新媒體藝術(shù)之新意

摘 要：新媒體藝術(shù)超越了單一媒介的局限性，兼容了以往藝術(shù)的所有優(yōu)點(diǎn)。動(dòng)畫藝術(shù)是繪畫藝術(shù)的升華，動(dòng)畫藝術(shù)進(jìn)入新媒體時(shí)代后，要想爭(zhēng)得更多的生存空間，必然根據(jù)新媒體的特征作出相應(yīng)的改變，這不僅僅體現(xiàn)在它自身的藝術(shù)性會(huì)越來越成熟，同時(shí)也會(huì)結(jié)合其他的媒體產(chǎn)生更加豐富的形式。

關(guān)鍵詞：新媒體；動(dòng)畫藝術(shù)；形式；受眾；媒體

隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，以數(shù)碼為媒介，以網(wǎng)絡(luò)為平臺(tái)的新媒體藝術(shù)，正以日新月異的速度在全球各地崛起。這種有別于傳統(tǒng)媒介的藝術(shù)形式，主要依托于前沿的科學(xué)理論和技術(shù)成果，采用新的藝術(shù)技法和表達(dá)媒介，彰顯人文關(guān)懷與藝術(shù)反思，表現(xiàn)出鮮明的生態(tài)文化特征和信息文化特征。

新媒體藝術(shù)超越了單一媒介的局限性，具有文字、圖片、影像、聲音、動(dòng)畫等綜合媒介效應(yīng)，兼容了以往藝術(shù)的所有優(yōu)點(diǎn)：既具備廣播電視的直觀、動(dòng)畫的聲畫系統(tǒng)，可以毫不影響電視、電影語言的運(yùn)用，又具備了印刷媒介運(yùn)用文字傳達(dá)深刻的思想，進(jìn)行準(zhǔn)確定性的優(yōu)勢(shì)，可以同樣含蓄、婉約地營(yíng)造意境；同時(shí)也彌補(bǔ)了兩大傳統(tǒng)傳播媒介的不足，更增加了其藝術(shù)性、立體感和真實(shí)性。

所謂“新媒體”，是相對(duì)“舊媒體”而言，在內(nèi)容和形式上具有歷史性變革的一種媒介形式。本文結(jié)合動(dòng)畫藝術(shù)，來闡述新媒體藝術(shù)的新意。

動(dòng)畫藝術(shù)是繪畫藝術(shù)的升華，也是現(xiàn)代社會(huì)的朝陽藝術(shù)。但大多數(shù)國(guó)人對(duì)動(dòng)畫的理解仍僅僅停留在紙本和影片式動(dòng)畫這一階段。隨著新媒體時(shí)代的到來，動(dòng)畫從傳統(tǒng)媒體的束縛中解脫出來，并運(yùn)用新媒體藝術(shù)多元化的形式，拓展了動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展空間。傳統(tǒng)媒體中的動(dòng)畫藝術(shù)，主要是通過電視、電影和少量戶外媒體進(jìn)行傳播。信息技術(shù)的不斷發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)媒體、移動(dòng)媒體的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)媒體傳播方式的局限性。新媒體時(shí)代的到來，也讓動(dòng)畫藝術(shù)迎來了全新的機(jī)遇。動(dòng)畫藝術(shù)應(yīng)當(dāng)秉承新媒體時(shí)代的藝術(shù)精髓，加強(qiáng)科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合，進(jìn)行多向交互、深度參與，加強(qiáng)新媒體與傳統(tǒng)文化的聯(lián)系，從而達(dá)到體驗(yàn)式審美。

