玲瓏剔透 靜若幽蘭

蔣良善

在當(dāng)今的贛劇屆，江玲靜絕對(duì)是個(gè)“唱”將。這倒不是說(shuō)她的表演不夠出色，事實(shí)上她的表演跟她的演唱一樣為人稱道，身段優(yōu)美，演武戲時(shí)動(dòng)作又帥又脆，干凈利落，演文戲時(shí)舉手投足如行云流水。雖然長(zhǎng)期扎根在基層劇團(tuán)，很少有到城市大舞臺(tái)露面的機(jī)會(huì)，但是看過(guò)她表演的人（包括其他劇種的梅花獎(jiǎng)得主），都認(rèn)為她具有大家風(fēng)范。而對(duì)于贛劇觀眾來(lái)說(shuō)，她的演唱，更是會(huì)讓人眼前一亮，耳孔大開(kāi)，仿佛她的聲音都能夠放射出色彩與光亮。贛劇觀眾說(shuō)，聽(tīng)江玲靜的贛劇唱腔，那是一種美的享受。

江玲靜出身于梨園世家，從小喜愛(ài)文藝，對(duì)贛劇更是情有獨(dú)鐘。1978年考入鄱陽(yáng)縣贛劇團(tuán)學(xué)員班，先工武旦，師從黃森林，打下了扎實(shí)的武功基礎(chǔ)。后學(xué)正旦、花旦，雖然沒(méi)有正式拜師，但她悟性極好，再加上學(xué)習(xí)刻苦，她的技藝日益精進(jìn)。她的出道也很有戲劇性，開(kāi)始劇團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)，江玲靜先天條件并不出眾，不被看好，只被安排丫鬟宮女之類的角色。她從不爭(zhēng)執(zhí)，演好自己的每一個(gè)角色，沒(méi)事的時(shí)候就如她的名字一樣，靜靜地呆在一角，捧讀心愛(ài)的書(shū)。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她被推出頂替臨時(shí)意外上不了臺(tái)的主演，一下便被觀眾接受。在這之后的30多年的舞臺(tái)生涯中，她先后主演了《擋馬》《牡丹對(duì)藥》《斷橋》《撿蘆柴》《血灑汴梁城》《虹霓關(guān)》《啞女告狀》《李十娘》《下河?xùn)|》等戲，塑造了幾十個(gè)不同時(shí)期性格各異的女性形象。

贛劇對(duì)行當(dāng)?shù)膭澐蛛m然有“九角頭”之說(shuō)，旦角里有老旦正旦小旦之分，但是，熟悉贛劇藝術(shù)特點(diǎn)的人都知道，贛劇的主要旦角叫“馱梁旦”，意思是只要是劇中的第一女主角，不論年齡（除老旦），不論文武，甚至開(kāi)臉戲，都由“馱梁旦”來(lái)?yè)?dān)任（以前甚至還要兼演“三頂半”金冠戲，即反串小生）。隨著時(shí)代的發(fā)展，贛劇的行當(dāng)分工日趨細(xì)化，能真正稱得上“馱梁旦”的日漸稀少，而江玲靜應(yīng)該是這為數(shù)不多的“馱梁旦”中最為出色的一個(gè)。

