千里千年明駝路 一腳回步是故鄉(xiāng)

眾所周知，《木蘭詩》的原創(chuàng)，乃北魏時(shí)鮮卑民歌。其作為少數(shù)民族民歌，在中華民族胡漢文化融合中，始由南朝文人樂師改編為鼓角橫吹曲，方為南梁樂府曲辭，后經(jīng)隋唐五代至宋，歷數(shù)百年，廣為流傳。最后，由北宋郭茂倩收入《樂府詩集》，定型為如今所見樂府體雜言詩的形貌。

然而，《樂府詩集》對(duì)《木蘭詩》文本的定格，借勢(shì)印刷術(shù)在宋代以來的高度發(fā)展，成版本的權(quán)威性，漸行湮沒了其它版本的存世流傳。這給后世鑒賞、研究該詩的文學(xué)及史學(xué)價(jià)值，留下了明顯的缺憾。

上世紀(jì)五十年代，葉圣陶等人曾校訂幾冊(cè)《文學(xué)》，做為中學(xué)語文課本。人教版1956年初中《文學(xué)》第四冊(cè)，就收編有《木蘭詩》。該版本第五段的末兩句“愿馳明駝千里足，送兒還故鄉(xiāng)?！痹谶@冊(cè)《文學(xué)》第31頁有注：“明駝，就是駱駝。據(jù)唐代段成式的《酉陽雜俎》說，明駝是能行千里的駱駝?！?/p>

但是，自上世紀(jì)六十年代初至今，我們的初中《語文》，泥執(zhí)于《樂府詩集》版本的權(quán)威性，堅(jiān)拒“明駝”于千里之外。并將此二句作“愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)?！鄙踔粒瑢⑵洹扒Ю镒恪?，解釋為千里馬。

其實(shí)，不僅1956版的《文學(xué)》課本信賞“明駝”。另外，我們還可在朱東潤《中國歷代文學(xué)作品選》、葉文玲《洛陽詩韻》、金庸《俠客行》等，更多文學(xué)大家的作品里欣賞到“明駝”一詞的意蘊(yùn)情致。那么，何以這些文學(xué)大家都信賞“明駝”，而五十多年來的《語文》課本卻堅(jiān)決抵制呢？

這個(gè)問題，雖是筆者二十多年前開始關(guān)注此事的起因，但到今天來說，面對(duì)這樣一樁文學(xué)史的千年公案，再問《語文》課本也實(shí)在沒必要了。因?yàn)椋粌H當(dāng)今學(xué)者，大都接受于那個(gè)時(shí)代后的中學(xué)教育，《木蘭詩》中千里馬的文化意象深入腦髓。就是往上說，千百年來，也無人從“明駝”的文化背景，來深入考量《木蘭詩》的民族文化特征及其非功利的平民意識(shí)在文學(xué)史上的意義。

就歷史而言，《木蘭詩》歷經(jīng)唐宋時(shí)代漢文化高度輝煌的熔冶，都未能脫離其鮮卑民歌的品質(zhì)，則其作為民歌，原發(fā)民間既不可否認(rèn)，其最初形態(tài)，也未必不可以是個(gè)更其樸實(shí)簡單的小故事。這樣，從人事發(fā)生到形成傳唱口曲，在民間流傳中，要完成一首章節(jié)結(jié)構(gòu)能被南朝文人矚目的曲辭，恐怕這時(shí)間的回溯，就不是陳釋智匠《古今樂錄》見載，上溯北魏定都洛陽這幾十年可以勘定的。反倒是孝文帝漢化，禁絕鮮卑語的使用，致使《木蘭詩》漢譯文本中的“明駝”，失去了語源學(xué)上的根據(jù)，而成為后世的關(guān)鍵存疑，才更說明，《木蘭詩》在北魏的鮮卑語流傳，是不會(huì)晚于孝文帝遷都洛陽的。

十年或十二年，戰(zhàn)事漫長乃是該詩的一層基本構(gòu)因。而北魏王朝對(duì)“燕山胡騎”的戰(zhàn)爭，也只有太武帝拓跋燾橫掃柔然，或與此構(gòu)因相稱。孝文帝及以下，無此氣概。

