欲探詩(shī)家筆中意 扣字品詞解其味

陳玉潔

[摘 要]學(xué)生在品析詩(shī)詞的時(shí)候，大多會(huì)依附于自己對(duì)于語(yǔ)言文字的個(gè)人感覺進(jìn)行整體判斷?？此浦酆暧^，決策速度快，但是往往也因太過于主觀、感性，導(dǎo)致容易受閱歷、認(rèn)識(shí)等限制而出現(xiàn)偏差，這樣的判斷并不能形成一套行之有效的、逐漸形成直接經(jīng)驗(yàn)的做法，故而也就難以真正提高學(xué)生鑒賞詩(shī)詞的水平。就此問題，從四個(gè)方面展開闡述。

[關(guān)鍵詞]品析詩(shī)詞 雙關(guān)詞 兩可詞 動(dòng)詞 修飾詞

[中圖分類號(hào)] G633.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 16746058（2016）220020

所謂人貴直文貴曲，詩(shī)歌的表情達(dá)意講究婉曲深摯，古人在描摹情懷時(shí)常常有意無(wú)意地追求一種“猶抱琵琶半遮面”的藝術(shù)效果，欲要人知，又不全露，總是在一些似有若無(wú)之中透露出某些信息。若能抓住這些信息詞來(lái)品讀鑒賞詩(shī)歌，能夠幫助學(xué)生快速循跡而進(jìn)，順藤摸瓜，扣字品詞，洞悉詩(shī)人的內(nèi)心世界。

一、關(guān)注諧音雙關(guān)詞

周汝昌對(duì)于“我們的詩(shī)家詞客”的煉字有過這么一段評(píng)價(jià)：細(xì)者如古人因一字一句之精彩，傳為盛事佳話，驚動(dòng)朝野，到處歌吟。有些詩(shī)歌中的措詞用字意屬雙關(guān)，詩(shī)人就是要通過其中某個(gè)字的讀音造成觀者的雙關(guān)聯(lián)想。譬如劉禹錫的“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”一句，其中的“晴”即是“情”的諧音。又如溫庭筠的“井底點(diǎn)燈深燭伊，共郎長(zhǎng)行莫圍棋”中的“燭”是“囑”的諧音，“圍棋”是“違期”的諧音，“莫圍棋”即“莫違期”，用得巧妙，寓意深刻，其凄美、哀怨之情躍然紙上。一旦詩(shī)詞中出現(xiàn)了這樣的詞，那么在第一時(shí)間抓住它，將會(huì)對(duì)理解詩(shī)詞的含義、意蘊(yùn)起到莫大的作用。

二、關(guān)注環(huán)境心境兩可詞

詩(shī)歌中有這樣一類詞的存在，就是在觀者讀詩(shī)的時(shí)候?qū)τ谒睦斫饪梢栽徸閷?duì)環(huán)境特點(diǎn)的概括，也可以詮注為對(duì)人物心境的交代，其實(shí)這些都是詩(shī)人有意而為。提高對(duì)這類詞的敏感度，將會(huì)使我們更準(zhǔn)確細(xì)膩深入地進(jìn)入詩(shī)人內(nèi)心世界。譬如秦觀的《浣溪沙》上闋寫道“漠漠輕寒上小樓”。其中的“輕寒”一詞既是描寫晨曦時(shí)分的環(huán)境特點(diǎn)，也是狀寫主人公晨起登樓時(shí)的心境感受。王國(guó)維的“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”在這里得到了非常好的詮釋。又如柳永的“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”一句中的“凄慘”“冷落”“殘”，描摹出一幅深秋之際蕭瑟凄涼的畫面，但同時(shí)這些詞也是對(duì)于此時(shí)此刻睹如此之景的詩(shī)人內(nèi)心凄涼的真實(shí)寫照：柳永仕途無(wú)望，“奉旨填詞”，窮迫潦倒，羈旅他鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離知音，分別佳人。此時(shí)此刻登上高樓，舉頸遠(yuǎn)觀，入目的蕭條冷落哪里比得上心中的凄涼惶惑？抓住了這類狀環(huán)境又摹心境的詞，就能更容易地揣摩出詩(shī)人的內(nèi)心情懷。

