簡(jiǎn)·德·維特，用畫畫取悅自己

常錦超

簡(jiǎn)·德·維特（Jean De Wet）1984年出生在南非的東開普省，之后先后住過(guò)德班（Durban）和比勒陀利亞（Pretoria），畢業(yè)于比勒陀利亞大學(xué)（Pretoria University）信息設(shè)計(jì)專業(yè)，目前定居在開普敦。作為一名自由職業(yè)插畫師，他很早就喜歡藝術(shù)與繪畫，并注定自己要向創(chuàng)意行業(yè)發(fā)展。無(wú)論是藝術(shù)還是音樂(lè)，或者電影及各種當(dāng)下流行的文化，都讓他最后選擇了學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。簡(jiǎn)說(shuō)自己從來(lái)都不是一個(gè)很有信心的畫者，更不是手工藝人，但卻想通過(guò)設(shè)計(jì)的語(yǔ)言詮釋藝術(shù)，這種創(chuàng)作的感覺(jué)讓他感到很愜意。簡(jiǎn)的作品充滿著一種幽默，矛盾，神秘以及某種微妙的顛覆性。

多元化國(guó)度的身份認(rèn)同

南非曾是非洲大陸上最為璀璨的明珠，被人們喻為彩虹國(guó)度。之后因政權(quán)更迭，社會(huì)動(dòng)蕩和經(jīng)濟(jì)衰退，它的光芒已經(jīng)悄然逝去?！按蠖鄶?shù)南非白人很清楚的認(rèn)識(shí)到如果他們什么都不去做，那么這個(gè)國(guó)家和他們將沒(méi)有未來(lái)可言?！焙?jiǎn)直接了當(dāng)?shù)恼f(shuō)。種族隔離制度使得南非黑人失去了很多與白人對(duì)等的權(quán)利，在廢除種族隔離制度后，曼德拉成為南非有史以來(lái)的一位黑人總統(tǒng)，南非白種人從此也走上了一條不同于以往的道路，不僅僅是經(jīng)濟(jì)方面，更需要在文化認(rèn)同上改變?cè)械乃悸?，面?duì)更加平等的身份認(rèn)同。簡(jiǎn)說(shuō)：“生活在一個(gè)具有復(fù)雜多元文化的國(guó)度里，有時(shí)候你總要面臨一種文化身份認(rèn)同的問(wèn)題。南非有很多不同的種族，語(yǔ)言，方言及文化，但并沒(méi)有時(shí)間去統(tǒng)一這一切，更不可能創(chuàng)造一種整合或者相互聯(lián)系的文化。對(duì)比一些古老的國(guó)家在文化融合上的努力，南非還有很長(zhǎng)的路要走。我想我的這些描述，就是對(duì)所有這些不同性格，種族及文化的一種總結(jié)吧?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/01/yosj201607yosj20160712-2-l.jpg" style="">

在一個(gè)十分熟悉的環(huán)境里，感受一種迷失，這讓簡(jiǎn)經(jīng)常感到很茫然?！斑^(guò)去國(guó)家出現(xiàn)的那些個(gè)騷亂，曾經(jīng)使我很想讓自己逃離。作為一個(gè)成長(zhǎng)在后種族隔離時(shí)代的一位比較憤青化的年輕白人，自己不得不去面對(duì)這種南非特有的亞文化，它就像是一種借口，讓我曾經(jīng)去逃離和反擊一切來(lái)自自己祖先的所有愚昧和蠻橫。影象，音樂(lè)和漫畫店是我的歸屬，大概我作品中所有與逃離主義和幻想派元素相關(guān)的構(gòu)思都和這種文化相關(guān)吧?！焙?jiǎn)說(shuō)。

打開平行世界的腦洞

簡(jiǎn)在畫“神奇的羅伊德（Magic Roy）”的時(shí)候最興奮，雖然那副作品對(duì)他來(lái)說(shuō)并沒(méi)有很重要?！捌鋵?shí)只是為了讓我自己覺(jué)得好玩，取悅自己而已（其實(shí)也沒(méi)花多少時(shí)間去畫）。說(shuō)實(shí)在的，我很享受回歸到那些人物創(chuàng)作中，然后一邊又一邊的設(shè)定他們，構(gòu)思他們的故事，甚至塑造他們的特定身份。有時(shí)候我覺(jué)得自己正在一個(gè)平行世界中工作，打開自己的腦洞，很想看看之后會(huì)發(fā)生什么?！焙?jiǎn)說(shuō)。外界事物或少數(shù)民族藝術(shù)會(huì)讓簡(jiǎn)很感興趣，這些一直是他創(chuàng)作的靈感來(lái)源?！拔蚁矚g波希（Hieronymus Bosch）和彼得·勃魯蓋爾（Pieter Bruegel），喜歡他們創(chuàng)造出的那些充滿復(fù)雜情緒的角色們，以及奇怪又無(wú)法定義的想象。亨利·達(dá)戈（Henry Darger）也一直在影響我的創(chuàng)作，托夫·楊森（Tove Jansson）也是很有能力通過(guò)成熟的圖像故事語(yǔ)言，她把自己創(chuàng)造的姆明（Moomins）表達(dá)的像真的存在一樣。大衛(wèi)·史瑞格（David Shrigley）里那種粗糙的，無(wú)厘頭的幽默以及弗特·湯德（Fort Thunder）突顯激情的原創(chuàng)?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/01/yosj201607yosj20160712-3-l.jpg" style="">

