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    私生活思想如月光一樣流淌

    2016-10-17 11:26徐東
    雪蓮 2016年17期
    關鍵詞:余華作家文學

    冬日,陽光純凈,樹葉落盡。

    睡到十一點起床,身體得了充足休養(yǎng),很舒服。

    在陽光里照鏡子,看到牙齒有煙垢與裂紋。

    想了許多,終究還是安靜下來,寫東西。

    寫,這是我的命。

    失去了的就像石頭掉在了水中,靜聽生活的回音好了。

    安靜之必要,如吃飯之必需。

    每一篇小說都像一個人一樣,不光是活生生的,還得是有氣質的。氣質很重要,內部的豐富和鮮活是形成氣質的重要條件。

    在寫的時候,盡可能地寫得美一些,真一些。

    大虛構有大真實,大真實有大作品。

    許多作家寫得雖好,但沒有語言特色。他們聽從讀者,沒有進行,繼續(xù)進行內心的自我追問與探尋。他們在前人的創(chuàng)作成果的陰影中自得其樂,利用平常的語言,寫別人寫過的故事,雖有創(chuàng)造的成分,終是沒有力度。

    善長講假話的比比皆是,為人為文都有這現象。

    我現在不想動,不想寫,尚是寫,便有可能進入角色,深入細微,但那樣非常傷我。

    我得原諒暫時的懶,得積蓄和調整,讓自己能承受寫作。

    一定程度的懶,有孕育才情的功效。

    寫作需要氣,氣不足,不要輕易去寫。任時光空白流過,是一種空曠的美。要求自己更好,難為自己,突破了難,就是大道。

    現在有一種討厭文字的感覺,總覺得不好,何必呢?

    狀態(tài)不好時,不要給自己尋麻煩。

    寫作不再是難事的時候,為什么沒有了激情了呢?

    對于作家來說,花花世界不屬于他,屬于他的是虛構的世界。

    誰耐得寂寞,誰更優(yōu)雅。

    人的需要并不多,只要能生活生存下去,能發(fā)展,沒有必要強調自己的孤獨與貧困。

    ——橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同。是人生。

    要學會理解自己和世界,用盡可能簡單的方法。

    這世界上有才能的人有很多,更多的是平常的人,自己學習、努力,不管別人的卓著與平淡。

    換個角度寫,找準了,可以讓看起來不是廢話的廢話消失不見。

    寫不出來不可怕,怕的是寫出來的東西總是垃圾。

    只有嚴格要求自己,才能突出重圍。

    不要討好讀者,討好讀者,讀者便成了最沒有品味的人;用心去寫作,為自己寫作,寫出作品,交給讀者,擁有那樣的讀者,彼此都有品質。

    文學害人,就是討好讀者的思路,害了作家,又害了讀者。

    作家的內心要有風景,有大風景。

    我討厭細節(jié)和情節(jié)失真的小說。

    現在有不少讓我討厭的小說,有些作家,隨隨便便的就可以寫出一篇,不是用心去寫,僅僅是用經驗,用別人也寫過的故事套路。

    實在不行,就不要工作,沒有什么大不了的,有些稿費,有些朋友,餓不死的。

    然而,卻常失落。

    因大了,因有父母,因在生活中有對比。

    基于對自己的了解,尚是能閑得下來,倒成為一種修為了。

    因此,過一段時間不工作,對于自己來說是好事。

    沒有比單身更簡單的生活了。

    淡泊以明志,寧靜以致遠。

    從1989年開始喜歡文學,到93年在《詩歌月刊》發(fā)表第一首詩。到98年在《渮澤日報》發(fā)表第一篇散文。到2002年在《延河》發(fā)表第一篇小說。到現在,走過了十多年的文學路,十多個中短篇小說,若干未發(fā)表的小說。

    沒有錢,是因執(zhí)著與文學,沒有踏實工作。從陜西日報報社出來,從女友雜志社出來,從青年文學雜志社出來,從小說精選編輯部出來,一路走走停停,心里想著的總是文學,沒有在意錢的多少。

    抽煙多了,隨著年齡的增長,感到健康的重要,想到將來一切沒有保障,有些感到沉重。但反過來想,自己的命,值多少錢呢?

