園林景觀設(shè)計與蒙德里安抽象表現(xiàn)的聯(lián)系

董君 李旭 吳瑩

摘要筆者分析了抽象藝術(shù)與園林景觀設(shè)計的結(jié)合，引申到蒙德里安抽象畫作和網(wǎng)師園造園設(shè)計思想研究的剖析對比，從小型景觀建筑的均衡、園林景觀線路和線的關(guān)系、面的虛實(shí)與空間滲透幾個方面展開分析，發(fā)現(xiàn)兩種不同時期、不同地域的藝術(shù)作品在點(diǎn)、線、面，虛實(shí)、均衡、色彩等各個方面的相似相通之處，進(jìn)而以蒙德里安的作品為例揭示了平面抽象表現(xiàn)和蘇州園林設(shè)計之間不同程度的四維轉(zhuǎn)換關(guān)系。

關(guān)鍵詞蒙德里安；園林；景觀設(shè)計

中圖分類號S688文獻(xiàn)標(biāo)識碼A文章編號0517-6611（2016）04-201-03

Research on Connection between Landscape Design and Mondrian Abstract Performance—A Case Study of the Master-of-Nets Garden

DONG Jun， LI Xu， WU Ying（School of Civil Engineering， Northeast Forestry University， Harbin， Heilongjiang 150040）

AbstractThrough analyzing the combination of abstract art and landscape design， extending to the comparative analysis of Mondrian abstract painting and the Master-of-Nets Garden landscape design thought， the study was conducted from aspects of balance of small landscape architecture， relationship between landscape lines and lines， face to face and space penetration. It was found that works of art in different regions of different periods have similarities in point， line， face， false or true， balance， color， further revealing that there is a four dimensional transformation relationship between abstract plane and Suzhou garden art design to some extent.

Key wordsMondrian； Garden； Landscape design

園林景觀設(shè)計體系分類多樣，我國古典園林景觀設(shè)計中多數(shù)還是依照《園冶》中所提及的造園理論和造園思想，強(qiáng)調(diào)園林設(shè)計“三分匠、七分主人”；尊重自然：“雖由人作，宛自天開”；強(qiáng)調(diào)“造園無格，必須巧于因借，精在體宜”。如今多專業(yè)日趨融合，園林景觀塑造的思路也需要與時俱進(jìn)。園林景觀設(shè)計，尤其是蘇州園林設(shè)計是景觀設(shè)計藝術(shù)的典范，雖然園林景觀設(shè)計和抽象表現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計的形式截然不同，但彼此之間卻有諸多聯(lián)系。筆者分析蒙德里安式的構(gòu)圖在蘇州園林景觀中三維長、寬、高方面的表現(xiàn)，再嘗試將蘇州園林已有三維空間轉(zhuǎn)換成蒙德里安式構(gòu)圖，進(jìn)而探討園林景觀設(shè)計能否從其他藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的理論中得到啟發(fā)并應(yīng)用。

1概述

1.1抽象藝術(shù)隨著第二次工業(yè)革命的全面爆發(fā)，工業(yè)在科學(xué)技術(shù)的影響下不斷革新，致使歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)生翻天覆地的改變，這種改變也逐漸波及整個世界。與此同時，先進(jìn)的建筑師、藝術(shù)家在新科學(xué)技術(shù)的影響下開始不安于現(xiàn)有發(fā)展軌跡，質(zhì)疑傳統(tǒng)藝術(shù)形式，抽象派藝術(shù)的思想就此萌芽。此后，在經(jīng)歷以塞尚、梵高、高更為代表的印象主義，以馬蒂斯為代表的野獸主義，以畢加索為代表的立體主義的不斷積累沉淀和推進(jìn)，抽象派藝術(shù)在20世紀(jì)得以確立，進(jìn)入了一個現(xiàn)代藝術(shù)對形式全面探索的思潮[1]。

1.2抽象繪畫與蒙德里安在繪畫里，凡其形象切斷了自然或現(xiàn)實(shí)之間的“臍帶”，以致無法辨識、聯(lián)系或思考其形象的繪畫均稱為抽象藝術(shù)。簡而言之，就是不重現(xiàn)任何真實(shí)事物，即非寫實(shí)主義或非具象，而是通過點(diǎn)、線、面、色彩等抽象原色的組合來表達(dá)藝術(shù)情感[2]。

在印象主義塞尚和畢加索兩位畫家的影響下，蒙德里安（1972～1944年）重視幾何形體之間的結(jié)構(gòu)美感，以水平、垂直線條、純凈原色色彩為基本元素形成特有的“幾何抽象”。其繪畫創(chuàng)作語言相對獨(dú)立，但從某種角度反映了事物的潛在規(guī)律。《百老匯爵士樂》是蒙德里安的代表作之一，明快的黃色線條分割了整個畫布的白色空間，黃色線條上的紅、藍(lán)矩形色塊疏密有序，以點(diǎn)的形式有力地控制著畫布的每一部分，而這些也只是為了烘托整幅畫面的背景旋律和節(jié)奏，散落不均的紅、黃、藍(lán)3種形式不一的色塊才是躍然紙上的爵士樂高潮。

