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    淺談工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中意境及背景的關(guān)系

    2016-10-18 12:05:17王得蘭
    絲綢之路 2016年18期
    關(guān)鍵詞:工筆花鳥(niǎo)畫(huà)意境

    王得蘭

    (臨夏縣文化館,甘肅臨夏 731800)

    淺談工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中意境及背景的關(guān)系

    王得蘭

    (臨夏縣文化館,甘肅臨夏 731800)

    意境是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂。一幅優(yōu)秀的工筆花鳥(niǎo)畫(huà),構(gòu)圖起主導(dǎo)作用,意境卻是畫(huà)的靈魂,而背景是處理意境的關(guān)鍵。恰到好處的背影宣傳,對(duì)于營(yíng)造意境、引導(dǎo)觀者理解作品主題具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

    工筆花鳥(niǎo)畫(huà);意境;背景

    工筆畫(huà)是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)方式。它使用“盡其精微”的手段,通過(guò)“取神得形,以線立形,以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。無(wú)論是人物畫(huà),還是花鳥(niǎo)畫(huà),都力求形似,非常注重寫(xiě)實(shí),但意境卻仍然是畫(huà)的靈魂??僧?dāng)前工筆花卻越來(lái)越喪失了人文精神,形象上片面追求工、細(xì)、真,過(guò)分強(qiáng)調(diào)形似的極端,削弱了對(duì)畫(huà)意的追求,下筆只顧功夫,由此都以競(jìng)技為務(wù)?!耙獯婀P先,畫(huà)盡意在”是畫(huà)的生命所在,作畫(huà)應(yīng)該本著立意展現(xiàn)形態(tài),表達(dá)思想情感,使作畫(huà)者“工而無(wú)羈”,觀覽者“神游其內(nèi)”,產(chǎn)生“我見(jiàn)青山多嫵媚,青山見(jiàn)我亦如是”的精神享受。

    一、正確把握畫(huà)的意境美

    意境是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂。意境可以理解為情與景高度融匯所體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)境界,當(dāng)畫(huà)家的思想感情和所要表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在神韻兩者相互交融,并通過(guò)特殊的形象塑造和技巧表現(xiàn)在畫(huà)面上,使畫(huà)面形成一種動(dòng)人的境界時(shí),便構(gòu)成意境。意境是畫(huà)家對(duì)客觀景物的提煉,融入自己的審美理想和審美情趣,并采用藝術(shù)的手法營(yíng)造出來(lái)的一種境界?!耙狻笔乔榕c理的統(tǒng)一,“境”是形與神的統(tǒng)一,二者巧妙結(jié)合而構(gòu)成意境,是畫(huà)活化的靈魂,是貫穿于生命節(jié)奏中的情感跳躍,它賦予傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以內(nèi)在張力,刻畫(huà)出花鳥(niǎo)世界本真、率意的情趣,產(chǎn)生畫(huà)外之音,是通過(guò)看“已寫(xiě)之景”而獲得“未寫(xiě)之境”,領(lǐng)會(huì)其“景外意”以至“意外妙”,要求“情真”而“意遠(yuǎn)”,筆墨本無(wú)情,作畫(huà)在攝情,這和詩(shī)歌中的借景抒情、情景交融是一樣的。

    在慶祝建國(guó)63周年之際,筆者為臨夏縣政務(wù)大廳傾力創(chuàng)作了600厘米×220厘米的巨幅工筆畫(huà)《冠領(lǐng)群芳》(圖1)。牡丹自古被喻為國(guó)花,其雍容華貴、富麗堂皇和堅(jiān)貞的品格,是我們中華民族欣欣向榮、興旺發(fā)達(dá)、美好幸福生活的象征,是國(guó)家繁榮昌盛、人民生活富裕的基礎(chǔ)上追求的精神享受。作品畫(huà)面中63朵牡丹代表中華人民共和國(guó)成立63周年,寓意祖國(guó)繁榮昌盛;和平鴿的安排和處理,就是想表達(dá)社會(huì)和諧、民族團(tuán)結(jié)、人民生活的幸福安康。整個(gè)畫(huà)面的表達(dá),出于對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域新視野、新空間和新境界的追求,筆者大膽將創(chuàng)作的內(nèi)容與形式定位在一個(gè)“大”字上:即大題材(以人人喜愛(ài)常見(jiàn)的牡丹為主題,和平鴿、山石、水仙為配景)、大構(gòu)圖(運(yùn)用大s構(gòu)圖形式,抓住一個(gè)中心)、大意境(考慮畫(huà)面整體意境效果,章法上不能出現(xiàn)不空則散、不散則亂的畫(huà)病,整個(gè)意境呈現(xiàn)出太平盛世欣欣向榮、蒸蒸日上的景象)。背景處理使用暖色調(diào),但不追求艷美,講究做古,背景風(fēng)格顏色用赭石加入一點(diǎn)墨,來(lái)烘托和諧古韻的美感,層層套染,循序而成,無(wú)一重濁混沌之處,筆清墨秀,典雅精妙而骨肉兼?zhèn)?,表達(dá)熱情激動(dòng)的心情和對(duì)生活充滿向往,對(duì)國(guó)家、對(duì)民族所懷有的質(zhì)樸而真摯的情愫。楊占福(臨夏州美協(xié)副主席)老師這樣評(píng)價(jià)這幅作品:“在滿卷溢彩的章法構(gòu)架中,藏不住的就是那份精準(zhǔn)又唯美和韻致,畫(huà)面,形象結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、靈動(dòng);寫(xiě)實(shí)風(fēng)格和浪漫情懷的有機(jī)結(jié)合,使其作品憑添了幾分典麗古雅、氣韻酣暢的審美情趣,筆下生成的燦然真趣令人沁心爽脾?!彼?,創(chuàng)作時(shí)要“意在筆先”。構(gòu)思好的意境,先要明確立意,除了物象本身外還要考慮它存在的環(huán)境(包括自然生態(tài)的和社會(huì)生態(tài)),以及這種環(huán)境對(duì)主體的限制作用而不僅僅是考慮形式與技巧,還要有背景的渲染氛圍對(duì)主體的烘托作用。以背景營(yíng)造意境,以意境凸顯主體,應(yīng)該成為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的一種主要方向。

