試析刁亦男的電影創(chuàng)作風(fēng)格

景興云

（南京師范大學(xué)　文學(xué)院，江蘇　南京　210000）

試析刁亦男的電影創(chuàng)作風(fēng)格

景興云

（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210000）

從處女作《制服》到《白日焰火》，刁亦男導(dǎo)演的作品不僅表現(xiàn)了一個電影人對電影和自我的堅(jiān)守，也彰顯出不同時(shí)期中國電影人和電影市場的創(chuàng)作和發(fā)展歷程。無論是人物設(shè)置、故事類型，還是影像風(fēng)格和主題探尋，刁亦男在復(fù)雜的人性書寫道路上探求著自我獨(dú)特的電影創(chuàng)作風(fēng)格。

刁亦男；電影創(chuàng)作；風(fēng)格

刁亦男，作為一個極具個人風(fēng)格的小成本獨(dú)立電影導(dǎo)演，直至《白日焰火》2014年獲得第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎以及最佳男演員銀熊獎，才獲得更多人的關(guān)注。到目前為止，刁亦男導(dǎo)演的影片共3部，都由他本人編劇，分別是處女作《制服》 （2003年）、第二部作品《夜車》 （2007年）和第三部成名作《白日焰火》 （2014年）。在《制服》和《夜車》后的漫長沉默中，刁亦男終于突破了自己，帶著《白日焰火》從柏林歸來，在復(fù)雜人性書寫的道路上成功找到電影市場的出口。

一、人物設(shè)置：冒險(xiǎn)欲望沖動下雙重身份之間的轉(zhuǎn)換游離

刁亦男擅于挖掘人物內(nèi)心渴求，他習(xí)慣讓人物在雙重身份之間轉(zhuǎn)換、游走、探尋、釋放，從而在兩難的困境中完成對人物內(nèi)心焦慮、壓抑、情欲等隱秘人性的挖掘。在他的作品中，無論是工人還是警察，人物都充斥著一種冒險(xiǎn)沖動的巨大潛能，而這種人性的真實(shí)存在，往往是通過人物雙重身份之間的轉(zhuǎn)換游離來完成的?！吨品分械耐跣〗ㄔ诓每p和交警之間轉(zhuǎn)換著自己的身份，《夜車》中執(zhí)法女警吳紅燕也是如此，在兩個小城之間轉(zhuǎn)換著自己的身份。不同的是，王小建只有在穿上警服時(shí)才能維護(hù)或釋放自己內(nèi)心被壓抑的情感，而吳紅燕只有在脫下警服時(shí)才能尋找自己的情與愛。在《白日焰火》中，刁亦男給更多人物設(shè)置了雙重身份，張自力從警察淪落至保衛(wèi)科干部；吳志貞是洗衣店女工，又是犯罪人；梁志軍是“死人”，卻又以“活死人”的狀態(tài)隱匿于社會中；洗衣店老板何明榮也被賦予了太多人性的復(fù)雜性及冒險(xiǎn)性。這種雙重身份的設(shè)置，本身就是對人性復(fù)雜的隱喻，而人物完成雙重身份的轉(zhuǎn)變過程，就是其內(nèi)心某種沖動被點(diǎn)燃之后的自我冒險(xiǎn)旅程。

另外值得一提的是，在刁亦男的3部影片里，主角的身份都和警察有直接關(guān)聯(lián)，分別是《制服》中的假交警，《夜車》中的女法警，《白日焰火》中的落魄警察。刁亦男在他的影片中建構(gòu)了一個法制社會，在這樣的法制社會中，把人性的丑惡和悲涼剖開給觀眾看。小建穿上警服后對權(quán)利的濫用，彰顯出對中國底層人物的同情和對權(quán)利的諷刺。吳紅燕穿上警服后，才可以行使槍決犯人的權(quán)利；而被槍決的女犯人，是觀眾同情的對象；李軍后來對吳紅燕的復(fù)仇，更像是底層人物對權(quán)利的控訴?！栋兹昭婊稹分兴茉斐鰜淼木煨蜗蟾訌?fù)雜，張自力這個人物更有主動性，正是這種主動性阻礙了觀眾對張自力這個人物的移情，導(dǎo)致觀眾把重點(diǎn)都放在了張自力和吳志貞的感情戲上，大大削弱了《白日焰火》中的底層意識，削弱了對人物內(nèi)心人性的真實(shí)關(guān)懷。

