從《寒戰(zhàn)2》看香港警匪電影的融合路徑

羅 娜

從《寒戰(zhàn)2》看香港警匪電影的融合路徑

羅 娜

從《無(wú)間道》以來(lái)香港警匪片往往離不開(kāi)“證人”“線人”“臥底”這幾個(gè)關(guān)鍵詞，《寒戰(zhàn)》也是從這一角度入手來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，但是《無(wú)間道》的成功實(shí)在很難超越。《寒戰(zhàn)2》的編劇可謂另辟蹊徑，將個(gè)人之間的斗爭(zhēng)擴(kuò)展到勢(shì)力集團(tuán)的斗爭(zhēng)，電影中的個(gè)人也變成了利益集團(tuán)的棋子。香港警匪片大部分是正義與邪惡的較量，表面上警察代表正義，匪徒代表邪惡，但是《寒戰(zhàn)2》中匪徒和警察之間是交融的，不僅是和警察還有更高層的行政機(jī)構(gòu)?！逗畱?zhàn)2》賦予一個(gè)人正邪兩種屬性，它放棄簡(jiǎn)單的正邪之爭(zhēng)，而專(zhuān)注于揭示復(fù)雜事件背后的利益紛爭(zhēng)以及在環(huán)境壓力下的人性掙扎和改變。

電影《寒戰(zhàn)2》海報(bào)

一、人物塑造的多個(gè)層次

在《寒戰(zhàn)2》中人物的行為常常會(huì)有超越表層的涵義。第一個(gè)具有深意的動(dòng)作是李家俊一邊看書(shū)一邊打響指的動(dòng)作，它揭示了隱藏的人物關(guān)系。這是《寒戰(zhàn)》最后的鏡頭也是《寒戰(zhàn)2》的開(kāi)篇鏡頭。在這里必須要簡(jiǎn)單提及一下《寒戰(zhàn)》的結(jié)局，即李文斌為維護(hù)法治大義滅親。李家俊的這一動(dòng)作曾經(jīng)出現(xiàn)在和父親李文斌最后的對(duì)峙中，當(dāng)時(shí)李文斌在同樣的書(shū)上折頁(yè)，暗示李家俊事件敗露，李家俊用響指回復(fù)明白父親的意思。所以李家俊在監(jiān)獄中依然能悠閑地看書(shū)、打響指就反映他內(nèi)心相信父親李文斌一定會(huì)來(lái)救他，書(shū)的名字是《影子武士》，這更加暗示出李家俊只是一枚棋子，他背后有更大的操縱他的利益集團(tuán)。

第二個(gè)具有深層含義的人物行為是何國(guó)正與李文斌對(duì)峙時(shí)的動(dòng)作。李文斌和何國(guó)正的這一場(chǎng)對(duì)手戲被觀眾認(rèn)為經(jīng)典，因?yàn)樵趦扇酥g的對(duì)峙中包含了太多隱藏的情感。兩個(gè)人的對(duì)峙沒(méi)有一句臺(tái)詞，所有的內(nèi)涵全由一系列的動(dòng)作來(lái)表達(dá)。何國(guó)正是李文斌曾經(jīng)的部下，兩人情同父子，他為李文斌甘愿背黑鍋假死隱姓埋名。劉杰輝看透李文斌的心思，故意安排李文斌作為這次緝捕行動(dòng)的總指揮，因此按理來(lái)說(shuō)，他必須緝捕五名罪犯，但是這些罪犯都是對(duì)他忠心耿耿的部下，李文斌內(nèi)心的糾結(jié)可想而知。李文斌與何國(guó)正隔著玻璃相望，李文斌的身后是浩大的香港警察部隊(duì)，何國(guó)正的身邊是倒下的戰(zhàn)友。何國(guó)正的眼睛掃到了暗暗對(duì)準(zhǔn)他的機(jī)槍?zhuān)⒁曋钗谋?，眼含熱淚。這份眼淚有對(duì)任務(wù)失敗的遺憾、有失去戰(zhàn)友的心痛，突然他挺直身體，用力地合了一下腳跟，對(duì)李文斌做了最后的致敬，為了隱藏他沒(méi)有舉起手。李文斌把一切看在眼里，他極其輕微地用只有兩人能看到的弧度搖了搖頭，因?yàn)樗A(yù)見(jiàn)了何國(guó)正接下來(lái)的舉動(dòng)。隨后何國(guó)正舉起手里的槍?zhuān)瑢?duì)準(zhǔn)李文斌，瞬間他被窗外的狙擊手擊中了頭顱。何國(guó)正倒下來(lái)時(shí)，李文斌的眼中充斥著無(wú)奈、心痛、絕望，他仿佛不能接受發(fā)生的一切。何國(guó)正用槍對(duì)準(zhǔn)李文斌才能保證李文斌的清白，他絕不會(huì)扣下手中的扳機(jī)。李文斌與何國(guó)正對(duì)峙時(shí)的一系列動(dòng)作將一個(gè)部下對(duì)上司的忠心和上司對(duì)部下的珍視表達(dá)得淋漓盡致，兩人的動(dòng)作都很隱蔽很輕微，小到只有彼此可以看清，但是卻表達(dá)出了非常深重的情感和極其糾結(jié)的人物心理。

