談圓號演奏中應注意的音準和氣息問題

◎劉思旸

一、引言

圓號是一種代表性的吹奏樂器，誕生于歐洲，也稱之為法國號，發(fā)音特點、演奏技巧以及發(fā)音效果等方面均有著鮮明的特點，在音樂演奏中占據著不可或缺的地位。圓號的音域較為寬廣，低音區(qū)到高音區(qū)總共有四個八度，如何保證音色，取得理想的演奏效果，做好音準和氣息的把控至關重要。對于很多初學者而言，演奏時嘴型和氣息控制稍有偏差就會影響到整體音準，在日常練習中也未能予以高度重視，這就造成了很多演奏者即便熟練掌握了演奏技巧，但是由于氣息控制不當，導致氣息不足、不穩(wěn)，導致音準發(fā)生偏差，最終導致演奏失敗。由此可以看出，在圓號演奏中，音準和氣息之間有著密切聯系，需要予以高度重視，有針對性地反復練習，這樣才能為圓號演奏效果奠定根基，取得理想的演奏效果。

二、圓號演奏的特點和技術

（一）圓號演奏的特點

圓號是依靠嘴唇振動發(fā)音的樂器，最初是在法國軍樂隊和交響樂隊中應用。圓號管身為螺旋狀，材質為銅，號嘴為漏斗形狀，而且喇叭口較大。初期的圓號只有B 調和F調，想要降低圓號自然泛音，則需要通過增加管子長度的方法實現。圓號可以從低音B吹奏到高音F 之間所有的半音，而這是由于閥件的存在才能實現。圓號樂器的一個主要特點是移調，F 調圓號演奏方法簡單，也是目前管弦樂隊中較常出現的一種，也有很多人選擇雙調圓號，此類圓號有一個F 附管按鍵，用左手控制，起到增加長度的作用，從降B 調轉入F 調。圓號想要產生音高，有別于十二平均律音高，要求演奏者運用各種演奏技巧同十二平均律相匹配。[1]圓號的管身細長，在演奏時可以表演很多高難度的泛音列，但如果在泛音列演奏時控制失誤，則會出現很大變化的音高。在圓號實際演奏中，演奏者一只手插進號筒，用于控制音量大小與音色變化，能夠發(fā)出阻塞音和弱音。正是因為阻塞音和弱音器的使用，在減小圓號音量的同時，帶給聽眾更加舒適、安靜的感受?；诖?，圓號演奏者要在充分了解樂器發(fā)音特點基礎上反復練習實踐，熟練地掌握各種演奏技巧，這樣才能取得更加理想的演奏效果。[2]

（二）圓號演奏的基本技術

1.連音演奏

圓號演奏中，連音演奏作為一項基礎技術，是每名合格的圓號演奏者應熟練掌握的。演奏前要考慮到音高問題，演奏中保持足夠、連續(xù)的氣息支撐，如果氣息不足，將直接影響到音準、音高和音色。所以，應做好口型、手指和氣息等要素同時協調配合，以此來保證圓號演奏效果。不同連音的演奏特點不同，跳進音型連音演奏時，重點關注氣息支持；不同力度的連音演奏中，則要注重力度強弱變化；演奏不同音區(qū)連音時，重點關注高音區(qū)和低音區(qū)發(fā)音靈活轉換，進而實現音色統(tǒng)一。[3]另外，演奏中要重點關注連音的起音和尾音，起音選擇用舌起奏，尾音則需要保留自然余音。只有熟練掌握連音演奏技巧，才能在圓號演奏中用連音更加生動地表達樂曲的內涵。

2.吐音演奏

吐音演奏同樣是一項基礎演奏技術，且連音演奏是吐音演奏的基礎所在，其差異在于吐音演奏中融合了舌的演奏方法。在吐音演奏中，舌頭輕輕接觸兩顆門牙，并貼近牙尖后側，通過唇部肌肉收縮來保證氣息連貫通暢，吐音中使用“吐”和“他”字進行發(fā)音練習，嘴唇產生震動后完成吐字動作。需要注意的是，圓號演奏中高音區(qū)吐音展現，要重點關注口型、口風以及氣息，借助舌尖來控制，確保舌根始終保持放松狀態(tài)，避免口型過于緊閉、緊張，或是口風小影響到吐音速度，以至于無法取得理想的演奏效果。所以，圓號演奏中要熟練掌握吐音的技巧方法，并靈活運用舌頭來調整氣息，為取得理想的吐音效果奠定基礎。[4]

三、圓號演奏中的音準和氣息問題

（一）音準問題

音準是樂器演奏的一項重要內容，尤其是管弦樂器演奏中經常會遇到音準問題，如何保證演奏音準，直接影響到作品演奏成功與否。由于圓號自身結構較為復雜，并且具有泛音豐富的特點，極大地增加了音準把握難度。經驗豐富的演奏者可以在演奏中及時發(fā)現不準的音，并及時調整，但很多演奏者演奏時情緒緊張，經驗不豐富，出現偏差時未能第一時間發(fā)現和調整，如果是樂隊表演將會產生連鎖反應，干擾其他樂器演奏音準，最終的整體演奏效果大打折扣。如果演奏者嘴唇緊張，發(fā)出的音調會升高，嘴唇放松時音調可能會偏低，發(fā)出低音，降低整體演奏效果。

