新技術(shù)媒體環(huán)境下音樂創(chuàng)作分析

劉海洋

【摘要】當(dāng)前，電子與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展，新一代的媒體已經(jīng)出現(xiàn)，傳統(tǒng)的媒體與新媒體兩者共存。新媒體具有明顯的數(shù)字化特征，其利用移動(dòng)終端向互聯(lián)網(wǎng)傳播信息。因此，其以較強(qiáng)的影響力和快的傳播速度滲透到我們生活。對(duì)音樂的創(chuàng)作產(chǎn)生多方面、深層次的影響。本文以新媒體技術(shù)為研究背景，探究新環(huán)境下的音樂創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】新技術(shù)媒體 音樂創(chuàng)作 分析

一、新媒體環(huán)境下的音樂創(chuàng)作思維方式

（一）材料非線性組織

新技術(shù)媒體的出現(xiàn)，使得傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作思維已經(jīng)不符合發(fā)展的需要。傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維材料需要更新。在新技術(shù)媒體日漸普及的今天，音樂創(chuàng)作材料的獲取途徑更加寬闊，獲取的材料內(nèi)容也更為豐富。利用計(jì)算機(jī)使得原始創(chuàng)作材料的處理變得簡(jiǎn)單，計(jì)算機(jī)的剪切、復(fù)制、拼貼等手段的運(yùn)用也使處理工作變得容易。這些操作對(duì)邏輯思維和線性思維要求不高，都是隨性而為。所以，在新技術(shù)媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作要有非線性組織思維方式。

（二）超越文本的即興性

在新媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作會(huì)利用新技術(shù)來省略一些不必要的傳統(tǒng)環(huán)節(jié)，例如寫譜。這就讓音樂創(chuàng)作的要求變低，給一些沒有進(jìn)行過專業(yè)培訓(xùn)的音樂愛好者提供了創(chuàng)作的可能。而這種利用新技術(shù)進(jìn)行的即興創(chuàng)作，顯得隨性和灑脫，更加能夠表達(dá)音樂創(chuàng)作者創(chuàng)作的心情。盡管超越了文本，沒有成套的邏輯，但這也不影響創(chuàng)作作品的恰當(dāng)和張弛有度。

（三）拓展與消解樂音體系

在新技術(shù)媒體環(huán)境下，傳統(tǒng)樂音體系的用處變小，很多的非傳統(tǒng)概念被引入?，F(xiàn)代的音樂創(chuàng)作更為注重音色，這使得一系列非傳統(tǒng)音色出現(xiàn)，其中有代表性的非噪音音色和電子音色莫屬。在我國(guó)一些主流的音樂盛會(huì)中，大量利用非傳統(tǒng)音色創(chuàng)作的作品涌現(xiàn)，甚至有完全利用數(shù)字化系統(tǒng)處理的音樂作品出現(xiàn)，這打破了利用樂音體系進(jìn)行音樂創(chuàng)作邏輯。

（四）多媒性與互動(dòng)性

在新技術(shù)環(huán)境下，音樂創(chuàng)作不僅僅要考慮聽覺享受，還需要考慮聽眾的視覺感受，讓音樂變得具有互動(dòng)性質(zhì)是現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的要求。移動(dòng)終端上的音樂互動(dòng)的軟件，為音樂愛好者提供了一個(gè)隨時(shí)隨地進(jìn)行娛樂和創(chuàng)作的平臺(tái)。因此，在新技術(shù)媒體不斷影響日常生活的同時(shí)，音樂創(chuàng)作者也要不斷更新創(chuàng)作理念，這樣才能使多媒體技術(shù)下的音樂互動(dòng)環(huán)節(jié)達(dá)到最好效果。

二、新技術(shù)媒體環(huán)境下音樂創(chuàng)作的現(xiàn)象特點(diǎn)

電子化是新技術(shù)媒體下音樂創(chuàng)作最顯著的特點(diǎn)，音樂創(chuàng)作利用互聯(lián)網(wǎng)、計(jì)算機(jī)和移動(dòng)終端進(jìn)行。同時(shí)互聯(lián)網(wǎng)也為音樂素材的集散和共享提供了平臺(tái)。與此同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)也是音樂創(chuàng)作者作品發(fā)布和音樂消費(fèi)者消費(fèi)的重要平臺(tái)，傳統(tǒng)的被動(dòng)接受的音樂消費(fèi)模式被打破，新的消費(fèi)模式具有自主選擇特點(diǎn)。加之手機(jī)移動(dòng)終端的運(yùn)用，使得音樂消費(fèi)變得更加容易操作。一項(xiàng)權(quán)威的研究表明，即便某音樂作品的排名靠后，但還是會(huì)有下載量。研究表明，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)超級(jí)大的資源儲(chǔ)備為各種音樂愛好者提供了消費(fèi)可能。再者，通過手機(jī)等移動(dòng)終端的音樂軟件，音樂愛好者也可以消費(fèi)音樂，甚至是進(jìn)行音樂創(chuàng)作。

