從九溪文化現(xiàn)狀看民間劇團的發(fā)展方向

黑小平

摘 要：本文立足在鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化調(diào)研的基礎(chǔ)上，以九溪為例，從九溪文化現(xiàn)狀及繁榮原因分析支撐目前民間劇團發(fā)展的各項條件，并探究民間劇團未來發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：九溪；民間劇團；發(fā)展方向

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）14-0197-01

九溪鄉(xiāng)是湖南桃源縣的一個文化大鄉(xiāng)，文化底蘊深厚，文化事業(yè)繁榮，曾先后獲 “全國群眾文化體育先進鄉(xiāng)鎮(zhèn)”、第五屆全國“服務(wù)農(nóng)民、服務(wù)基層文化建設(shè)先進集體”等稱號，其文化工作經(jīng)驗相繼被市、省、中央主流媒體報道，被稱為“九溪文化現(xiàn)象”。

一、九溪文化現(xiàn)狀

一是基礎(chǔ)設(shè)施完善。修建了由鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影院改造而來的農(nóng)民文化宮，能容納千名觀眾，基本滿足了演出需求。還有由羅氏祠堂改變而來的官坪村板龍源基地，成為農(nóng)民舉辦藝術(shù)節(jié)的盛大場地。二是文化底蘊深厚。九溪藝術(shù)團種類多，有歌舞團、板龍藝術(shù)團、戲團，甚至連道士也組建文藝團體，他們能歌善舞，或繪畫、或雕刻，藝術(shù)種類多樣。目前，九溪活躍著28只民間文藝團隊，從業(yè)人員近千人。2014年，九溪鄉(xiāng)整合各團隊力量，成立九溪演藝集團，文化實力不斷加強。三是文化氛圍活躍。連續(xù)十一年在每年農(nóng)歷6月28至30日舉行農(nóng)民藝術(shù)節(jié)，由農(nóng)民自發(fā)形成，政府引導，又叫板龍源藝術(shù)節(jié)。近幾年還在農(nóng)民文化宮舉辦農(nóng)村春晚，每個團隊派1至2個草根節(jié)目演出。

二、九溪文化繁榮原因

（一）政府重視

一是舉辦培訓班，培養(yǎng)藝術(shù)人才。1980年，九溪鄉(xiāng)面對劇團改革后的不景氣開設(shè)了演員訓練班，請了十多個專業(yè)老師授課，培訓了50名左右學生，這些受訓學生都成為了現(xiàn)在九溪的文化骨干，組建了民間劇團，活躍在民間文化這塊土地上?，F(xiàn)在，九溪鄉(xiāng)已經(jīng)通過與專業(yè)藝術(shù)院校簽訂合同定向培養(yǎng)演藝人員，定期邀請省市藝術(shù)名家開展講座、培訓指導，培養(yǎng)了一支強有力的文化人才隊伍，有效提升了演藝水平。二是搭建文化展示交流平臺?；A(chǔ)設(shè)施方面，累計投入了1000多萬元，將鄉(xiāng)影劇院改造升級為集文藝培訓、劇場演出、文化展覽、健身娛樂為一體的農(nóng)民文化宮，修建了占地3000平方米的板龍源大舞臺。活動方面，開展百團大賽、百龍大賽、農(nóng)民春晚、農(nóng)民藝術(shù)節(jié)等活動。三是加強管理引導。突出綜合文化站在文化發(fā)展上的主體作用，組建民間文化藝術(shù)協(xié)會，充分調(diào)動協(xié)會力量，對民間藝術(shù)團體進行資格認定，對文藝作品進行審查把關(guān)、創(chuàng)作指導，指導演藝團體和人員開展維權(quán)等。目前，九溪鄉(xiāng)每年演出近4000場，演出收入近1000萬元。