從文學(xué)的角度，簡單來說，《語文》將《木蘭詩》中的“千里足”解釋為千里馬，縱不涉嫌規(guī)避解釋“明駝”而篡改詩義，也至少是種粗率的雜糅意象。僅就這一點(diǎn)，筆者即以為，很有必要從文本的原創(chuàng)性、民族性、地域風(fēng)情、文化情致、人物品格、人物定位、及其社會(huì)價(jià)值取向等等，來做一番切實(shí)的梳理，才好比較駝與馬在其中的是與非。

首先，今人對(duì)《木蘭詩》的鑒賞與評(píng)價(jià)，已很難準(zhǔn)確感受其民歌的原創(chuàng)風(fēng)貌，便是作為樂府曲辭的樂理情調(diào)，也非古曲專家不能評(píng)騭，其文學(xué)體裁的價(jià)值，則僅以雜言詩的意義影響于近世。因之，筆者在此，也只能就其詩情氣韻來講。

從閱讀的語感上說，在木蘭奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的路上，其離鄉(xiāng)之苦，思念父母之情，運(yùn)用五、五、七、九言遞進(jìn)長句，一步一迭地?cái)⑶?，氣韻悠長，情織綿深。然其句式重復(fù)，地物對(duì)稱，又為語境設(shè)限，未許悲情苦恨，暗了豪氣云天。

接下來，“萬里赴戎機(jī)，關(guān)山渡若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。”盡以五言為句，鏗鏘激越，氣勢(shì)凌厲，將全詩的情節(jié)、語境都推向了高潮。但這高潮該如何回緩，如何舒展？“歸來見天子，天子坐明堂……”情節(jié)所變，激越有減，語言氣勢(shì)卻依然短促，終須有個(gè)氣韻舒暢的情調(diào)，來回緩上段的激越凌厲，且推出情節(jié)高潮之后氣韻更加高遠(yuǎn)的新意境。

當(dāng)此之際，“愿馳明駝千里足，送兒還故鄉(xiāng)”，在“木蘭不用尚書郎”這略得舒緩的長句之后，更以舒暢而高遠(yuǎn)的氣韻，物諧情美的意境，成就了全詩高潮的氣韻與意境的完美節(jié)奏。

以上這三段，也正是該詩的主題核心所在，語言氣勢(shì)的跌宕抑揚(yáng)，沒有這兩個(gè)七言長句便不能完美。唐詩的五七言絕律氣韻呆板就在于此，宋詞長短句的氣韻優(yōu)美也正如此。得明此理，方知?jiǎng)h去“明駝”，不僅有失物諧情美，更使那樣一個(gè)相和而完美的語境，落得氣韻短蹙而意味窘急。

其次，鮮卑之祖曰東胡，早先隅居內(nèi)蒙古東端大興安嶺地區(qū)，乃一弱小民族。東漢時(shí)迅速壯大，族群勢(shì)力取代匈奴，占據(jù)蒙古草原，包括河西走廊廣大地區(qū)。而這一地區(qū)，正是中國駱駝的產(chǎn)地。在鮮卑文化中，“明駝”當(dāng)是早有的一種風(fēng)情物語。而漢人耕戰(zhàn)，向以牛馬為驅(qū)，兩相比較，“明駝”絕對(duì)是該詩的民族特征與地域風(fēng)情的真實(shí)存照。

段成式《酉陽雜俎·毛篇》：“駝，性羞?！赌咎m》篇‘明駝千里腳，多誤作鳴字。駝臥，腹不貼地，屈足漏明，則行千里?！痹诖耍问弦浴扒懵┟鳌?，來訓(xùn)解明駝之“明”字，看是捉字釋義，茍簡牽強(qiáng)。然如上千年來，有關(guān)“明駝”的解釋，還就僅這段氏一家之言。

查一下《康熙字典》就能知道，早于段氏二百多年，唐初顏師古注解《前漢·西域傳》鄯善國多馲駝，早已有曰：“脊上肉鞍，隆高若封上，俗呼封牛。……又青海北，夏有熱風(fēng)，傷行旅，風(fēng)將至，駝先引頸鳴，以鼻口匿沙中，人見之，則以氈擁蔽口面，避其患，其臥腹不帖地，屈足，糞煙直上如狼煙。亦名橐駝?！瘪匄Q之說出于此，或乃其后唐人多誤“明駝”為“鳴駝”之由。

然而，《木蘭詩》自北魏民歌而來，其前并不見“明駝”于任何漢語典籍。此“明駝”，則更應(yīng)是鮮卑語在北魏時(shí)的漢譯名詞，而與顏師古之“駝鳴”，在詞性上并不搭界。

