論二人轉(zhuǎn)的唱功

葛萬里

（哈爾濱市賓縣評(píng)劇團(tuán)，黑龍江哈爾濱150400）

論二人轉(zhuǎn)的唱功

葛萬里

（哈爾濱市賓縣評(píng)劇團(tuán)，黑龍江哈爾濱150400）

二人轉(zhuǎn)是具有濃郁的中國美學(xué)傳統(tǒng)和關(guān)東神韻的土香土色的民間藝術(shù)，它生于東北民間，創(chuàng)造者和觀賞者都是勞動(dòng)人民。在二百余年的形成發(fā)展歷史中，始終植根于人民群眾特別是農(nóng)民群眾之中，以其強(qiáng)烈的生活氣息，鮮明的地方特色和粗獷、火爆、風(fēng)趣、熱鬧的藝術(shù)風(fēng)格及親切、質(zhì)樸、通俗、易懂的表現(xiàn)形式，傳達(dá)著人民群眾的思想感情和生活情趣，深為廣大觀眾所喜愛，成為久演不衰的地方劇種。

二人轉(zhuǎn)；唱腔；韻味

二人轉(zhuǎn)何以深受東北地區(qū)廣大觀眾的喜歡，一是它的內(nèi)容適合觀眾的審美心理，易于產(chǎn)生共鳴；二是它的表演形式靈活多變，四功一絕（唱、說、扮、舞、絕活）渾然一體，各具特色，令人賞心悅目。四功“唱”為首，講究味、字、句、板、調(diào)、氣；現(xiàn)僅就二人轉(zhuǎn)的唱功，談點(diǎn)粗淺的見解。

唱是二人轉(zhuǎn)交待故事、表達(dá)劇情、渲染氣氛、刻畫人物的主要手段之一。無論是悲劇、喜劇、傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲，它的敘事、抒情、描繪、說理，都要展示唱的功力，也就是人們常說的唱功。

一、味兒要濃，就是要有濃郁的二人轉(zhuǎn)風(fēng)格韻味兒

俗話說：“一方水土一方人，一方人養(yǎng)一方藝。”作為東北地方戲主體的二人轉(zhuǎn)，自有其獨(dú)特的風(fēng)格韻味兒。這種韻味兒，便是古風(fēng)、土貌、俗曲、野趣。再明白一點(diǎn)說，就是土香土色。有人說，二人轉(zhuǎn)是“莊稼戲”；確切地說，二人轉(zhuǎn)是產(chǎn)自東北這片黑土地上的“莊稼戲”。因此，二人轉(zhuǎn)的唱功必須保持它的“大米查子”味兒，“小蔥蘸大醬”味兒。這樣，才能對(duì)老百姓的口味。

二、字兒要正，就是發(fā)音吐字要清晰正確

老藝人講：“吐字不清，等于鈍刀殺人?！辈还苁鞘裁辞苾海莩叨急仨毎炎忠?zhǔn)了，既不能倒字，也不能含糊不清，更不能崩瓜掉字。尤其是在演唱“流水板”、“抱板”、或“垛子句”、“啰嗦句”時(shí)，更要看演員的嘴皮子功夫如何了。一個(gè)好唱手，要把唱詞吐得字如珠璣，讓觀眾聽得聲聲入耳，字字牽心。

三、句兒要穩(wěn)，就是要穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)唱好每一句臺(tái)詞

每句唱詞的語法結(jié)構(gòu)都不盡相同，因此，演唱者必須把握好詞組的輕重音。這樣，唱起來才能抑揚(yáng)相間，頓挫有致，從容穩(wěn)妥，自然流暢。

四、板兒要準(zhǔn)，就是“板頭兒”要嚴(yán)實(shí)準(zhǔn)確

二人轉(zhuǎn)是板腔體和曲聯(lián)體綜合的音樂結(jié)構(gòu)，它的演唱節(jié)奏，全靠竹板兒調(diào)解。所以演唱者必須做到心中有節(jié)拍，句句“叼”板頭兒，無論是頂板兒唱還是過板兒唱，都要有板有眼，不搶不拖。

