藝術(shù)金融學(xué)論綱

馬　健

(1.西南民族大學(xué) 旅游與歷史文化學(xué)院　四川　成都　610041；2.國家文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展研究基地西南研究中心，四川　成都　610041)

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·藝術(shù)金融學(xué)研究專題·

藝術(shù)金融學(xué)論綱

馬健1.2

(1.西南民族大學(xué) 旅游與歷史文化學(xué)院四川成都610041；2.國家文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展研究基地西南研究中心，四川成都610041)

根據(jù)主流金融學(xué)的學(xué)科框架與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的實(shí)際情況，藝術(shù)金融學(xué)可分為藝術(shù)作品投資、藝術(shù)機(jī)構(gòu)金融、藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)、藝術(shù)金融政策與監(jiān)管四大研究領(lǐng)域。藝術(shù)金融學(xué)需要從學(xué)理層面構(gòu)建具有藝術(shù)金融特色的觀察視角、概念體系、理論基礎(chǔ)和分析框架，從而扭轉(zhuǎn)中國的藝術(shù)金融理論研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的狀況。

藝術(shù)金融學(xué)；文化產(chǎn)業(yè)金融；學(xué)科建設(shè)論綱

2009年7月，國務(wù)院通過的《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》(國發(fā)〔2009〕30號(hào))明確要求“加大金融支持。鼓勵(lì)銀行業(yè)金融機(jī)構(gòu)加大對(duì)文化企業(yè)的金融支持力度?！?010年3月，中宣部和中國人民銀行等九部委聯(lián)合發(fā)布的《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》(銀發(fā)〔2010〕94號(hào))也明確提出，“各金融部門要把積極推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展作為一項(xiàng)重要戰(zhàn)略任務(wù)，作為拓展業(yè)務(wù)范圍、培育新的盈利增長點(diǎn)的重要努力方向，大力創(chuàng)新和開發(fā)適合文化企業(yè)特點(diǎn)的信貸產(chǎn)品，努力改善和提升金融服務(wù)水平，促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)又好又快發(fā)展?！?/p>

在這樣的大背景下，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)以前所未有的速度迅猛發(fā)展。然而，一方面，由于理論研究跟不上產(chǎn)業(yè)實(shí)踐，實(shí)踐前沿所遇到和提出的很多極具現(xiàn)實(shí)性和緊迫性的重大問題卻長期得不到理論界的正面回應(yīng)與系統(tǒng)解答；另一方面，由于監(jiān)管部門的缺位和監(jiān)管政策的滯后，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)也是亂象叢生，成為一個(gè)名副其實(shí)的“金融險(xiǎn)區(qū)”。從這個(gè)意義上講，藝術(shù)金融學(xué)的學(xué)科建設(shè)進(jìn)展直接關(guān)系到藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)能否持續(xù)、穩(wěn)定、健康發(fā)展。

一、藝術(shù)金融學(xué)的學(xué)理價(jià)值

所謂藝術(shù)金融學(xué)(Arts Finance)，是一門研究藝術(shù)活動(dòng)的資金融通規(guī)律的學(xué)科。廣義的藝術(shù)金融學(xué)研究同所有藝術(shù)活動(dòng)有關(guān)的一切資金融通活動(dòng)。狹義的藝術(shù)金融學(xué)則主要研究藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的各種資金融通活動(dòng)。根據(jù)主流金融學(xué)的學(xué)科框架與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的實(shí)際情況，藝術(shù)金融學(xué)可分為四大研究領(lǐng)域：藝術(shù)作品投資、藝術(shù)機(jī)構(gòu)金融、藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)、藝術(shù)金融政策與監(jiān)管(見表1)。