    圖2

    二、善于處理背景在畫(huà)中的作用

    既然意境是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的審美核心,那么背景的作用就是更好地襯托主體,使意境更美,在畫(huà)面中也不可忽視。我們可以把背景分為三種:對(duì)主要事物具有前后呼應(yīng)的背景,對(duì)主要事物具有對(duì)比襯托的作用,對(duì)主要事物具有引導(dǎo)性和限定性雙重性質(zhì)的背景。一幅畫(huà)中,背景通過(guò)空白、明暗、色調(diào)、濃淡來(lái)表現(xiàn)與主體的動(dòng)與靜,遠(yuǎn)與近,疏與密,從引導(dǎo)觀賞者的思緒產(chǎn)生聯(lián)想,引起情感的共鳴,達(dá)到美的效果。這樣才可以和主體花鳥(niǎo)產(chǎn)生對(duì)比。筆者引用歐陽(yáng)修意境深遠(yuǎn)的《蝶戀花》詞意,創(chuàng)作了《亂紅飛過(guò)千秋去》(圖2),潔白的梨花,高高的院墻若影若現(xiàn),嘰嘰喳喳跳動(dòng)的黃鶯,畫(huà)面寫(xiě)景抒情,景情融合無(wú)間,渾然天成,構(gòu)成了完整的意境。為了表達(dá)委婉、悵然、傷感的意境,以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情,開(kāi)闊疏薄的背景表現(xiàn)情感的孤寂和內(nèi)心的清冷,調(diào)色不能太艷,飽和度要低,畫(huà)面以少勝多,以大量的空白或以朦朧的底色給欣賞者留下想象的余地。所以在處理畫(huà)面背景時(shí),筆者努力用撒鹽、撒凡、撞粉、撞水之類(lèi)的手法表現(xiàn),應(yīng)用揉紙、扎染、反襯、撞水、做舊等很多方法,刻意追求背景和主要事物之間的相互影響,背景的虛實(shí)、明暗、大小、色彩變化以及和主要事物之間的差異、對(duì)比等,效果要隨意多變生動(dòng),通過(guò)背景的處理,很容易將想要的畫(huà)面意境表達(dá)出來(lái),讓觀賞者獲得含蓄不盡的詩(shī)情畫(huà)意。有的作者往往把精力集中在主體的安排表達(dá)上,忽視了背景的渲染;甚至把畫(huà)面排得很滿,認(rèn)為要表現(xiàn)的一定都要展現(xiàn),你都畫(huà)出來(lái)了,他還有什么想象的呢……一幅畫(huà)中,恰到好處的背景渲染,對(duì)于營(yíng)造意境、引導(dǎo)觀者理解作品主題具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