五、腔兒要圓，就是唱腔兒要圓潤

二人轉(zhuǎn)的唱腔非常豐富，素有“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”之說。其實(shí)，二人轉(zhuǎn)的唱腔曲牌還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止此數(shù)，光常用的就有十大主調(diào)和十大副調(diào)。這些唱腔，有的高亢豪放，有的激越雄壯，有的喜悅歡快，有的輕松委婉，有的深沉低回，有的悲愁蕩魄，能夠表現(xiàn)各種環(huán)境、氛圍、情感和不同的人物性格。但再好的唱腔，都要靠演員去表現(xiàn)。要想達(dá)到唱腔圓潤，就必須勤學(xué)苦練。老藝人講，“嗓子像泉眼，越練越涌”。只有把嗓子練得音域?qū)挕⒁羯?、音階準(zhǔn)，才能在演唱中運(yùn)用自如。

六、氣兒要足，就是要保持足夠的底氣

二人轉(zhuǎn)藝訣中有“千軍萬馬，就靠咱倆；千句萬句，全憑一口氣”的說法，可見氣口兒是二人轉(zhuǎn)唱功中的重要因素。要想唱好戲，首先要學(xué)會(huì)用氣，底氣不足，是多咱也唱不好的。作為一名好演員，必須掌握用氣技巧，底氣要托住丹田氣，演唱之前先掯氣，演唱之中要托氣，氣要用盡偷換氣，用不著時(shí)儲(chǔ)備氣。這樣，才能保證字正腔圓、有板有味兒。

除了上述六個(gè)要領(lǐng)之外，還有一點(diǎn)要提及的，就是要以聲傳情、以情感人。聲情并茂，是二人轉(zhuǎn)演唱的最佳境界。

要想以聲傳情，必須吃透劇情，按照劇中人物的身份、性格、思想感情走。只有內(nèi)心真的和劇中人融為一體，聲音才能富于自然真切的感情色彩，加上形體表情的情感外化，從而產(chǎn)生藝術(shù)的感染力。

二人轉(zhuǎn)是綜合性民間說唱藝術(shù)，“四功一絕”缺一不可。但唱是演員交待故事、塑造人物、表達(dá)感情、感染觀眾的主要手段，因此，唱功可以說是四功之首，是二人轉(zhuǎn)最突出的表現(xiàn)形式。唱分?jǐn)⑹隆⒋詢深?。敘事唱段用于介紹故事情節(jié)。如《大西廂》的開頭唱段：“一輪明月照西廂，二八佳人巧梳妝，三請(qǐng)張生來赴宴，四顧無人跳粉墻”等。代言唱段用于表達(dá)人物的思想感情和見解。如《包公賠情》里王鳳英埋怨包拯的唱段：“嫂嫂我若有二子，鍘了包勉我不疼。你往嫂嫂頭上看，黃土埋了好幾層。常言說無兒寡母死到臨頭沒人管，嫂嫂我身后大事誰擔(dān)承？”唱述的形式比較靈活、多樣，如兩個(gè)演員一替一句唱，一句唱詞兩個(gè)演員分開唱以及對(duì)篇唱（各唱一段）和技巧唱、齊唱、幫唱等。唱要叫觀眾聽得清楚、明白。

二人轉(zhuǎn)藝人說：“詞句不清，如同鈍刀殺人”；“快聽字，慢聽味，不緊不慢要?jiǎng)拧?；“快唱如爆豆，慢唱如滴油，不緊不慢賽水流”，藝人們的這些口訣概括了對(duì)二人轉(zhuǎn)唱功的要求。要注意吐字發(fā)音，字要咬真，字音要準(zhǔn)。字要重，腔要輕；字要?jiǎng)?，腔要柔。要唱得字正腔圓，干凈利落。既要唱聲，又要唱情，聲情并茂。

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1005-5312（2016）05-116-01