段成式年輕時(shí)隨父親段文昌（曾多處為官，累遷宰相）轉(zhuǎn)徙各地，了解各地風(fēng)土人情，視野開闊，更兼精研苦學(xué)，博覽包括官府秘籍在內(nèi)大量圖書，以讀書為嗜，博學(xué)強(qiáng)記，知識(shí)淵博。其《酉陽雜俎》開列專條釋“駝”，要言就簡于“性羞”兩字，竟而特為“明駝”被誤“鳴”字勘誤，且引顏師古“其臥腹不帖地，屈足，”之言，又非附議“駝鳴”之說，即此可見“明駝”自是另有來歷。

《木蘭詩》之“明駝”，在段氏所處晚唐文人，還“多誤作鳴字”。段氏為訓(xùn)解這一“明”字，也真煞費(fèi)苦心。其所謂“腹不貼地，屈足漏明”，當(dāng)然是屈脛而臥，股不盡屈，有以支撐腹不貼地，能見臥姿腹下兩側(cè)透明者，是駝神駿千里。

對(duì)于明駝之“明”字，盡管此說茍簡，但于駱駝臨時(shí)休息的一種臥姿（其實(shí)應(yīng)該叫跪姿），倒十分真實(shí)。強(qiáng)壯的雙峰駝這樣跪臥休息時(shí)，因?yàn)楹笸裙啥沃?，其后肷腹下兩則略有透明。尤其一種單峰駝，胸骨末端的外皮像有一個(gè)墊子支撐，取這種臥姿時(shí)向后的肚腹全不著地兩則透明。這才正是段氏以為取此臥姿者，可見腿力堅(jiān)勁，千里不竭，歇臥猶自承軀離地，以此附合所引原句“明駝千里腳”，乃指腿力堅(jiān)勁，而不是說駱駝蹄子。

今天我們所見《木蘭詩》的各種版本，有無“明駝”都是“千里足”。而段成式所據(jù)版本，確是“千里腳”。

“千里足”，源自公元前150年西漢詩學(xué)權(quán)威韓詩外傳：“使驥不得伯樂，安得千里之足”。而“腳”字到東漢《說文解字》，其義為脛，還不是“足”。

應(yīng)該是兩晉以來，民間俗語以“腳”稱“足”，唐人杜甫才能“赤腳踏層冰”。盡管在唐代“腳”與“足”已有同義，但“腳”字謂指腿脛的原義肯定還在。絕不會(huì)像《現(xiàn)代漢語詞典》作為名詞的唯一解釋，僅以指稱“人和動(dòng)物的腿的下端，接觸地面支持身體的部分”。

與《木蘭詩》同載《樂府詩集》卷二十五的，還有一首《隴頭流水歌辭》：“隴頭流水，流離西下。念吾一身，飄然曠野。//西上隴阪，羊腸九回。山高谷深，不覺腳酸。//手攀弱枝，足逾弱泥?！边@里有“腳”有“足”，“腳”就明顯指的是腿脛。

“明駝”在木蘭詩中，顯然是最初民歌流傳中一原始意象，或說鮮卑族風(fēng)情物語。因漢族文化早無此說，到在唐代，很多文人就以為是“鳴駝”在傳本之誤。而《木蘭詩》中的“腳”改“足”，乃因字義演化，卻正迎合了韓詩外傳“千里之足”。由唐末五代至宋元刻本，“明駝”一詞語源不詳，段氏所言，又不為疏薄大西北風(fēng)物的中原文化據(jù)以信實(shí)，致有后人淺陋，更不顧民歌長句情調(diào)對(duì)曲辭行腔的重要，妄自漢化、詩化，從而休棄了“明駝”。

再次，亦足混淆是非的，是宋人樂史編寫《楊太真外傳》，講楊貴妃勾結(jié)安祿山，暗贈(zèng)交趾貢品龍腦香，曾私發(fā)“明駝使”。這其實(shí)也就是編故事的杜撰了個(gè)名詞。到明代楊慎《丹鉛總錄卷十三》所謂訂訛，解釋這個(gè)“明駝”，雖也直接采用了段成式《酉陽雜俎》說，卻更演繹《楊太真外傳》之虛構(gòu)，妄言唐代驛制設(shè)有“明駝使”，還“非邊塞軍機(jī)不得擅發(fā)”，以強(qiáng)調(diào)楊妃私發(fā)違制。若此果真，晚唐文人豈有不知，段氏又何須簡絲數(shù)米饒舌當(dāng)時(shí)。憑常識(shí)，專職軍情的驛站只能是快馬，而事實(shí)是，上千年亦無人從唐代史料發(fā)見過“明駝使”，宋人杜撰可以坐實(shí)。

