對混聲合唱《在希望的田野上》曲式結(jié)構(gòu)的界定

程迎接

（湖北工程學院音樂學院，湖北孝感432000）

對混聲合唱《在希望的田野上》曲式結(jié)構(gòu)的界定

程迎接

（湖北工程學院音樂學院，湖北孝感432000）

著名作曲家施光南創(chuàng)作的女高音領(lǐng)唱與混聲合唱《在希望的田野上》，詞曲緊密融合，描繪出美麗、和諧、幸福、安康的新農(nóng)村生活愿景，是我國改革開放時期反映農(nóng)村生活的第一首優(yōu)秀的合唱作品。關(guān)于該作品的曲式結(jié)構(gòu)，有眾多的觀點，本文通過梳理、分析，認為這首作品是六句式的一段體分節(jié)歌結(jié)構(gòu)。

施光南；《在希望的田野上》；曲式結(jié)構(gòu)

我國進入改革開放新時期之后，在音樂藝術(shù)領(lǐng)域中出現(xiàn)了一批深受人們喜愛、至今仍值得品味的優(yōu)秀合唱作品。由陳曉光作詞，作曲家施光南于1981年創(chuàng)作的混聲合唱《在希望的田野上》當屬此例。這首作品在曲式結(jié)構(gòu)上具有一定的特點。

一、有關(guān)這首歌曲曲式結(jié)構(gòu)分析的已有觀點

（一）二段曲式觀點

馮智全在《中國經(jīng)典歌曲解讀》中對這首作品的主體部分結(jié)構(gòu)作出分析認為，①這首歌曲是徴調(diào)式的二段曲式，據(jù)其分析，歌曲旋律結(jié)構(gòu)圖式如下：

（二）主副歌形式的二部曲式觀點

于林青的《中國優(yōu)秀歌曲百首賞析》中認為，“它的主歌由四個長大的樂句組成，而它的副歌僅有兩句歌詞，……”②他認為這首歌是以主副歌形式的二部曲式結(jié)構(gòu)寫成。

（三）六句樂段和兩段體兼有型

陳國權(quán)的《歌曲寫作教程》中認為，這首歌曲音樂結(jié)構(gòu)整體上看，它屬于“兼有六句樂段和兩段體”的結(jié)構(gòu)類型。③將這首歌曲的結(jié)構(gòu)歸為多句樂段與兩段體兼有型，就有著模凌兩可之感。

（四）三重復(fù)樂段觀點

喬邦利在其博士論文《中國當代中小型合唱作品研究》中認為，“……將這部作品看成一個三重復(fù)樂段的結(jié)構(gòu)更為合理?！雹芩^“三重復(fù)樂段”，指在同樣的音樂主題之上產(chǎn)生的“神似形不似”的三段曲式，如谷建芬的歌曲《那就是我》便是這樣的結(jié)構(gòu)。

二、《在希望的田野上》曲式結(jié)構(gòu)的界定

（一）關(guān)于二段曲式的定義

高為杰和陳丹布在其《曲式分析基礎(chǔ)教程》中，對二段曲式表述為“由內(nèi)容互不相同、既對比又統(tǒng)一的兩個樂段構(gòu)成的曲式，稱為二段曲式”。并指出，可以將二段曲式分為“再現(xiàn)二段曲式”與“不再現(xiàn)二段曲式”。⑤可見，二段體結(jié)構(gòu)的首要條件是作品的音樂結(jié)構(gòu)可以分為兩個相對獨立的樂段，這兩個樂段之間應(yīng)該具有“對等”的地位，表現(xiàn)在樂句的長度方面，具有“相當”樂段規(guī)模的結(jié)構(gòu)。陳國權(quán)的《歌曲寫作教程》也認為“二段體應(yīng)當兩個段落對等——即兩個段落長度大體相當”。⑥而在上文二段體結(jié)構(gòu)圖示中，B段規(guī)模僅為A段的一半而已，構(gòu)不成“對等”的關(guān)系，因此，將這首作品分析為二段體結(jié)構(gòu)，從理論的角度來講是“不足為據(jù)”。

（二）界定為樂段結(jié)構(gòu)的依據(jù)

較為準確分析歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，離不開對歌詞的分析。這首歌曲的歌詞，是按照分節(jié)歌的結(jié)構(gòu)寫成的（鑒于這首歌詞大家很熟悉，此處就不列出了）。三段歌詞具有相同的結(jié)構(gòu)，處理成分節(jié)歌結(jié)構(gòu)形式在創(chuàng)作中是較為常見的。

再看第一段歌詞的旋律，顯而易見可以將其分為六個樂句，這六個樂句中有的樂句還可以再細分為2個樂節(jié)。每個樂句都是8個小節(jié)，第1、3、6句還可以再細分為2個樂節(jié)。特別值得注意的是，第1句與第3句樂節(jié)的劃分都同樣具有“稍不對等”的特點，加之第1句與第4句開始處的節(jié)奏基本一致。因此，可以將第1、2句與第3、4句作為兩大樂句的“平行結(jié)構(gòu)”來認識。這樣，第5、6句順理成章成為了第3個大樂句。三大句結(jié)構(gòu)規(guī)模相等，所以，從曲式學理論分析的角度來說，這首歌曲應(yīng)該是由三個大的樂句（也可以說是六個樂句）組成的分節(jié)歌式的一段體曲式結(jié)構(gòu)。另外，從曲式學的角度來看，算上作品的附屬結(jié)構(gòu)，也不能將其定義為三重復(fù)樂段。其歌唱主體的三個段落的旋律只是在音區(qū)上作了男聲與女聲，或領(lǐng)唱與合唱的轉(zhuǎn)換，其旋律沒有發(fā)生實質(zhì)性的變化，并不符合所謂“三重復(fù)樂段”的產(chǎn)生條件，必定不是“三重復(fù)樂段”曲式結(jié)構(gòu)。

混聲合唱《在希望的田野上》從樂譜表面上看是運用“通譜歌”形式記譜，實質(zhì)上卻是帶前奏、間奏和尾聲的一段體“分節(jié)歌”結(jié)構(gòu)，其曲式結(jié)構(gòu)如下：

三、結(jié)語

綜上所述，歌曲《在希望的田野上》音樂結(jié)構(gòu)為六句式一段體。該作品詞曲結(jié)合密切，運用“一領(lǐng)眾和”的演唱形式，營造出一幅歡樂祥和、民俗風味濃厚的農(nóng)村生活場景?？芍^是運用最簡潔的手法達到了最優(yōu)表達效果。

注釋：

①馮智全.中國經(jīng)典歌曲解讀［M］.上海：上海音樂學院出版社，2009：140-141.

②于林青.中國優(yōu)秀歌曲百首賞析［M］.北京：人民音樂出版社，2000：198-190.

③陳國權(quán).歌曲寫作教程［M］.北京：人民音樂出版社，2007：137.

④喬邦利.中國當代中小型合唱作品研究［D］.南京：南京藝術(shù)學院，2010.

⑤高為杰，陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程［M］.北京：高等教育出版社，2006：48.

⑥陳國權(quán).歌曲寫作教程［M］.北京：人民音樂出版社，2007：135.

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1005-5312（2016）05-0099-01