論鋼琴曲《瀏陽河》的創(chuàng)作手法及演奏特點

譚　靜，張　鵬

(宿州學院　音樂學院，安徽　宿州　234000)

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論鋼琴曲《瀏陽河》的創(chuàng)作手法及演奏特點

譚靜，張鵬

(宿州學院音樂學院，安徽宿州234000)

王建中是探索新中國鋼琴音樂民族化的代表性作曲家之一，鋼琴曲《瀏陽河》是他根據(jù)湖南民歌《瀏陽河》改編的鋼琴作品。本文旨在通過對王建中鋼琴改編曲《瀏陽河》的旋律、曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法、演奏特點等方面進行闡述，分析該作品豐富的民族特色、獨特的藝術(shù)構(gòu)思，力求為演奏者更好地演繹該作品提供理論依據(jù)。

鋼琴曲；瀏陽河；創(chuàng)作手法；演奏特點

近百年來，中國鋼琴藝術(shù)經(jīng)歷了從萌芽到發(fā)展，再到現(xiàn)在繁榮的境況。新中國成立后，為了能夠繼承和發(fā)展我國傳統(tǒng)的音樂文化，我國優(yōu)秀的音樂家在鋼琴音樂民族化的問題上不斷摸索，在借鑒西方作曲理論的基礎(chǔ)上，改編和創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的富有我國傳統(tǒng)民族特色的鋼琴作品?！稙g陽河》就是著名音樂家王建中通過對大量民歌的改編創(chuàng)作出來的鋼琴曲作品之一。

王建中，著名的作曲家、鋼琴家，音樂教育家，為我國音樂事業(yè)的發(fā)展做出了卓越貢獻。他創(chuàng)作、改編了一系列民歌鋼琴作品，將我國傳統(tǒng)音樂元素與鋼琴作曲技法、演奏技巧性融為一體，旋律優(yōu)美、曲風淳樸，深受民眾的喜愛。因此他的作品在我國的鋼琴發(fā)展史上具有一定的地位及影響力。1974年，他根據(jù)同名歌曲《瀏陽河》改編創(chuàng)作成了鋼琴曲《瀏陽河》，該曲描寫了瀏陽河的美麗景色，歌頌了毛主席領(lǐng)導勞動人民保護疆土、翻身大解放的偉大功績。作者在改編時保留了原歌曲的意境，運用了和聲、復調(diào)技法在原有歌曲素材基礎(chǔ)上做些變化，使歌曲的意境充分地在鋼琴上體現(xiàn)出來，演奏時讓人如在湖光山色中有身臨其境之感。鋼琴曲《瀏陽河》成為我國鋼琴音樂發(fā)展中具有民族氣息的重要里程碑，無論是在教學上，還是演奏實踐上都有很高的價值。

一、鋼琴曲《瀏陽河》的曲式結(jié)構(gòu)分析

《瀏陽河》這首作品中，作曲家通過融入獨特的鋼琴曲創(chuàng)作理念、演奏技法來演繹原歌曲的旋律，運用原歌曲旋律為主要的音樂樂思。這首歌曲是一首民歌小調(diào)，旋律簡短，歌曲主要通過演唱歌詞的變化來演繹。如果在改編鋼琴曲中也同樣的重復簡單的旋律，肯定會顯得過于單調(diào)。王建中為了彌補這一問題，采用各種變奏手法來豐富、深化主題，從而達到旋律的統(tǒng)一與對比。這首樂曲中民族風格濃厚，如我國一些傳統(tǒng)器樂曲的曲式結(jié)構(gòu)一樣非常的精致，演奏起來具有立體音響效果。該部作品的曲式結(jié)構(gòu)為微調(diào)式的復三部曲式，具體如下：歌曲中的四個主要樂句分別用(a、b、c、d)來表示見圖1。

