美聲唱法演唱中國作品咬字吐字問題研究

林蕤

（四川音樂學(xué)院，四川成都610000）

美聲唱法演唱中國作品咬字吐字問題研究

林蕤

（四川音樂學(xué)院，四川成都610000）

音樂和語言的有機結(jié)合構(gòu)成的藝術(shù)就是聲樂，在我國逐漸引進美聲唱法之后，在演唱中國作品的時候運用美聲唱法逐漸得到了人們的重視，而運用美聲唱法的過程中在咬字和吐字方面存在的問題最為明顯，且對美聲唱法演唱中國作品造成了一定的影響，因此亟待解決該問題。本文主要研究了美聲唱法演唱中國作品咬字吐字問題產(chǎn)生的主要原因，以及提出有效的解決該問題的策略。

吐字；咬字；中國作品；美聲唱法

隨著美聲唱法在中國作品的演唱方面的廣泛應(yīng)用，存在許多的咬字吐字問題，為了使其與漢語發(fā)音特點相符合，讓更多的中國人接受，需要及時的解決其咬字吐字問題。美聲唱法在演唱中國作品的時候正確的咬字吐字，有助于準(zhǔn)確的表達(dá)民族風(fēng)格、演唱時的情感，從而有利于促進美聲唱法在我國聲樂界的發(fā)展。

一、美聲唱法演唱中國作品咬字吐字問題產(chǎn)生的主要原因

（一）沒有掌握、應(yīng)用正確的咬字吐字方法

首先是在美聲唱法應(yīng)用在演唱中國作品中時，過于重視訓(xùn)練美聲歌唱者的發(fā)音技術(shù)，從而忽略的對其咬字吐字的訓(xùn)練，直接造成在實際演唱的過程中普遍存在這樣一個問題，即聲音方面極富共鳴，但是其咬字吐字卻是含糊不清的。這種問題的存在會使得具備良好音樂素養(yǎng)、聲音條件的美聲歌唱者的表現(xiàn)力受到不利的影響，對聲音美片面的追求、對咬字吐字技巧的忽視，往往出現(xiàn)咬字吐字不清、不實等問題，造成通過語言表達(dá)情感這一歌唱目的逐漸消失，其藝術(shù)感染力也會受到影響逐漸失去。其次是對咬字吐字技巧的忽視，意大利語言是美聲唱法的母語這時許多美聲歌唱者所普遍認(rèn)為的，所以他們覺得只需要演唱好詠嘆調(diào)就足夠了，于是在學(xué)習(xí)中忽視了對中國作品的演唱，而且在學(xué)習(xí)中認(rèn)為聲音美就是非常棒的，但是卻沒有清楚的咬字吐字，而且在實際演唱中還出現(xiàn)了不準(zhǔn)確的字頭著力點、聲調(diào)不正、不清楚的字尾等咬字吐字問題，這主要是對科學(xué)發(fā)聲中咬字吐字的準(zhǔn)確表達(dá)的重要性并沒有真正意識到造成的。另外對掌握和應(yīng)用咬字吐字技巧的忽視，不認(rèn)真分析漢字，就會導(dǎo)致不恰當(dāng)?shù)姆峙湟糁狄舴?，使得字尾、字腹、字頭等處吐字不清，為觀眾的欣賞也帶來了影響，難以滿足觀眾的欣賞需求①。

（二）語音差異的深入影響

首先是元音和輔音的影響，受意大利語言的影響，在美聲演唱者學(xué)習(xí)的過程中會學(xué)習(xí)到意大利語的元音和輔音，而漢語中的元音和輔音與意大利語不同，漢語中的元音不包括e、o的閉口、開口的劃分，而且漢語中不包括同時出現(xiàn)兩個輔音的情況，在實際學(xué)習(xí)中若是學(xué)習(xí)意大利語，那么再演唱中國作品時，就會對元音的共鳴效果加大重視，而對元音演唱中對漢語字頭準(zhǔn)確的發(fā)出是有利的卻沒有意識到，甚至在沿襲傳統(tǒng)美聲唱法的舌位低放、咽腔打開、喉頭下方等方法的基礎(chǔ)上，改變了漢語元音固有的音色、腔體，從而出現(xiàn)嚴(yán)重的咬字吐字不清等問題。其次是音節(jié)的影響，根據(jù)漢語特有的聲調(diào)、歸韻、咬字吐字特點,在學(xué)習(xí)中若是不按照漢字的音節(jié)技巧，極易出現(xiàn)聲音發(fā)硬、字腹過滿；缺乏圓潤感；字字之間斷裂、缺乏聲音連貫性等問題。因此，為呈現(xiàn)出更好的美聲演唱效果需要盡快的解決咬字吐字問題②。

二、解決美聲唱法演唱中國作品咬字吐字問題的有效策略

（一）對中國作品的咬字吐字技巧應(yīng)當(dāng)加強訓(xùn)練

首先美聲演唱者應(yīng)當(dāng)將咬字吐字技巧看成是一個整體，在學(xué)習(xí)中加大對演唱中國作品咬字吐字的重視，不可以將其作為兩個獨立的個體存在來看，應(yīng)當(dāng)意識到歌詞和歌聲是不分離的，脫離預(yù)言的歌唱方法是不可能孤立發(fā)展的。而且歌詞表達(dá)的重要途徑就是咬字吐字，準(zhǔn)確的咬字、清晰自然的吐字、字正腔圓，可以將中國作品蘊含的思想感情通過美聲唱法完美的呈現(xiàn)出來，對歌唱著的感染力、表現(xiàn)力的增強也具有良好的效果。其次歌唱者應(yīng)當(dāng)正式咬字吐字問題，不能將這一問題看作是自然存在的，應(yīng)當(dāng)加大對其重視，在學(xué)習(xí)中注重學(xué)習(xí)漢語的元音、輔音、音節(jié)等發(fā)音技巧，并大量的練習(xí)演唱中國作品，從而逐漸提高演唱水平，解決咬字吐字問題③。

（二）在學(xué)習(xí)中可以借鑒民族傳統(tǒng)聲樂技巧

我國民族傳統(tǒng)聲樂演唱中對咬字吐字的重視極強，再演唱中也是特別強調(diào)要字正腔圓，因此美聲唱法演唱中國作品的時候可以借鑒民族傳統(tǒng)聲樂技巧，有效的解決咬字吐字問題。如在演唱字頭的時候運用唇、牙、齒、舌、喉五音方法，科學(xué)的辨別漢字的聲母發(fā)音，并在咬字的時候遵循五音原則；在演唱字腹的時候使用合、撮、齊、開四呼方法，在吐字的時候遵循四呼原則；在演唱字尾的時候運用“十三轍”的方法④。

綜上所述，通過對美聲唱法演唱中國作品時的咬字吐字問題的深入研究，從中可以了解到在利用美聲唱法演唱中國作品時，普遍存在咬字吐字問題，對作品的表達(dá)和演唱效果非常不利，需要采用有效的方法正確解決問題，提高演唱效果。

注釋：

①德吉措.美聲唱法演唱漢語歌曲咬字吐字問題探討［J］.戲劇之家，201 5（10）：79.

②袁冬.美聲唱法演唱漢語歌曲中的咬字吐字問題［J］.戲劇之家，2015（21）：64+71.

③李瓊.美聲唱法演唱漢語歌曲咬字吐字問題研究［J］.黃河之聲，2015（21）：81-82.

④陳旭.美聲唱法演唱中外作品的若干技巧問題探究［J］.大眾文藝，201 4（01）：157-158.

J616.2

A

1005-5312（2016）11-0107-01