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    聲樂演唱中藝術(shù)風(fēng)格的形成初探

    2016-10-20 04:04:20馬愔
    藝術(shù)科技 2016年5期
    關(guān)鍵詞:聲樂演唱藝術(shù)風(fēng)格研究分析

    馬愔

    摘 要:藝術(shù)風(fēng)格的形成是聲樂演唱者成熟的標(biāo)志,也是區(qū)分于其他演唱者的重要特征。特別是在當(dāng)代聲樂發(fā)展中,面對日趨嚴(yán)重的審美趨同化現(xiàn)象,更需要演唱者通過多方面的努力,形成鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,既為個人的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ),也給觀眾帶來更加豐富的審美體驗。鑒于此,本文從藝術(shù)風(fēng)格的含義談起,就培養(yǎng)和形成的途徑進行了分析。

    關(guān)鍵詞:聲樂演唱;藝術(shù)風(fēng)格;形成途徑;研究分析

    1 藝術(shù)風(fēng)格的含義

    所謂藝術(shù)風(fēng)格,是藝術(shù)家或藝術(shù)團體在長期的藝術(shù)實踐中,所表現(xiàn)出的相對穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)貌、特色、格調(diào)和氣派。其不但是藝術(shù)家創(chuàng)作和表演個性的表現(xiàn),更是走向成熟的標(biāo)志,是區(qū)分不同藝術(shù)家之間最為顯著的特征。具體到聲樂演唱來說,很多觀眾表示某一位演唱者唱得好,給自己留下的印象十分深刻,其實正是對其藝術(shù)風(fēng)格的認可。然而近年來,隨著聲樂藝術(shù)的整體發(fā)展,聲樂學(xué)習(xí)者和演唱者也是越來越多,并隨之產(chǎn)生了演唱趨同化現(xiàn)象,即很多演唱者在服飾扮相、演唱音色等多個方面都十分相似,被稱為是“千人一面”和“千人一聲”,并給觀眾帶來了嚴(yán)重的審美疲勞,這對于演唱者的個人發(fā)展和中國聲樂藝術(shù)的整體發(fā)展來說都是極為不利的,所以應(yīng)該及時樹立起正確的理念,采用合理的方式和方法,努力形成個人的演唱風(fēng)格。

    2 聲樂演唱藝術(shù)風(fēng)格的形成途徑

    2.1 夯實演唱基本功

    聲樂是一門藝術(shù),也是一門技術(shù)。在長期的中外聲樂藝術(shù)發(fā)展歷程中,已經(jīng)形成了一整套較為科學(xué)和完善的技術(shù)體系,能夠保證演唱者以科學(xué)的發(fā)聲方法,唱出動聽、感人的聲音。所以演唱技術(shù)的學(xué)習(xí)無疑是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。在具體的學(xué)習(xí)過程中,應(yīng)該注意以下幾個方面。首先是樹立正確的認識。聲樂演唱是以人體發(fā)聲器官為樂器的,本身帶有一定的抽象性,所以對聲樂技術(shù)的學(xué)習(xí)注定是個漫長而艱苦的過程。期間遇到困難、出現(xiàn)反復(fù)等都是再正常不過的事情。如果演唱者能夠正視這些困難,并以堅定的信心努力解決種種問題,那么一定能夠有所收獲;反之,如果演唱者望而生畏,一遇到困難便退縮甚至放棄,那么只能是竹籃打水一場空。因此,要在學(xué)習(xí)之初就對此有正確的認識,沿著既定目標(biāo)不斷努力和突破。其次是不斷復(fù)習(xí)和鞏固。聲樂演唱技術(shù)是一個體系,其根基就是演唱基本功,基本功越扎實,這個體系就越穩(wěn)固。所以應(yīng)該將基本功練習(xí)貫穿于整個學(xué)習(xí)生涯中。這也是針對當(dāng)下的一些不足而言的。很多演唱者在掌握了一些演唱技術(shù)后,就放棄了對基本功的練習(xí),一味追求一些高難度技巧的訓(xùn)練,這無疑是一種本末倒置,不但難以獲得預(yù)期的效果,甚至有可能對發(fā)聲器官造成損害。反之,很多老一輩的演唱家盡管年事已高,但是仍然能從容地唱出純美的聲音,一個重要的原因就是在于基本功的扎實,所以需要演唱者對此有充分的重視。

    2.2 豐富藝術(shù)實踐

    聲樂演唱是一門表現(xiàn)性的藝術(shù),在公開場合演唱,并給觀眾帶來美的享受,正是其特有的屬性。一個演唱者也只有在不斷的舞臺實踐中磨練自己,才能形成個人的藝術(shù)風(fēng)格。但是從當(dāng)下的實際情況來看卻存有兩個突出的問題。一個是實踐能力和經(jīng)驗的欠缺。當(dāng)下的演唱者很多都是科班出身,在校期間曾接受過系統(tǒng)的聲樂教育。但是受多種因素的影響,多數(shù)演唱者在求學(xué)期間并沒有得到豐富的實踐鍛煉,多在琴房里有著較好的發(fā)揮,但是一到了公開演唱,就會出現(xiàn)嚴(yán)重的緊張情緒,甚至連正常的演唱都難以保證,展現(xiàn)出個人藝術(shù)風(fēng)格也就成為了空談。所以要求演唱者要主動參與到各類藝術(shù)實踐中來,不能考慮演出規(guī)模大小、觀眾重不重要等無關(guān)因素,將每一次登臺演出都視為是對自己的一次豐富和歷練,并在這個過程中不斷豐富和提升自我。其次是擺脫模仿的怪圈。很多學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過程中,都會對一些成名的演唱家心生崇拜,并將其視為自己的榜樣,這無疑是十分必要的。但是有很多演唱者卻在不自覺中對這些名家進行刻意的模仿,并將這種模仿視為一條成功的捷徑。當(dāng)眾多演唱者都模仿有限幾位的歌唱家時,出現(xiàn)“千人一聲”和“千人一面”的現(xiàn)象也就不足為奇了。所以模仿本身是必要的,但那僅僅是一個過程和方法,更需要在模仿的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,最后形成鮮明的演唱風(fēng)格。