（二）經(jīng)濟社會原因

經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，只有在群眾物質(zhì)生活充裕的時候才會追求精神生活的富足。而今，經(jīng)過改革開放三十多年經(jīng)濟的發(fā)展，全民逐步步入小康。九溪農(nóng)村居民收入穩(wěn)步增加，使得群眾有能力消費文化產(chǎn)品，接請民間劇團表演。加上當?shù)匦纬傻墓?jié)慶和紅白喜事風俗，使得民間劇團擁有廣闊的發(fā)展市場。

三、民間劇團發(fā)展現(xiàn)狀

雖然九溪的文化發(fā)展在全縣、全市乃至全省都具有影響力，形成了“九溪文化現(xiàn)象”，但從民間劇團的發(fā)展現(xiàn)狀來看，未來令人擔憂。首先，民間劇團缺乏資金走出去、引進來。這些民間劇團的資金全部是自籌而來，除了極少數(shù)團隊從政府申請到了流動舞臺車之外，其余都沒有得到政府的資金支持，融資也很不現(xiàn)實。因為資金的缺乏，導致裝備落后，人員不足，節(jié)目更新慢，演出市場也僅限于周邊鄰近鄉(xiāng)鎮(zhèn)，雖有被外縣接請的情況，但因為成本大，無法形成常態(tài)。每場演出所得報酬給演員開工資后所剩無幾，根本無力引進人才，聘請專家，外出培訓學習。二是從業(yè)人員專業(yè)水平低。這些民間團體的演藝人員大多是當?shù)剞r(nóng)村的初中畢業(yè)生，有些甚至是小學文化，專業(yè)技能上更沒有接受過正規(guī)的訓練，表演水平亟待提高。三是觀念、節(jié)目陳舊。演出的節(jié)目從主體思想上來看很難與時俱進，節(jié)目更新慢，質(zhì)量低。一般每場演出三個小時，根據(jù)接請目的的不同演唱幾首歌曲，跳兩支舞，其余時間大部分為小品。小品主題單一，多是反映孝悌，內(nèi)容冗長。四是觀眾群缺少。隨著新媒體的沖擊，絕大部分的年輕人文化消費選擇增多，欣賞水平提升，民間團隊的演出并不能獲得年輕人的青睞。目前，絕大部分的民間團隊演出并不是因為深受歡迎，而是因為近些年婚喪嫁娶形成的一種社會習俗。每次演出現(xiàn)場，除了幾個無所事事的老人能坐下來觀看，更多時候，演員們像是自娛自樂。加上各團隊之間節(jié)目雷同多，常年在附近演出，當?shù)厝罕妼Ω鲌F隊及其表演的節(jié)目都了然于心，更加喪失了興趣。隨著社會習俗的變更，觀眾群的消失，民間劇團賴以生存的市場將被斷掉。

四、民間劇團發(fā)展方向

基于以上分析，民間劇團想要長盛不衰，需要根據(jù)市場、群眾文化審美需求不斷調(diào)整發(fā)展方向，內(nèi)外發(fā)力。一是努力提高自身水平。盡管現(xiàn)在各鄉(xiāng)鎮(zhèn)都在建立演藝集團以求資源整合互補，但因為各團節(jié)目儲備少，內(nèi)容雷同多，整合后并沒有從根本上解決節(jié)目質(zhì)量和數(shù)量問題。所以，引進人才，與時俱進，更新觀念，不斷根據(jù)當?shù)靥厣珓?chuàng)編接地氣的鮮活的作品是重中之重。唯有節(jié)目有生命力，團隊才會有長久的發(fā)展。二是尋求政府大力支持。政府應(yīng)從宏觀上營造積極向上的文化氛圍，引導市民百姓關(guān)注文化活動、參與文化活動、提高文化需求以達到刺激文化消費的目的。加強對基層尤其是農(nóng)村的文化方面人、財、物支持，改善民間劇團捉襟見肘的現(xiàn)實困難，整體提升民間劇團質(zhì)量。

參考文獻：

[1]譚登，朱文碩.“九溪文化現(xiàn)象”啟示錄[N].湖南日報，2012-09-29.