1 形式的互動(dòng)性

互動(dòng)性應(yīng)該是新媒體藝術(shù)最重要的特征。在新媒體藝術(shù)中，“媒體”是具有雙重身份的，一方面它是藝術(shù)的載體；另一方面它又是大眾傳媒。這雙重身份就決定了“互動(dòng)性”的產(chǎn)生，同時(shí)也決定了“互動(dòng)”必然是這樣的互動(dòng)：作品本身內(nèi)部的互動(dòng)，作品與來訪者之間產(chǎn)生的互動(dòng)，甚至來訪者與來訪者之間產(chǎn)生的互動(dòng)。作品本身內(nèi)部的互動(dòng)性基本上是藝術(shù)家預(yù)設(shè)的互動(dòng)，一般要通過兩個(gè)或者兩個(gè)以上的屏幕來展現(xiàn)。而各個(gè)環(huán)節(jié)又能巧妙地銜接，相互制動(dòng)。作品與來訪者之間的互動(dòng)以及來訪者與來訪者之間的互動(dòng)，是非常常見的互動(dòng)方式，主要是來訪者通過作者預(yù)設(shè)的一些操作系統(tǒng)與作品之間產(chǎn)生直接互動(dòng)，這一參與引發(fā)了作品的一系列轉(zhuǎn)化，包括影像、造型、意義，同時(shí)也改變了來防者的意識(shí)，從而不斷進(jìn)入一個(gè)“活的互動(dòng)空間”的新情境。來訪者與來訪者之間的互動(dòng)主要是以互動(dòng)裝置和網(wǎng)絡(luò)多媒體的藝術(shù)形式表現(xiàn)的，作品除了帶給觀眾很強(qiáng)的趣味性外，也拉近了現(xiàn)實(shí)中人與虛擬影像的距離，實(shí)現(xiàn)了人與機(jī)器的對(duì)話、虛擬與現(xiàn)實(shí)的互通。

動(dòng)畫起源于藝術(shù)，并隨著技術(shù)的迅速發(fā)展相應(yīng)地改變著自身的面貌。新媒體的興起建立在數(shù)字技術(shù)的發(fā)展之上，而動(dòng)畫藝術(shù)與新媒體結(jié)合之后所產(chǎn)生的動(dòng)畫形式也都不可避免地帶上了技術(shù)的特征。動(dòng)畫的發(fā)展經(jīng)歷了手工階段、機(jī)械階段以及現(xiàn)在的電子階段。在手工階段和機(jī)械階段，人的智能是主導(dǎo)的，但在電子階段，電腦不但將人從漫長(zhǎng)的手工勞動(dòng)中解放出來，而且還創(chuàng)造出人類智能在想象中才能完成的畫面。比如說電影《阿凡達(dá)》就是技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合后的代表作品，是新媒體藝術(shù)互動(dòng)性的表現(xiàn)。

2 受眾的細(xì)分化

相比傳統(tǒng)媒體，新媒體具有更強(qiáng)的靈活性、交互性。隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷普及，網(wǎng)絡(luò)的受眾面積也在不斷擴(kuò)大。新媒體在很多方面都不同于傳統(tǒng)媒體，它并不滿足于將信息傳達(dá)給受眾，還通過各種手段提高受眾的信息利用效率。因此，網(wǎng)絡(luò)世界里的各家媒體需要應(yīng)對(duì)受眾的多種心理需求，它們會(huì)更加注重信息內(nèi)容的傳播效果，來迎合受眾的不同需求。網(wǎng)絡(luò)作為一種載體和媒體，可以提供給網(wǎng)絡(luò)受眾方便、快捷、高效的信息，滿足受眾不同的心理需求。新媒體的用戶高度集中在年輕化、時(shí)尚化，并且具有較高消費(fèi)能力的人群身上。手機(jī)是新媒體的另一重要陣地，年輕人是手機(jī)上網(wǎng)用戶的主體，且用戶年齡有上升趨勢(shì)。手機(jī)電郵、手機(jī)和手機(jī)支付等移動(dòng)商務(wù)功能的不斷完善，高學(xué)歷人數(shù)的比重將快速增長(zhǎng)，而學(xué)生、自由職業(yè)者、企事業(yè)單位工作人員占據(jù)了手機(jī)網(wǎng)民的主體。新媒體的第三個(gè)代表是數(shù)字電視，數(shù)字電視的受眾主要分為兩類：一類是傳統(tǒng)電視迷，他們?cè)敢饣~外的錢看電視；另一類是都市女性，她們好奇心強(qiáng)，愛趕時(shí)髦。這兩類人都不一定是高收入人群，但他們?cè)敢鉃檫@些差異化的服務(wù)付費(fèi)。

