，依據(jù)發(fā)送者的客觀情況結(jié)構(gòu)故事。為阻止主體獲得客體，增加故事的戲劇張力，其間設(shè)置了眾多的反對(duì)者。從破壞李云龍婚姻，殺害李云龍妻子的日本指揮官；李云龍棋逢對(duì)手、惺惺相惜、政見(jiàn)不同卻有著心靈默契的國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng)楚云飛；到殺害李云龍警衛(wèi)，阻撓革命進(jìn)程的土匪頭子謝寶進(jìn)，眾多反對(duì)者的設(shè)置目的只有一個(gè)，即阻止主體獲得客體。主人公李云龍?jiān)谕ㄏ蚱椒采畹穆猛局?，著?shí)坎坷。同時(shí)，創(chuàng)作者也設(shè)置了許多輔助者。在李云龍與歷任政委配合不利，工作受挫之時(shí)，從抗大畢業(yè)分配到獨(dú)立團(tuán)工作的政委趙剛，成為了李云龍離不開(kāi)的左膀右臂。趙剛和李云龍，一文一武、一靜一動(dòng)，性格完全相反，卻志同道合，做了幾十年的好兄弟。主體身邊的第一位輔助者為李云龍順利帶領(lǐng)部隊(duì)抗戰(zhàn)，及故事的順利發(fā)展提供了保證；當(dāng)日軍大規(guī)模掃蕩，李云龍病重、獨(dú)立團(tuán)身處險(xiǎn)境之時(shí)，自幼學(xué)武的輔助者（魏和尚），憑借其高超的武藝、過(guò)人的膽識(shí)、忠誠(chéng)的俠義情懷，救李云龍于危難之境，解獨(dú)立團(tuán)之難。正是眾多的輔助者相助，主體才得以克服阻礙，獲得戰(zhàn)斗勝利。李云龍家眷、戰(zhàn)友、朋友，以及廣大人民成為了故事的接受者，成為了和平環(huán)境的受益者。

二、多維度復(fù)合型行動(dòng)元

“多維度復(fù)合型行動(dòng)元”，指的是在故事中被賦予多重功能的行為者，即在電視劇藝術(shù)創(chuàng)作中，相同行為者承載不同行動(dòng)元位置，及相同行動(dòng)元所對(duì)應(yīng)不同的行為者?！岸嗑S度復(fù)合型行動(dòng)元”的塑造，尤其需要了解“行動(dòng)元”模式理論的中行動(dòng)元置于結(jié)構(gòu)中的位置關(guān)系，明晰故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)設(shè)置，小心翼翼的拿捏分寸，把握整體框架，如此才能更好的建構(gòu)電視劇結(jié)構(gòu)，明晰行動(dòng)元位置，了解行為者功能。“多維度復(fù)合型行動(dòng)元”的設(shè)計(jì)，還需明確各個(gè)維度之間的交叉關(guān)系，使行動(dòng)元之間轉(zhuǎn)化流暢，避免行動(dòng)元間的硬切換，使不同維度之間相互和諧。如果未處理好轉(zhuǎn)化關(guān)系，一味硬切換，勢(shì)必造成維度空間混沌，難以建構(gòu)完整的立體空間，無(wú)法塑造“多維度復(fù)合型行動(dòng)元”，使人物的多重功能建構(gòu)受阻，難以塑造相對(duì)復(fù)雜的行為者。