江玲靜有一條可塑性很強(qiáng)的金嗓子。初登舞臺(tái)的她，毫不吝惜上天賦予的這條嗓子。但是不久她就發(fā)現(xiàn)，這種傻唱，不僅嗓子經(jīng)不起折騰，而且聲音單薄，只能算是“賣喉嚨”，不是唱戲，沒(méi)有太多的表現(xiàn)力。于是，她開(kāi)始了藝術(shù)上自覺(jué)的探索之路。由于地處基層，再加上演出任務(wù)的繁忙，她不可能像其他許多演員一樣去專門拜聲樂(lè)老師學(xué)習(xí)發(fā)聲方法，她只有自己在實(shí)踐中琢磨。功夫不負(fù)有心人，她的演唱在繼承前人的基礎(chǔ)上，融合自己的嗓音條件，加以改進(jìn)，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。在她的演唱中，既可以聽(tīng)到胡瑞華的剛健，又可以聽(tīng)到施國(guó)愛(ài)的神韻，也有汪志紅的精致，更多的是她自己的鮮明特點(diǎn)。她的演唱行腔流暢，音色明亮，舒展自如，既有金屬的光澤，又有絲綢的質(zhì)感，更突出的是字字含情，如珠落玉盤(pán)，玲瓏剔透，粒粒閃光。她曾先后在江西省第二、三、五、六屆玉茗花戲劇節(jié)獲得表演一、二等獎(jiǎng)和伴唱獎(jiǎng)。在第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，她在贛劇高腔《詹天佑》中以一曲“詹天佑慷慨陳詞激昂犯上”技驚四座，獲得長(zhǎng)時(shí)間的掌聲。

說(shuō)到江玲靜的演唱藝術(shù)，就不得不說(shuō)說(shuō)《詹天佑》的這段唱?！墩蔡煊印肥且怀龇从澄覈?guó)清代末年鐵路工程師詹天佑修建京張鐵路事跡的歷史劇，原來(lái)劇中并沒(méi)有慈禧這一角色，江玲靜在劇中只擔(dān)任幕后伴唱。編劇姜朝皋熟知江玲靜的演唱藝術(shù)，同時(shí)也為了使劇本矛盾沖突更加尖銳豐滿，使劇情更有張力，特意增加了慈禧這個(gè)角色。

接到這個(gè)任務(wù)，江玲靜有點(diǎn)犯難了，這是贛劇舞臺(tái)上的第一個(gè)慈禧形象，也是一個(gè)從來(lái)沒(méi)有演過(guò)的角色類型，在行當(dāng)上都難以歸類，用老旦演顯然不合適，用正旦演也不合適。除此之外，她面臨的挑戰(zhàn)還有兩個(gè)—念白與唱腔。

慈禧這個(gè)角色很顯然不能使用贛劇道白，得使用地地道道的“京片子”，觀眾才能相信這就是那個(gè)慈禧。簡(jiǎn)短的幾句“京片子”，對(duì)于土生土長(zhǎng)在南方的江玲靜來(lái)說(shuō)，著實(shí)是一道難題。她憑著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，日也練，夜也練，走路練，坐在公交車上還練，就連下廚做飯邊切菜嘴里還邊念叨“怎么又出來(lái)個(gè)騾馬拉車呀”，整個(gè)人像著了魔，終于讓她練出了一口地道的“京片子”。

唱腔對(duì)她來(lái)說(shuō)也是個(gè)挑戰(zhàn)?！墩蔡煊印芬粍〕灰魳?lè)使用的是贛劇高腔，慈禧這一段更是使用了高腔中的青陽(yáng)腔。高腔中的弋陽(yáng)腔原本是贛劇饒河一派的唱腔，但由于新時(shí)期以來(lái)，根據(jù)觀眾的需求和演員自身的條件限制，高腔（弋陽(yáng)腔）在江玲靜所在的鄱陽(yáng)縣贛劇團(tuán)已經(jīng)退出了舞臺(tái)多年，從她進(jìn)團(tuán)以來(lái)就沒(méi)有唱過(guò)，更何況來(lái)自于九江的青陽(yáng)腔？在藝術(shù)追求上向來(lái)有著一種倔強(qiáng)勁頭的江玲靜，等于是向一個(gè)自己從未開(kāi)拓的領(lǐng)域發(fā)起了挑戰(zhàn)。都知道江西省贛劇院是擅長(zhǎng)演唱高腔的，江玲靜除了向該劇的唱腔設(shè)計(jì)者程烈清虛心請(qǐng)教之外，還找來(lái)潘鳳霞、涂玲慧、陳俐等名家的演唱資料加以研究學(xué)習(xí)，細(xì)心揣摩，終于成功地把這段演唱很好地完成了下來(lái)。