    人來自于虛無,活在現實中,尚是戰(zhàn)勝不了命,虛弱地死去,無聲無息,亦是一種結果。不要把自己看得太嬌貴。

    我生活在我的光榮里,因有追求,這個過程不一般。

    名利是身外物,看得太重不好,看得太輕也不好。

    一輩子做好一件事,做得有些收獲,是為了報慰關愛自己的人,以及渴望成就的自己。

    可以放棄一些無所謂的事。

    可以在一天的某一時刻寫一些字。

    可以做一個高尚的好人。

    家里打來電話,著急我沒有工作,不能掙錢,不能生活得好。

    著急我那么大了,還沒個對象。

    愛,我是尋不著的。沒有物質基礎,人人都很現實。

    尤其是女人,因自身之弱要比男人還現實。

    社會的發(fā)展,讓女人們變得聰明,但也變得缺少感情色彩。

    不當的婚姻會影響追求。

    車到山前必有路,船到橋頭自然直。

    尤瑟納爾,法國女作家,看她的作品,與我對文學的認識相接近。

    常常有這樣的感覺,若干年前活著的人們,是我的夢。

    《王佛脫險記》這個短篇,尤瑟納爾通過想象把歷史與藝術,精神與實現的關系寫得非常棒。

    寫作進行不下去,是好現象。

    這說明在尋找更好的進行方式,有可能寫出更好的小說。

    作家是自己的敵人,是讀者的敵人,他的熱情是冷漠地對抗虛無,讓虛構呼喚語言所能呈現的世界。

    寫小說,不要怕平淡,平而有致,淡而有味,是自然。

    浮華世界,任人去浮躁。

    我要靜下來。

    跳出人物原型,是寫好的一個要求。

    自由的語言,是厚積薄發(fā)。

    語言本身可以呈現人生的命運,但語言是工具,有局限性。語言不及一個活著的人在你面前的那種——你會有感受,你感受之外的他接近無限。

    人物是故事的道具,人物與故事形成一體。

    如何能進入無限呢?

    讓文字簡單,有內容,虛的東西,模糊的東西太多了不好。

    我愛著無故事,模糊的東西,那些才是真正值得關注的,但它們太難把握了。

    寫不出來,不要太責怪自己。

    常常是想著很好的題材,卻不容易把握,不得不放棄。

    知不可為而為之,不明智。

    我是一個要智的人嗎?

    不是,我有邪性,有妄想。

    這是我的神奇力量嗎?

    如果是,它們需要開掘,需要時間和努力。

    總以為自己有著非同尋常的創(chuàng)造力,事實上那種創(chuàng)造力的表現過程是復雜的,需要投入大量時間和精力。

    一切遠離現實的東西,都會有著遙不可及的虛空命運。

    這種近乎悲劇的存在不是作家的命運嗎?

    看了《大話西游》的劇本。

    我看到男孩到男人的轉變,理想與現實的距離。

    對世界冷一點,也是一種獨立的姿態(tài),有利于創(chuàng)造。

    熱情有時候就是不可避免地滑入庸常。

    只有內心才會真實地告訴我,我的自私與高尚都是天真的,我要付出勞動與心思,讓自己有著成熟的天真,那時,敞開心靈的自由,便是別樣的空氣與陽光,一些親愛的讀者需要。

    讀者,他們也許從來不知道我是愛著他們的。

    我為什么愛他們呢,因他們心中也有愛。

    事實上,人生命中模糊的愛,正是一種人活下去的希望和力量。

    作家與現實的關系緊張,這是余華說的么?

    他大約還說,美好的事物在遠處,丑惡離人更近,人類無法承受太多真實。

    他是讀過許多書的作家,一個有些得道的作家。

    他真切地誤解了世界與人的內心,自以為是的有理。

    我也喜歡他。作家就是這樣,但不能全是這樣,所以余華的存在是有道理的。

    大約是??思{說過,他說,排斥道德判斷力的真理是作家的真理,作家不是發(fā)泄,不是控訴、揭露,他向人們展示高尚、優(yōu)雅、真實的美。

    余華又說,理解事物后的超然,對善與惡一視同仁,用同情的目光看世界。

    他們的敏悅,有道理,僅僅是有道理,從“盡信書不如無書”這話思考,一個作家尤其要敢于懷疑,盡可能不要確定自己不能夠確定的。

    寫作的虛偽害人害己。

    這世界上人類所創(chuàng)造的一切理論體系,都會在人類文明發(fā)展的過程中被解構。

    一個偉大作家的出現,必然會有新的發(fā)現。

    對照當下的文學,有多少作家在向人們展示高尚、優(yōu)雅、真實的美?

    有多少作家同情的目光,悲憫的心是有力量的?

    如果他有力,用什么樣的文字體現那種悲憫的力量?

    他的力量又來自哪里?

    我們的生活是如此模糊,時代正在朝向多元化的方向發(fā)展,生活的強大與豐富超過了死板的想象,生活的壓力讓從事文學這一行業(yè)的人顯得力不從心,困難重重。

    種種因素制約了作家的產生與作家的藝術世界的形成。

    詩人海子游走了許多地方,有了語言,可惜二十五歲時便走了。

    我讀他的詩,覺著作家可以從詩中學習小說,那種自然而立體的,跳躍的思緒,正是許多作家小說中所缺少的那種透明與詩性。

    作家韓少功居住于鄉(xiāng)下,他試圖弄清楚什么?

    他的作品,是相對簡潔的。

    作家余華、張煒和莫言,他們的作品與韓少功相比,又是另有天地。

    余華敏銳靈光,張煒大氣含混,莫言厚重有趣。

    青年作家則出于生計和練習的必要可以發(fā)表一些粗糙的文章?