2蘇州園林景觀與蒙德里安的轉(zhuǎn)換

現(xiàn)代建筑和蒙德里安式構(gòu)圖從鮮明跳躍的色彩，張力十足的線條，虛實(shí)體塊的對比中相互詮釋。蘇州園林建筑本身的色彩為紅柱灰片白墻，用色含蓄內(nèi)斂不似蒙德里安紅黃藍(lán)三原純色張揚(yáng)（圖1），各處比例也不似蒙德里安構(gòu)圖中黃金比例應(yīng)用得考究得當(dāng)。乍看兩者千差萬別，仔細(xì)考量卻有很多相似。

在立體空間中的園林建筑向二維平面上的畫作進(jìn)行四維方向的轉(zhuǎn)換前，要先清楚園林中不同建筑名稱的聯(lián)系和區(qū)別，再進(jìn)一步探索如何提取蘇州園林建筑平面中的點(diǎn)、線、面進(jìn)行抽象轉(zhuǎn)換[3]。園林景觀建筑大體分為兩種：小型建筑物，亭、軒、閣、館；較私密空間，樓、宮、齋；大型公共空間，殿、廳、堂；其他，臺、榭、廊、舫。園林建筑平面多方整，設(shè)計者對空間匠心獨(dú)運(yùn)的巧妙構(gòu)思落在平面上也是一幅極好的幾何構(gòu)圖。在網(wǎng)師園中，將亭、軒、閣等小巧構(gòu)筑看作幾何構(gòu)圖中的“點(diǎn)”元素，各式廊道交通空間可以無限細(xì)化成連接點(diǎn)的粗細(xì)不同的“線”元素，而大體量的樓廳、堂、樓等建筑物就是構(gòu)圖中起掌控作用的“面”元素。將原依據(jù)環(huán)境實(shí)際情況而帶有偏角的平面調(diào)整為水平豎直的方正形狀，在網(wǎng)師園調(diào)整平面的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步分析[4]。

2.1小型景觀建筑的均衡小型景觀建筑以“點(diǎn)”的形式分布于園林景觀中?！包c(diǎn)”是幾何構(gòu)成中最基本和最靈活的元素，在建筑立面構(gòu)成中可能是門窗洞口，而在網(wǎng)師園的平面中，將小山叢桂軒、琴室、濯纓水閣、月到風(fēng)來亭、看松讀畫軒、竹外一枝軒、梯云室、殿春簃、冷泉亭這些體量小的園林建筑作為平面構(gòu)成中的點(diǎn)要素來處理并用實(shí)際平面體量大小的紅色塊表示，進(jìn)而將軒這類建筑轉(zhuǎn)成蒙德里安構(gòu)圖中的三原色中的藍(lán)色，再將亭轉(zhuǎn)換成黃色，有些實(shí)際平面體量大小的色塊在整個構(gòu)圖中還是過大，于是進(jìn)一步進(jìn)行不同程度的等比縮小，如圖2。當(dāng)然這只是一種處理方式，可以將建筑中各部分主要入口，園林中孤植可供觀賞的植物作為點(diǎn)要素來對待，也可將久負(fù)盛名的殿春簃作為重要的點(diǎn)要素等比放大加以強(qiáng)調(diào)。無論如何，得到的網(wǎng)師園平面點(diǎn)元素的分布都如蒙德里安的畫作一樣均衡地占據(jù)著整張畫面。

2.2園林景觀路線和線的聯(lián)系如果說點(diǎn)是孤立的元素，那么線就聯(lián)系了這些孤立元素成為一體，有以點(diǎn)開始，以點(diǎn)結(jié)束的線，有穿過點(diǎn)元素而無限延伸的線。兩種線在平面構(gòu)成中會產(chǎn)生不同的視覺感受，同樣在園林建筑中，兩種線路或者路線也會給身在其中的游園者提供截然不同的體驗(yàn)[5]。網(wǎng)師園有一條主要線路將池水、住宅、宴樂、書房等區(qū)域串聯(lián)起來，而每一個區(qū)域內(nèi)部也有獨(dú)立的線路，這些不同層級的線路聯(lián)系了點(diǎn)元素，而這些線路即平面構(gòu)成中的線元素。

“一步一景，步步不同”，以網(wǎng)師園中圍繞水系設(shè)計建造的一系列景觀節(jié)點(diǎn)為例，若從轎廳的角門出來，經(jīng)過小山叢桂軒、灈纓水閣、月到風(fēng)來亭、竹外一枝軒以及射鴨廊這幾處，這之間的游線不僅串聯(lián)的是整個圍繞水系的景點(diǎn)，同時也是在串聯(lián)主人在園林中發(fā)生的故事和自己在每處景觀的感受。除游線外，園林建筑中的視線也應(yīng)被列入線元素的提取和分析中。古典園林中的線元素內(nèi)涵豐富且具有相應(yīng)的實(shí)際功能，對比蒙特里安構(gòu)圖中線元素，更多的是強(qiáng)調(diào)整體圖面的比例均衡和色彩協(xié)調(diào)。但是，從另一個角度看，這也是不同的設(shè)計者在不同的時間、地點(diǎn)、文化環(huán)境下產(chǎn)生的具有深刻內(nèi)涵的聯(lián)系。從功能上考慮，在游覽過程中，觀賞者需要具有停留性的空間駐足觀賞景觀，那么這些線元素串聯(lián)整體環(huán)境中的點(diǎn)和面就為觀賞者這一行為需要提供了相應(yīng)的活動空間，在滿足觀賞者行為暗示的基礎(chǔ)上，達(dá)到整體環(huán)境的和諧統(tǒng)一（圖3）。