另外，今人鄭光禮認(rèn)為，“明駝”即“名駝”（見鄭光禮《詞語考釋二題》，載《華南師院學(xué)報(bào)》1980年第2期）。

鄭先生以為，“明”、“名”乃古音通假。從《大戴禮·王言》鉤沉“明譽(yù)”，說“明譽(yù)”即“名譽(yù)”。而其所舉《大戴禮·王言》原文“至賞不費(fèi)，而天下之士說（悅）；天下之士說，則天下之明譽(yù)興?！敝v的是以禮治國，尊賢納士，不以資財(cái)靡費(fèi)籠絡(luò)，而以禮制昭行天下。國策開明，士族樂于正當(dāng)進(jìn)身共襄國事，致國運(yùn)昌隆，四海拱視，而天下美譽(yù)興贊。這里的明譽(yù)只可作贊譽(yù)解，要解釋成名譽(yù)可就有違事體了。

鄭先生還向《漢書·董仲舒?zhèn)鳌匪饕懊鲙煛?，說“明師”即“名師”。而董仲舒所謂“興太學(xué)，置明師”，講的卻不是聘請(qǐng)名噪一時(shí)一地的某某學(xué)者，而是要適于宣教當(dāng)時(shí)社會(huì)政治文化發(fā)展的賢明達(dá)士執(zhí)教太學(xué)。置明師，設(shè)置太學(xué)教授職位也。其實(shí)非常接近現(xiàn)在國家社科院院士職稱或中央黨校教授職位的意思。這與延請(qǐng)“名師”決非簡單一回事。更況《韓非子·五蠹》：“文學(xué)習(xí)則為明師，為明師則顯榮?！睍x葛洪《抱樸子·勤求》：“由此論之，明師之恩，誠為過於天地，重於父母多矣，可不崇之乎？可不求之乎？”這明師當(dāng)為賢明之義，不是名聲大的老師，就必恩為大過天地，重於父母多矣，而必須崇之求之乎。

從名詞概念講，名駝是明駝的上位概念。即其它古籍所載“名駝”，乃為以各種不確定之特性，而名聞天下的駱駝。明駝則是其中一種品質(zhì)特異而有其語義定性的駱駝。如唐代宗時(shí)人鄭常撰《洽聞?dòng)洝份d：“于闐國有小鹿，角細(xì)而長，與駝交，生子曰風(fēng)腳駝。日行七百里，其疾如吹?！贝似甙倮镲L(fēng)腳駝，與千里腳之明駝，俱為名駝，而各有特異。

其實(shí)，單考“明”字，《禮記·曲禮下》：“稷曰明粢”。唐初經(jīng)學(xué)專家孔穎達(dá)疏：“稷，粟也。明，白也?！边@里講的“明粢”是祭奠天地神靈的祭品。祭神以白粟曰“明粢”，可見漢語“明”字與天道神明精怪靈異早有關(guān)聯(lián)。孔穎達(dá)疏“明”與“白”通義，適證于此，則“明駝”比“白駝”，在文學(xué)描述、塑造意象上，更具神崇意味。

白駱駝對(duì)普通駱駝來說，也就是生殖遺傳中毛色的偶然變異。古人飼養(yǎng)不諳品種選配，自然繁殖可見白駝概率極低，若要精白健碩，神駿善走，則更是萬千不及有一。少見者多怪，盛傳者靈異，是為明駝神駿之物語。

遺憾的是鮮卑語未及形成文字體系，就被北魏孝文帝全面廢止。《木蘭詩》出自北魏，“明駝”一詞的原意，在政改漢制的孝文帝之前，鮮卑語怎么說的，現(xiàn)在難以考據(jù)。但今生活在甘肅境內(nèi)的撒拉族，西遷中亞前原居唐代中國境內(nèi)，后在元代復(fù)又回遷，至今就信奉馱回其首領(lǐng)阿訇與《古蘭經(jīng)》的是一峰白駝。而在晚唐，與段成式同期的鄭處誨，著有《明皇雜錄》，記述哥舒翰鎮(zhèn)使隴西，每回朝，必騎白駱駝，日行五百里。更早一百多年，張鷟《朝野僉載》卷一，講北魏孝文帝時(shí)，隴西某鮮卑貴族，為在朝廷政改漢制中躋身豪門貴姓，急于進(jìn)京申報(bào)家世，“星夜乘明駝，倍程至洛”，此說更當(dāng)重視。