除了富有深意的動(dòng)作之外，影片中人物眼神的表現(xiàn)也呈現(xiàn)出多個(gè)層次?！逗畱?zhàn)2》中，導(dǎo)演使用了大量的特寫(xiě)鏡頭。鏡頭集中在演員的面部，情感主要通過(guò)眼神來(lái)表達(dá)，且電影中的人物大多沒(méi)有簡(jiǎn)單的正邪之分，臺(tái)詞量也不多，所以用眼神來(lái)表達(dá)人物所有的心理活動(dòng)是需要很高的演技才能完成的。飾演李文斌的梁家輝曾經(jīng)憑借《寒戰(zhàn)》獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角，在《寒戰(zhàn)2》中梁家輝繼續(xù)保持了超高水平的表演。因?yàn)槔钗谋蟮娜宋镄愿褫^為復(fù)雜，其個(gè)人的處境也位于“警”和“匪”之間，所以這個(gè)人物如何同時(shí)周旋于向?qū)χ诺募瘓F(tuán)，并且在夾縫中保全自己和兒子是非常困難的。整個(gè)電影中，李文斌的人物形象發(fā)生了很大的變化。在前期，李文斌面對(duì)警察局長(zhǎng)劉杰輝的眼神是謙卑的，他懇求劉杰輝保全自己的兒子。在面對(duì)蔡元祺的時(shí)候，李文斌的眼神是謹(jǐn)慎的，他了解蔡元祺的整個(gè)計(jì)劃，了解其中的危險(xiǎn)性。面對(duì)兒子的時(shí)候，李文斌的眼神是柔和的擔(dān)憂(yōu)的，表現(xiàn)了博大的父愛(ài)。在面對(duì)何國(guó)正的時(shí)候，他的眼神是痛苦的、絕望的，因?yàn)樗仨氂H眼見(jiàn)證自己心愛(ài)的部下為了保全自己而死。最后面對(duì)劉杰輝的時(shí)候，他的眼神是憤怒的、憎恨的，因?yàn)閯⒔茌x親手射殺了他的兒子，面對(duì)簡(jiǎn)大狀的威脅時(shí)，他的眼神是無(wú)畏的、篤定的。李文斌的人物設(shè)定是老謀深算的警局高官，所以他的內(nèi)心世界不會(huì)直接通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，大部分的真實(shí)情感都藏于眼神之中。梁家輝在不同階段，十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了不同的眼神，成功地塑造了李文斌這一復(fù)雜的人物形象。

《寒戰(zhàn)2》用人物的動(dòng)作和眼神來(lái)表達(dá)情感、揭示內(nèi)涵，這十分符合人物的性格和影片的氛圍。《寒戰(zhàn)2》中的人物性格和經(jīng)歷更為復(fù)雜，人物關(guān)系更加微妙。電影大部分處于一種壓抑、神秘、暗潮涌動(dòng)的氛圍中，主要人物的形象也多為睿智老練，因此用動(dòng)作和眼神來(lái)表達(dá)情感要比直白的臺(tái)詞更為細(xì)膩和深入人心，也有利于塑造人物形象。