三、新技術(shù)媒體環(huán)境下的當(dāng)代音樂創(chuàng)作

在新技術(shù)媒體環(huán)境下，信息能夠通過無線或有線網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳輸，運(yùn)用硬件設(shè)備對(duì)信息進(jìn)行數(shù)字化的處理。新技術(shù)媒體環(huán)境是開放的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，是接收信息的移動(dòng)終端環(huán)境等等。無論怎樣，新技術(shù)媒體環(huán)境下，當(dāng)代的音樂創(chuàng)作發(fā)生了革命性的變革，傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式發(fā)生改變，這種改變還在持續(xù)進(jìn)行著。下面我們從創(chuàng)作群體和創(chuàng)作技術(shù)手段兩個(gè)方面來感受這一種改變。

（一）音樂創(chuàng)作群體

音樂創(chuàng)作是一種復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)造行為，它包含和聲、復(fù)調(diào)、配器和作品分析等諸多的技術(shù)。因此，傳統(tǒng)的音樂作品都由專業(yè)人員進(jìn)行創(chuàng)作。創(chuàng)作者們組成一個(gè)小的專業(yè)群體。但在新技術(shù)媒體環(huán)境下，各種音樂創(chuàng)作軟件以及數(shù)字化創(chuàng)作方法的出現(xiàn)，使得音樂創(chuàng)作變成了極易操作的軟件程序，給廣大非音樂專業(yè)創(chuàng)作的音樂愛好者提供了創(chuàng)作的可能?？焖侔l(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)為音樂愛好者們提供了創(chuàng)作的平臺(tái)。很顯然，作為公眾平臺(tái)的新技術(shù)媒體，它必然要吸引多的群體參與，因而在作曲技術(shù)軟件的設(shè)計(jì)上，強(qiáng)調(diào)操作的簡(jiǎn)易性，使得廣大音樂愛好者都能進(jìn)行音樂創(chuàng)作。在新技術(shù)媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作由少數(shù)專業(yè)人員所壟斷的創(chuàng)作技術(shù)變?yōu)橐魳窅酆谜呱晕⑴湍苷莆盏拇蟊娀夹g(shù)。

（二）音樂創(chuàng)作技術(shù)手段

在新技術(shù)媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作的手段得到空前的、跨時(shí)代的發(fā)展。這種發(fā)展表現(xiàn)出兩個(gè)極端的特征：為專業(yè)的音樂創(chuàng)作人員提供更專業(yè)的技術(shù)手段，為廣大音樂愛好者提供最簡(jiǎn)易和便捷的創(chuàng)作工具。傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作過程中的寫譜、演奏和錄音是分離的，但在新技術(shù)媒體環(huán)境下，這些是融合統(tǒng)一的，并且融入了大量的數(shù)字技術(shù)內(nèi)容。在教育部高等教育司組織制訂的高等學(xué)校文科類（藝術(shù)類專業(yè)）《大學(xué)計(jì)算機(jī)教學(xué)基本要求》一書中，其計(jì)算機(jī)音樂方面內(nèi)容有五個(gè)知識(shí)單元，包括計(jì)算機(jī)音樂基礎(chǔ)、計(jì)算機(jī)輔助作曲、電子音樂作曲、聲音藝術(shù)設(shè)計(jì)和音頻科技與工程設(shè)計(jì)這五個(gè)部分?？梢姡录夹g(shù)媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作的方式已經(jīng)開始數(shù)字化道路，運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)，讓創(chuàng)作手段更加的簡(jiǎn)易。

四、結(jié)語

在新技術(shù)媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作已經(jīng)發(fā)生了一次革命性的變化，無論是音樂創(chuàng)作思維、音樂創(chuàng)作手段還是音樂的消費(fèi)方式，都發(fā)生了改變。新技術(shù)媒體讓音樂創(chuàng)作能力從專業(yè)人員獨(dú)有變?yōu)榇蟊娀夹g(shù)。

【參考文獻(xiàn)】

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