    圖3

    三、力求做到意境和背景的巧妙結(jié)合

    一幅優(yōu)秀的作品,需要意境和背景的巧妙結(jié)合,時(shí)常通過(guò)處理背景的手段達(dá)到意境的效果。而背景的處理就要在構(gòu)圖的時(shí)候就要安排,與整個(gè)主題畫(huà)面統(tǒng)一構(gòu)思,著色的時(shí)候,要與主體畫(huà)面相協(xié)調(diào),根據(jù)表達(dá)主題實(shí)施營(yíng)造。為了強(qiáng)化畫(huà)意,筆者在作畫(huà)過(guò)程中不得不多次運(yùn)用濕畫(huà)效果,如《嫣紅不勝嬌》(圖3),多次渲染,或用積水法,或用破墨法,多次在前遍筆跡干透后再續(xù)筆,像這樣一再地停筆等干,還不能失去氣韻,不能氣餒而韻斷,作品中的紅色就是主角,牡丹的形象只是一種作品構(gòu)成意境所需的視覺(jué)形象而已,除了講究富貴與華麗的傳統(tǒng)特點(diǎn)之外,更注重個(gè)性化的精神內(nèi)涵的表現(xiàn),不僅追求傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)用筆生動(dòng)、渲染層次豐富,形象細(xì)膩逼真,還要富有詩(shī)意、意境才能深遠(yuǎn),雖然筆者畫(huà)的是現(xiàn)實(shí)生活中處處可見(jiàn)的牡丹花,但展示給大家的是一種逸氣超然的自然美。

    再看宋代繪畫(huà),追求畫(huà)中詩(shī)意般的意境,冊(cè)頁(yè)盡管畫(huà)幅不大,表達(dá)的氣勢(shì)宏大、意境悠遠(yuǎn),像清幽淡遠(yuǎn)優(yōu)雅的詩(shī),流露著怡然自足、平和超脫,闡釋著宇宙自然不可磨滅的生機(jī)和人與自然的和諧統(tǒng)一。在意境上追求自然和生命的氣韻,可以說(shuō)形神兼?zhèn)涫枪すP花鳥(niǎo)畫(huà)的最高境界,歷代留下來(lái)的煥發(fā)著無(wú)限生機(jī)的精美作品就是很好的見(jiàn)證,如傳世作品《出水芙蓉圖》(圖4)。

    再看陳之佛先生的畫(huà),尤其是其意境美。他善于創(chuàng)造詩(shī)一般的境界,他的胸襟和學(xué)識(shí)使他具有詩(shī)人般的情懷,他用詩(shī)人的感情和筆墨為花鳥(niǎo)傳神,背景處理適合對(duì)象生長(zhǎng)環(huán)境的如:皚皚的白雪、皎皎的明月、淡蕩的春波、以及滴翠凝青的坡石,給他的畫(huà)面增添了無(wú)限生機(jī)。再看其作品《雪雁》(圖5),為了使作品散發(fā)出感人的藝術(shù)魅力,背景以復(fù)古色平染后,加上適當(dāng)?shù)奶J葦,渲染氣氛,使主題更加突出,把所描繪對(duì)象美好的一面逼真地展現(xiàn)給欣賞者。通過(guò)這種情、理、美的相互交融來(lái)觸動(dòng)人們的心弦,陶冶人們的性情,從而給人以美的享受,同時(shí)也召喚起人們對(duì)生活的熱愛(ài)和追求,所謂“文以達(dá)吾心,畫(huà)以達(dá)吾意也”。

    圖4

    圖5

    近幾年,畫(huà)壇上涌現(xiàn)出許多青年畫(huà)家,他們都很注重對(duì)意境的刻畫(huà)和渲染,當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家蘇百釣先生,他的“田園情思”系列,非常注重對(duì)背景的處理,對(duì)適合主題環(huán)境生長(zhǎng)的自然事物也進(jìn)行描繪,來(lái)渲染主題,使背景與意境渾然天成,包含著無(wú)窮境界和美感,集中體現(xiàn)了中國(guó)繪畫(huà)所追求的“絢爛之極歸于平淡”的極高境界,觀后使人領(lǐng)悟到一種激蕩心弦的美。再如張賢明的“秋”題材系列,賈廣健的“荷”題材系列,背景虛實(shí)處理得相生相合,使畫(huà)面中的花鳥(niǎo)、水石等有了空靈之美、動(dòng)靜之美、自然之美。觀后使人隱約感到空氣、雨、露、風(fēng)聲、秋天的氣息和情思也自然透露出來(lái)。這些成功之作不僅給我們以美的享受,還引導(dǎo)、提升了我們的鑒賞水平,同時(shí)也給我們創(chuàng)作以啟發(fā),指引我們向正確的方向邁進(jìn)。

    [1]沈羊.談中國(guó)畫(huà)[M].北京:人民美術(shù)出版社,1980.

    [2]阮春.中國(guó)美術(shù)史[M].沈陽(yáng):遼寧美術(shù)出版社,2001.

    [3]郎承文.中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖大全[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2002.

    [4]李浴.中國(guó)美術(shù)史綱[M].沈陽(yáng):遼寧美術(shù)出版社,1986.

    [5]張少波.論中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程[J].濮陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2010,(4).

    [6]蘇百鈞.試論“意”是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂[J].美術(shù),1994,(8).

    [7]樊萍.工筆花鳥(niǎo)畫(huà)形式美與意境美[N].美術(shù)報(bào),2012.

    [8]高明宇.淺談中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的意境[J].藝術(shù)研究,2008,(1).

    J211.27

    A

    1005-3115(2016)18-0012-03

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