二、警匪關(guān)系復(fù)雜化

在《寒戰(zhàn)2》中，表面上看劉杰輝、李文斌是警，李家俊、何國(guó)正是匪。但是實(shí)際上兩個(gè)勢(shì)力集團(tuán)的關(guān)系及其密切和復(fù)雜。李家俊與何國(guó)正等人曾經(jīng)都是警察，也是李文斌的部下，因此他們對(duì)于警察的系統(tǒng)非常清楚，他們支持的也是身為警察的李文斌。所以從這個(gè)角度看，他們是支持警察的。而在警察集團(tuán)中，前退休警察局局長(zhǎng)蔡元祺伙同律政司司長(zhǎng)黎永廉想要操縱整個(gè)香港的政局。他們威脅三司十三局行政領(lǐng)導(dǎo)，架空特首，逼現(xiàn)任特首以健康理由辭職，黎永廉可以憑借三司的支持署理行政長(zhǎng)官職務(wù)，這樣就可以對(duì)香港行政機(jī)構(gòu)實(shí)施大換血，從而保證六個(gè)月后補(bǔ)選獲勝。這就是本部電影中真正隱藏的計(jì)劃，在這個(gè)計(jì)劃中包括要罷免劉杰輝，這就是他們要扶持李文斌的原因。從這個(gè)角度看，所謂的“匪”實(shí)則是他們支持的。因此《寒戰(zhàn)2》中以李文斌和劉杰輝為中心的對(duì)峙雙方是不能簡(jiǎn)單的用“警”和“匪”來(lái)劃分的。

按照以往的電影，兩個(gè)集團(tuán)會(huì)分成正義和邪惡兩方。在《寒戰(zhàn)2》中，不能簡(jiǎn)單地用正義和邪惡來(lái)標(biāo)簽化人物，一個(gè)人物往往帶有正義和邪惡兩種屬性。相比較《寒戰(zhàn)》中強(qiáng)調(diào)的法治精神，完全正義維護(hù)法治的警察形象劉杰輝，在《寒戰(zhàn)2》開(kāi)始就發(fā)生了變化。在營(yíng)救妻子的時(shí)候，劉杰輝表現(xiàn)出明顯的不冷靜，粗暴地毆打罪犯李家俊。在親人面前，他也犯了李文斌曾經(jīng)的錯(cuò)誤。劉杰輝理直氣壯地用”非常時(shí)期，非常方法”來(lái)解釋自己違反警例的相關(guān)行為?？墒钦l(shuí)來(lái)判定這是特殊時(shí)間？還是劉杰輝自己，特殊時(shí)間的設(shè)定，只不過(guò)是為了他個(gè)人的破例行為的掩護(hù)。李文斌由原來(lái)大義滅親的警察，成為了匪徒中的一員。李文斌這個(gè)人物是《寒戰(zhàn)2》中性格最為復(fù)雜，內(nèi)心情感最糾結(jié)的人物。他放下自尊懇求劉杰輝，保全他兒子的性命。為了營(yíng)救兒子，他參與蔡元祺的計(jì)劃與香港警局作對(duì)。但是在與兒子擁抱時(shí)，他又偷偷告訴兒子要遠(yuǎn)離這些人，重新開(kāi)始生活。李文斌承擔(dān)著來(lái)自警匪雙方的壓力，他的行為本身具有強(qiáng)烈的矛盾性，他對(duì)蔡元祺的計(jì)劃心懷疑慮，就算是蔡元祺可以幫他上位，他也不愿意以顛覆整個(gè)香港為代價(jià)。這體現(xiàn)了李文斌心中正義的部分。在他與何國(guó)正對(duì)峙的戲份中，也體現(xiàn)了他內(nèi)心善良的部分，他不希望為了保全地位而犧牲下屬的性命。他走上反對(duì)警察當(dāng)局的路，也經(jīng)歷了一個(gè)較為復(fù)雜的過(guò)程。首先是自己兒子的叛逃，他不得不聽(tīng)命于蔡元祺的擺布，這是他被動(dòng)的部分，其次，是他自己對(duì)權(quán)力的渴望以及和劉杰輝之間的宿怨，這是他主動(dòng)的部分，最后，是曾經(jīng)部下毫無(wú)保留的支持，這成了他出走的直接助力。電影中導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)暗示李文斌的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，那就是李文斌帶上了兒子送給他的新眼鏡。這時(shí)候鏡頭給了一個(gè)人物特寫(xiě)，帶上新眼鏡的李文斌眼神中瞬間充滿(mǎn)了犀利和霸氣，這表明他接受了兒子的建議走上篡權(quán)的道路。在李文斌轉(zhuǎn)變的這個(gè)部分，影片表達(dá)不夠細(xì)致，僅僅用了這一個(gè)動(dòng)作一筆帶過(guò)，對(duì)于背后復(fù)雜的原因和他內(nèi)心的掙扎沒(méi)有進(jìn)行更加深入的刻畫(huà)。因此觀眾看到的是李文斌一下子從警察變成匪徒，這一角色的轉(zhuǎn)換十分跳躍，讓人感覺(jué)情節(jié)不夠連貫，敘述不夠完整。香港警匪電影習(xí)慣上對(duì)于人物內(nèi)心進(jìn)行充分的探索和描繪，《寒戰(zhàn)2》雖然把劇情上升到政治權(quán)利關(guān)系的高度，但是依然不能忽視對(duì)主要人物塑造的邏輯性和連貫性。