《朝野僉載》所用“明駝”，究竟取自《木蘭詩》還是另有出處，未見史料可查。但其約早韋元甫三十多年，足證“明駝”亦非韋元甫杜撰。而且，無論后世的撒拉族，晚唐的鄭處誨，還是中唐的張鷟，也無論白駝還是明駝，其敘事背景，都指向河西陜甘一帶。由此我們可以確信，“明駝”之淵源，乃陜甘迆西鮮卑故地風(fēng)情物語。近現(xiàn)代學(xué)者有論《木蘭詩》事發(fā)中原可以休矣！

另外的問題是，有個(gè)普遍而一般化的認(rèn)為：郭茂倩《樂府詩集》乃完整收錄此詩，是一種“完本”狀態(tài)；而“明駝千里腳”，僅見于晚唐段成式所編《酉陽雜俎》，該書行文中僅此五字，或?yàn)椤皻埦洹睜顟B(tài)。

從文本的角度講，我們現(xiàn)在只能見到郭茂倩這一個(gè)完本。就此，前文已曾講到，其不過是憑漢文化之強(qiáng)勢(shì)，賴宋后印刷術(shù)之發(fā)達(dá)，于后世摒蔽了之前其它“完本”的流傳。

從版本的角度講，《樂府詩集》版本以北宋末南宋初浙江刻本為最早。今存中國國家圖書館，缺卷19—34、96—100，其中卷27—34以清抄本補(bǔ)，其余缺卷以元至正元年刻本補(bǔ)。而《木蘭詩》正在該書卷二十五，于此版本就是以元代至正版本所補(bǔ)部分。這樣，是宋南渡前后浙江刻本沒有“明駝”，還是元至正版本另有采信，又還誰能說得清。至于汲古閣本原據(jù)元本雕造，而毛晉其子毛扆又據(jù)宋本挖改，關(guān)乎“明駝”的存廢就又更多變數(shù)。甚至郭茂倩手集或有“明駝”，只是后人版本混雜訛奪。

《酉陽雜組》成書在晚唐，早郭茂倩二百年。段成式最早出仕，所任秘書省校書郎，職司正是讎校典籍，刊正文章?！队详栯s俎》卷十六，廣動(dòng)植之一，毛篇，開列專條釋駝：“駝，性羞。”僅以三字，補(bǔ)要顏師古注說不曾言及之駝性。繼而“《木蘭》篇‘明駝千里腳，多誤作鳴字。駝臥，腹不貼地，屈足漏明，則行千里?！笔菫閺?qiáng)調(diào)“明駝”別于一般之駝“鳴”，更具“千里”神異特性。此乃《酉陽雜俎》一完整條目，所為特釋“明駝”，以曉諭當(dāng)時(shí)后世，而不是鉤沉索隱考?！赌咎m詩》還有什么孤絕版本，就不可能不以當(dāng)時(shí)《木蘭》篇某一通行版本來選此句。他職司過這方面官事，其所據(jù)《木蘭》篇甚至是官行版本。我們大可不必懷疑“明駝千里腳”，出自當(dāng)時(shí)什么孤本甚至為殘句。

《木蘭詩》以民歌出自北魏，樂府化于南朝?！懊黢劇币辉~的原意，除了相關(guān)品色罕見的白駝，更是深有對(duì)其靈異神駿的敬信。就像晚唐鄭處誨《明皇雜錄》記述哥舒翰，鎮(zhèn)使隴西，每回朝，必騎白駱駝，日行五百里。事實(shí)上，駱駝一天也不過能走百八十里，負(fù)重的馱運(yùn)，更不過幾十里為一日程。鄭處誨說白駝五百里已足神異，而況“明駝”千里。也就是說，“明駝”在《木蘭詩》中的地位，盡管最初民歌的鮮卑語表達(dá)現(xiàn)在難于考據(jù)，惟漢語未將其譯傳為“名駝”或是“白駝”，就足見當(dāng)初譯者深諳該族的這樣一種文化敬信。就此，筆者以為，北魏陜甘迆西鮮卑族人，因處“明駝”產(chǎn)地，會(huì)更早便有這種風(fēng)情物語。