二、故事類型：犯罪外衣包裹下商業(yè)類型元素的加入

《制服》、《夜車》以及新近的《白日焰火》被稱為刁亦男的“犯罪三部曲”，［1］3部影片都是在犯罪外衣的包裹下完成敘事的。但《制服》和《夜車》中的犯罪事件往往被人物的冒險(xiǎn)動機(jī)所遮掩，影片側(cè)重挖掘底層邊緣人物復(fù)雜晦澀的心理活動，敘事相對松散。只有《白日焰火》圍繞著整個犯罪事件來展開敘事，在犯罪片的基礎(chǔ)上，加入了愛情、暴力、懸疑等商業(yè)類型元素。不同于《制服》和《夜車》，《白日焰火》有了一個飽滿的故事內(nèi)核和獨(dú)特的敘事方式，為觀眾揭開一個謎底的同時(shí)打開一個謎，在觀眾的期待視野中完成整個敘事。

《白日焰火》擁有沖擊電影市場的資本和潛力，犯罪和懸疑的外殼，加上閃爍飄忽的愛情線與明星參與，《白日焰火》無疑成為刁亦男向市場靠攏的一次成功試水。而這次成功試水，與故事類型的選定是密不可分的。“影片在類型電影的構(gòu)架中融入作者意識，在藝術(shù)電影的視野下嘗試商業(yè)敘事模式。這部影片將促成中國電影市場的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型，并在觀眾間形成差異化的審美趣味?！保?］《白日焰火》的成功，使我們看到現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)電影的市場潛力，藝術(shù)電影不一定就得是陽春白雪，聚焦于精英群體和影展。一個好的故事內(nèi)核，加上商業(yè)類型元素的填充，就可以打開中國電影市場的缺口。刁亦男成功把握住當(dāng)下消費(fèi)語境中觀眾的消費(fèi)需求，在獨(dú)立電影的書寫道路上，給類型元素注入日常生活體驗(yàn)和個人體驗(yàn)，嘗試用商業(yè)元素來完成對個人感覺表達(dá)方式的探索。

三、影像風(fēng)格：黑色電影中堅(jiān)守自我的個人格調(diào)

與《制服》和《夜車》一樣，《白日焰火》同樣講述犯罪事件，影像風(fēng)格也繼續(xù)在思考人性的黑色電影路上深掘。刁亦男深諳黑色電影創(chuàng)作，《白日焰火》在柏林獲獎后，《好萊塢報(bào)道》稱之為“一部氣質(zhì)迷人的黑色電影”。它具備黑色電影的類型元素：大量的夜景，逼仄的街巷，孤獨(dú)而落魄的警察，具有致命吸引力的蛇蝎美人，出人意表的極端暴力等。刁亦男的創(chuàng)作，既帶有黑色電影慣有的題材取自于性動機(jī)，道德邊界模糊，風(fēng)格晦暗深沉，描述犯罪的底層社會等特征，也有自成一格的表現(xiàn)手法，兩者相互交融，營造出導(dǎo)演強(qiáng)烈的個人風(fēng)格。

在刁亦男的前兩部作品中，獨(dú)特的個人風(fēng)格明顯，大量定鏡頭和長鏡頭的使用，使得影像風(fēng)格晦澀又沉重。相對而言，《白日焰火》的影像風(fēng)格是商業(yè)化的，不再大量使用長鏡頭，加快了影片敘事節(jié)奏，安排的結(jié)尾也不如前兩部影片那樣陰冷，演員的獨(dú)白被壓縮，盡量讓他們用身體和行為來說話，更為直觀化和商業(yè)化。刁亦男的這一改變，雖然表現(xiàn)出他在商業(yè)、類型與市場之間的讓步，但影片的整體風(fēng)格卻未被消解?！栋兹昭婊稹泛退那皟刹孔髌芬粯踊薨瞪畛粒捌腥匀淮罅颗臄z夜景，北方城市冬天蕭瑟單調(diào)的背景和大部分取自夜幕下的場景，使影片氛圍帶有一種不可名狀的不安全感。導(dǎo)演調(diào)動所有元素去表達(dá)情感、想法，人物和景觀經(jīng)常以一種抽象的形式融合在一起。電影一開始出現(xiàn)在床單上的七星瓢蟲的尸體，社區(qū)走廊里面出現(xiàn)的馬，無不表達(dá)出社會生活中隱藏的不安。而這種不安，源于導(dǎo)演要表現(xiàn)出來的人的內(nèi)心潛藏著的危險(xiǎn)的種子與冒險(xiǎn)的沖動。這在《夜車》中也呈現(xiàn)出來，如影片剛開始火車座位上的縫合針腳的特寫鏡頭，片尾處被束縛、被鞭打的馬匹，不安的因素與隱藏的暴力在刁亦男的影片中隨處可見?！皟?yōu)秀的特寫都是富有抒情味的，它們作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛?！保?］刁亦男獨(dú)特的個人化風(fēng)格影像，通過《制服》、《夜車》和《白日焰火》的創(chuàng)作日趨成熟，從眼睛到心靈，觀眾形成了認(rèn)同刁亦男電影風(fēng)格的心理機(jī)制。