表1藝術(shù)金融學(xué)的四大研究領(lǐng)域

藝術(shù)作品投資藝術(shù)機(jī)構(gòu)金融▲藝術(shù)資產(chǎn)定價(jià)與資產(chǎn)硬度▲藝術(shù)作品投資風(fēng)險(xiǎn)與收益▲藝術(shù)資產(chǎn)配置與財(cái)富管理▲營利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的融資▲非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的募款▲無形資產(chǎn)的資本化運(yùn)營藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)藝術(shù)金融政策與監(jiān)管▲風(fēng)險(xiǎn)與信用管理▲債務(wù)性資金融通▲藝術(shù)資產(chǎn)證券化▲信用評(píng)級(jí)與披露▲藝術(shù)金融風(fēng)險(xiǎn)控制▲藝術(shù)金融監(jiān)管機(jī)制▲投資者教育與保護(hù)

事實(shí)上，藝術(shù)與金融對(duì)接的歷史非常悠久。從早期的藝術(shù)贊助，到后來的質(zhì)押典當(dāng)，再到當(dāng)今的眾籌融資。雖然藝術(shù)金融在不同的時(shí)代呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，但萬變不離其宗的核心都是“資金融通”。進(jìn)一步講，藝術(shù)與金融的對(duì)接可分為三個(gè)層次：第一個(gè)層次是金融市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的資金支持。例如，藝術(shù)企業(yè)通過發(fā)行債券和股票來實(shí)現(xiàn)資金的融通。第二個(gè)層次是金融資本直接介入藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。歐美國家的很多金融機(jī)構(gòu)早就將藝術(shù)品作為企業(yè)資產(chǎn)配置的組成部分，從而一方面規(guī)避金融市場(chǎng)的系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)，另一方面借此文化優(yōu)勢(shì)塑造企業(yè)形象，甚至開拓私人銀行業(yè)務(wù)中諸如遺產(chǎn)繼承與合理避稅之類的細(xì)分市場(chǎng)服務(wù)。第三個(gè)層次則是藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)的創(chuàng)新，例如通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行的電影眾籌產(chǎn)品，不僅“測(cè)試”了市場(chǎng)，而且通過事件營銷制造了話題，最終還實(shí)現(xiàn)了利用“粉絲經(jīng)濟(jì)”融資的目的，可謂一舉多得。相比之下，藝術(shù)與金融在前兩個(gè)層次上的對(duì)接都只是“量變”，第三個(gè)層次的對(duì)接才屬于真正的“質(zhì)變”。

從理論上講，藝術(shù)金融學(xué)還是一門很新的學(xué)科，因此，藝術(shù)金融學(xué)的學(xué)科建設(shè)既可以拓展金融學(xué)和藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)的研究范圍，又可以深化人們對(duì)藝術(shù)金融問題的認(rèn)識(shí)。藝術(shù)金融學(xué)的研究成果，不僅有利于提升藝術(shù)金融服務(wù)(例如藝術(shù)消費(fèi)信貸)水平以鼓勵(lì)藝術(shù)消費(fèi)，而且有利于通過藝術(shù)金融產(chǎn)品(例如藝術(shù)金融征信)創(chuàng)新規(guī)范藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，還有利于通過深化藝術(shù)金融服務(wù)(例如藝術(shù)家共同信托)構(gòu)建和諧藝術(shù)生態(tài)。

就實(shí)踐而言，如果說金融是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的血液，那么，藝術(shù)金融就是藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的血液。遺憾的是，時(shí)至今日，依然有很多人遠(yuǎn)未深刻意識(shí)到藝術(shù)金融之于藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的至關(guān)重要性。許多藝術(shù)工作者對(duì)藝術(shù)金融甚至還存在著嚴(yán)重的抵觸情緒。這顯然很不利于他們了解、接觸和享受藝術(shù)金融服務(wù)。事實(shí)上，藝術(shù)界和金融界之間的隔閡依然很深，并且亟需通過對(duì)相關(guān)問題的研究澄清由來已久的誤解，架起溝通二者的橋梁。

