單簧管演奏中吐音及循環(huán)呼吸技巧探討

邱雨

【摘要】單簧管在交響樂隊(duì)中享有“演說家”的美譽(yù)，從中不難看出該樂器的重要性。單簧管本身屬于木管樂器，低音區(qū)低沉，高音區(qū)明亮，它以自身的魅力在樂隊(duì)中保持著主導(dǎo)地位。單簧管表演者要想取得良好的演奏效果，必須把握好吐音與呼吸技巧，從而提升作品表現(xiàn)力，以此更好地促進(jìn)單簧管演奏效果的提升。

【關(guān)鍵詞】單簧管 吐音 循環(huán)呼吸 探討

單簧管應(yīng)用在演奏中，能起到促進(jìn)作品情感更加飽和的作用，但其實(shí)際應(yīng)用效果則受到演奏者自身水平限制，如：吐音技巧、循環(huán)呼吸技巧。換言之，如果單簧管演奏者無法掌握這兩門技巧，便很難將單簧管演奏效果表現(xiàn)出來，無法引起觀眾的共鳴。

一、吐音技巧在單簧管演奏中的重要性

吐音技巧對(duì)于單簧管演奏效果起到一定制約作用，其重要性通常表現(xiàn)在兩方面：其一，吐音技巧決定單簧管音色；其二，吐音技巧作為劃分樂句的關(guān)鍵。筆者將就這兩部分進(jìn)行闡述。

（一）吐音技巧決定單簧管音色

吐音技巧對(duì)于單簧管銀色具有重要影響，如果演奏者無法很好地把握該技巧，便會(huì)影響到單簧管演奏質(zhì)量，據(jù)此，演奏者必須掌握到吐音技巧，確確保演奏效果。實(shí)際上，樂器看似是死的，實(shí)則是靈活多變的，不同的演奏者吐音技巧差異明顯，從而導(dǎo)致演奏效果各不相同。因此，為了達(dá)到良好的演奏效果，

（二）吐音技巧作為劃分樂句的關(guān)鍵

其次，吐音技巧還是劃分樂句的關(guān)鍵因素，在單簧管演奏中，吐音技巧難度相對(duì)較大，很多學(xué)生難以掌握。從技術(shù)角度來說，吐音技巧應(yīng)用在單簧管演奏中不僅能提高演奏效果，還能對(duì)樂段中的樂句進(jìn)行準(zhǔn)確劃分。在單簧管演奏中，演奏者通常利用吐音來對(duì)樂句情緒進(jìn)行調(diào)整，很大程度上提升了音樂的表現(xiàn)力。

二、如何提高單簧管演奏中吐音及循環(huán)呼吸技巧

綜上，筆者對(duì)吐音技巧的重要性進(jìn)行了分析，為了幫助學(xué)生更好地掌握這門技巧，教師必須采取多種練習(xí)方式，幫助學(xué)生進(jìn)行鞏固，達(dá)到練習(xí)目的。筆者將就如何提高單簧管吐音技巧進(jìn)行研究，分別從：舌頭與氣速的配合、舌頭吐音狀態(tài)、正確使用呼吸、采取多種吐音方法等方面進(jìn)行闡述。

（一）注意舌與氣速的配合

演奏者在演奏過程中，應(yīng)注意舌頭與氣速的配合，也就是說，只有掌握好氣速的運(yùn)用方式便能使演奏效果得到提升?？傊?，單簧管演奏者在實(shí)際表演中，必須通過舌頭來對(duì)氣速進(jìn)行穩(wěn)定，當(dāng)然該技能的掌握必須通過頻繁練習(xí)才能達(dá)到。在吹奏高音節(jié)時(shí)，氣流速度則應(yīng)隨之曲目旋律不斷的增強(qiáng)。在不斷的吹奏練習(xí)中，音多做一些長音的練習(xí)，并從高音到低音，從低音到高音，在不斷重復(fù)的練習(xí)中逐漸深入掌握每一音節(jié)的流速。

（二）注意舌頭吐音狀態(tài)