    這是個過程。

    劉恒的《貧嘴張大民的生活》是中國作家平原型創(chuàng)作的代表作品,好,人物寫活了,語言簡單透明,有可讀性的故事,比較完整,也有生活背景,寫出了城市小市民的生存與命運。不能苛求更好。

    我希望自己超越,這是我的不現實?

    理解和清楚再加一點幻想,類似于飛翔。

    我認為70年代的作家是可以創(chuàng)作出優(yōu)秀的,超越前輩們的文學作品的。

    偉大的作家將會在不聲不響中完成佳作。

    無法制止文化市場的混亂。

    當我們的文學批評家們只把眼光盯在成名作家時,我們如何能對文化市場更加有信心些?

    正在成長的一批青年作家,他們渴望成功,期待批評家關注,期待市場的認可。

    這是惡性的期待。

    寫作像表演,如果缺乏冷靜,就演不好。寫作是修煉,愛熱鬧成不了大氣。

    我時常對自己說,寫自己的吧,別的,不要管。

    早成功未必就是一件好事情。

    時間有不可改變的內容,不可預知,其中的內容不可超越時空地拿來。

    一切藝術領域中的領軍人物,都有其被時代生活和自己協迫的無奈。

    在成長和前進的過程中,反省是必要的。

    這時代的愛情,也像及了文學的存在。

    是晚上零點以后了。

    每天看書到深夜。

    寫小說掙不到多少錢,要安貧樂道。

    有時退讓,服從現實,便是亂了陣腳。

    愛是生命里的感動,是美,美是要與生命有和諧的。

    到處是殘缺的美,人需要選擇適合自己的美,用知識和修養(yǎng)去修飾和改造。

    閑著更想生點事,我感到心有些累了。

    看《不過如此》,崔永元說:將來我們會老的,當我們滿頭白發(fā),歷數自己的往事,有金獎、銀獎……惟獨沒有愛情,那將是終生遺憾。

    做一個真正有修養(yǎng)的人不在于文化高低,現在有許多大學生張口粗話,行為不端,以為那更是真實。豈不知那是學來的虛假。

    情緒調整不好,沒有整塊的時間可以用來完整寫作。

    小說是神奇的,是可以神奇的,所以寫小說前需要的因素有很多。

    例如情緒、時間、靈感等。

    追求高遠,力不從心。

    脫離生活,一味幻想。

    這是一個過程,強調了虛的東西。

    一切都在變化中。

    看《儒林外史》中“巍然中了”這一句,覺著好。

    吳敬梓是個好作家。

    他讓我想到寫作的成就不可以只靠想象得來。

    沒有一定的生活積累,挖空心思去寫仍然白費勁。

    想到寫城市題材的小說,應以特別的視角去寫。

    道在低處,也許一切都有其內在的命運。

    今天給家里打電話,忍不住哭了。

    父親的腿不好,躺在家里有一年,胡思亂想,感覺不到我努力,誤會了我。

    我很在乎父親的感受,因他為我付出得太多。

    而且,在家里需要錢的時候,我不能拿出他們需要的數目,慚愧。

    腰有些痛得厲害,想到這是因為文學,想到自己努力,我原諒自己目前的艱難處境。

    居陋屋,吃饅頭,孤獨,看書,寫作,自尋苦吃,自得其樂,相信未來。

    我向來不注重看文學理論的書,這是不好的。

    靠著藝術,人才可以沒有德行,而又有著保護。藝術的大真實,就是最大的虛偽。這樣的道理,有些深了,但有道理。

    正如老子所說:大道廢,有仁義;智慧出,有大偽。

    不管別人怎么說,注重自己的心理感覺吧,要用自己的語言說出更貼近當代人的心靈的話。

    想到“尚然適意,豈必有為”這句話,可以讓成名成家的心暗淡一些,走自己的路,觀自己的景,做自己的夢,創(chuàng)造自己的世界,交付與生存的世界。

    這個過程,是我的幸福。

    清朝的李漁說:能與淺處見才,方是文章高手。

    我覺著,浮躁的大背景下,簡潔是力的種子。

    米蘭·昆德拉說:小說有某種功能,那就是讓人們發(fā)現事物的模糊性……小說應該毀掉確定性。

    《舊約-創(chuàng)世紀》:凡有血氣的人,在地上都敗壞了行為。

    我覺得,精神和心靈的慌亂與庸俗的喜樂,讓作家無法進入,更深地進入到自己的精神世界,無法有真正的創(chuàng)造。

    模糊正是萬事萬物的生死世界。

    文學藝術,正是一種可以讓人從模糊中看到有序的光芒,從而安慰心靈,使其有秩序的一門藝術。

    【作者簡介】徐東,山東人,中國作協會員。作品散見《大家》《山花》《作家》《中國作家》《青年文學》《小說選刊》《小說月報》《中華文學選刊》《長江文藝·好小說》等。出版有小說集有《歐珠的遠方》《藏·世界》《大地上通過的火車》《新生活》,長篇小說《變虎記》《我們》《歡樂頌》《舊愛與回憶》等?,F居深圳。

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