在這段唱中，首先在聲音的處理上，江玲靜發(fā)揮她聲音塑造能力強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，把音域放寬，演唱中不時(shí)地在聲音中有意識(shí)地加入“刺”音，以便合乎人物年齡的要求，聽(tīng)過(guò)去讓人感覺(jué)到是一個(gè)年過(guò)花甲的老婦人，同時(shí)又不失她慣有的華美，以合乎慈禧高貴而又保養(yǎng)得很好的皇家太后形象。這段唱，唱腔設(shè)計(jì)使用的是青陽(yáng)腔中的“江頭金桂”曲牌。這個(gè)曲牌一般用來(lái)表示生旦行怨憤、哀傷的情感。而劇中，慈禧是處于一種憤怒卻又無(wú)可奈何隱忍的狀態(tài)，曲作者根據(jù)唱詞及劇中人情感設(shè)計(jì)了這段唱。

第一句“詹天佑慷慨陳詞，直言犯上，字字千鈞撞擊我胸膛”，“詹天佑”三字江玲靜以氣帶出，仿佛讓人感覺(jué)到慈禧面對(duì)詹天佑的“頂撞”強(qiáng)壓怒火的平靜以及在此之前內(nèi)心就經(jīng)過(guò)了激烈斗爭(zhēng)的思考過(guò)程，“犯”字欲揚(yáng)還抑，“字字千鈞撞擊我胸膛”，心情十分復(fù)雜，雖然詹天佑是說(shuō)得有道理，但是全然不顧太后的威嚴(yán)，“十分坦誠(chéng)”有幾分贊賞，“ 十二分狂妄”則是指責(zé)，“論罪就該押送刑堂”有著幾分霸道，唱得憤怒之情幾乎溢于言表，快要控制不住了。百姓為詹天佑鳴不平的呼喊讓慈禧感到詹天佑“得民心孚眾望”，加上“今日事，又有中外賓客聚現(xiàn)場(chǎng)，眾目睽睽理昭彰”，透出幾分無(wú)可奈何，尤其“眾目睽睽”，慈禧再霸道也不能不有所顧忌，所以唱到這幾個(gè)字時(shí)江玲靜加以強(qiáng)調(diào)突出，“他們筆底乾坤大，紙上日月長(zhǎng)”是客觀事實(shí)，所以唱到“我是不可不提防”的“不可”之后有一個(gè)小停頓，表現(xiàn)出慈禧面對(duì)輿論的忌憚?！膀咇R拉車起風(fēng)浪，我來(lái)個(gè)鐵掌息波濤”中“鐵掌”，聲調(diào)高揚(yáng)，顯示出慈禧的權(quán)勢(shì)與威嚴(yán)，“換一個(gè)圣明之聲”這句清唱，“圣明”二字咬得很緊，為的是加以強(qiáng)調(diào)，體現(xiàn)出慈禧的自負(fù)。這段唱雖然不到3分鐘的時(shí)間，在全劇中的比例微乎其微，卻通過(guò)江玲靜的演唱與表演，把一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)卻難以抵擋歲月無(wú)情、含著威嚴(yán)被損的憤怒卻又隱忍不發(fā)不得不沽名釣譽(yù)的慈禧塑造得恰當(dāng)好處。正是由于她高超的演唱藝術(shù)，在中國(guó)藝術(shù)節(jié)演出的舞臺(tái)上，這段唱贏得了觀眾長(zhǎng)時(shí)間的掌聲，出場(chǎng)不多的慈禧與主角詹天佑一起成為最為出彩的人物形象。這段唱成為該劇最大的亮點(diǎn)之一，甚至很多觀眾都沒(méi)有聽(tīng)出來(lái)幕后的女聲伴唱與慈禧的扮演者是同一人，江玲靜聲音的塑造能力由此可見(jiàn)一斑。