其次，演奏者在演奏過程中應(yīng)注意舌頭吐音過程中的狀態(tài)，舌頭在進(jìn)行吐音時(shí)，必須呈現(xiàn)出自然狀態(tài)，舌尖向上微微抬起，與哨片相接觸。舌頭吐音狀態(tài)對(duì)于演奏效果而已相當(dāng)重要，演奏者應(yīng)引起重視，在吐音時(shí)，舌頭自然放松，才能發(fā)出清楚的樂音。在實(shí)際練習(xí)中，演奏者應(yīng)遵循從慢到快，循序漸進(jìn)的原則。

（三）正確使用呼吸

演奏者能否正確呼吸，對(duì)單簧管演奏也會(huì)產(chǎn)生較大的影響，若利用生理呼吸吹奏單簧管，會(huì)使得氣息無法得到很好的控制，要想達(dá)到良好的演奏效果，演奏者必須正確地了解呼吸方法，并在此基礎(chǔ)上對(duì)氣息進(jìn)行很好的控制，通過控制橫膈膜，并收縮腹肌，使氣息在輸送過程中更加節(jié)制性。除了在演奏過程中依靠收縮肋間肌、橫膈膜、腹肌等調(diào)節(jié)呼吸，還需要由上往下地推動(dòng)氣息，在穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，對(duì)氣息加以控制，才能使演奏更具標(biāo)準(zhǔn)。由于人的正常呼吸跟演奏呼吸間存在較大的差別，所以，需要演奏者長時(shí)間的鍛煉，在鍛煉過程中熟練地掌握氣息控制技巧，到達(dá)演奏要求。

（四）采用多種吐音方法

目前，在單簧管吐音技巧練習(xí)中，通常有五種方法。

第一種方法是單吐法，該方法主要應(yīng)用三個(gè)音節(jié)進(jìn)行吐音，分別是：“突”（tu）、“都”（du）、“啦”（1a）?！巴弧笔酵乱簦话銘?yīng)用在節(jié)奏較快的樂段中，“突”字練習(xí)能增強(qiáng)舌頭吐音的穩(wěn)定性，這對(duì)單簧管演奏效果具有重要作用。“啦”式吐法，在演奏中應(yīng)用得相對(duì)較少，但有利于演奏者舌頭靈活性的提升，當(dāng)演奏者掌握這一技巧后，能大大提升演奏表現(xiàn)力。

第二種方法是復(fù)吐法，所謂復(fù)吐，又被稱為雙吐法，演奏者在具體練習(xí)中練習(xí)兩個(gè)音節(jié)，如：突——庫”（tu—ku）或“特—卡”（tc—ka）。復(fù)吐法的練習(xí)目的旨在提高演奏者發(fā)音及節(jié)奏的平穩(wěn)度。

第三種方法是三吐法，實(shí)際上三吐法練習(xí)中通常是三個(gè)音節(jié)，如：“突——突——庫”（tu—tu—ku）或“特——特——卡”（te—tc—ka）。三吐法與雙吐法異曲同工，非常適合應(yīng)用在復(fù)雜的樂段中。

第四種方法則是氣吐法，在進(jìn)行氣吐法練習(xí)時(shí)，應(yīng)采用“夫”（fu）或“都夫”（dufu）音節(jié)的口型。實(shí)際上氣吐法在薩科齊演奏中相對(duì)頻繁，氣吐法通常應(yīng)用在抒情作品演奏中，達(dá)到渲染音樂氛圍的效果。

第五種方法為彈吐法，演奏者通過“突魯魯…”（tululu…）音節(jié)的練習(xí)，掌握顫動(dòng)技巧，增強(qiáng)感染力，是用舌頭快速顫動(dòng)的奏法，對(duì)演奏效果具有一定作用。

結(jié)束語

綜上，筆者對(duì)如何提高演奏者吐音技巧進(jìn)行了分析，實(shí)際上，不論是哪種樂器，要想掌握其演奏技巧，教師應(yīng)對(duì)學(xué)生進(jìn)行科學(xué)指導(dǎo)，并引導(dǎo)學(xué)生勤加練習(xí)，以達(dá)到教師預(yù)期目的，不僅有利于學(xué)生吐音技巧的掌握，還有利于學(xué)生演奏表現(xiàn)力的提升。

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