2.3面的虛實(shí)與空間滲透蘇州園林建筑中亭、臺、樓、閣建筑形式豐富，并且聯(lián)系各個園林建筑的游覽路線多以景觀步廊為主，這樣空間的虛實(shí)顯得格外突出。蒙德里安強(qiáng)調(diào)畫面中點(diǎn)、線、面的層次比例和色彩對比的抽象畫構(gòu)圖與網(wǎng)師園的虛實(shí)空間的設(shè)計核心不謀而合。

以網(wǎng)師園小山叢桂軒處景觀為例，此處景觀圍繞內(nèi)部核心觀水建筑相對封閉的軒館來進(jìn)行設(shè)計，由此處向外逐步進(jìn)行空間的擴(kuò)散。第二層次就是圍繞小山叢桂軒進(jìn)行的景觀廊道，通過廊道這一建筑空間要素將實(shí)的園林建筑逐步向外部自然環(huán)境進(jìn)行漸變和過渡。第三層次就是通過廊道的視線可達(dá)范圍，廊道不僅將視線引向近處的假山堆石的硬質(zhì)景觀，也將視線引向遠(yuǎn)處的水體景觀[6]。此外，結(jié)合植物的不同形態(tài)的軟性景觀塑造，將空間從建筑實(shí)體—廊道虛實(shí)結(jié)合的聯(lián)系—視線范圍虛空間逐層進(jìn)行劃分。這也是蘇州園林的外在表現(xiàn)和蒙德里安的抽象構(gòu)圖中的共通之處。圖3網(wǎng)師園部分主要景觀線元素提取

Fig.3Line extraction in main landscape of MasterofNets Garden網(wǎng)師園中最大的一處建筑體量是大門、轎廳、大廳、擷秀樓，此處以建筑空間為主，更多的是中國古典園林建筑設(shè)計的基本要素體現(xiàn)，但其空間形式已然可以通過點(diǎn)、線、面的分析找到與蒙特里安構(gòu)圖的相似之處。每一個建筑的主要廳堂都是空間中體現(xiàn)主題的部分，而四進(jìn)園林建筑的左右對稱的服務(wù)性用房、串聯(lián)空間的廊道式虛空間，以及廳堂中以點(diǎn)元素出現(xiàn)的幾根柱子，這樣在建筑空間上也能夠與蒙特里安構(gòu)圖相結(jié)合。中國園林建筑以點(diǎn)-線-面的空間造型元素將空間的層次和寓意轉(zhuǎn)化到實(shí)際使用的實(shí)體空間中。

3結(jié)語

筆者通過將傳統(tǒng)蘇州園林景觀中網(wǎng)師園的不同部分轉(zhuǎn)換成點(diǎn)、線、面蒙德里安式平面構(gòu)圖，認(rèn)為兩種藝術(shù)形式之間存在著點(diǎn)、線、面，虛實(shí)、均衡、色彩等各個方面的相似相通之處，因此借用此種方式完全可以將蒙德里安式各種構(gòu)圖轉(zhuǎn)化成由亭、臺、樓、閣、游廊等各種元素組成的傳統(tǒng)蘇州園林。傳統(tǒng)園林建筑是從空間出發(fā)進(jìn)行設(shè)計的方式，而該研究探索的是在分析傳統(tǒng)蘇州園林的基礎(chǔ)上，將各元素轉(zhuǎn)換成抽象構(gòu)圖，開啟園林景觀設(shè)計的新探索，即現(xiàn)有園林景觀建筑可以通過不同方式轉(zhuǎn)換成抽象藝術(shù)作品。那么，反推現(xiàn)有各種形式的藝術(shù)作品，可以從某種程度上指導(dǎo)園林景觀設(shè)計，并隨著其他學(xué)科專業(yè)領(lǐng)域融合產(chǎn)生新的園林景觀設(shè)計手法，從而嘗試應(yīng)用在更多的江南園林景觀中。雖然中西方藝術(shù)的表現(xiàn)形式大相徑庭，但是從各個角度進(jìn)行分析之后，能夠歸納出其中的共通之處，并且對當(dāng)代園林景觀設(shè)計有一定的啟發(fā)。無論從平面構(gòu)圖還是園林景觀塑造上來說，中西方藝術(shù)的相互借鑒都具有重要意義。

參考文獻(xiàn)

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