中國(guó)藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上，江玲靜給人的感覺(jué)似乎是“一鳴驚人”，實(shí)際上，她在贛劇的觀眾中是久負(fù)盛名，擁戴者眾。《龍鳳閣》《胭脂獄》等以唱功為主和《血灑汴梁城》《五虎平西》等唱做并重的戲，都是她深受觀眾喜愛(ài)的劇目。她常年活躍于以贛東北為中心的贛劇舞臺(tái)上，演出了大批深受觀眾喜愛(ài)的傳統(tǒng)戲。她的傳統(tǒng)戲既有著深深的傳統(tǒng)的胎記，又體現(xiàn)出她的創(chuàng)造與發(fā)展。這種對(duì)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展，在贛劇《武家坡》中就有很好的體現(xiàn)。

《武家坡》是贛劇經(jīng)常上演的骨子老戲，贛劇名家胡瑞華曾經(jīng)對(duì)這出戲的表演做出過(guò)新的處理，賦予了曾經(jīng)的相國(guó)千金王寶釧以平民化的氣質(zhì)。18年獨(dú)守寒窯，固守清貧，曾經(jīng)養(yǎng)尊處優(yōu)的王寶釧已經(jīng)學(xué)會(huì)了自食其力，學(xué)會(huì)了各種養(yǎng)活自己和保護(hù)自己的生活本領(lǐng)，本就剛強(qiáng)的性格更多了幾分潑辣。所以她在采野菜、面對(duì)薛平貴無(wú)理調(diào)戲的過(guò)程中，都流露出鄉(xiāng)野女子的常態(tài)。對(duì)于這樣一出傳統(tǒng)老戲，許多演員要么尊胡瑞華的路子，要么恪守傳統(tǒng)，似乎再也沒(méi)有什么提升和打造的空間了。而江玲靜在演出《武家坡》時(shí)，根據(jù)自己對(duì)人物的理解，在原來(lái)的基礎(chǔ)上又有了新的發(fā)展。

王寶釧出場(chǎng)時(shí)的一段唱，是贛劇中的經(jīng)典唱段，其中導(dǎo)板之后的一句超長(zhǎng)的十八板“王寶釧出寒窯，低頭打一看，只見(jiàn)一文錢，用手來(lái)?yè)炱?，卻是半邊錢，上街頭，買不到米，下街頭，買不到油和鹽，你道我，夫妻團(tuán)不得圓，我道你，有眼無(wú)邊沿，道我寶釧可憐不可憐”，經(jīng)贛劇名家胡瑞華吸收民歌《小放?！返囊粽{(diào)加以改造之后，變得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，更是膾炙人口。江玲靜在演唱這句十八板時(shí)，在細(xì)微之處再加裝飾音，使之變得更加柔美，且把王寶釧借半邊錢自嘲自嘆的情緒表現(xiàn)得更加充分。虛擬的與半邊錢之間的對(duì)話，道出了王寶釧內(nèi)心無(wú)比的辛酸，半邊錢在王寶釧眼里，似乎是在嘲笑她“夫妻團(tuán)不得圓”，這正觸痛了她內(nèi)心最為柔軟的點(diǎn)，于是，在反唇相譏半邊錢“有眼無(wú)邊沿”時(shí)，唱得有幾分輕蔑與責(zé)怪，及至唱到下一句“道我寶釧可憐不可憐”時(shí)，音量略微降低，禁不住悲從中來(lái)，自然地引出接下來(lái)的哭頭。后面的正板表現(xiàn)的是王寶釧看到薛平貴之后欲認(rèn)未認(rèn)的情景。傳統(tǒng)的唱法是比較平穩(wěn)，只是唱到“我本當(dāng)上前去將夫認(rèn)上”時(shí)，有幾分急切。但是，江玲靜在表演這段時(shí)，考慮到前面劇情已經(jīng)交代，王寶釧一直以為丈夫不在人世，即便眼前這人有幾分像薛平貴，她斷不敢貿(mào)然相認(rèn)，因此，在演唱時(shí)減少了急切感。