圖1

這部作品是三部曲式、變奏曲式相混合的曲式帶。整部作品分為引子、主題、中部、再現(xiàn)部和尾聲五個部分，樂曲的調(diào)式建立在 E 徵調(diào)式上。引子部分凸顯了整個作品的音樂色彩基調(diào)，在第 1 -5 小節(jié)中作曲家為了對比出高聲部與低聲部的音區(qū)層次，高聲部用四、五度疊置和弦表現(xiàn)旋律，低聲部音符的六連音往下進行模進，樂曲營造出安謐、寧靜的氣氛，將人們帶到了瀏陽河美麗的景色之中。第10-32 小節(jié)是主題初次呈示的部分，這里采用民歌常用的起、承、轉(zhuǎn)、合的旋律結(jié)構(gòu)，運用了展衍的旋律發(fā)展手法，在第31-32 小節(jié)的主題初次呈示部分，是主題與變奏之間的過渡，這里有連續(xù)的16 分音符做下行旋律走向，使得樂曲連接自然、流暢，為變奏的出現(xiàn)做好鋪墊。中部包含第 33-52 小節(jié)，貫穿流水主題，包含變奏和發(fā)展兩部分，呈現(xiàn)出一段流暢的帶有中國傳統(tǒng)風味的復調(diào)。再現(xiàn)部(54-82 小節(jié))是再現(xiàn)主題的部分，運用了加花變奏的技法，這里的疊句由民歌旋律的轉(zhuǎn)句與合句構(gòu)成。另外，該部分在伴奏模式、織體形式、聲部安排等方面并未作大改動，僅增加節(jié)奏密度及使用倚音、波音等加花處理等方式，從而使音樂靈動自然。尾聲部分，以六連音的流水主題模進進行，起到了貫穿全曲、首尾呼應的良好效果，為作品營造了優(yōu)雅靜謐的氛圍，使音樂令人回味無窮。

二、鋼琴曲《瀏陽河》創(chuàng)作手法分析

1.創(chuàng)作手法運用了典型的民族性特征

鋼琴曲《瀏陽河》發(fā)展了原歌曲的音調(diào)旋律，并且在原歌曲的基礎(chǔ)上進行提升和變化發(fā)展運用。例如原歌曲的調(diào)性為 C 徵五聲調(diào)式，鋼琴曲中則將中國五聲調(diào)式變化發(fā)展為了 E 徵五聲調(diào)式。同時在本首樂曲中，作曲家以鋼琴寬廣的音域配合上立體性的織體、五聲音階的音樂發(fā)展來進行創(chuàng)作，使得原本單調(diào)的原歌曲旋律變得豐富多彩，富有韻味，體現(xiàn)了鋼琴創(chuàng)作的立體化。這首作品中，可以充分的感受到濃郁的民族藝術(shù)特征，具體表現(xiàn)在以下幾點。

(1)運用了中國的五聲性調(diào)式和聲的創(chuàng)作手法。整首樂曲具有濃郁的民族音樂風格和特色，在樂曲中，和聲運用的基本手法有二度和聲。二度結(jié)構(gòu)和聲是以大二度、小二度音程為基礎(chǔ)形成的。大二度是五聲調(diào)式的基本音程，是表現(xiàn)民族化的重要寫法，所以大二度音程在二度的和聲中經(jīng)常被應用。在這首作品中，到處都可以見到大二度音程的運用，以表現(xiàn)中國作品的民族韻味。

(2)在樂曲中，作者為解決和弦偏音的不和諧性，在樂曲整體保持三度結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作基礎(chǔ)下，采用了與五聲音調(diào)相和諧的省略三音的和弦。這樣的手法使三和弦變?yōu)榭瘴宥群拖?，這首作品引子的最后一個音落在了省略三音的微和弦上，營造了非常靜謐悠遠的意境。

(3)由四、五度音程疊置構(gòu)成的叫四、五度結(jié)構(gòu)和弦。這種和弦表現(xiàn)為四度、五度音程的直接疊加，也表現(xiàn)為是四度、五度音程的混合疊加。樂曲的引子部分就是由四、五度和弦構(gòu)成，使得音響色彩立體、豐富。