新媒體時(shí)代的動(dòng)畫傳播主要依賴于互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)、數(shù)字電視等新媒體，所以其受眾和傳統(tǒng)動(dòng)畫的受眾并不相同。新媒體時(shí)代的動(dòng)畫具有多樣性，如今動(dòng)畫藝術(shù)不再僅僅屬于兒童。在設(shè)計(jì)新媒體時(shí)代的動(dòng)畫時(shí)，針對(duì)不同的受眾群體會(huì)有針對(duì)性的內(nèi)容，細(xì)分市場(chǎng)、細(xì)分受眾是實(shí)現(xiàn)有效傳播的必經(jīng)之道。做好受眾的細(xì)分，會(huì)使不同年齡段的受眾得到最大程度的滿足。

3 對(duì)媒體的依賴性

在藝術(shù)史上，沒有哪一種藝術(shù)能像今天的新媒體藝術(shù)一樣對(duì)“媒體”有著如此強(qiáng)的依賴性，對(duì)媒體的駕馭往往直接影響作品的成敗。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，創(chuàng)作手段是“媒體”。從藝術(shù)媒介的演變可以得知，新媒體藝術(shù)是隨著影像媒體技術(shù)的發(fā)展而出現(xiàn)的，由創(chuàng)作到展示的整個(gè)過程都是建立在媒體支撐基礎(chǔ)上的。第二，“媒體”成為作品的一部分。在新媒體藝術(shù)中，“媒體”的選擇和使用不僅僅是一個(gè)中介，一種創(chuàng)作手段，它經(jīng)常作為藝術(shù)作品的一部分而存在。

新媒體時(shí)代的到來使得動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作形式也結(jié)合了先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，從數(shù)字畫板到數(shù)字合成，新媒體技術(shù)加強(qiáng)了動(dòng)畫創(chuàng)作的便利性，并改變了視覺制作過程中的思維模式和工作流程。與傳統(tǒng)的動(dòng)畫創(chuàng)作方式相比，結(jié)合了新媒體技術(shù)對(duì)“媒體”的利用，能夠得到更為精確的控制，并將各種動(dòng)態(tài)分鏡、時(shí)長(zhǎng)節(jié)奏、背景音樂和配音等細(xì)節(jié)都通過媒體處理得更為完善，提升動(dòng)畫中后期的制作效率。同時(shí)，新媒體平臺(tái)的多種媒體技術(shù)結(jié)合應(yīng)用，也推動(dòng)了動(dòng)畫創(chuàng)作方式的多樣化，促進(jìn)了立體動(dòng)畫、交互動(dòng)畫等動(dòng)畫形式的出現(xiàn)。

4 結(jié)語

以上是對(duì)當(dāng)前新媒體藝術(shù)之新意的分析，本文認(rèn)為，與傳統(tǒng)媒體藝術(shù)相比，當(dāng)前的新媒體藝術(shù)主要新在以上三個(gè)方面。在這里要說明的是，新媒體藝術(shù)具有的這三個(gè)特征并不是說每個(gè)新媒體藝術(shù)作品都要同時(shí)兼具這三個(gè)特征，一般來說，單個(gè)作品只具有其中一個(gè)或者幾個(gè)特征。當(dāng)然，這幾個(gè)特征并不是一成不變的，隨著新技術(shù)的發(fā)展，以及新媒體藝術(shù)不斷與其他藝術(shù)形式融合，新媒體藝術(shù)特征也會(huì)呈現(xiàn)出其他傾向。對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)來講，動(dòng)畫原本是一門古老而又年輕的藝術(shù)，最早可追溯到人類文明的起點(diǎn)。而今新媒體藝術(shù)大行其道，動(dòng)畫不再單純局限在傳統(tǒng)媒體中，新媒體藝術(shù)形式的多元化必然會(huì)給動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)造提供更加廣闊的空間。隨著新媒體藝術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫藝術(shù)將具有更深厚的潛力。可以預(yù)見，動(dòng)畫會(huì)隨著技術(shù)的進(jìn)步不斷地增強(qiáng)自身的生命力，畢竟動(dòng)畫藝術(shù)進(jìn)入新媒體時(shí)代后，要想爭(zhēng)得更多的生存空間，必然要根據(jù)新媒體的特征作出相應(yīng)的改變，這不僅僅體現(xiàn)在它自身的藝術(shù)性會(huì)越來越成熟，同時(shí)會(huì)結(jié)合其他的媒體產(chǎn)生更加豐富的形式。

作者簡(jiǎn)介：曾沛穎（1991—），男，江蘇揚(yáng)州人，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院碩士在讀，研究方向：動(dòng)畫藝術(shù)。