“多維度復(fù)合型行動(dòng)元”典型者如《刀鋒1937》中的龐德為例：故事發(fā)生的背景（故事的發(fā)送者）是20世紀(jì)30年代的上海灘，中國(guó)經(jīng)濟(jì)最繁華的都市，黑幫當(dāng)?shù)?、罪惡盛行，金錢、美色、權(quán)利以及人性善與惡赤裸較量的斗獸場(chǎng)。龐德，曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的黑幫老大，因江湖爭(zhēng)斗，不僅失去了幫主之位，更因血腥的殺戮，失去了妻子，失散了兒女，亂世中無(wú)法逃脫的戲劇般的相聚和死別，相互交織的殘暴冷漠和熱血理想塑造了龐德堅(jiān)韌、理性、果敢、睿智的性格。為了曾經(jīng)的傷痛，作為主體的龐德，走上了艱辛的復(fù)仇之路。殺掉自己的仇人虞中和，為親人報(bào)仇雪恨，重新稱霸江湖，重獲當(dāng)年的威風(fēng)成為了主體（龐德）的終極目標(biāo)（客體）。然而，在越獄時(shí)意外被監(jiān)獄看守鄭樹(shù)森（綽號(hào)頂針）抓獲，龐德不得已二度入獄。通過(guò)觀察，龐德發(fā)現(xiàn)鄭樹(shù)森貌似膽小懦弱的性格之下，卻蘊(yùn)藏著一根威力無(wú)比導(dǎo)火索，這根導(dǎo)火索足以點(diǎn)燃整個(gè)上海灘。于是，鄭樹(shù)森變合理的被龐德納入了自己的復(fù)仇計(jì)劃，此時(shí)的鄭樹(shù)森無(wú)疑是主體復(fù)仇計(jì)劃中的輔助者。然而，鄭樹(shù)森并沒(méi)有像龐德期望那樣任其擺布，復(fù)仇計(jì)劃，即獲得客體的行為過(guò)程，并沒(méi)有如主體期望般順利，復(fù)雜的上海灘環(huán)境令龐德措手不及。虞中和已控制了上海灘半壁江山，無(wú)論是警察局長(zhǎng)、黑幫老大、街頭混混，還是租借大使、日本侵略者，眾多反對(duì)者共同阻止主體獲得客體的過(guò)程，即阻止龐德摧毀中和堂的計(jì)劃。所有的軌跡，開(kāi)始向一個(gè)誰(shuí)也有無(wú)法預(yù)料的方向發(fā)展。更始料不及得是，曾經(jīng)生性懦弱的頂針，在一次次驚心動(dòng)魄的訓(xùn)練之后，也開(kāi)始改變了自己的性格，重塑了自身功能，終由龐德的輔助者，變成了故事結(jié)構(gòu)另一條線索的主體，即鄭樹(shù)森人格成長(zhǎng)過(guò)程的主體。鄭樹(shù)森也由一個(gè)社會(huì)底層混日子的頂針，轉(zhuǎn)變?yōu)閭b骨柔腸、重情重義、頂天立地，具有英雄氣概的硬漢。當(dāng)龐德將鄭樹(shù)森納入自己的計(jì)劃之后，他們就不斷改變的對(duì)方的人生，故事的結(jié)構(gòu)隨之發(fā)生了變化。龐德的復(fù)仇計(jì)劃漸漸退卻，鄭樹(shù)森的成長(zhǎng)成為了故事焦點(diǎn)，故事的聚焦中心發(fā)生了變化。龐德和鄭樹(shù)森之間不僅有施救的恩情，同時(shí)有殺害對(duì)方親人的仇恨，不僅有猜忌，也有兄弟的忠義，它們彼此互為對(duì)方的輔助者，又互為彼此獲得客體的反對(duì)者。當(dāng)鄭樹(shù)森誤會(huì)龐德錯(cuò)殺妻子，報(bào)仇殺害龐德之子時(shí)，鄭樹(shù)森變成了龐德復(fù)仇計(jì)劃的反對(duì)者。當(dāng)鄭樹(shù)森履行諾言，篤行人生信條之時(shí)，龐德又成了鄭樹(shù)森的反對(duì)者。結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜，兩條主線交互交織，兩個(gè)主體也互為因果，整個(gè)故事跌宕起伏，扣人心弦。

《刀鋒1937》中有內(nèi)斂真摯的愛(ài)情、坦白真誠(chéng)的仇恨、感天動(dòng)地的忠義、刻骨銘心的節(jié)烈、大手筆的民族大義、溫柔細(xì)膩的兒女情長(zhǎng)，豐富的情節(jié)、恢弘的多維架構(gòu)，如此高規(guī)格的作品，如果不依托復(fù)雜的人物關(guān)系、多樣化的人物塑性、“多維度復(fù)合型行動(dòng)元”模型支撐，恐怕很難闡釋出其厚重的美學(xué)感染力。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，開(kāi)發(fā)電視劇的美學(xué)潛力，提升電視劇審美品質(zhì)，不僅需要在話語(yǔ)視角挖掘電視劇的深度，還需要立足故事敘述結(jié)構(gòu)，依托“行動(dòng)元”去結(jié)構(gòu)電視劇，重新定位行動(dòng)元范型，令故事結(jié)構(gòu)復(fù)雜化，增加電視劇結(jié)構(gòu)張力，從而創(chuàng)作出更優(yōu)秀的電視劇。

★本文為《以書(shū)為媒介的大眾閱讀互動(dòng)平臺(tái)研發(fā)與應(yīng)用示范子課題》階段成果。

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1005-5312（2016）05-0120-01