2.運用了節(jié)奏的變化及對比

鋼琴曲《瀏陽河》的調(diào)性是 C 徵五聲調(diào)式的樂曲。歌曲節(jié)奏為中速、2/4 拍，演唱風格溫馨優(yōu)美。整首曲子由四句樂句再加尾聲的一句樂段構(gòu)成，全曲一波三折，唱出了瀏陽河的秀麗風景，唱出了人民群眾對領(lǐng)袖毛主席的愛戴和敬仰。該鋼琴改編曲在創(chuàng)作方面保留了原曲的旋律曲調(diào)、風格體裁，并在原有音樂素材基礎(chǔ)上對其進行了改編，主要運用了加花、變奏、擴充等手段，充分地挖掘了鋼琴音樂豐滿、音域?qū)拸V、表現(xiàn)力強的特點，配合上優(yōu)美動人的民族聲調(diào)，描繪出了田園的詩情畫意以及大氣的革命樂觀主義情懷。節(jié)奏速度變化多端，速度從 76 到 96 再到 48，從快速到急速再到慢板使得樂曲蕩氣回腸，富于表現(xiàn)力，極大程度地發(fā)揮了鋼琴的演奏優(yōu)勢。

3.運用了獨特的伴奏織體

鋼琴之所以被稱為樂器之王，原因就是音樂織體的多聲部。鋼琴雖然是西方的，但是鋼琴曲《瀏陽河》這部作品的織體形式是具有中國傳統(tǒng)戲曲“隨腔”的影子。作曲家在樂曲中運用了鋼琴豐富的織體特點，為了增強層次感，一是在原曲的單聲部旋律上加入了多種形態(tài)的織體，又讓這些織體圍繞著原有的單聲部旋律展開、擴充、變化，使樂曲具有民族化的風格。兩首樂曲的織體在形態(tài)上主要傾向于以下幾種織體：首先在樂曲的第二次主題展現(xiàn)時，分支的聲部在右手高音聲部，左手圍繞主題旋律進行加花變化，進行裝飾演奏。

這首鋼琴曲運用“隨腔”伴奏的基礎(chǔ)上發(fā)展各種形態(tài)的織體來表現(xiàn)出多聲部的立體性，音樂的多種織體一直圍繞著主題音樂，并沒有出現(xiàn)偏離主旋律的現(xiàn)象，使得樂曲全曲都充滿了濃厚的民族氣息。

另外，在樂曲中，大量運用了裝飾音和特殊的演奏法。比如鋼琴曲《瀏陽河》中，7 次運用上波音裝飾手法，使得音樂形象具有波光粼粼水波蕩漾的效果；運用 了3 次的短倚音裝飾手法，分別在樂曲的第三次主題部分及尾聲部分，使得全曲韻味令人回味。樂曲的37 小節(jié)、 45 小節(jié)中模仿古琴的泛音音韻，2 次運用雙音的倚音手法。整首作品中 28 次運用了琶音演奏技法，使得樂曲連貫流暢，行云流水。這首樂曲還體現(xiàn)了鋼琴本身的音色特點，從寬廣的旋律和豐滿的和聲入手來描繪景色，具有濃厚的地方色彩及人文情感。

三、鋼琴曲《瀏陽河》演奏特點分析

首先，要做好彈奏前的情感醞釀。在彈奏鋼琴曲之前首先要了解原曲的旋律特點，音樂風格，深情的演唱原曲，體會歌詞的韻味，這樣會有助于這首樂曲的演奏。全曲在彈奏上一定要用細膩的感情來處理，對于歌唱性旋律的彈奏要做到富有深情。

樂曲的引子部分(1-9 小節(jié))，這一段采用歌曲最后一句及歌曲的前奏部分，是樂曲情感把握的關(guān)鍵點。這一段的速度要求Andante(行板)，右手用八度的歌唱模式彈奏，演奏時要注意樂句之間的呼吸與連貫，指尖緊貼鍵盤行走，以表現(xiàn)出瀏陽河秀麗壯美。這一段彈奏時要注意高聲部的上方音的旋律彈奏要具有力度，但不能浮躁。在鋼琴的八度彈奏中，要注意掌關(guān)節(jié)支撐，使得力量貫穿指尖。彈奏的情緒處理要求熱情飽滿，營造出全曲的意境。左手彈奏的全分解和弦伴奏，力度要小于右手，稍弱 , 也要求手指指尖貼鍵，彈奏的音色要統(tǒng)一，具有朦朧的背景效果，像是瀏陽河水緩緩的向前流淌，刻畫出了波光粼粼的畫面。 在引子部分的彈奏中，左手要配合著右手的旋律進行。這一段中，有一個技術(shù)難點，就是第 4至第9 小節(jié)是由規(guī)則的琶音由左右手交替演奏來構(gòu)成連接句，彈奏出的效果一定要均勻、統(tǒng)一、連貫流暢。這一部分的整體速度和力度是由弱至強，由慢至快的，最后在引子的尾部進行漸慢漸弱、有控制地彈出結(jié)束音。

