從喜劇心理學(xué)角度看電影《人在囧途》

楊由之

【摘要】《人在囧途》是由葉偉民執(zhí)導(dǎo)，文雋監(jiān)制，徐崢、王寶強(qiáng)主演的喜劇電影。影片以春運(yùn)為背景，講述了玩具集團(tuán)老板李成功（徐崢飾）和討債的擠奶工牛耿（王寶強(qiáng)飾）前往長(zhǎng)沙旅程的故事。當(dāng)這兩個(gè)人碰在一起，性格、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)、金錢觀、價(jià)值觀的碰撞帶來(lái)了電影中的喜劇效果。“基于草根階層的神經(jīng)質(zhì)幽默表演方式，利用表面毫無(wú)邏輯關(guān)系的語(yǔ)言和肢體動(dòng)作，表現(xiàn)人物在矛盾沖突中訴訟表現(xiàn)得令人意想不到的行為方式，往往滑稽可笑”喜劇心理學(xué)從心理學(xué)的視角切入，通過(guò)對(duì)作品進(jìn)行喜劇創(chuàng)作心理、作品接受主體心理分析，有利于受眾更為清晰、深刻的了解作品中的笑源。本文將從喜劇心理學(xué)方面所涵蓋的喜劇創(chuàng)作心理學(xué)來(lái)分析電影《人在囧途》。

【關(guān)鍵字】喜劇心理學(xué)；《人在囧途》；喜劇創(chuàng)作心理

《人在囧途》是一匹黑馬，影片于2010年6月4日上映，上映首周票房700萬(wàn)元，上映三周票房累計(jì)3300萬(wàn)，上映四周票房累計(jì)4650萬(wàn)。從戲劇中的喜劇誕生直到今天喜劇電影的類型也已多樣，人類內(nèi)心對(duì)喜劇產(chǎn)生的興趣和需要遠(yuǎn)大于讓人們對(duì)笑的反應(yīng)的需求，因此，喜劇是以其獨(dú)有的內(nèi)在精神，在滿足各時(shí)代觀眾歡愉之余提供了一個(gè)理想的寄托，一個(gè)輕松的精神家園?！度嗽趪逋尽吩谙矂☆愋椭袑儆诘湫偷闹C虐喜劇，在喜劇創(chuàng)作的過(guò)程中，導(dǎo)演利用受眾接受主體的心理，運(yùn)用喜劇創(chuàng)作心理的技巧，將影片推向成功。

一、喜劇創(chuàng)作心理

“喜劇用笑聲來(lái)超越社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛盾。喜劇以笑來(lái)表達(dá)人類的自由與自信?！痹谙矂‰娪爸?，劇中人物和他們的挫折困境引起的不是憂慮而是觀眾的微笑，他們常常受到命運(yùn)的捉弄，陷入困惑而不能自拔，而觀眾對(duì)他們的窘境隔岸觀火，并獲得一種愉悅的滿足感。影片《人在囧途》中，李成功與牛耿在去長(zhǎng)沙的路途中所遇到接二連三的困境，在面對(duì)困境時(shí)，他們對(duì)待窘境態(tài)度的差異使得影視接受主體在觀看影片時(shí)產(chǎn)生優(yōu)越感，得到精神上的滿足于享受。其作品從而受到認(rèn)可，那導(dǎo)演是怎樣使觀眾滿足于影片的劇情、節(jié)奏以及演員的表演成為本文研究的重點(diǎn)。

1、內(nèi)在和外在喜劇性的完美結(jié)合

內(nèi)在的喜劇性和外在的喜劇性是藝術(shù)美學(xué)范疇的一個(gè)命題，就影視作品而言，內(nèi)在戲劇性指的是影片中人物本身的性格和其身臨處境本身所產(chǎn)生的喜劇效果；而外在喜劇性即指導(dǎo)演運(yùn)通喜劇心理學(xué)等種種表現(xiàn)手法使得電影呈現(xiàn)出喜劇性，更多指鏡頭語(yǔ)言。