    2.3 提升文化素養(yǎng)

    聲樂藝術(shù)并不是孤立存在的,而是一個文化集合體。在長期的歷史發(fā)展中,聲樂演唱、聲樂作品等,都與歷史、文學(xué)、美術(shù)、哲學(xué)等多種學(xué)科和文化有著十分密切的聯(lián)系,如果演唱者有著豐富的知識儲備和文化素養(yǎng),那么就可以從更加廣博的角度來認識和體驗作品,為演唱風(fēng)格的形成打下良好的基礎(chǔ)。對此一個鮮明的例證就是著名鋼琴演奏家傅聰先生,在父親傅雷先生的引導(dǎo)下,傅聰自幼學(xué)習(xí)中國古典文化,并有著很高的造詣。這使他在面對西方鋼琴作品時,能夠以東方文化的思維和視角進行認識。例如,他將莫扎特比作莊子,從肖邦聯(lián)想到了南唐后主李煜,并由此獲得了個性化的演奏效果。雖然是鋼琴演奏,但是和聲樂演唱是同理的。受到多種因素的影響,多數(shù)演唱者在文化知識方面存有很大的欠缺。因為在中學(xué)期間,要拿出較多的時間和精力來學(xué)習(xí)聲樂,所以使文化課的學(xué)習(xí)受到了很大程度的影響。加之進入大學(xué)校門后也沒有進行有針對性的補充和完善,造成了目前的狀況。因此,演唱者需要真正認識到其中的重要性,樹立起終身學(xué)習(xí)的理念,不斷豐富和擴展自己的知識面。雖然在短時間內(nèi),在幾首作品的演唱中難以看出效果,但是如果長期堅持下去,則會使整個演唱質(zhì)量有質(zhì)的提升,個人藝術(shù)風(fēng)格也在這個過程中得到了孕育和樹立。

    2.4 樹立多元觀念

    聲樂演唱作為一種世界性的藝術(shù),幾乎每一個地區(qū)和民族都有其代表性的演唱方法,由此也產(chǎn)生了多元化的演唱效果,這正是聲樂藝術(shù)的魅力所在。特別是近年來,隨著世界上不同國家和民族交往的加快和深入,更是推動了文化的融合。這就需要演唱者樹立起多元化的演唱觀念,對各種優(yōu)秀的理念和方法予以積極地學(xué)習(xí)和借鑒,而不是將自己固定在某一個狹小的圈子內(nèi)。這一點也是有過成功經(jīng)驗的,20世紀(jì)五六十年代,中國聲樂界曾爆發(fā)了著名的“土洋之爭”。眾多音樂家就西方美聲唱法傳入中國后,是發(fā)展美聲唱法還是傳統(tǒng)的民族唱法進行了熱烈討論,最終形成了“土洋并存,融合發(fā)展”的方針。事實充分證明,這是一個科學(xué)的方針,很多演唱者正是在對美聲唱法的學(xué)習(xí)和借鑒中形成了個人的演唱風(fēng)格。在今天,隨著文化交流的深入,有更多優(yōu)秀的方法和理念擺在了我們面前,所以應(yīng)該予以分析和借鑒,將一切有利的因素為我所用,通過消化吸收后形成個人風(fēng)格。

    綜上所述,近年來,伴隨著聲樂藝術(shù)的不斷發(fā)展,先后涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的演唱者,不但深受國內(nèi)觀眾的喜愛,更在世界舞臺上大放異彩,這無疑是值得充分肯定的。但是在這背后,我們也應(yīng)該清醒地認識到,還有很多潛在的問題制約著這門藝術(shù)的進一步發(fā)展。例如,演唱風(fēng)格趨同化,就是一個亟待突破的瓶頸,對此需要演唱者樹立起正確的認識,苦練基本功,不斷通過實踐積累經(jīng)驗,先形成演唱特色,并在此基礎(chǔ)上形成鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)眾多演唱者都表現(xiàn)出個性化的藝術(shù)風(fēng)格后,中國聲樂藝術(shù)才能呈現(xiàn)出百家爭鳴、百花齊放的盛景。這是我們所樂于看到的,也是我們要努力的方向。

    參考文獻:

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    [2] 宋志軍.如何把握聲樂作品的演唱風(fēng)格[J].新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2009(04).

    [3] 郭克儉.論戲曲演唱中的音色問題——以豫劇演唱藝術(shù)為例[J].中國音樂,2008(04).

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