主題 A部(10-32 小節(jié))的音樂旋律優(yōu)美、具有歌唱性，表達了出了人民內(nèi)心的情感，對祖國風光的贊美和對偉大領(lǐng)袖的緬懷。這一段中要運用連奏法(Legato)觸鍵，使每一個樂句都層次分明，樂句之間的呼吸不要過于連貫。另要注意樂句間補音的處理一定要弱，要和主旋律區(qū)分開。在第 18-19 小節(jié)的主旋律骨干音彈奏時，要用大指將音樂表現(xiàn)出來，力度上要兼顧平衡，避免大于其他聲部，要做到完美的配合。這一段的難點是第 26-32 小節(jié)，這也是全曲的亮點，演奏時要做好旋律的處理使之不同于引子部分的演奏色彩。另外，此部分左手的伴奏是富于動感的，律動的節(jié)奏描繪出河水蕩漾的感覺，在這里左手要有良好的控制力，注意彈出小樂句的語氣，為下面的旋律做好襯托。

變奏 A``+ 尾聲(60-88 小節(jié))段落，此段落是前段 A 的變化再現(xiàn)，這部分在彈奏時動作要小，用輕柔的音色彈奏。重復旋律時，要注意情緒的對比，突出情感的再次抒發(fā)。樂曲彈到77 小節(jié)時，音樂發(fā)展上開始有了擴充，不再是段落的反復。到了81 小節(jié)時，右手的演奏力度要加強至f，這個力度要一直保持到84小節(jié)。演奏86、87 小節(jié)時，第一個長琶音需要突出柔和的旋律性特點，力度要注意控制，避免出現(xiàn)急躁的音色。88 小節(jié) 中高音的mi要彈得控制有序，不要出現(xiàn)用手臂帶動手指砸琴的音色。變奏的音樂旋律部分進行了織體加花、加入裝飾音的處理方式，但是節(jié)奏還是要根據(jù)變奏后的速度來彈奏，不能因為變化而使節(jié)奏混亂。結(jié)束句演奏時，雙手的交替琶音要由低音至高音緩慢結(jié)束，音色變化也由明亮漸漸暗淡，手指下落力度作漸弱處理。

應該說，鋼琴改編曲《瀏陽河》的作者通過旋律的起伏、強弱、虛實變化，通過多種織體和聲應用，裝飾音的變化應用，使得作品具有獨特的中國民族韻味。樂曲的意境表現(xiàn)了人們陶醉在河光山色美景中，表達了廣大人民團結(jié)一心、開拓進取，努力創(chuàng)造新生活的信心。鋼琴改編曲讓聽者回味無窮，這些都是通過鋼琴曲本身的“韻味”傳達出來的?？梢哉f，中國鋼琴音樂創(chuàng)作中的韻味，是藝術(shù)家想象力的縮影，是我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)濃縮的結(jié)晶。我們作為鋼琴的學習者，應推廣我們的民族鋼琴藝術(shù)，促使民族音樂文化繁榮發(fā)展。只有在音樂創(chuàng)作中運用民族精神, 才能將民族靈魂嵌入作品之中,才能使我國的鋼琴音樂創(chuàng)作邁上新的臺階。

[1]陳莉莉.王建中鋼琴作品中的五聲縱合性和弦[J].音樂學刊,1998，(2).

[2]魏廷格.論王建中的鋼琴改編曲[J].中國音樂學,1999,(2).

[3]師毅苗.中國民族韻味在鋼琴藝術(shù)中的升華——王建中三首鋼琴改編曲的藝術(shù)特征碩士論文[D].石家莊：河北師范大學，2007.

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2016-06-01

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