以上乃筆者二十年尋證存疑，難于確切定論，大家能否明白都不要緊。要說確切之論，愚以為，“明駝”在其語源上的要義，肯定不是“屈足漏明”，而是能行千里。

所幸，近日在新浪博客，拜讀南京理工大學(xué)語言學(xué)專家唐善純先生的一篇博文，乃其巨著《語言學(xué)視野里的大東亞文化圈》之節(jié)選，在論證“千夫長”一詞的語源時(shí)，給我們提供了“明駝”之“明”字在阿爾泰語系的語源例證。

先從近處說，大清滿語屬通古斯語，其祖女真人稱千夫長為“猛安”，亦作“萌眼”、“明安”、“閔阿”，音寫minggan 。

而在蒙古汗國時(shí)代，成吉思汗把全部牧民按十進(jìn)位的軍事體制編組，每十戶設(shè)一個(gè)十戶長，每百戶設(shè)一個(gè)百戶長，每千戶設(shè)一個(gè)千戶長。千戶長稱“敏合敦那顏”，享有軍事、行政和社會(huì)經(jīng)濟(jì)各方面權(quán)利。在蒙古語中，“千”謂之m？ng，“靡”、“敏”是其對(duì)音。

通古斯語乃阿爾泰語系下的一個(gè)分支。在阿爾泰語系，不僅蒙語，還有烏孜別克語ming（一千），維吾爾語ming（一千），柯爾克孜語ming（一千），哈薩克語m？ng（一千），都表明漢語的“明”字，均可作為他們這個(gè)語義“千”的譯用對(duì)音。

在新疆，有地名“明鐵蓋”（Mingteke），是中國與克什米爾間的山口，橫穿喀喇昆侖山。從中國新疆通往巴基斯坦的公路由此經(jīng)過?！懊麒F蓋”在維吾爾語中是“千只野羊”（維吾爾語 “公山羊”），在當(dāng)?shù)卣Z意中為“千頭駱駝”（維吾爾語 “駱駝”）。關(guān)于此山口“千頭駱駝”之說，在《大唐西域記》中“昔有賈客，其徒萬余，橐駝數(shù)千，赍貨逐利，遭風(fēng)迎雪，人畜俱喪”，可為佐證。

鮮卑語雖已失傳，但學(xué)界一般認(rèn)為蒙古語與之有相同祖源是不會(huì)錯(cuò)的。即鮮卑語應(yīng)屬阿爾泰語系。以上阿爾泰語系多個(gè)語種例證，足可說明《木蘭詩》“明駝”的“明”字，當(dāng)是鮮卑語義“千”的音譯。

其實(shí)漢語“駝”字也來自阿爾泰語系的音譯。東漢《說文解字》還沒有“駝”字，班固《漢書·西域傳》“鄯善國，本名樓蘭，王治捍泥城，去陽關(guān)千六百里……民隨率牧逐水草，有驢馬，多橐它?！本褪菍?shí)證。

那么，段成式所用版本，“明駝千里腳”成了“千駝千里腳”，豈不好笑？這對(duì)稍懂翻譯的人來說，其實(shí)根本就不是問題。

如果將漢語“明駝千里腳”作語素拆分：腳，本指腿脛；俗語“腳程”作行進(jìn)速度講時(shí)，往往有牲口腿勁的義指。千，非確數(shù)；千里，極言其速而已（前文講到風(fēng)腳駝，日行七百里，其疾如吹，同此比擬極速之形象化描述）。則“明駝”構(gòu)成漢語名詞的詞素關(guān)系為“腳程千里駝”。這樣來看，“腳程千里駝”的語素關(guān)系，就應(yīng)該是鮮卑語原詩句中的語素關(guān)系。

這明駝的“明”字，在翻譯中是借用了原詩句中“腳程千里”的詞素，來結(jié)構(gòu)了一個(gè)漢語名詞，且極符漢語神明相關(guān)的聯(lián)想，再與原詩句的語素重構(gòu)為符合漢語語法的詩句。

