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    論山東鼓子秧歌動(dòng)律中“腰”的美學(xué)價(jià)值

    2016-10-17 11:39:45王廷璋
    戲劇之家 2016年17期
    關(guān)鍵詞:鼓子動(dòng)律外環(huán)

    【摘 要】山東鼓子秧歌作為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn),它內(nèi)涵豐富,具有廣泛的藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。通過解析山東鼓子秧歌動(dòng)律中“腰”的運(yùn)用與特點(diǎn),窺探出它在動(dòng)作語言、情感表達(dá)及中國傳統(tǒng)文化中的美學(xué)價(jià)值。

    【關(guān)鍵詞】舞蹈動(dòng)律;“圓”文化;“腰”

    中圖分類號:J722.211 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)09-0160-02

    中國民族民間舞蹈各具特色,不同的地域文化,民俗民風(fēng),造就了風(fēng)格各異的舞蹈表演形態(tài)。鼓子秧歌是流傳在山東商河地區(qū)一種民間載歌載舞的藝術(shù)形式,體現(xiàn)了中國北方地區(qū)剛勁、威猛、瀟灑、頂天立地的男子漢陽剛之氣。

    舞蹈動(dòng)律是藝術(shù)家通過對當(dāng)?shù)匚幕?xí)俗、地域環(huán)境、宗教信仰等方面提煉,衍生出來的一個(gè)帶有主題性的、反復(fù)性動(dòng)作的律動(dòng)。它是各民族舞蹈美學(xué)價(jià)值的直觀體現(xiàn)。只有掌握好“舞蹈動(dòng)律”這個(gè)動(dòng)態(tài)核心標(biāo)志,才能準(zhǔn)確的體現(xiàn)各民族舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)。從各民族的“舞蹈動(dòng)律”特點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn),它都跟人身體的某一局部運(yùn)動(dòng)規(guī)律有著緊密的聯(lián)系。藏族膝蓋的屈伸動(dòng)律、蒙族肩部的抖動(dòng)律、維族頸部的橫移動(dòng)律、山東鼓子秧歌腰部的擰動(dòng)律,無不體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。通過解析山東鼓子秧歌“腰”的動(dòng)律特點(diǎn),來窺探它獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。

    一、“腰”——?jiǎng)勇傻暮诵?/p>

    山東鼓子秧歌的動(dòng)作動(dòng)律以“腰”為核心,緊緊圍繞對“腰”部不同發(fā)力和用力方式,通過“平擰”、“提擰”這兩個(gè)核心動(dòng)律元素,提煉出“平擰腰”、“提擰腰”、“旋腰”、“板腰”等動(dòng)律動(dòng)作,來增強(qiáng)動(dòng)作語言的表現(xiàn)力。

    (一)“平擰腰”

    平擰動(dòng)律是鼓子秧歌的核心動(dòng)律之一。它是“腰”部帶動(dòng)身體的一種橫向擰動(dòng)。這種上身橫擰幅度根據(jù)動(dòng)作有小有大,小的90度以內(nèi),大的接近180度。它是基礎(chǔ)動(dòng)律,主要配合道具“鼓”或“傘”的單一動(dòng)作進(jìn)行組合呈現(xiàn)。比如說:外環(huán)上晃擰動(dòng)律、外環(huán)下晃擰動(dòng)律、磨韻動(dòng)律等。

    (二)“提擰腰”

    “提擰腰”鼓子秧歌核心動(dòng)律之一?!疤帷笔侵缸笥覂蓚€(gè)旁腰的上下律動(dòng)?!皵Q”是腰左右的律動(dòng)?!疤釘Q”就要求“腰”同時(shí)做上下左右兩個(gè)運(yùn)動(dòng)軌跡,形成了一種帶有上下立體的弧線美。

    (三)“晃擰腰”

