VR敘事的優(yōu)勢和局限

田扶搖、呂宇翔在《新聞與寫作》撰文認為，虛擬現(xiàn)實VR （virtual reality）自2016年以來再次走向火熱，VR無法言表的沉浸式體驗效果和特殊的音畫效果相結合，為用戶提供了截然不同的體驗。VR敘事具有一定的優(yōu)勢、局限。

1.第一人稱敘事的優(yōu)勢。

VR第一人稱敘事的浸入感和觀感。攝影機的平穩(wěn)移動可以帶來更好的體驗。這也正是VR當下在游戲領域已經(jīng)獲得了相當成功的原因，因為這一點改變了我們對于自身所處位置的幻想。第一人稱敘事的優(yōu)勢同樣帶給VR影片很好的浸入式體驗，這恰恰是VR影片從一開始的立足之本，是其優(yōu)勢所在，也是其可以進一步發(fā)展的方向，包括調(diào)整每秒幀數(shù)至更好更舒適的頻率，調(diào)整景深和焦距之間的問題，調(diào)整全環(huán)繞立體聲的收錄和播放，包括加入對人眼球行為的捕捉都可以更好地增進VR在浸入感方面的用戶體驗。

2.觀眾關注點無法集中的局限。

如前文所述，VR的優(yōu)勢在于打開了觀眾的視野，瓶頸恰恰也在于給予了觀眾過大的選擇權利，讓觀眾無法集中于同一內(nèi)容。同時，由于觀眾需要不停地移動以適應鏡頭的角度，這在短期內(nèi)對于觀眾而言是較好的體驗，長期觀看則會引起不適，因而，VR在大多數(shù)情況下并不能實現(xiàn)全景，而是會由于觀眾的疲勞，大家并不愿意隨之轉換視角。在觀眾們純粹出于獵奇心理觀看VR的早期作品過氣之后，VR敘事過程中的問題成為亟待解決的第一要務。

3.被攝者全方位表演的劣勢。

VR設置過程中，演員不存在出畫的可能，除了進入遮擋物的情況之外，唯一結束的標準是該鏡頭的結束，同時，攝制組也需要隱藏自身的存在。這對于與VR攝制相關的影視工作者來說都是一個不小的挑戰(zhàn)。