列夫沖《音樂會(huì)練習(xí)曲》創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧探析

苑 丁

（重慶人文科技學(xué)院，重慶 404100）

列夫沖《音樂會(huì)練習(xí)曲》創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧探析

苑 丁

（重慶人文科技學(xué)院，重慶 404100）

俄羅斯作曲家、薩克斯管演奏家列夫沖創(chuàng)作的《音樂會(huì)練習(xí)曲》是一首學(xué)習(xí)薩克斯古典音樂的演奏者耳熟能詳?shù)淖髌罚且皇自跇非Y(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格、演奏技巧上都頗具特點(diǎn)的練習(xí)曲。作為一名高校教師，深感有必要對(duì)這樣一首篇幅不長(zhǎng)，卻能充分展示薩克斯演奏的一些風(fēng)格特點(diǎn)的作品進(jìn)行具體的研究與分析。

樂曲結(jié)構(gòu)；音樂風(fēng)格；爵士樂；演奏技巧

列夫沖創(chuàng)作的《音樂會(huì)練習(xí)曲》是一首在樂曲結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格、演奏技巧上都頗具特點(diǎn)的練習(xí)曲。本文試圖從作品的這些方面做一些初步探析并指出一些練習(xí)者容易犯的吹奏錯(cuò)誤。

一、《音樂會(huì)練習(xí)曲》的樂曲結(jié)構(gòu)

《音樂會(huì)練習(xí)曲》的曲式結(jié)構(gòu)為ABA的復(fù)三段式結(jié)構(gòu)。在其A段的整個(gè)主題快板部分，又可分為a1、a2、b1、b2、a2的三段式結(jié)構(gòu)；練習(xí)曲的B段是帶有爵士樂風(fēng)格的中板；回到A段主題后的快板a1、a2在一個(gè)短小的CODA結(jié)束句后完成全曲。

作品的整個(gè)A段，作曲家采用了2/2節(jié)拍，速度為Allegro vivo，調(diào)性為C調(diào)。a1呈示部，薩克斯管以快速密集音型圍繞C調(diào)主三和弦骨干音快速運(yùn)動(dòng)作為主題動(dòng)機(jī)，在向上發(fā)展后以一連串減七和弦音階進(jìn)行加半音階引導(dǎo)后回到主題。（譜例一）在重復(fù)并發(fā)展的主題動(dòng)機(jī)后，以一組短句的向下半音級(jí)進(jìn)經(jīng)過減七和弦落到屬音反復(fù)。a2動(dòng)機(jī)反復(fù)后落到主音結(jié)束呈示部。呈示部整體情緒靈活而緊張。

譜例一 第9小節(jié)

發(fā)展部的b1、b2段調(diào)性轉(zhuǎn)到下屬調(diào)F調(diào)，以開放式的分解和弦音符快速跑動(dòng)。整個(gè)發(fā)展部的音區(qū)跨度較大，情緒起伏加大而進(jìn)入A段的高潮部分，整體情緒歡快而略帶戲謔性。

回到C調(diào)再現(xiàn)部的a2部分結(jié)束后，樂曲進(jìn)入了中板的B段。這是一段帶有爵士樂風(fēng)格的中板，調(diào)性再次進(jìn)入下屬調(diào)F調(diào)。整個(gè)B段，薩克斯抒情而略帶憂郁，傾訴感極強(qiáng)。作曲家別具匠心地讓薩克斯管采用了滑音技巧及搖擺樂所常用的律動(dòng)，形成極具特色的爵士樂曲風(fēng)。

再現(xiàn)部回到A段，經(jīng)過a1、a2部分后，樂曲進(jìn)入一個(gè)短小的Coda結(jié)束句，最終，以一個(gè)超吹的高音C華麗地結(jié)束全曲。

二、《音樂會(huì)練習(xí)曲》的音樂風(fēng)格

列夫沖在古典音樂的基礎(chǔ)上，在和聲運(yùn)用與旋律技巧上汲取了現(xiàn)代派音樂的作曲技巧并借鑒了爵士樂的風(fēng)格技巧。其音樂風(fēng)格為A段快速靈動(dòng)、戲謔性中略帶緊張感，包括大量半音及減七和弦的運(yùn)用；B段是典型的爵士樂風(fēng)格的中板，形成一種慵懶、抒情而憂郁的風(fēng)格效果；再現(xiàn)部回到A段快板后以一個(gè)超吹高音C結(jié)束全曲，風(fēng)格華麗而輝煌。下面我們就作品的幾個(gè)風(fēng)格特點(diǎn)及技法運(yùn)用做一些具體分析。