簡(jiǎn)的插畫風(fēng)格比較獨(dú)特，恰到好處的融合了點(diǎn)，線，面這三種不同的風(fēng)格元素。“我很喜歡用線，形體及肌理效果。有很多重復(fù)及相互交織的呈現(xiàn)方式，很多小的元素也會(huì)時(shí)不時(shí)的被拉大到更廣泛的應(yīng)用上。這是在風(fēng)格派和抽象主義之間的一種大膽的嘗試，有延展性也有結(jié)構(gòu)性，我想這會(huì)表現(xiàn)出那種使人著迷的不完美感。”讓事物自然而然的發(fā)生，這樣在創(chuàng)作的后期會(huì)出現(xiàn)很多意想不到的驚喜和方向。默想整個(gè)繪畫的過(guò)程，并開始一個(gè)流程的計(jì)劃，也是非常重要的?！暗袝r(shí)候也會(huì)取決于我的情緒，什么樣的電影或記錄片我是曾經(jīng)看過(guò)的，什么樣的風(fēng)格我曾經(jīng)嘗試過(guò)。”簡(jiǎn)笑著說(shuō)。

小插畫，小成就

在學(xué)校畢業(yè)之后，簡(jiǎn)移居到了開普敦，并開始在一家插畫工作室工作。工作了4年，他開始有點(diǎn)厭倦廣告行業(yè)了。他說(shuō)：“我總是會(huì)花更長(zhǎng)的時(shí)間在自己的個(gè)人作品上，更注意一些網(wǎng)上畫廊或者比較小型的藝術(shù)展。也是在那個(gè)時(shí)候，我被英國(guó)出版社Nobrow邀請(qǐng)去創(chuàng)作他們的插畫及漫畫書，和很多我很仰慕的藝術(shù)家一起出版漫畫書，讓我最感到一種小成就。”

每一幅作品都讓簡(jiǎn)花費(fèi)了很多心血，但最讓他記憶猶新的，還是2010年創(chuàng)作的那副銅板畫“入侵（Invasion）”?！斑@幅作品我在2010年完成，是一副銅板腐蝕作品。當(dāng)時(shí)這幅作品給我出了個(gè)難題，一方面我花了整整兩個(gè)星期去雕刻銅板上的紋理，因?yàn)樵谥谱鞯倪^(guò)程中經(jīng)常出現(xiàn)問(wèn)題，本來(lái)想掃描那些自己覺(jué)得足夠優(yōu)雅的圖像，可以在之后制作更多這個(gè)系列的作品。但在尺寸問(wèn)題上一直有沒(méi)能解決的難題。我喜歡這幅作品是因?yàn)樗适?，思想以及人物性格，在那個(gè)階段，我會(huì)經(jīng)常徘徊，因?yàn)槟鞘俏业睦L畫風(fēng)格逐漸形成的時(shí)期。那時(shí)刻我付出了巨大的努力，對(duì)于那時(shí)候經(jīng)歷的所有磨練，都對(duì)我以后的發(fā)展產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/01/yosj201607yosj20160712-7-l.jpg" style="">

簡(jiǎn)最近在嘗試各種不同實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)表現(xiàn)手法，通過(guò)融合傳統(tǒng)版畫技巧和他自己創(chuàng)造的技法進(jìn)行創(chuàng)作。比如近期他發(fā)現(xiàn)可以通過(guò)色塊上的一層非常薄的墨層，進(jìn)行多色彩轉(zhuǎn)印版畫?！拔腋硎軉紊陌娈嬜髌罚@讓我可以非常專注于單一事物，然后把它做好?！?/p>

卡夫卡筆下的K

尼采宣布了上帝的死亡，這一審判使得過(guò)去虔誠(chéng)的翹首企盼突然變得荒謬，留下的只是那一絲可笑和一個(gè)一團(tuán)糟的世界。簡(jiǎn)是卡夫卡的死忠粉，他說(shuō)城堡就像是自己的國(guó)度，她是如此的富于誘惑力、卻又很神秘而又遙遠(yuǎn)、卻又如此的近在眼前。欲望總是以無(wú)法觸及的事物為對(duì)象，而這種對(duì)象賦予了種種行徑為意義、成為了秩序的基礎(chǔ)。就像卡夫卡對(duì)城堡的那種不屈不撓的追求，藝術(shù)道路對(duì)于簡(jiǎn)來(lái)說(shuō)，就像那座城堡的無(wú)限接近卻又無(wú)限遙遠(yuǎn)。

在采訪的最后，筆者問(wèn)到如果可以進(jìn)入到自己創(chuàng)作的故事中，你對(duì)自己的設(shè)定是什么時(shí)，簡(jiǎn)回答說(shuō)：“我要先確定周圍沒(méi)有隱藏的怪獸，有毒的流沙或者噴發(fā)的熔巖，這樣我才會(huì)敲個(gè)門，然后走進(jìn)去?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/01/yosj201607yosj20160712-9-l.jpg" style="">