數(shù)字時(shí)代編輯排版中的圖文信息處理

沈黎萍

[摘 要]近年來，信息化技術(shù)呈現(xiàn)出一個(gè)加速度發(fā)展的狀態(tài)，而信息的數(shù)字化是其一個(gè)重要的方向和趨勢。不管是報(bào)紙、雜志等傳統(tǒng)媒體，還是門戶網(wǎng)站、手機(jī)App等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，紛紛強(qiáng)調(diào)圖片在信息傳播中的重要性，有的甚至超越文字，成為傳播鏈條中的第一環(huán)。由此而言，在數(shù)字時(shí)代里，編輯排版的圖文信息工作也就顯得尤為關(guān)鍵。

[關(guān)鍵詞]數(shù)字排版；圖文信息；數(shù)字化

[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2016.35.226

近年來，基于科學(xué)技術(shù)的加速發(fā)展，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)得以快速普及，各種數(shù)字新媒體如雨后春筍般競相涌出。在數(shù)字化信息的傳播過程中，受眾者對(duì)于圖文編輯的要求也是越來越高。一篇能吸引讀者眼球的文章，除了好的標(biāo)題和內(nèi)容外，圖片的選用和編輯也至關(guān)重要，這也是“讀圖時(shí)代”的新趨勢。由是言之，當(dāng)前對(duì)數(shù)字時(shí)代下編輯排版中的圖文信息處理的探討和研究，也就有了很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

1 “讀圖時(shí)代”的發(fā)展和內(nèi)涵

提到“讀圖時(shí)代”，人們大多會(huì)想到這是數(shù)字時(shí)代的產(chǎn)物，但其實(shí)它由來已久。在原始社會(huì)，當(dāng)文字還沒有被創(chuàng)造的時(shí)候，人們只能用畫畫的方式，來記錄生活、記錄歷史。應(yīng)該說，在那個(gè)人類文明的嬰兒時(shí)期，畫圖和讀圖，是我們的祖先在幾千、幾萬年的漫長時(shí)光中，記錄和交換知識(shí)和信息的唯一載體。

在近現(xiàn)代，利用圖片來傳播信息，則失去了遠(yuǎn)古時(shí)代功能上的唯一性，而是以此為“賣點(diǎn)”，贏得更多的眼球和青睞。從19世紀(jì)晚期，報(bào)紙上首次出現(xiàn)圖像，到后來充斥著精美圖文信息的各類雜志報(bào)刊，再到現(xiàn)在那些“無圖不真相”的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。人們已經(jīng)熟悉并習(xí)慣了圖文合一的信息，并在對(duì)比中，意識(shí)到圖像要比文字更為直觀，更加一目了然，也能帶來更多的閱讀愉悅感。

當(dāng)圖像遇到文字，并不是簡單地一加一等于二，而是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其各自所承載的信息量。于是，能夠?qū)⑦@兩者完美結(jié)合并進(jìn)行巧妙排列的職業(yè)便應(yīng)運(yùn)而生，那就是“圖片編輯”。其早期的代表人物是出生于20世紀(jì)初的德國人洛倫特。他將那種單純用一張圖片來進(jìn)行新聞報(bào)道的方式進(jìn)行創(chuàng)新，改為用多張照片，從不同角度去表達(dá)一個(gè)新聞主題。他所提出的理論是，報(bào)紙上的圖像應(yīng)該簡潔和諧、大方直觀，不能被設(shè)計(jì)得千奇百怪、花哨無用。他所追求的那種以一張大圖片為主，用幾張小圖片作為點(diǎn)綴的圖文處理風(fēng)格，深深影響了后來的圖片編輯。

早在20世紀(jì)初期的清朝末年，我國的報(bào)紙就出現(xiàn)了新聞加照片的形式。再往后發(fā)展，則出現(xiàn)了專門刊登圖文信息的報(bào)紙副刊。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從20世紀(jì)20年代中期到30年代初期的七八年時(shí)間里，攝影副刊在當(dāng)時(shí)的北平、上海這些大城市如雨后春筍般出現(xiàn)，短短幾年便達(dá)到了幾十張之多。而綜合性畫報(bào)的產(chǎn)生，則讓這兩者的結(jié)合更加完美。1926年2月創(chuàng)刊的《良友》畫報(bào)，是我國報(bào)刊成長道路上的一個(gè)重要里程碑。在那個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代，《良友》首次采用以圖片為主的傳播方式，記錄了那個(gè)時(shí)代里政治、軍事、文化、藝術(shù)、社會(huì)的各個(gè)方面。