《寒戰(zhàn)2》中引入了以簡(jiǎn)奧偉為中心的第三勢(shì)力集團(tuán)。簡(jiǎn)奧偉是資深的大律師，對(duì)于劉杰輝和李文斌都可以提出質(zhì)詢(xún)。這個(gè)人物雖然在電影中戲份不多，但一定程度上卻是公平和法治的代名詞?！耙粋€(gè)是前任處長(zhǎng)，不正當(dāng)使用槍械；一個(gè)是現(xiàn)任處長(zhǎng)不正當(dāng)使用職權(quán)。”簡(jiǎn)奧偉的這句話高度概括了兩人的問(wèn)題，也說(shuō)出來(lái)影片的實(shí)質(zhì)。沒(méi)有絕對(duì)正義的一方，沒(méi)有明確的“警”和“匪”，雙方都是為自己的利益服務(wù)。

警匪關(guān)系的復(fù)雜化給觀眾提供了更多辯證思考的空間，不能依靠慣性的思維判定事情的對(duì)錯(cuò)，沒(méi)有代表絕對(duì)正義的一方，每一個(gè)參與者都有自己的立場(chǎng)?！逗畱?zhàn)2》透過(guò)警匪關(guān)系揭示香港政局隱藏的激烈斗爭(zhēng)，在電影中甚至出現(xiàn)了特首、三司、十三局等多個(gè)重要的行政崗位，從一個(gè)警察局長(zhǎng)職位的斗爭(zhēng)擴(kuò)展到整個(gè)香港政局。對(duì)于政治斗爭(zhēng)的敘述，《寒戰(zhàn)2》的情節(jié)層層深入、高潮迭起、懸念叢生，觀眾的觀感體驗(yàn)絲毫不亞于一般意義上的警匪片?！逗畱?zhàn)2》從非常微觀的人性分析到非常宏觀的政治局勢(shì)，敘事深度和廣度超過(guò)以前的香港警匪電影，也體現(xiàn)了導(dǎo)演的高超的敘事能力。

結(jié)語(yǔ)

《寒戰(zhàn)2》的情節(jié)設(shè)置，為香港的警匪警匪電影提供了一個(gè)新的融合路徑，即傳統(tǒng)警匪槍?xiě)?zhàn)片和政治斗爭(zhēng)片的融合?，F(xiàn)階段，香港的警匪電影要在繼承傳統(tǒng)的情況下進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，保留傳統(tǒng)警匪片中槍?xiě)?zhàn)、打斗等激動(dòng)人心的場(chǎng)面以及對(duì)于人物細(xì)致深入的刻畫(huà)，同時(shí)融入政治斗爭(zhēng)片中復(fù)雜的人物關(guān)系，層層遞進(jìn)的故事情節(jié)以及更加深刻的社會(huì)內(nèi)涵。政治斗爭(zhēng)元素的融入為影片提供了更多的邏輯推理和懸念設(shè)置，為電影創(chuàng)作者提供了更大的創(chuàng)作空間，也給觀眾帶來(lái)更好的觀影體驗(yàn)。

羅 娜，女，湖北武漢人，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系戲劇影視文學(xué)博士生，湖北第二師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授，主要從事戲劇影視文學(xué)方向研究。