隨著情節(jié)的推移，薛平貴要試探王寶釧的貞潔而調(diào)戲她，王寶釧信以為真。贛劇在這段演唱和表演中，鄉(xiāng)土氣息極為濃郁，饒有情趣，但是，演員的表演容易流于世俗化，總是會(huì)給人跳出戲外故意調(diào)笑的感覺(jué)。江玲靜在這里，一定程度上恢復(fù)了王寶釧相府千金的高貴與矜持，收斂了幾分潑辣，多了幾分穩(wěn)重。在得知薛平貴還在人世時(shí)，她又恢復(fù)了一個(gè)妻子對(duì)丈夫那種愛(ài)中透著的恨，“對(duì)著了西涼高聲罵”一段，罵得愛(ài)中有怨，恨中有愛(ài)。畢竟，丈夫還在人世，這又給了她希望。也正因?yàn)槿绱?，薛平貴假意給她銀子，要給她買釵環(huán)首飾時(shí)，她一頓痛罵，罵得暢快淋漓。這段西皮快板，一字一頓，字字有力，江玲靜唱得清晰有力，快而不亂，表現(xiàn)出王寶釧面對(duì)流氓勢(shì)力的堅(jiān)貞不屈。

兩人相認(rèn)后的大段對(duì)唱，從唱詞和傳統(tǒng)的表演來(lái)看，怨憤多于喜悅，基本上是一個(gè)向丈夫絮絮叨叨訴苦的怨婦形象。江玲靜通過(guò)演唱和表演，帶給人的卻是另一種形象，怨而不憤，感嘆中有著與丈夫久別重逢的喜悅，不知不覺(jué)在丈夫面前便有了幾分嬌憨，即便知道薛平貴貴為西涼王之后，話語(yǔ)中更多的依然是世俗里平常夫妻間的親昵，甚至是調(diào)侃，多了幾分幽默感，因而也讓觀眾感受到王寶釧可愛(ài)可親的一面。

江玲靜的藝術(shù)探索和演唱風(fēng)格，在移植劇目中似乎表現(xiàn)得更為突出，這或許是更容易開(kāi)闊視野，從原劇中吸收養(yǎng)分化為己用的原因的吧。她的代表作《下河?xùn)|》，就是能充分展示她的藝術(shù)風(fēng)格的保留劇目。

贛劇饒河戲傳統(tǒng)劇目中原有《下河?xùn)|》一劇，但是結(jié)構(gòu)松散，主題模糊，人物形象不夠突出，情節(jié)荒誕不經(jīng)，曲詞謬誤百出，沒(méi)有進(jìn)行加工整理，自然被時(shí)代和觀眾所淘汰?，F(xiàn)在出現(xiàn)在我們面前的贛劇《下河?xùn)|》則是從晉劇移植而來(lái)。雖是移植的劇目，卻被江玲靜演成了自己的代表作，這著實(shí)是不簡(jiǎn)單的。

在她之前，已有兩代好幾位演員演過(guò)這個(gè)版本的《下河?xùn)|》中羅氏一角，但都沒(méi)有給觀眾留下太多的印象，當(dāng)這個(gè)角色落到江玲靜身上的時(shí)候，她靠著自己的精湛技藝，使羅氏這個(gè)原本劇中的三號(hào)人物成為劇中最為觀眾熟悉和喜愛(ài)的舞臺(tái)形象。從此，羅氏這個(gè)角色身上打上了深深的江氏烙印，成為最能體現(xiàn)她獨(dú)特風(fēng)格的舞臺(tái)形象之一?，F(xiàn)在，雖然也有其他贛劇演員演這個(gè)戲，但都難以望其項(xiàng)背。自18歲扮演羅氏始，迄今為止，近30年來(lái)，這出戲成了她每到一地登臺(tái)必演的保留劇目。這除了她的精湛演技外，更主要的是她在劇中出色的演唱。尤其劇中那段著名的《排山倒海下河?xùn)|》，更是膾炙人口，令人百聽(tīng)不厭，成為贛劇青年演員和愛(ài)好者爭(zhēng)相學(xué)唱的贛劇名段之一。