2 數(shù)字時(shí)代圖文信息排版編輯的新變化

首先，數(shù)字時(shí)代下新聞攝影的時(shí)效性得以大大提升。在傳統(tǒng)膠片時(shí)代，一張照片從拍攝到上版，需要經(jīng)過數(shù)個(gè)復(fù)雜程序，非常影響發(fā)稿的效率。而在數(shù)字時(shí)代，當(dāng)看得到也摸得到的膠片變成只能看見但摸不到的數(shù)據(jù)后，就徹底改變了圖文信息處理的歷史。舉一個(gè)例子，在2014年世界杯決賽上，當(dāng)格策打入那個(gè)制勝一球的幾秒種后，他慶祝的圖像就已經(jīng)從現(xiàn)場傳回到了世界各國的通信社編輯部里，幾十秒后，圖像已經(jīng)被上傳到互聯(lián)網(wǎng)，被全世界上億的網(wǎng)友瀏覽觀看。而此時(shí)，格策臉上的興奮之情尚未消退。

其次，對(duì)攝像水平的要求降低，但對(duì)后期編輯的要求提高。毫無疑問，數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步和普及，大大降低了媒體從業(yè)者攝影的難度。過去，新聞攝影的“門檻”相當(dāng)高，不僅要對(duì)圖像的瞬間捕捉有著極其嚴(yán)格的要求——圖像和新聞要在瞬間完美定格，這考驗(yàn)的是對(duì)新聞事件的敏感度和對(duì)美學(xué)上的造詣。同時(shí)，更要對(duì)一些技術(shù)性的工作，比如說曝光、色溫、對(duì)比度等有著同樣的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)。但在現(xiàn)在，這個(gè)重心則恰恰相反，攝影記者在瞬間定格畫面后，只是意味著工作的剛剛開始，在后期，可以通過電腦來修改或者調(diào)整照片的各種參數(shù)，達(dá)到想要的效果?？偠灾趥鹘y(tǒng)膠片時(shí)代，圖片編輯的工作是“先重后輕”，而在數(shù)字時(shí)代，圖片編輯工作則是“先輕后重”。

當(dāng)然，任何事物都有其兩面性，數(shù)字時(shí)代的到來，給編輯排版工作帶來便利的同時(shí)，也帶來了一些弊端。首先面對(duì)的問題是新聞攝影把控難度的提升。隨著圖片的數(shù)字化，以及移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及，使得人們不僅是圖文信息的受眾者，更是圖文信息的傳播者。譬如說，普通網(wǎng)民可以把媒體上的新聞圖片進(jìn)行隨意轉(zhuǎn)發(fā)，圖像雖然是真的，但在不同語境和圖說下，很容易會(huì)給其他人傳遞出截然相反的信息。另外，由于網(wǎng)絡(luò)的開放性，一些人可以輕而易舉得到那些有著版權(quán)保護(hù)的圖片，用其進(jìn)行一些商業(yè)行為，甚至?xí)M(jìn)行惡意的篡改。

其次，在PS技術(shù)日益普及的數(shù)字化時(shí)代，對(duì)照片的修改和編輯愈加方便，這由此也產(chǎn)生了一些照片作假的事件，造成了惡劣的影響，這讓一些讀者對(duì)新聞?wù)掌臋?quán)威性產(chǎn)生了懷疑。在過去的膠片時(shí)代，雖然也可以通過擺拍、遮擋等手段，來改變新聞?wù)掌男畔?nèi)容，但畢竟難度頗大，并且及其容易被讀者看穿，因此人們對(duì)新聞圖片的客觀性和權(quán)威性較為信任。但在數(shù)字化時(shí)代，像Photoshop這些修圖軟件的功能非常齊全強(qiáng)大，人們可以輕輕松松對(duì)照片中的人物、環(huán)境等內(nèi)容進(jìn)行增減或變動(dòng)，效果能達(dá)到以假亂真的地步，這對(duì)于圖片編輯來講，如何甄別手中圖片是否經(jīng)過大量地修改，就成為一個(gè)必須要面對(duì)的問題。

3 數(shù)字時(shí)代下對(duì)編輯排版的新要求

面對(duì)洶涌而來的數(shù)字新媒體，圖文信息的編輯特別是一些傳統(tǒng)媒體的從業(yè)者，要摒棄過去那種落后的傳統(tǒng)思維，在保持傳統(tǒng)媒體客觀性、權(quán)威性、真實(shí)性的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)新思維方式，采用靈活多變的傳播手段，力求把圖片信息更加多元化和立體化地傳遞給讀者。

第一，要豐富傳播內(nèi)容和傳播要素。在這一點(diǎn)上，應(yīng)當(dāng)更加充分利用互聯(lián)網(wǎng)的資源優(yōu)勢和數(shù)字時(shí)代的便捷性，把以前那種單一、單調(diào)的排版模式，變得更加豐富多彩，讓圖文得以更好融合。另外，對(duì)于傳統(tǒng)媒體來說，要進(jìn)一步利用自身所具有的專業(yè)性和深度性，把自己所采擷的圖文信息，經(jīng)過再加工，用網(wǎng)民喜歡的方式，選擇適合自己的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行二次傳播，以此來擴(kuò)大產(chǎn)品的受眾人群。譬如，可以跟一些門戶網(wǎng)站或是著名的App合作，以資源換平臺(tái)，達(dá)到雙贏的目的。