三、關(guān)注生動(dòng)形象的動(dòng)詞

著名的“推敲”故事，就是賈島在兩個(gè)動(dòng)詞之間進(jìn)行的比較咂摸，而在這一推一敲之間，留給后世人的讀詩(shī)啟示正是要善于抓住動(dòng)詞表述出的畫面和意境來(lái)分析詩(shī)意。被后世譽(yù)為“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》，起句曰：春江潮水連海平，海上明月共潮生。一個(gè)“生”字，寫活了意境。按照自然之理，此處該用“升”字。但不知詩(shī)人是有意而為還是無(wú)心插柳，著上一個(gè)不循自然的“生”字之后，反倒立即讓人眼前浮現(xiàn)海上一輪明月從無(wú)到有，從缺到滿，伴隨著潮水一路嬉戲一同生長(zhǎng)的絕妙景象。北宋的張先也是一個(gè)善于運(yùn)用動(dòng)詞描摹畫面狀寫情懷的好手，他的“云破月來(lái)花弄影”中，一“破”一“弄”簡(jiǎn)直將目前所見之景在紙上墨下寫活了，與古樂府劉氏瑤《暗別離》中“朱弦暗度不見人，風(fēng)動(dòng)花枝月中影”一句相比意境更勝，且這一“破”一“弄”以極其細(xì)膩的筆觸讓人感受到詩(shī)人極其細(xì)膩的情感，與前句“沙上并禽池上暝”一相對(duì)照，立即清晰地勾勒出一個(gè)獨(dú)孤寂寞、傷春惜逝，又無(wú)可奈何、百無(wú)聊賴的主人公形象。

四、關(guān)注寫景狀物的修飾詞

詩(shī)詞中用來(lái)寫景狀物的修飾詞非常值得關(guān)注，因?yàn)樗褪亲髡叩恼鎸?shí)心境寫照。一個(gè)內(nèi)心抑郁愁苦煩悶的人，眼中的世界色調(diào)偏向于冷暗；而一個(gè)內(nèi)心歡愉輕松逸閑的人，眼中的世界色調(diào)則偏向于明快。王國(guó)維《人間詞話》中“以我觀物，則物物盡染我意”，說的就是這個(gè)道理。所以，在品讀詩(shī)詞的時(shí)候善于抓住并且分析那些作者有意無(wú)意用來(lái)寫景狀物的修飾詞，是非常有利于較快較準(zhǔn)地切進(jìn)作者的真實(shí)用意和內(nèi)心情懷的。譬如李清照的“昨夜雨疏風(fēng)驟”，“雨”字之后著一“疏”字，“風(fēng)”字之后著一“驟”字，描寫出昨夜之中風(fēng)雨狂烈迅猛之勢(shì)，將詞人心中徹夜憂慮不安渲染到極致。

即使是同一個(gè)人同一時(shí)期，由于心境不同，所寫詩(shī)詞中景物的色調(diào)（即寫景狀物的修飾詞）也是不一樣的。杜工部在晚年凄苦漂泊四處奔波中是這樣來(lái)表現(xiàn)心境的凄涼哀傷的：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。”我們來(lái)看一下他寫景狀物的用詞：狂風(fēng)“急”驟，天幕“高”遠(yuǎn)，格外地襯托出一個(gè)浪跡天涯四處輾轉(zhuǎn)之人的寥落渺小凄苦，更兼耳畔傳來(lái)陣陣猿猴“哀嘯”；秋風(fēng)起，葉零落，著“蕭蕭”二字修飾更顯冷清蕭瑟，何況前面還有“無(wú)邊”二字，更加顯得這份心中的蕭索冷清如滔滔江水，奔流不息，無(wú)邊無(wú)際。就這樣，區(qū)區(qū)幾個(gè)修飾詞淋漓盡致地表現(xiàn)出了詩(shī)人心中的孤苦愁寂。同樣是杜工部，在晚年顛沛流離生活短暫結(jié)束后的一段安閑日子里，他看到的景物又是這樣的：“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！标?yáng)光和煦，一片江山秀“麗”無(wú)比，春風(fēng)送爽，襲來(lái)陣陣花草“香”氣。泥土“融”化復(fù)蘇了，燕子盡情地“飛”舞，沙汀回“暖”，對(duì)對(duì)碧鴛悠閑地“睡”著。整體上，此時(shí)的色調(diào)明快，節(jié)奏活潑，讓我們察覺到的正是詩(shī)人心中的安閑舒適。

（責(zé)任編輯 陳劍平）