四、主題探尋：對社會現(xiàn)實(shí)永恒不變的人文關(guān)懷

每一種藝術(shù)都是以人為描寫對象的，藝術(shù)是一種人的表現(xiàn)，它表現(xiàn)的是人。電影也是寫人的藝術(shù)，對人性的挖掘和闡釋是影片不可或缺的內(nèi)涵。電影就是生活的一面鏡子，把生活揉進(jìn)影像中展示給觀眾看。刁亦男的作品本身具有很強(qiáng)的先鋒性，他的創(chuàng)作深受西班牙導(dǎo)演布努埃爾的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影響，其作品對生活切入的獨(dú)特方式，對人性深處某些領(lǐng)域敢于探究的勇氣，對影片人物復(fù)雜而隱晦的情感關(guān)懷，不僅給人以情感的沖擊，而且引人思考，并對現(xiàn)實(shí)生活形成有質(zhì)感的價(jià)值表達(dá)。

刁亦男的影片通過對暴力和欲望的呈現(xiàn)深入當(dāng)下中國人物情感結(jié)構(gòu)的變化，并使用大量的長鏡頭、實(shí)景拍攝、定鏡、跟鏡頭等體現(xiàn)影片紀(jì)實(shí)性的拍攝手法，挖掘現(xiàn)實(shí)，剖析社會?！吨品分械耐跣〗ê袜嵣?，《夜車》中的吳紅燕和李軍，《白日焰火》中的吳志貞和梁志軍，都是現(xiàn)實(shí)主義中人文情懷最直接的表達(dá)。王小建只能通過穿上一件并不屬于他的警服來維系親情和愛情，在脫下警服后對生活的無力感是觀眾可能都有過的生活體驗(yàn)。鄭莎莎在旅館床上被嫖客一次次推倒在床上的長鏡頭，吳紅燕獨(dú)自在幽暗的房間內(nèi)對情欲渴望的表達(dá)，李軍在妻子被執(zhí)行槍決后的絕望，吳志貞孤獨(dú)落寞陰冷的身影，以及隱匿在社會中以“活死人”狀態(tài)活著的梁志軍，他們的情感都是引起觀眾同情和移情的根源，而這種情感變化是最容易喚起人們情感的共鳴和認(rèn)同的。注重當(dāng)下社會中下層普通民眾的個體性生存，凸顯電影的記錄本性和導(dǎo)演的人道主義關(guān)懷，刁亦男平實(shí)樸素地表達(dá)著悲憫的情懷。

刁亦男曾在接受采訪時(shí)稱，他編劇的作品《愛情麻辣燙》、《將愛情進(jìn)行到底》等作品只是按照導(dǎo)演的要求創(chuàng)作，所以他才有了要自己當(dāng)導(dǎo)演的想法，因?yàn)樗肱淖约合矚g的東西。刁亦男表示，《制服》就像他的初戀一樣，自己特別喜愛的一個追求目標(biāo)，向它投入了滿腔熱情，是他美好的記憶。12年時(shí)間，刁亦男拍了3部電影，可貴的是，他堅(jiān)守了自己，在眾多電影人放棄自己的理想，競相追逐商業(yè)利益的電影市場中，他打開了觀眾的消費(fèi)視野，拓展了中國電影市場的形式表達(dá)，改變了中國藝術(shù)電影的生存壞境，在商業(yè)和藝術(shù)、類型和個人之間謀求平衡，在他黑暗陰冷的電影王國中找到了那束白日焰火，為中國電影燃放出一絲絢爛的光芒。

（責(zé)任編輯陶新艷）

［1］于昊，林子涵.《白日焰火》：真實(shí)與荒誕的社會寓言［J］.電影新作，2014（3）:86-89.

［2］姚睿.電影文化、藝術(shù)與商業(yè)的成功融合——影片《白日焰火》研討會綜述［J］.當(dāng)代電影，2014（5）:42-45.

［3］貝拉·巴拉茲.電影美學(xué)［M］.北京:中國電影出版社，1986：41.

Analysis on DIAO Yi-nan's Film-creating Style

JING Xing-yun

（Literature College，Nanjing Normal University，Nanjing 210000）

From his debut film Uniform to Black Coal，DIAO Yi-nan's works not only reveal a filmmaker's commitment to his career，but alsomanifest the development ofChinese filmmakers and filmmarket in different periods.On the wayofdescribing and showing humanity，DIAO Yi-nan is shaping and forming his own artistic style via figure setting，story type，image style and movie theme.

DIAOYi-nan；filmcreation；style

J911

A

1671-5454（2016）02-0020-03

10.16261/j.cnki.cn43-1370/z.2016.02.005

2016-02-29

景興云（1989-），女，河南南陽人，南京師范大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)2014級碩士研究生。研究方向：電影電視學(xué)。