（一）靈巧性與戲謔性的音樂風(fēng)格

整個(gè)A段部分，樂曲風(fēng)格快速靈活，薩克斯管猶如一個(gè)自由的精靈，穿梭在現(xiàn)代都市的快節(jié)奏叢林，游動(dòng)在快速轉(zhuǎn)換的情緒高峰與谷底。整體給人一種戲謔性中略帶緊張感而又靈動(dòng)異常的氣氛，而這也構(gòu)成了作品A段的基本風(fēng)格特征。其主要是通過快速的密集音符跑動(dòng)、半音及減七和弦的大量運(yùn)用形成的。

1.快速的音符進(jìn)行

練習(xí)曲不管從作者標(biāo)注的速度Allegro vivo，還是音符的密集程度，抑或是主題動(dòng)機(jī)的音符構(gòu)成，整個(gè)樂曲的A段快板部分一直是以快速的音符跑動(dòng)來完成。

2.半音的大量運(yùn)用

作品中大量半音的運(yùn)用，其中不僅有音符的半音級(jí)進(jìn)，也有短樂句的向下半音級(jí)進(jìn)（第21、22小節(jié)；第61、62小節(jié)）。半音的運(yùn)用增加了樂曲的緊密感和快速流動(dòng)感，讓薩克斯的演奏靈活流暢。

3.減七和弦的大量運(yùn)用

樂曲的另一個(gè)特點(diǎn)就是里面大量運(yùn)用了減七和弦音階，包括樂曲一開始的鋼琴前奏部分，作曲家就通過幾個(gè)減七和弦及其轉(zhuǎn)位的進(jìn)行，營造了一種略帶緊張感的氣氛。又如第十三小節(jié)，薩克斯在快速的一連串減七和弦音階進(jìn)行后，通過半音階回到主題動(dòng)機(jī)。減七和弦是一種緊張感極強(qiáng)，解決屬性極強(qiáng)的密集型七和弦。大量的減七和弦，既增加了全曲的一種緊張、壓力感，又在旋律線條與和聲色彩上別具特色。

（二）爵士風(fēng)格的運(yùn)用

整個(gè)作品的B段，是一段典型帶有爵士樂風(fēng)格特征的中板。爵士樂（Jazz）這種上世紀(jì)美國本土產(chǎn)生的最有份量的藝術(shù)形式，如今已經(jīng)風(fēng)靡全球。爵士音樂演奏技巧的融入使薩克斯的演奏更加華麗，音樂表現(xiàn)力更加豐富多彩，更具時(shí)代感。作品主要是通過搖擺律動(dòng)、滑音運(yùn)用營造出強(qiáng)烈的爵士樂風(fēng)格。

1.Shuffle節(jié)奏律動(dòng)的運(yùn)用

搖擺樂（Swing）是爵士樂里面很重要的一個(gè)流派，其代表性的Shuffle節(jié)奏也是被運(yùn)用得極多的爵士樂基本律動(dòng)之一。其基本特點(diǎn)即是把譜面上的八分音符（或十六分音符）實(shí)際演奏成三連音的節(jié)奏。八分音符的第一個(gè)音實(shí)際吹奏時(shí)值為三連音的前兩個(gè)音的長(zhǎng)度，即2/3拍，第二個(gè)音實(shí)際吹奏時(shí)值為1/3拍，由此形成一種讓聽眾身體不由自主搖擺起來的節(jié)奏律動(dòng)。練習(xí)曲B段的旋律就具有典型的爵士樂律動(dòng)特征，可以看到明顯的爵士樂風(fēng)格影響。

2.滑音的運(yùn)用

說到滑音，很多人都會(huì)想到美國作曲家格什溫，從他的經(jīng)典作品《藍(lán)色狂想曲》那段令人激動(dòng)不已的單簧管獨(dú)奏開始，便開創(chuàng)了爵士樂滑音技巧融入古典音樂的先河。練習(xí)曲的B段作者借鑒了滑音技巧，起到了很好的色彩作用。

三、《音樂會(huì)練習(xí)曲》的演奏技巧

一部練習(xí)曲，作曲家通常會(huì)針對(duì)演奏者的一項(xiàng)或是幾項(xiàng)演奏技巧來訓(xùn)練，《音樂會(huì)練習(xí)曲》里面主要包含了下面幾種演奏技巧：

（一）快速運(yùn)指與氣息控制

樂曲A段是以快速的音符進(jìn)行作為其主要技術(shù)要求的，需要演奏者具備快速、靈活、節(jié)奏準(zhǔn)確的運(yùn)指技巧。在演奏快速樂段時(shí)手指盡量放松，運(yùn)指速度準(zhǔn)確，個(gè)別困難樂句需反復(fù)練習(xí)，讓手指對(duì)指法有一個(gè)清晰的記憶，才能流暢地演奏。同時(shí)，演奏中的力度變化比較大，而且轉(zhuǎn)換較頻繁，這也要求演奏者的氣息需迅速控制到位，在力度的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換中準(zhǔn)確把握氣息的量與口風(fēng)的壓力。