故事說(shuō)的是北宋初年，趙匡胤因陳橋兵變，猝然黃袍加身，大宋之基，由此而創(chuàng)。受禪后，南征北伐，虜者虜，降者降，滅者滅。而負(fù)固不服者，只有北漢劉鈞。奸相歐陽(yáng)方，居心險(xiǎn)詐，雖在宋主左右，頗有帝制自為之思想，密遣人致書(shū)于劉鈞，約其入寇，原作內(nèi)應(yīng)，乘機(jī)殺宋主而平分天下。劉鈞克日興師犯境。宋主不知其底細(xì)，御駕親征，命歐陽(yáng)方為帥，賜以上方劍，便宜行事。歐陽(yáng)方即推薦呼延壽廷為先鋒。蓋歐陽(yáng)方與呼延壽廷，素有嫌隙，欲借此以傾陷者也。初以誤卯責(zé)之，后事敗殺之滅口。呼延壽廷之妻羅氏，聞報(bào)悲痛至極，然慮及國(guó)家命運(yùn)，天下一統(tǒng)之大業(yè)，遂強(qiáng)忍個(gè)人仇怨，毅然兵發(fā)河?xùn)|，搭救被困的趙匡胤，君臣盡釋前嫌。

劇中的羅氏雖非一號(hào)主角，但戲份不輕。她雖是女流，卻胸懷寬廣，富有遠(yuǎn)見(jiàn)；雖是將門之女，卻行事縝密，沉穩(wěn)如磐；雖是巾幗英豪，卻又不乏兒女情長(zhǎng)。扮演這個(gè)人物，雖勿須在劇中展露武功，卻必須演出巾幗英雄的氣度；雖兒女情長(zhǎng)，卻忌諱哀怨悲切（贛劇原本中羅氏形象就是失之于這一點(diǎn)）?！冻稣鳌芬粓?chǎng)，羅氏痛定思痛，決心先國(guó)后家，遂盟誓發(fā)兵，在丈夫的靈前唱出了這段令人蕩氣回腸的“排山倒海下河?xùn)|”。

這是一段成套的反字唱腔，由導(dǎo)板、迭板、正板、流水板再轉(zhuǎn)正板，最后以流水板結(jié)束。贛劇皮黃腔中的反字，情緒悲愴、哀怨，一般用在“哭靈”“裝瘋”等場(chǎng)面。這段“排山倒海”，正是羅氏在呼延壽廷靈前演唱的。雖然仍是“祭靈”，但這場(chǎng)戲中，劇作者沒(méi)有為羅氏安排哭祭亡靈的唱詞，而是強(qiáng)忍悲痛，兵發(fā)河?xùn)|救駕。很顯然，傳統(tǒng)的反字唱腔完全照搬的話，是很不適宜的。于是，唱腔設(shè)計(jì)者在傳統(tǒng)的凡字腔調(diào)的基礎(chǔ)上，吸收京劇的一些因素，做了較大的加工和革新，再加上江玲靜爐火純青的演唱技巧以及對(duì)人物感情恰到好處的把握，給人耳目一新之感。