第二，要增加互動(dòng)方式，提高服務(wù)理念。不管圖文傳播載體如何變化，其為讀者提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的核心價(jià)值不會(huì)改變。過去，圖文編輯與受眾者之間是單一的傳播方式，也就是說，我編輯發(fā)布什么，你就看什么，兩者基本上沒有反饋和互動(dòng)。但在數(shù)字時(shí)代，隨著行業(yè)競爭的日益激烈，媒體對(duì)于讀者的意見也越來越重視，積極采納讀者的建議，有利于媒體調(diào)整信息編輯方式，提供更加優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。

第三，要提升對(duì)圖片真實(shí)性的判斷力。數(shù)字化時(shí)代里，圖文信息的來源渠道多種多樣，雖然能夠輕而易舉地獲取自己想要的圖片和信息，但是其中真真假假難以辨別。因此，對(duì)于編輯們來說，就要時(shí)刻保持一顆嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男模诓捎谜鎸?shí)性尚未確定的圖片信息時(shí)，要多加證實(shí)，在確認(rèn)其真實(shí)性后，再進(jìn)行下一步的工作，以免造成對(duì)大眾的誤導(dǎo)。

第四，要進(jìn)一步提高自己的專業(yè)水準(zhǔn)和核心價(jià)值。當(dāng)前，智能手機(jī)已經(jīng)得到普及，各種網(wǎng)絡(luò)社交軟件也愈加強(qiáng)大，隨手一拍，隨手一發(fā)，信息就可以傳遍整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)，傳到世界各地?？梢哉f，這是一個(gè)人人都有“麥克風(fēng)”的時(shí)代，也是一個(gè)人人都能當(dāng)“記者”的時(shí)代。但是，越是在這樣的時(shí)代背景下，就越是需要專業(yè)性的圖文編輯人才。因?yàn)樵趨捑脒@些良莠不齊的照片后，人們最終還是會(huì)選擇那些具有較高水平的專業(yè)圖文信息進(jìn)行觀看。由是言之，數(shù)字化時(shí)代既給媒體從業(yè)者帶來了巨大的挑戰(zhàn)，同時(shí)也蘊(yùn)藏著巨大的機(jī)遇。

4 對(duì)數(shù)字時(shí)代里圖文信息處理的探索性建議

要樹立起數(shù)字時(shí)代的圖文編輯新理念。在開放的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們接受信息的渠道越來越多元化，這也就使得讀者的閱讀原動(dòng)力，由過去單純地開拓視野、增長見識(shí)，變成了追求時(shí)尚、休閑娛樂等。由是言之，作為圖片編輯，就要在保持新聞客觀性的基礎(chǔ)上，針對(duì)自己受眾群體的喜好，來選擇更加精準(zhǔn)的圖片和更加靈活多變的語言風(fēng)格。譬如說，針對(duì)那些有著高學(xué)歷的中年群體，可以增強(qiáng)圖文信息的深度性；針對(duì)那些思想多變的年輕人，可以增加圖文信息的娛樂性，不妨采用一些新鮮有趣的網(wǎng)絡(luò)語言；針對(duì)老年受眾群體，要保持圖文信息的傳統(tǒng)風(fēng)格和嚴(yán)謹(jǐn)性，少用一些獵奇性的圖片和流行語，讓他們喜歡看、看得懂。

要把工作范疇由單一的圖片擴(kuò)展到影像領(lǐng)域。應(yīng)當(dāng)看到，當(dāng)前讀者的口味在不斷變化，對(duì)一篇圖文信息所承載的內(nèi)容量也要求更高，對(duì)圖像的類別也有了更高的需求。由此而言，圖文信息再也不能局限于過去那種單純的攝影作品了，而是要在更廣闊的視野里，將諸如漫畫、素描、表格乃至視頻也加入其中。如此，才能讓信息的傳播方式更加豐富多彩，更加立體化，也更加吸引讀者的關(guān)注。

要學(xué)會(huì)利用互聯(lián)網(wǎng)資源。在數(shù)字時(shí)代，很多媒體都有自己的網(wǎng)絡(luò)中心，通過互聯(lián)網(wǎng)的收集，加上局域網(wǎng)的傳遞、修改、編輯，讓圖片編輯的工作效率得以大大提高。但是，便利不代表可以懶，海量的圖片資源不代表能夠隨意選用。作為數(shù)字時(shí)代里的圖片編輯，要在不侵權(quán)的前提下，選擇那些可以信賴的圖文信息來源渠道，并進(jìn)行真?zhèn)涡陨系目甲C，不能盲目采用。同時(shí)，圖片編輯還要針對(duì)自己版面和媒體的定位，選擇最合適的圖片，并進(jìn)行合適的加工裁剪，不能說“拿來就用”，而是在保證新聞事件的客觀性和真實(shí)性的前提下，去追求排版上的美觀和大氣，如此才能保證自己的版面和圖文信息更好地跟隨時(shí)代、反映時(shí)代。

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