（二）急呼吸

A段由大量快速的較長(zhǎng)樂句組成，要求樂句之間的換氣采用急呼吸（也稱“偷換氣”）的方法來完成。其特點(diǎn)是：把樂句結(jié)束音符盡可能地縮短時(shí)值，嘴唇急速張合用那一瞬間吸氣，迅速進(jìn)入下一樂句的演奏。急呼吸需要有意識(shí)地進(jìn)行訓(xùn)練，有計(jì)劃地預(yù)設(shè)好換氣點(diǎn)，這樣才能在心理上和身體上提前做好準(zhǔn)備。千萬不能把一口氣吹到極限，造成“憋氣”的情況出現(xiàn)，那樣換氣勢(shì)必影響到節(jié)奏的連貫性，破壞了音樂的流暢性與完整性。

（三）滑音技巧

滑音是通過嘴唇的松緊變化和氣息的強(qiáng)弱而改變音高的一種方法，是聲音從低到高或從高到低的變化過程。練習(xí)曲中主要使用了上滑音技巧和帶指滑半音階，上滑音的方法是下唇做均勻的張-合動(dòng)作，同時(shí)下齒帶動(dòng)下唇向內(nèi)收縮，使哨片振動(dòng)面積減少；帶指滑的方法是手指運(yùn)用半音音階快速均勻地向下滑行，同時(shí)嘴唇做均勻的合-張動(dòng)作，這種滑音方法一般用在兩個(gè)跨度比較大的音中間，來增加音樂的圓滑和連貫性。（譜例二）

譜例二 第72小節(jié)

（四）超吹

薩克斯超高音域演奏是對(duì)正常演奏音域的擴(kuò)展，簡(jiǎn)稱為“超吹”。由于超高音域是建立在普通音域上的，因而需要在熟練控制基礎(chǔ)音域后再進(jìn)入較高層次的泛音練習(xí)。通過反復(fù)的練習(xí)找到氣息支撐、口型壓力的正確比例，在具備了基本的控制能力之后，就可以參照超高音域的指法表去練習(xí)，最后把它作為音階練習(xí)的延續(xù)，直至可以運(yùn)用到樂曲演奏之中。在練習(xí)曲的最后，作曲家大膽地采用了以一個(gè)高八度超吹的高音C來結(jié)束全曲，這不僅增加了作品完成的難度，又讓全曲在一種明亮高亢、華麗輝煌的氣氛中結(jié)束，這個(gè)超吹的高音C起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

四、演奏《音樂會(huì)練習(xí)曲》的一些誤區(qū)

很多練習(xí)者在吹奏這一首練習(xí)曲時(shí)，常常容易犯以下幾個(gè)錯(cuò)誤：

（一）吹奏速度過快

很多人會(huì)選擇他能達(dá)到的最快速度來吹奏，這樣就忽略了一個(gè)關(guān)鍵性的問題：音樂不是演奏得越快就水平越高。我們演繹一首作品，哪怕是一首練習(xí)曲，除了要達(dá)到并完善技術(shù)上的要求外，更重要的是把握音樂根本性的東西：樂曲的風(fēng)格特征；旋律間的邏輯聯(lián)系；樂思的情緒起伏；音樂的內(nèi)在美感；了解作曲家所處的時(shí)代背景及其作品中試圖表達(dá)的思想內(nèi)涵。一味的盲目求快只能在音樂學(xué)習(xí)的道路上偏離正途。此曲的最佳速度就是標(biāo)注的速度：Allegro vivo，即每分鐘132-176拍這個(gè)區(qū)間，最好不超過180拍/分鐘，再快就失去了對(duì)作品風(fēng)格的把握而流于膚淺的炫技了。

（二）三連音演奏中節(jié)奏的準(zhǔn)確性把握

在作品的第13、21、22、31小節(jié)等多處三連音的演奏中，很容易吹奏成前十六或是后十六的節(jié)奏，（譜例三）而不是三連音加八分音符的節(jié)奏組合。在三連音特別是快速的三連音吹奏時(shí)一定要注意音符的時(shí)值均勻。

譜例三 第21小節(jié)

（三）搖擺特點(diǎn)的Shuffle節(jié)奏的掌握

很多學(xué)習(xí)古典音樂的同學(xué)在演奏作品B段八分音符時(shí)，容易用他們習(xí)慣的平均分法，即兩個(gè)音符各占一半時(shí)值來演奏，這樣就失去了搖擺節(jié)奏所帶來的獨(dú)特律動(dòng)感。這需要在練習(xí)中逐漸習(xí)慣這種節(jié)奏型和讀譜方式。

［1］拉里.蒂爾，董克，崔如峰譯拉里·蒂爾，董克，崔如峰譯.薩克斯管演奏藝術(shù).新世界出版社，1991.

［2］鐘亞東.通俗薩克斯演奏技法.湖南文藝出版社，2008（2）.

［3］陸廷荃.爵士薩克斯即興演奏教程.北京體育大學(xué)出版社，1998.