首先第一句導(dǎo)板“旌旗飄”三字沖口而出，就給人以穿云裂帛的昂揚(yáng)氣勢(shì)，而“飄”字后面的甩腔極富贛劇饒河調(diào)的韻味，剛勁中帶有江玲靜特有的柔美滑音，非常動(dòng)聽(tīng)。接下來(lái)“號(hào)角鳴”的“鳴”字一個(gè)拖腔之后，江玲靜吸收了京劇中頓挫有力的演唱技巧，唱得大氣、奔放，拿捏得恰到好處，令人耳目一新，不僅豐富了唱腔的表現(xiàn)力，也豐富了贛劇旦角唱腔，出現(xiàn)了前所未有的激越昂揚(yáng)的神韻?？梢哉f(shuō)，僅此一句，就很見(jiàn)江玲靜非凡的演唱功力，因?yàn)樯杂胁簧鳎陀锌赡鼙痪﹦⊥?。憑著這一演唱技巧的創(chuàng)新，江玲靜把贛劇旦角的演唱藝術(shù)提升到了一個(gè)新的境界，具有開(kāi)拓性的意義。緊接著“山搖地動(dòng)”中的“搖”字，江玲靜咬得極為突出，在類似于“疙瘩腔”的耍腔之后，行腔順勢(shì)往下一滑一扭，聲調(diào)雖不高，但很有力度，仿佛讓人感到泰山搖撼、欲傾東南的氣勢(shì)，然后“地動(dòng)”的“動(dòng)”字利用鼻腔共鳴，仍然使用頓挫的唱法，勁道十足，一反以往反字導(dǎo)板悲悲切切的面貌，很好地體現(xiàn)的一種悲壯激昂氛圍，表現(xiàn)出羅氏巾凜然正氣、勇冠三軍的女中豪杰的形象。這句唱在氣息的控制及行腔能力方面對(duì)演員要求極高，而江玲靜唱來(lái)則舉重若輕，游刃有余。

接下來(lái)轉(zhuǎn)迭板：“羅家山兵士含悲憤，戰(zhàn)馬嘶長(zhǎng)空，白盔復(fù)白甲，兒們怒沖沖，羅氏女懷血書(shū)正氣在胸—”這是贛劇中少見(jiàn)的大迭板，速度旋律都做了新的處理，江玲靜在演唱時(shí)氣韻貫通，一氣呵成，很好地宣泄出劇中人的壯懷激烈的情緒，令聽(tīng)者痛快淋漓。迭板之后接大段正板。在正板中，江玲靜和唱腔設(shè)計(jì)者根據(jù)人物的感情需要，在傳統(tǒng)的凡字基礎(chǔ)上做了大膽的改革，盡量簡(jiǎn)化音節(jié)，每一上句尾音稍作延長(zhǎng)，每一下句的最后一個(gè)字則干脆利落，毫不拖泥帶水，這樣人物的情緒始終顯得非常飽滿，聽(tīng)者也感血脈賁張。江玲靜演唱時(shí)處理得穩(wěn)而不硬，柔而不飄，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)中始終不失人物的特定情感：識(shí)大體，明大義，慷慨激昂，強(qiáng)抑悲痛?！吧莱梢唤y(tǒng)，呼延代代忠，忍痛赴國(guó)難，星夜發(fā)救兵”，這四句唱晉劇中仍是羅氏獨(dú)唱，改編移植時(shí)，曲作者施伸富別具匠心，改為合唱，一方面使整個(gè)唱段跌宕多姿，富于變化，另一方面，同時(shí)也烘云托月般突出了羅氏的形象。合唱一結(jié)束，羅氏緊接著唱出“四方忠義齊響應(yīng)”，結(jié)合得嚴(yán)絲合縫而又相得益彰。江玲靜很好地領(lǐng)會(huì)了曲作者的良苦用心，接唱時(shí)猶如水漿迸瓶，又如閃電破空。