    分為外環(huán)上晃擰和外環(huán)下晃擰兩個(gè)動(dòng)律。都是“提擰腰”和“平擰腰”的復(fù)合動(dòng)律體現(xiàn)。外環(huán)上晃擰,以“腰”為發(fā)力點(diǎn)帶動(dòng)上身“提旁腰”到最高點(diǎn),再復(fù)合“平擰腰”動(dòng)律,左手提鼓經(jīng)上弧線劃立圓持續(xù)運(yùn)動(dòng)的綜合動(dòng)律。這個(gè)動(dòng)律對動(dòng)作幅度要求很高,“橫擰腰”要盡量達(dá)到向后180度;手臂劃立圓的幅度要達(dá)到自身手臂長度的極限位置。外環(huán)下晃擰有一種“橡皮筋式”、“加速度”的韌性美。具體是左手提鼓由右斜上方經(jīng)下弧線快速劈鼓“平擰腰”至左后下方,有一種牽拉上身向后靠的力量感。然后以“腰”為軸點(diǎn)蓄力,快速“提擰腰”帶臂至右斜上方。這兩種不同“腰”部動(dòng)律的組合、配合手臂動(dòng)作路線幅度的要求,充分體現(xiàn)出鼓子秧歌道具鼓的分量感及沉穩(wěn)的厚重美。

    (四)“旋腰”

    內(nèi)踅擰是以腰為核心帶動(dòng)肩及臂的劈鼓動(dòng)律,是腰部成平圓運(yùn)動(dòng)路線的橫向旋轉(zhuǎn)。在動(dòng)作中,上身的劈鼓與腰的旋轉(zhuǎn)形成一種反作用力,腰與手臂的律動(dòng)關(guān)系形成了“八字圓”的動(dòng)律。加上動(dòng)作節(jié)奏的“符點(diǎn)”動(dòng)感,體現(xiàn)出帶有“圓”文化的韌性美。

    (五)“板腰”

    “板腰”這個(gè)獨(dú)特的動(dòng)作語匯,是對身體綜合控制能力的一種檢驗(yàn)。在鼓子秧歌磨韻動(dòng)律中,它不是單純的下腰動(dòng)作,而是帶有力量感控制上身后靠形成的一種“躺”感。難的不是向后下“板腰”達(dá)到45度以上的動(dòng)作幅度,而是在保持這種體態(tài)舞姿的基礎(chǔ)上,身體進(jìn)行像“推磨”一樣帶有平圓路線重心移動(dòng)的一種律動(dòng),呈現(xiàn)出一種環(huán)動(dòng)美。

    通過以上鼓子秧歌的各動(dòng)律的特點(diǎn),可以看出“腰”承上啟下的核心作用。這些動(dòng)律體現(xiàn)出的弧線美、厚重美、韌性美、環(huán)動(dòng)美,配合快慢相交的節(jié)奏,不同的幅度、力度,豐富了鼓子秧歌動(dòng)作語言的表現(xiàn)力。

    二、“腰”——形象及情感的源泉

    北京舞蹈學(xué)院中國民族民間舞系在舞院60周年院慶之際,展演了由于曉雪老師編創(chuàng)的山東鼓子秧歌舞蹈《脊梁》。就是以“腰”的動(dòng)作舞姿塑造形象,以“前腰、板腰、旁腰”等各種“腰”的動(dòng)律特點(diǎn)來表達(dá)情感的。最終準(zhǔn)確的呈現(xiàn)出山東大漢頂天立地、不屈不撓、堅(jiān)忍不拔的民族氣質(zhì)。

    (一)以“腰”為核心塑造形象

    舞蹈剛開始,男演員一橫排呈現(xiàn)在舞臺中間,以“前腰、板腰、旁腰”等各種“腰”的舞姿造型錯(cuò)落有致地交織在一起,首先塑造出北方漢子的形象;舞蹈中段,又用“挺直腰板”的楊家廟舞姿動(dòng)作體現(xiàn)男子漢頂天立地的狀態(tài),還用低空間的“前腰”弓步胯鼓位舞姿及各種扶地、倒地的動(dòng)作造型,體現(xiàn)艱苦環(huán)境及重重困難的情境;最后用雙手劈鼓、提鼓等連續(xù)跳躍的動(dòng)作舞姿,塑造了山東人民生生不息、不屈不撓的民族精神。

    (二)以“腰”動(dòng)律特點(diǎn)表達(dá)情感

    在舞蹈中段,男演員三橫排,運(yùn)用了“板腰慢起”的動(dòng)律來延伸情感。即男演員背對觀眾,雙手平打開,快速下腰成“板腰”狀,再以很慢的節(jié)奏將上身還原到直立狀態(tài)。這種對人來說極不舒服的“板腰”動(dòng)作,又以很慢的速度還原到正常的直立形態(tài),充分體現(xiàn)了人在各種困難面前,堅(jiān)忍不拔的精神狀態(tài)。

