莫迪亞諾《青春咖啡館》的認(rèn)知敘事學(xué)運(yùn)用研究

賓芹

摘要：《青春咖啡館》是莫迪亞諾重要作品之一。本文在認(rèn)知敘事學(xué)視角下對(duì)該作品進(jìn)行解讀，以期為認(rèn)知敘事學(xué)研究提供有益借鑒。

關(guān)鍵詞：認(rèn)知敘事學(xué)；青春咖啡館；莫迪亞諾

中圖分類(lèi)號(hào)：H05文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0002-01

20世紀(jì)90年代末文學(xué)敘事研究出現(xiàn)了認(rèn)知轉(zhuǎn)向，研究重心更關(guān)注讀者的認(rèn)知結(jié)構(gòu)和閱讀認(rèn)知過(guò)程。與修辭敘事學(xué)強(qiáng)調(diào)研究敘事對(duì)讀者產(chǎn)生的閱讀效果不同，認(rèn)知敘事學(xué)重點(diǎn)研究讀者理解敘事的認(rèn)知過(guò)程，關(guān)注“敘事結(jié)構(gòu)和敘事技巧如何對(duì)讀者產(chǎn)生意義”這一問(wèn)題，從格式塔心理學(xué)發(fā)展而來(lái)的圖式理論為實(shí)現(xiàn)這個(gè)研究目標(biāo)提供了很好的研究基礎(chǔ)。認(rèn)知敘事學(xué)使用圖式理論相關(guān)資源來(lái)研究“故事圖式”、“敘事理解中的圖式層級(jí)結(jié)構(gòu)和類(lèi)別”，并超越靜態(tài)的圖式理論，將該理論用于分析敘事理解的動(dòng)態(tài)認(rèn)知過(guò)程，產(chǎn)生了諸如“映射”、“心理空間”、“語(yǔ)境框架”、“文本世界”等理論和概念。

本文運(yùn)用認(rèn)知敘事學(xué)的相關(guān)理論研討《青春咖啡館》的文學(xué)敘事視角、讀者的認(rèn)知圖示和對(duì)文本的闡釋心理過(guò)程，旨在通過(guò)對(duì)莫迪亞諾“海灘人”形象的研究，激發(fā)國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)認(rèn)知敘事學(xué)的研究熱情。

一、認(rèn)知敘事學(xué)下的《青春咖啡館》

《青春咖啡館》開(kāi)篇就寫(xiě)到在孔岱咖啡館，常客們的年紀(jì)都在十九到二十五歲之間。所以從開(kāi)始看，我一直很平靜，因?yàn)楦杏X(jué)距離自己有些遙遠(yuǎn)，在同樣的年紀(jì)里，我與咖啡館沒(méi)有發(fā)生太多的關(guān)系。慢慢，有些了解并明白為什么要寫(xiě)露姬這個(gè)人，并且有了自己對(duì)她去向的聯(lián)想，直至讀到最后一章，那一行字，竟當(dāng)場(chǎng)就在嘈雜的下午茶餐廳哭出聲來(lái)。她曾努力為她的人生作過(guò)各種努力，試圖改變，最終卻。在那瞬間，接受了她的命運(yùn)同時(shí)，好像也理解、接受并且同情所有人的處境，即使是那些曾有意無(wú)意傷過(guò)自己的人。原來(lái)，我還是對(duì)人生有著過(guò)分理想化的傾向。寫(xiě)到的那些街區(qū)名字、咖啡館、盧森堡公園，仿佛跟著他們又走了一遍巴黎，而我曾拍攝下來(lái)的那一間，會(huì)不會(huì)是孔岱咖啡館。

莫迪亞諾的《青春咖啡館》有種昏黃色調(diào)的美麗，不是色彩斑斕的，而是有種暈暗的色彩，場(chǎng)景故事人物，都有種懷舊的氣氛和時(shí)代感，帶有一絲神秘。文字故意很冷靜但是充滿了感情，字字句句都鑲嵌了懷念和感慨。

莫迪亞諾似乎永遠(yuǎn)都在講述同一個(gè)故事，他的那些籠罩在巨大謎團(tuán)之下的主人翁往往面目模糊，卻又分明帶有來(lái)自同一譜系的強(qiáng)烈印記?；薨挡幻鞯倪^(guò)去，記憶的黑洞，永遠(yuǎn)試圖從往昔逃離，卻又從無(wú)法抵達(dá)。永恒輪回之下，徹底的決裂，才是徹底的救贖。