緊接著唱段情感通過(guò)一個(gè)流水板開(kāi)始轉(zhuǎn)換，人物情緒由激越變?yōu)槭婢?，“催?dòng)人馬向前進(jìn)”一句，江玲靜在處理上完全回歸傳統(tǒng)，但唱得并不僵化，而且為后面的高潮到來(lái)留有余地，“再叫金蓮贊贊聽(tīng)”，唱得親切、動(dòng)人，語(yǔ)重心長(zhǎng)，體現(xiàn)出一個(gè)母親的慈祥。而對(duì)女兒和兒子的告誡，江玲靜在演唱時(shí)也通過(guò)不同的口吻細(xì)微地唱出了人物的不同情感：“金蓮兒要謹(jǐn)慎，河?xùn)|之?dāng)巢豢奢p”，女兒是懂事的，只需諄諄囑咐，慈愛(ài)中充滿關(guān)切；“贊贊兒莫恃勇，勝敗還靠眾三軍”兒子是魯莽的，則需嚴(yán)加訓(xùn)教，慈愛(ài)中更多的是嚴(yán)厲。“此去倘若能得勝，重設(shè)靈堂再祭靈”，“能得勝”三字處理得很細(xì)膩，“能”字后面一個(gè)小停頓，強(qiáng)調(diào)突出“得勝”二字，江玲靜演唱時(shí)情緒飽滿，這既是對(duì)兒女的鼓勵(lì)，也是給自己的信心和希望?！耙粫r(shí)疏忽遭不幸”幾句，江玲靜從普通人的情感出發(fā)，唱得情真意切：“疏忽”二字語(yǔ)氣加重，加以強(qiáng)調(diào)，是對(duì)兒女的再三警告；“遭不幸”中“不幸”二字欲吐還藏，顯示出這是不希望看到但也可能難以避免的結(jié)果；“呼延永世斷了根”唱得急迫，顯示出深深的擔(dān)憂；“為娘囑咐牢牢記”，字字珠璣，殷殷之情溢于言表。

最后，整個(gè)唱段收束在兩句流水板之中。“眾將馬上齊激奮”與“催動(dòng)人馬向前進(jìn)”一句，音調(diào)幾乎一樣，江玲靜卻做出了不同的處理，前面是情感的轉(zhuǎn)換，而這里則是為最后整個(gè)唱段的高潮蓄勢(shì)，所以，她在演唱時(shí)，氣勢(shì)充沛，音調(diào)由低往高處推進(jìn)，順勢(shì)再接“排山倒?！彼淖?，在“?！弊稚嫌幸粋€(gè)甩腔，高低起伏，恰到好處，然后稍作停頓，鑼鼓一擊，“下河?xùn)|”三字，一字一頓，整個(gè)唱段就此推上高潮，并在高潮中戛然而止，曲已終而意未盡，給觀眾留下久久的回味。

縱觀整個(gè)唱段，簡(jiǎn)潔，明快，洗練，極為流暢。既有氣吞山河的氣勢(shì)，又仿佛江河浪濤，或九曲回旋，或一瀉千里。這個(gè)唱段可以說(shuō)是江玲靜對(duì)贛劇演唱藝術(shù)的一個(gè)貢獻(xiàn)，她獨(dú)特的演唱風(fēng)格也因這個(gè)唱段而得以奠定了基礎(chǔ)。

江玲靜是個(gè)追求完美的人，她不僅對(duì)藝術(shù)有著很深的理解，對(duì)人生同樣有著獨(dú)到的見(jiàn)解。作為一個(gè)在觀眾中久負(fù)盛名的演員，她還會(huì)經(jīng)常給后來(lái)人跑龍?zhí)?、演宮女。她曾經(jīng)對(duì)人說(shuō)：“我們演戲講究一個(gè)圓，動(dòng)作要圓，戲的故事情節(jié)也講究圓滿，而我們戲曲演員的人生也是一個(gè)圓，我們剛開(kāi)始演戲時(shí)，從跑龍?zhí)组_(kāi)始，現(xiàn)在為了后來(lái)人，我們又來(lái)跑龍?zhí)?，花無(wú)百日紅，這其實(shí)正是一種圓滿的人生。”她現(xiàn)在正在把自己的藝術(shù)悉心傳授給下一代，繼續(xù)為贛劇的傳承與發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。

[作者系江西省贛劇院編劇、臨沂大學(xué)國(guó)家藝術(shù)基金戲曲音樂(lè)理論與評(píng)論培養(yǎng)項(xiàng)目人才]