（1）影片中的內(nèi)在喜劇性

導(dǎo)演在選擇徐崢和王寶強(qiáng)兩位演員作為主演，演員本身符合劇中人物的性格和身份，劇中徐崢?biāo)缪莸耐婢叩昀习迨且粋€(gè)社會(huì)經(jīng)驗(yàn)豐富、人性復(fù)雜的老板，他自認(rèn)為自己是老板，不愿與普通工人、農(nóng)民工相提并論。徐崢本身社會(huì)經(jīng)驗(yàn)也較為豐富，曾參演各種角色，本部影片中飾演的玩具店老板可謂是他最適合的角色；王寶強(qiáng)所飾演的牛耿，是一個(gè)地地道道的農(nóng)民工，他內(nèi)心單純、善良，不愿相信丑惡的存在。王寶強(qiáng)出生在一個(gè)貧寒的家庭里，在童年時(shí)期不被別人關(guān)注，在母親的記憶中，王寶強(qiáng)的衣服都是他哥哥姐姐穿剩下的。因?yàn)橛羞@樣的生活經(jīng)歷，王寶強(qiáng)更了解農(nóng)民工的日常，他憨厚的性格完全符合牛耿的角色?！恫涣蓄嵃倏迫珪分邪乩瓐D對(duì)喜劇的定義是這樣的：無(wú)自知之明是可笑的。戲劇中無(wú)自知之明的人在追求理想，但非他力所能及。

徐崢和王寶強(qiáng)都具備深厚的喜劇表演功底，二人聯(lián)合，笑料百出，一個(gè)眼神便足以讓觀眾捧腹大笑?！盎诓莞A層的神經(jīng)質(zhì)幽默表演方式，利用表面毫無(wú)邏輯關(guān)系的語(yǔ)言和肢體動(dòng)作，表現(xiàn)人物在矛盾沖突中訴訟表現(xiàn)得令人意想不到的行為方式，往往滑稽可笑”

（2）外在喜劇性

導(dǎo)演在進(jìn)行影片創(chuàng)作的時(shí)候，運(yùn)用影視喜劇心理創(chuàng)作技巧，導(dǎo)演運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭、場(chǎng)景布置、音樂(lè)效果等為喜劇發(fā)生創(chuàng)造條件。例如片中兩人經(jīng)過(guò)去長(zhǎng)沙的途中飛機(jī)返航、火車前方修路、大巴遇到塌陷、兩人中獎(jiǎng)得到的面包車翻車后，牛耿以救李成功時(shí)扭到腳為由，讓李成功被自己走。當(dāng)他被李成功訓(xùn)為“烏鴉嘴”后，果真有一輛撞滿雞的貨車撞倒，牛耿一下從徐崢身上跳下來(lái)跑去幫忙抓逃跑中的雞。得知這輛車是前往上沙時(shí)，一個(gè)上搖鏡頭一轉(zhuǎn)，兩人已上了雞貨車。“剛才跑挺快，腿沒(méi)事了”，一下揭穿了牛耿是因?yàn)樽叩美哿硕傺b受傷的事實(shí)。喜劇效果頗足。

要說(shuō)本部影片中運(yùn)用最巧妙，設(shè)置笑點(diǎn)最足的鏡頭，便是兩人到達(dá)長(zhǎng)沙的那一刻。一個(gè)固定機(jī)位架在電梯口，兩人乘坐扶梯漸漸出現(xiàn)在畫面中，由于乘坐的是“運(yùn)雞貨車”，兩人沾了一身雞毛，狼狽不堪的兩人出現(xiàn)在與他們完全不搭調(diào)的大商場(chǎng)里，面對(duì)路人對(duì)他們的嘲笑，他們毫不顧忌，仿佛在穿著國(guó)際時(shí)裝品牌走在秀場(chǎng)上，一臉嚴(yán)肅，不茍言笑。當(dāng)他們來(lái)到一家品牌專營(yíng)店，店員看到他們后露出尷尬的笑容，結(jié)巴地說(shuō)著“歡迎光臨”，詼諧的形象與一臉酷酷的表情形成鮮明的對(duì)比，從而產(chǎn)生讓觀眾捧腹的笑料。