    在舞蹈中段中,整體動(dòng)作特點(diǎn)以“快落慢起”為主,速度較慢、幅度中等、力度中強(qiáng),呈現(xiàn)出一種斷斷續(xù)續(xù)的具有內(nèi)在延展性的情感。為前期情感打基礎(chǔ),后期的高潮做了鋪墊。像“板腰慢起”的動(dòng)作、步履蹣跚“跌倒”的動(dòng)勢、地面翻滾抗?fàn)幉磺木瘛N璧傅母叱痹诎蹴绱髿獾囊魳泛嫱邢?,?dòng)作速度較快、幅度最大、力度最強(qiáng)。同時(shí)運(yùn)用重復(fù)、分組、交響編排手法,從一個(gè)人到一組人、從一個(gè)動(dòng)作到一組動(dòng)作、從分組動(dòng)作到全體同步動(dòng)作。不僅遵循了由小到大、循序漸進(jìn)的教學(xué)規(guī)律,更體現(xiàn)了情感遞進(jìn)的審美規(guī)律。

    三、“腰”——傳統(tǒng)審美的再現(xiàn)

    “圓”作為我國傳統(tǒng)審美文化之一,實(shí)際上是以儒、道兩家的“圓”道觀為核心引申出的一種思維模式,它體現(xiàn)了自然的運(yùn)動(dòng)規(guī)律與藝術(shù)審美密不可分的聯(lián)系。舞蹈藝術(shù)在這種傳統(tǒng)文化的影響下,也形成了一種“圓”的審美特征。

    (一)“圓”道觀

    圓道觀哲學(xué)思想是人類認(rèn)識自然、征服自然的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。由先秦思想家、哲學(xué)家以儒、道兩家的思想為主線,引申出首尾相銜、周而復(fù)始、循環(huán)往復(fù)的“圓”運(yùn)動(dòng)變化形式,逐步形成了帶有圓周運(yùn)動(dòng)、對立統(tǒng)一、互相反饋特征的宏觀哲學(xué)理論體系。圓道觀這一宏觀的辨證思維體系,彌論整個(gè)物質(zhì)世界,中國的思想、文化、藝術(shù)等不論如何發(fā)展變化,均可在此尋得胚胎和萌芽。

    (二)山東鼓子秧歌的“圓”文化

    山東鼓子秧歌作為一種民間歌舞表演形式,在多方面體現(xiàn)了這種傳統(tǒng)審美特征。像民間表演中各種“圓”的隊(duì)形變化、道具鼓、傘“圓”的形狀等,這里著重談動(dòng)律中“腰”的“圓”文化特征。從之前所說的“腰”的運(yùn)動(dòng)規(guī)律可以看出,鼓子秧歌動(dòng)律中涉及了磨韻動(dòng)律的平圓、外環(huán)上晃擰動(dòng)律立圓、內(nèi)踅擰動(dòng)律的八字圓、提擰動(dòng)律下弧線的半圓等律動(dòng)方式。除了這些帶有“圓”文化的動(dòng)律,它還與手中的道具“鼓”和“傘”有機(jī)結(jié)合。從靜態(tài)胯鼓、托鼓、勒鼓等舞姿的“圓”造型,到動(dòng)態(tài)中“腰”律動(dòng)的各種“圓”特點(diǎn),再到含有“大圓套小圓”的綜合動(dòng)作短句,無不體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)審美文化的“圓”特點(diǎn)。

    山東鼓子秧歌,作為山東三大秧歌之首、漢民族北方四大秧歌之一、世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn),舞蹈內(nèi)涵豐富,我們應(yīng)該更深邃地從各個(gè)角度挖掘它的藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。

    參考文獻(xiàn):

    [1]潘志濤.中國民間舞教材與教法[M].上海音樂出版社,2001.

    [2]張尚臣.圓道觀哲學(xué)思想與中醫(yī)臨證方法論[J].河南中醫(yī)學(xué)院學(xué)報(bào),2005-3-2.

    [3]徐成龍,宋紅梅.山東鼓子秧歌的儒家美學(xué)特征探析[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào).2015(04).

    作者簡介:

    王廷璋(1983-),男,山西太原人,山西戲劇職業(yè)學(xué)院教師,在讀研究生,主要從事舞蹈教學(xué)與編導(dǎo)研究。

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