“我素來(lái)相信，某些地方就像磁鐵一樣，假如你在附近行走，就會(huì)被吸引過(guò)去。這種吸引的方式你不會(huì)察覺(jué)，甚至都沒(méi)有料想到會(huì)發(fā)生這種事情。只需要一個(gè)上坡的街道，一條灑滿陽(yáng)光的人行道或者一條隱沒(méi)在陰影中的人行道，就足夠了?；蛘咭粓?chǎng)瓢潑大雨突如其來(lái)。這些因素都能把你帶到那里，帶到那個(gè)你必然會(huì)不知不覺(jué)停下來(lái)的明確的地點(diǎn)。在我看來(lái)，孔岱因?yàn)樗幍牡乩砦恢锰厥?，便有了這種磁力，假如有人計(jì)算有多大的概率，算出來(lái)的結(jié)果肯定能夠證實(shí)這一點(diǎn)：在一個(gè)相當(dāng)寬闊的區(qū)域里，人們免不了會(huì)偏離原來(lái)的方向，身不由已地朝它走去?！蔽覑?ài)這句大過(guò)逃逸線==逃逸線那個(gè)理論也不是本書(shū)的嘛。法國(guó)墮落一代的真實(shí)寫(xiě)照。你不是身不由己，而是選擇逃避。

二、認(rèn)知敘事學(xué)下的孔岱

孔岱是一個(gè)固定點(diǎn)、逃避所、簡(jiǎn)略邦國(guó)、濃縮世情的庇護(hù)空間，在其中每一人物的身份與主體意識(shí)皆明確無(wú)誤，我們將眼光深深的投放進(jìn)去，在人物逃離出被動(dòng)卷入的浩蕩關(guān)系時(shí)再投射出來(lái)。而漂移讓人與每一種社會(huì)關(guān)系“斷絕往來(lái)時(shí)，似乎都會(huì)感覺(jué)到一種沉醉”，無(wú)異于重構(gòu)，不在于重構(gòu)出其他什么東西。

書(shū)的開(kāi)頭“那家咖啡館有兩道門(mén) 她總是從最窄的那扇門(mén)進(jìn)出 那扇門(mén)人稱(chēng)黑暗之門(mén)”立馬就想到紀(jì)德的窄門(mén)，繼而感覺(jué)到又是有關(guān)尋找有關(guān)孤獨(dú)、有關(guān)死亡， 讀完后發(fā)覺(jué)果不其然。只不過(guò)這本關(guān)于青春期的迷惘更加深厚一些，又夾雜了一點(diǎn)小懸疑，看似文藝清新的封面，內(nèi)里文字實(shí)則頹廢感十足，再加上那么悲愴的結(jié)局，你把那灰暗的青春獻(xiàn)給了誰(shuí)？

一個(gè)關(guān)于逃避的故事。孔岱里全是漂泊無(wú)依，沒(méi)有根基的人，每個(gè)人都在隱藏自己的過(guò)去，試圖逃避瑣屑的現(xiàn)實(shí)，他們把流浪視為真實(shí)。露姬只是眾多孔岱顧客中的一員，她的逃避，不過(guò)是為了找到幸福而已。

一個(gè)普通的咖啡館，?？蛡冏园l(fā)地互相成為朋友，有人耐心記錄下每個(gè)來(lái)咖啡館的客人的姓名及進(jìn)出時(shí)間，稱(chēng)其“固定 ”。

三、認(rèn)知敘事學(xué)下的逃離

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我都懷疑著此類(lèi)文學(xué)絮叨的意義，直到我在半夜讀著讀著忽然想在法國(guó)的街頭和他們一起走到天明，生活本來(lái)就是絮叨的，而我們需要絮叨的美感。

“每次我和什么人斷絕往來(lái)，我都感到一種沉醉?！毕笳骱蜌夥盏膹浡沁@部小說(shuō)最鮮明的地方，人物的既定情境、思想從開(kāi)篇就形成了，但是莫迪亞諾所運(yùn)用的“迷離”“縹緲”使得懸念性一再弱化，感受性逐漸增強(qiáng)。所以讀起來(lái)容易走神。由于其中深藏不露的荒謬、揮霍值得品味，當(dāng)成“狀態(tài)小說(shuō)”來(lái)讀會(huì)比較順利。

四、認(rèn)知敘事學(xué)下的幸福

悲傷的故事。有人終其一生尋找幸福，到頭來(lái)一無(wú)所獲。幸福不能永恒，人生只是一瞬。我們尋覓，到頭來(lái)，只有獨(dú)孤、失去、迷失，我們把這些稱(chēng)之為我們的青春。虛度也好，揮霍也罷，它不會(huì)隨著年齡增加而消逝，它永遠(yuǎn)保存在我們的記憶和夢(mèng)里?，F(xiàn)在生活未必是令人滿意的，但至少是自己想要追求的。

幸福只是曇花一現(xiàn)的東西，人生尋尋覓覓，到頭來(lái)得到的只有落寞 失去 不幸 迷茫，只有時(shí)時(shí)襲來(lái)的危機(jī)與恐慌，只有萍蹤不定的漂浮，只有處在時(shí)代大潮中身不由己的無(wú)奈和顧影自憐的悲哀。這本小書(shū)其實(shí)是“表里不一”的，里面出現(xiàn)的情景主義，運(yùn)用的象征手法都是值得進(jìn)一步琢磨，還想再看第二遍。

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