客觀結(jié)論：明駝是北魏鮮卑民族傳說中一種神駿靈異的駱駝。

至此，有個(gè)坦白，筆者乃太行山腳下一個(gè)純粹鄉(xiāng)巴佬。如有質(zhì)疑，請(qǐng)往下看。

《木蘭詩》之“明駝”不見于《樂府詩集》，乃中國文學(xué)史上漢文化對(duì)少數(shù)民族文化的一種漠視，是大漢族文化對(duì)異族文化精粹的一種湮滅。《木蘭詩》所具文學(xué)與史學(xué)價(jià)值的厚重，并不僅在其剛健古樸之風(fēng)格，傳奇浪漫之色彩，推重女性意識(shí)的精神，而更在其存證了歷史意義的平民意識(shí)之高古。

木蘭品格形象的塑造，從一開始便以民間少女的嘆息相聞，深切展示了“窮人孩子早當(dāng)家”的生活真實(shí)?！芭酂o所思，女亦無所憶”，不是情愁閨怨，而是兵役給男丁無壯家庭帶來的壓力。這壓力是巨大的，是家庭的災(zāi)難，也是戰(zhàn)爭加之于所有平民百姓的災(zāi)難。但作品僅以淡淡的無奈，把主人公的處境及情緒，向我們作了一個(gè)交待，而于平平轉(zhuǎn)述之中忽見奇突，“愿為市鞍馬，從此替爺征”，令閨中少女英毅之情，呼之欲出。

這里絕不僅是孝義之情，抑或報(bào)國意氣。一個(gè)女孩，平等擔(dān)負(fù)生活，毅然應(yīng)對(duì)戰(zhàn)事，無多悲情苦恨，不是豪言壯語，只此堅(jiān)強(qiáng)勇敢，一個(gè)照面，便省卻了后文來描摹白刃紛紛之慘烈，血濺征袍的奮勇。更彰顯著古代勞動(dòng)人民的質(zhì)樸，與默默地承載著國家的精神。這與班超投筆從戎，孔明輟耕救世，都不是一個(gè)文化傳統(tǒng)的精神。

至于曾有人疑，《木蘭詩》為唐人所作。因“萬里赴戎機(jī)，關(guān)山渡若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣?！边@四句酷似唐代邊塞詩。則南朝陳光大二年僧人智匠所輯《古今樂錄》，收有《木蘭》這一篇目，實(shí)證疑者偏執(zhí)。而筆者以為，這一段倒極有可能是唐人所為?；蛞蛄鱾魉?，或因此節(jié)原創(chuàng)格調(diào)問題，有人刪補(bǔ)，正當(dāng)情理。況乎十年戰(zhàn)事，僅此四句，便以“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”戛然收結(jié)。不表拼殺之慘烈，駭言戰(zhàn)事之漫長，些無死生之功利，未許望故鄉(xiāng)而斷腸。雖然文法有異于前后，卻于詩情詩意剪接得當(dāng)。

人教版《語文》課本，以“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”為“互文”，竟是全不解詩情詩味，卻刻意要把一種修辭方法傳授給學(xué)生。

原詩之意，講的是戰(zhàn)爭曠日持久，許多將軍在戰(zhàn)場(chǎng)上倒下了，作為年輕一代的戰(zhàn)士，木蘭不畏戰(zhàn)場(chǎng)寒苦，敵兵悍亟，以英勇機(jī)智，不惜生命的拼殺，在血戰(zhàn)中成長為年輕的將領(lǐng)，終于贏得戰(zhàn)爭，凱旋而歸。若非如此，歸來能見天子者，豈是一般戰(zhàn)士。贊稱“壯士”，未允將軍，實(shí)乃該詩絕妙之處，為木蘭解甲還鄉(xiāng)之平民意識(shí)，絲毫不染功利主義，成為一種語境上的劃分。一如全詩上下不曾動(dòng)念建功立業(yè)忠君報(bào)國之類，以奠定平民立場(chǎng)的價(jià)值取向。稱木蘭為壯士，恰是主人公的品格形象前后一致，絲毫不染功名聲價(jià)的氣息。

或有質(zhì)問，“策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)?！彪y道不是功利物欲么？

當(dāng)此之問，筆者的回答是：“歸來見天子……”四句二十字，不過是佳構(gòu)中鋪敘，為后句展開意境先置比照之意。更何況歸來壯士，豈止木蘭一人，論功封賞，無非天子圣意。且木蘭并未謝賞，可汗才加問想要什么。也唯如此，“木蘭不用尚書郎”，才更全面體現(xiàn)該詩的價(jià)值取向。緊接著看似補(bǔ)白的“愿馳明駝千里足，送兒還故鄉(xiāng)?！币膊拍芨郧?、境、義、味超然統(tǒng)一的藝術(shù)感染力，塑造完成永著不朽的木蘭品格形象。