多元笑點(diǎn)的密集布置

（1）折騰

折騰是影片《人在囧途》中始終貫徹的喜劇創(chuàng)作理念，影片中的折騰主要包括天折騰、人折騰、自折騰。

首先，是老天爺造化弄人的“天折騰”，自從牛耿和李成功踏上去長(zhǎng)沙的那一步，老天便開(kāi)始折騰他們，他們乘坐的航班因?yàn)榇箪F天氣不得不返航，情急之下他們趕去乘坐當(dāng)天去往長(zhǎng)沙的綠皮火車，然而途中因前方遇到塌方不得不下車坐大巴到江口，從江口轉(zhuǎn)車到達(dá)長(zhǎng)沙，當(dāng)他們乘上去往江口的公交車后，又遇到前方橋塌陷，在李成功的慫恿下，司機(jī)打算從旁邊的村莊穿過(guò)去，誰(shuí)成想，半路公交車拋錨，無(wú)法啟動(dòng)。于是兩人乘坐一輛恰巧要去江口的拖拉機(jī)順利到達(dá)江口，當(dāng)他們終于買上直達(dá)長(zhǎng)沙的大巴票后，大巴最終還是因?yàn)榕龅搅饲胺剿萦址祷亓私诖蟀驼?。而這時(shí)李成功的錢包也丟在了大巴車上，一路不順利的顛簸并沒(méi)有就此結(jié)束，他們?nèi)匀蛔咴陬嶔さ穆飞稀?/p>

除了“天折騰”營(yíng)造喜劇氛圍，“自折騰”讓觀眾走入喜劇氛圍，感受喜劇帶來(lái)的精神滿足。所謂“自折騰”也就是自己給自己找罪受。在《人在囧途》這部影片中，將“自折騰”這一喜劇創(chuàng)作技巧展現(xiàn)的淋漓盡致的人物便是李成功了，他本身是一個(gè)成功的玩具店老板，他嫌棄不得已與之同行的農(nóng)民工牛耿，卻又無(wú)奈和他打扮，于是他總是做出為了逃避跟牛耿在一起的空間最后卻傷害到自己的事情。片中有段經(jīng)典橋段，兩人身上剩下80元，來(lái)到一家旅館要了一間最便宜的房間，進(jìn)屋后卻發(fā)現(xiàn)屋子里只有一張狹窄的單人床。當(dāng)牛耿毫不顧忌的躺下熟睡后，李成功把房間里的椅子排一排打算睡在上面，誰(shuí)知破舊的旅館的房屋配置也是破舊的，椅子塌了，李成功一下就摔倒在地。無(wú)奈的李成功不得不跟牛耿擠在一張小床上，剛躺下他就聽(tīng)到樓上一直有男人的嚎叫聲，本來(lái)已經(jīng)精疲力盡的他聽(tīng)到這聲音更是來(lái)氣，穿上大衣就去敲樓上的門，誰(shuí)知開(kāi)門的是身上有刺青的“肌肉男”，他往屋里一看，有兩三個(gè)混社會(huì)的男青年。便謊稱自己敲錯(cuò)門，灰溜溜的回到自己的房間。回到房間后，李成功剛躺下睡著，便聽(tīng)到有個(gè)女人打電話的聲音，這聲音提醒他“進(jìn)錯(cuò)房間了”！李成功從她接電話的回答中得知，這個(gè)女人的丈夫要來(lái)旅館查房。而他恰巧走錯(cuò)了房間，最后，他被女人的丈夫暴打一頓了事。

（2）語(yǔ)言喜劇技巧

影片《人在囧途》中運(yùn)用了多種語(yǔ)言修辭，讓平凡的對(duì)話也擦出不一樣的火花。這些修辭手法的運(yùn)用增強(qiáng)了喜劇效果，增加了電影的語(yǔ)言魅力。例如反語(yǔ)、反復(fù)、夸張等修辭手法的運(yùn)用。

所謂反語(yǔ)，也就是正話反說(shuō)，所說(shuō)話語(yǔ)與實(shí)際表達(dá)的意義正好相反，以達(dá)到諷刺或者風(fēng)趣幽默的效果。例如李成功在跟手下對(duì)話時(shí)說(shuō)“你的智商真的很提神”，提神本來(lái)是個(gè)褒義詞，但是李成功用這個(gè)詞兒來(lái)諷刺手下做事兒無(wú)能?！靶?，你今年還是有進(jìn)步的，去年你是弱智，今年晉升為愚蠢了！”本來(lái)李成功說(shuō)小張有進(jìn)步，小張可能內(nèi)心還是歡喜的，可他緊接著就說(shuō)之前是弱智，現(xiàn)在是愚蠢，一下便把小張的心打入冷宮；語(yǔ)言中的反復(fù)手法就是故意用同一個(gè)詞語(yǔ)或者語(yǔ)言單位出現(xiàn)兩次以上，以加強(qiáng)語(yǔ)氣，增強(qiáng)語(yǔ)言感染力。例如在火車上，牛耿跟李成功的火車票是同一個(gè)座位，兩人產(chǎn)生了爭(zhēng)執(zhí)：李成功說(shuō)：“我已經(jīng)買了兩張票了，現(xiàn)在你閉嘴。我坐，你站著！”。牛耿說(shuō)“行行行，我坐著你站著。不是。你站著我坐著。你坐你坐”牛耿的話反復(fù)多次其實(shí)是要表達(dá)他同意讓李成功坐著，這種語(yǔ)言手法也叫做“飛白”。以口誤抖出包袱，產(chǎn)生笑料。