（二）氣息問題

對于管弦樂器而言，氣息是成功演奏的核心元素之一；對于圓號演奏者而言，更要保證較強的氣息支撐，同時掌握正確的呼吸技巧。但很多人在圓號演奏中或多或少存在著氣息不穩(wěn)定的問題，影響整體演奏效果。部分演奏者氣息運用不當，演奏時會出現身體緊繃，上下嘴唇外翻或是咬得過緊等問題，而且氣流在通過舌尖、嘴唇向外流動時被擠壓，通過氣息量不足，這樣號嘴對嘴唇會產生較大的壓力，最終出現了嘴唇、號嘴以及喇叭口振動頻率不一的問題。

四、圓號演奏中音準和氣息的控制策略

（一）音準的控制

1.鍛煉演奏者聽覺靈敏度

對于圓號演奏者而言，聽覺是否靈敏，是決定圓號演奏音準的一個先決條件，但靈敏的聽覺并非與生俱來的，多是后天反復訓練形成。因此，通過視唱練耳訓練能夠起到鍛煉聽覺靈敏度的作用。拍音即兩個音同時發(fā)出，由于音高不統(tǒng)一，波峰波谷可能疊加或抵消，導致合成波忽強忽弱，出現“喔、喔”的音效，影響聲音平穩(wěn)度，聽起來有種不悅耳的感受。例如，震動是440hz 以及441hz 兩個音同時演奏，能夠聽到每秒鐘“喔”的拍音，兩個頻率經過調整達到音準要求，也將完全聽不到“喔”了。所以，加強重奏訓練是提升音準的一個有效途徑。[5]又比如，標準音a1440hz 和e2660hz 同時演奏，660/440=3/2，契合自然和聲規(guī)律，所以不會產生拍音。但如果660hz 降到689.2551hz，這樣將會出現一個0.745hz 拍音，大概每4 秒鐘3 個拍音，而這一現象就是當代音樂采用十二平均律產生的結果。通常情況下，圓號演奏者音準控制更多的是依托自身實踐經驗去調整，如果演奏者擁有豐富的音律學知識儲備，那么在實踐中可以通過十二平均律來解決音準偏差問題，對演奏者的音準控制能力提升具有重要作用。

2.借助調音管調準圓號

圓號樂器自身也是影響演奏音準的一個客觀因素，通常采用調音管即可校準。圓號空管時，所有調音管插進去，音高會略高一些，主要是設計者為了滿足演奏者結合不同演奏需要動態(tài)調整所設計的，但個體情況不同，影響因素也不盡相同，如果將主調音管放在中間位置，那么是難以滿足所有人的演奏需要的。[6]

所以，采用借助調音管進行校準，一是調整F 管和降B 管音調一致，吹奏c2，F 管和降B 管兩個C 保持一致，使用主調音管調整降B 管的C 到正確位置，然后使用F 管演奏C 且調整到正確位置，最后吹奏C，并且在F 管和降B 管之間來回切換，用于檢驗兩個C 是否一致。如果不一致，使用F 管調音管小調整，最后實現F 管和降B 管的C 音高相同。

二是調整三個鍵子調音管，先調整二鍵調音管，然后是一鍵，但要注意一鍵拔出的長度是二鍵的一倍，最后調整三鍵和一二鍵組合長度；隨意吹奏一個二三鍵組合的音，通過拔出一定長度的三鍵調音管去調整。三個音管調整后，再去調整其他三個調音管。

3.通過指法控制音準

圓號演奏中，如果同樣的音采用不同的指法演奏，最終呈現的效果也是不同的，甚至有的音可以多達八種演奏指法，而這一差異主要表現在不同自然泛音列中。例如，圓號二線G，通常有F 管空鍵，降B 管一鍵，F 管一三鍵以及降B 管一三鍵。F 空管屬于圓號C 和聲系列第6 級，相較于十二平均律要稍高一些，所以采用此種方法呈現效果較為可觀。降B 管一三鍵同屬此類范疇，但由于是組合鍵，因此音調會偏高。F 管一三鍵屬于G 和聲系列第八級，屬于根音，并且由于是組合指法，所以音調偏高。由此看來，通過了解不同指法導致的音高問題，能夠在具體演奏中結合實際情況選擇不同指法，提升演奏精準度。如果是一些節(jié)奏較快的段落，演奏時可以選擇最便捷的指法，有高有低，很多音是一帶而過，因此很少能夠察覺到音準失衡。