愿馳明駝千里足，送兒還故鄉(xiāng)。

因?yàn)橛写恕懊黢劇?，才能以一種民族的或說是地域的特有風(fēng)情，以一種非功利的平民意識(shí)的志趣，以一種金風(fēng)碧落融徹高遠(yuǎn)的意境，塑造出千古絕倫超然永世的藝術(shù)形象。

因?yàn)橛写恕懊黢劇保拍苁撬蛢哼€故鄉(xiāng)，才能是鮮卑兒女的故鄉(xiāng)情懷。而非漢家勛將請(qǐng)旨?xì)w省，高頭大馬，耀武揚(yáng)威。

試想木蘭回鄉(xiāng)之路，沙丘碧草，藍(lán)天白云，山川遼闊，金曦流溢，壯士英姿，明駝神駿，別一番氣度雍容，別一番異族風(fēng)情，豈秦漢文人之千里馬所能構(gòu)此佳境！

木蘭歸里，所有的歡顏喜悅，盡在一戶平民百姓家展開。爺娘的切切之情，阿姊的喜出望外，最是繪聲繪色處，莫若“小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊?！迸e家歡騰，氣氛熱烈，盡情烘托主人公得還女兒妝的喜悅。更有最后一比，也拿百姓家常養(yǎng)的愛畜，徑用第一人稱，來自表主人公的那份喜不自勝。

全詩價(jià)值取向的高度統(tǒng)一，所有人物定位的一致完美，簡直難于漢語詞匯中求一語而概之。

后世論者，常以功成身退稱譽(yù)，豈無辱沒——不具王庭旌表，未煩府縣迎奉，更無士紳拜會(huì)，亦非山水隱居的那份毫不矯情的平淡！

投軍前自買戰(zhàn)馬，不計(jì)命途，無欲功名，十二年生死征戰(zhàn)，十二年民情苦愿，十二年解甲還鄉(xiāng)，十二年親情慰然，唯“明駝”意象，才是鮮卑族人之神仰！不知誰能用“千里馬”的文化意象，來況味一個(gè)鮮卑少女歷經(jīng)沙場(chǎng)成熟起來的平民志趣？

文本的價(jià)值存守，便是同歸戰(zhàn)友，也不以得過什么軍階、官階示人，而只以“伙伴”相見。這不僅是文學(xué)意義上的價(jià)值構(gòu)建，也是文化意義的歷史呈現(xiàn)。所有標(biāo)榜英雄主義的現(xiàn)代意識(shí)，所有標(biāo)榜女權(quán)主義的現(xiàn)代認(rèn)知，都不足以體現(xiàn)這一民歌的特質(zhì)，更不足以擔(dān)當(dāng)這一特質(zhì)所存守平民意識(shí)的歷史意義。

“明駝”，決是該詩的精粹之處。相反，恐怕也無可否認(rèn)，千里馬，自秦漢以來，在大漢族文化中，惟是急功近利之輿乘驂駕，在后世文學(xué)中，亦只切近顯貴與俠道之行色，豈可在木蘭還鄉(xiāng)中一呈炫耀！

“明駝”在《木蘭詩》文本的缺失，顯見是唐宋大漢族文化對(duì)異族鮮卑文化遺存的忽視。這不必歸罪于誰。但致民歌長句情調(diào)五言詩化，卻一定是誰的自以為是。“明駝”作為文本原始意象之一，乃此鮮卑民歌區(qū)別于漢人詩賦最重要標(biāo)志。用西漢就已完備的“千里馬”文化意象摒蔽“明駝”，更嚴(yán)重的是摒蔽了平民意識(shí)，民間志趣?！扒Ю锺R”意象在漢文化的急功近利，不能不說是對(duì)木蘭品格形象及文本之平民意識(shí)所具歷史價(jià)值的殘忍損毀。

一首《木蘭詩》，一段女兒情。生死歸望，鮮卑故鄉(xiāng)。舍此明駝，何復(fù)可當(dāng)！

漢梓，原名劉林源，作家，農(nóng)民，現(xiàn)居河北元氏。