二、接收主體的心理

1、期待消失說(shuō)

人類在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中，對(duì)任何事物的認(rèn)識(shí)都形成了模式（僵化了的東西）。當(dāng)這一事物不是按照你所期待的模式發(fā)展時(shí)，也就是當(dāng)你所期待的價(jià)值突然破滅或轉(zhuǎn)化時(shí)，你內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生一種不平衡感，這就可能引發(fā)你的笑。比如當(dāng)牛耿被安檢人員攔住，要求他托運(yùn)行李，并暫存違禁物品時(shí)，牛耿與安檢人員發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，鏡頭移動(dòng)我們可以看到，在牛耿身后排著很長(zhǎng)的隊(duì)伍等待通過(guò)安檢，這時(shí)，包括觀眾在內(nèi)的所有人都期望牛耿趕緊按照安檢人員的話去執(zhí)行，然而牛耿并沒(méi)有按照觀眾期望的去做，而是一口氣喝了一大罐牛奶，然后氣呼呼的登上了飛機(jī)。當(dāng)牛耿的做法使得觀眾期待的行為突然轉(zhuǎn)化時(shí)，卻引人發(fā)笑。

2、優(yōu)越心理學(xué)說(shuō)

優(yōu)越學(xué)說(shuō)就是觀眾把自己的笑建立在別人的尷尬或過(guò)失的基礎(chǔ)上，影片中二人為大年三十之前趕到長(zhǎng)沙的兩個(gè)人一路遇到各種阻礙，而此時(shí)此刻，觀影的受眾或許正手里捧著爆米花，嘴里喝著飲料來(lái)看這部電影，這就使受眾產(chǎn)生優(yōu)越心理，即我在享受，而你在受苦。王寶強(qiáng)所飾演的農(nóng)民工牛耿在乘坐飛機(jī)之前，牛耿為了不浪費(fèi)而喝了一大瓶牛奶，飛機(jī)起飛后他強(qiáng)烈要求飛機(jī)停下來(lái)等細(xì)節(jié)。影片所設(shè)定的人物身份就是一個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面，但內(nèi)心善良純潔的人。然而他的孤陋寡聞會(huì)讓大多數(shù)普通人產(chǎn)生“他還不如我”的優(yōu)越心理。而李成功雖然在社會(huì)上是個(gè)成功人士，但是他背叛了家庭，在回家的途中遇普通人一樣受著“春運(yùn)”難回家的折磨，這也讓可能現(xiàn)實(shí)生活中遠(yuǎn)不如李成功的人覺(jué)得“其實(shí)他這樣的生活還不如我普普通通”的心理。

三、結(jié)語(yǔ)

觀眾們正是從這些荒誕情節(jié)中的無(wú)力感和引起的同情來(lái)得到某些替代性的滿足，從電影的情節(jié)中超越自我，同時(shí)提供了一個(gè)讓我們反觀和思考自己的機(jī)會(huì)。套用莫里哀喜劇中一句名言：“笑什么？你們?cè)谛δ銈冏约?！”?dāng)受眾在觀看一部喜劇時(shí)，他們希望得到的是精神上的享受和放松。通過(guò)對(duì)影片《人在囧途》的分析可以理解，要想讓觀眾感受到喜劇精神，就得在運(yùn)用喜劇心理創(chuàng)作技巧的同時(shí)，認(rèn)真揣摩接收主體的心理，這樣，才能夠完成讓受眾接受的喜劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝健 《電影類型學(xué)》，北京大學(xué)出版社，2002年

[2]劉西普 “內(nèi)在的喜劇性和外在的喜劇性——現(xiàn)代小說(shuō)兩種諷刺藝術(shù)論略”[J] 河北師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1989（4）

[3]百度詞條

[4]卓別林，《人們笑什么》，載《電影類型學(xué)》，轉(zhuǎn)引自《世界電影》1993年1期