4.加強嘴型和嘴唇肌肉鍛煉

圓號演奏過程中，需要使用不同力度吹奏，這一點除了關系到出氣量以外，嘴型和嘴唇肌肉松緊度、嘴唇上下開啟度以及號嘴帶給嘴唇的壓力等因素發(fā)生變化，同樣會影響演奏音準。此種變化會直接影響到聲音平穩(wěn)度，尤其是漸強音、漸弱音要重點控制嘴唇和周圍肌肉的相對穩(wěn)定，以此來保證音準。如何增強嘴型穩(wěn)定能力，一個有效方法即練習長音。嘴唇肌肉緊度與韌性是基礎，如何增強嘴唇肌肉韌性，需要重點訓練肌肉力量，只有在具備一定力量后才能鍛煉韌性。例如，在演奏長音中央C 后，保證嘴型和氣流穩(wěn)定的基礎上，下牙向下打開，嘴唇的肌肉和口型適當調整，不調整指法來演奏半音，然后逆向回到中央C?；诖朔N方式反復練習，能夠逐步感受到圓號音高并非是按鍵決定的，更多的是由嘴型以及嘴部肌肉緊張度決定，而通過不同力度的吹奏練習，則可以幫助演奏者認識到嘴唇肌肉韌性的重要性。[7]需要注意的是，如果未經長期反復訓練，臨時通過嘴部肌肉調整音準，可能導致嘴唇振動不充分，音色變化影響到演奏效果，所以盡可能不要在正式演奏場合臨時使用此種方法。

5.右手調整音準

圓號演奏中，右手不僅有支撐的作用，還具有吹奏堵塞音以及控制音準的重要作用。手掌彎曲會導致發(fā)出的音偏低，反之會高。右手在喇叭里的位置越深，音越低，深入喇叭會導致音色發(fā)悶，演奏中要同步關注音準和音色之間的關系。右手調整音準范圍較大，相較于代用鍵和嘴唇調整音準方式而言，優(yōu)勢更加明顯。因此，在圓號演奏中右手除了起到支撐作用以外，也要隨機應變通過右手手型變化調整音準。

（二）氣息的控制

由于管弦樂器所需要的氣息有別于正常呼吸，呼吸技巧要求更高，需要經過長期反復訓練才可以形成的專業(yè)性呼吸，能夠根據演奏需要靈活調整呼吸頻率和氣量大小。因此，可以從以下幾方面著手練習，增強氣息控制能力。

1.口縫大小控制

在圓號演奏中，氣流達到一定流速后嘴唇會發(fā)生振動，增加動力或是阻力可以起到加快氣流流動速度的作用，具體阻力點有舌根、舌尖、口縫以及喉口，結合演奏需要靈活運用不同阻力點，可以輔助呼吸處理。圓號演奏同口縫松緊和大小有著密切聯系，中、高音區(qū)演奏時，演奏者的口型通常更緊，通過較小的口縫加快氣息流速，以此來起到弱奏效果。為了更好地保證弱奏旋律穩(wěn)定性，可以選擇稍大一些的音量演奏。

2.腰腹氣息控制

圓號管身細長、號最小，由于特殊的構造，決定了演奏的復雜性。圓號演奏中泛音居多，要求演奏者具有較強的氣息控制能力，而氣息控制能力主要來自腰腹力量。演奏中的呼吸有別于正常呼吸，需要通過腰腹肌肉自主收縮有意識地控制呼吸節(jié)奏。演奏中保證氣息流通順暢，確保支撐和收縮的力保持均衡。關于圓號演奏中的呼吸技巧，可以依據演奏聲音效果來判斷，主要是松和緊狀態(tài)下交替呈現。因此，為了鍛煉呼吸控制能力，要依據個體情況有側重點地進行訓練。例如，旋律起伏感較強的樂段演奏中，側重于推動，對一些音量大、氣勢強的樂段，可以具有一定沖擊力。要注意的是，腰腹肌肉是很靈活的，這樣能夠保證演奏者靈活掌控演奏狀態(tài)。而在日常訓練中，也可以選擇針對性的方法來增強氣息量，如先吸一口氣憋住，想象正處于潛泳狀態(tài)，感受到腰部肌肉產生的力量，維持數秒后緩慢將氣吐出；然后不要吸氣，先充分地舒張腹部，感受腹部肌肉自由收縮和擴張變化；最后打開喉腔，不刻意地吸氣，仔細感受氣體進入身體的過程。通過反復練習，能夠有效增強演奏者的氣息控制能力，這樣在實際演奏中不僅有足夠的氣息支持，還可以依據需要控制氣息流出速度和力度，取得更加理想的演奏效果。

3.結合樂器長音練習

除了上述兩種方式，也可以結合樂器吹奏長音，鍛煉呼吸控制能力。如在強長音f 練習時，吐音有力量，呼出來的氣流速度快、力度大，但要確保氣息均勻、平穩(wěn)，這樣吹奏出來的長音才會更加飽滿。

五、結語

綜上所述，圓號演奏涉及很多專業(yè)問題，而音準和氣息是其中比較重要的問題，需要適當投入時間和精力反復練習，克服主客觀因素對音準的干擾，并提供足夠、連續(xù)、均勻的氣息支撐，高質量地完成每次的演奏任務。這樣不僅能夠提升圓號演奏水平，還可以更加生動、形象地展現樂曲的藝術魅力，豐富觀眾情感體驗。