二、藝術(shù)金融學(xué)的研究現(xiàn)狀

在國外，關(guān)于藝術(shù)金融的早期研究主要集中在被視為另類投資(alternativeinvestment)的藝術(shù)作品投資領(lǐng)域。早在20世紀(jì)中期，Richard Rush就在《作為投資的藝術(shù)》(Art as an Investment)一書中試圖解釋為何20世紀(jì)50年代的藝術(shù)品價(jià)格一直穩(wěn)步上漲的原因[1]。John Stein認(rèn)為，藝術(shù)品具有雙重性質(zhì)，既是消費(fèi)品，也是金融資產(chǎn)。他較早嘗試通過編制英美兩國過世油畫家的藝術(shù)品在1946年至1968年間的價(jià)格指數(shù)來測(cè)算藝術(shù)品投資收益[2]。在西方藝術(shù)品市場(chǎng)極為繁榮的20世紀(jì)80年代，William Baumol通過比對(duì)1650年至1960年間的640對(duì)重復(fù)交易的油畫作品數(shù)據(jù)來分析藝術(shù)品投資規(guī)律[3]。在藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)的研究方面，隨著藝術(shù)金融產(chǎn)品的創(chuàng)新，人們開始將目光投向新興的藝術(shù)金融產(chǎn)品，例如Peter Cannon-Brookes對(duì)英國鐵路養(yǎng)老基金(British Rail Pension Fund)藝術(shù)品投資案例的研究[4]。隨著金融衍生工具的發(fā)展，以Carlos Ulibarri為代表的晚近研究則開始將藝術(shù)品交易視為是一種實(shí)物期權(quán)交易，并采用期權(quán)定價(jià)模型來研究藝術(shù)品投資收益率[5]。在藝術(shù)機(jī)構(gòu)金融方面，由于西方的金融市場(chǎng)比較發(fā)達(dá)且稅收政策相對(duì)完善，因此，無論營利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的融資，還是非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的募款，都不成其為所謂的特殊問題。這方面的研究相對(duì)欠缺。但Peter Watson關(guān)于上市公司蘇富比拍賣行的專著《拍賣蘇富比》(Sotheby's:TheInsideStory)卻不失為揭露藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈黑幕的一本力作[6]?？偟膩砜矗P(guān)于藝術(shù)作品投資的大量研究成果相比，關(guān)于藝術(shù)機(jī)構(gòu)金融、藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)、藝術(shù)金融政策與監(jiān)管的研究要薄弱得多。

相比之下，由于中國藝術(shù)金融產(chǎn)品創(chuàng)新的步子比國外邁得更大更快，因此，關(guān)于藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)、藝術(shù)金融政策與監(jiān)管的研究成果也更為豐碩。游春和邱元指出，雖然藝術(shù)品金融創(chuàng)新總會(huì)伴隨著風(fēng)險(xiǎn)和質(zhì)疑，但藝術(shù)品金融化卻是藝術(shù)品投資不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)[7]。西沐認(rèn)為，金融機(jī)構(gòu)的支持、贊助和介入是一把雙刃劍，如果操作不慎，盲目投資也會(huì)阻礙藝術(shù)的發(fā)展[8]。黃雋的研究表明，金融服務(wù)是藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的推動(dòng)器和加速器。金融與藝術(shù)的結(jié)合應(yīng)該著眼于夯實(shí)基礎(chǔ)，培育和支持藝術(shù)品創(chuàng)作、評(píng)估、抵押、流通、保管、保險(xiǎn)、物流、消費(fèi)等方面的產(chǎn)業(yè)鏈的形成[9]。張秀娟注意到，監(jiān)管機(jī)構(gòu)的缺失是中國藝術(shù)品金融化探索過程中的通病[10]。馬健則提出了藝術(shù)金融深化的解決思路，并認(rèn)為藝術(shù)金融深化的方向是推出更多更好的藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)。藝術(shù)品金融化的創(chuàng)新方向則是往控制藝術(shù)品的品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)，增強(qiáng)藝術(shù)品流動(dòng)性的方向不斷創(chuàng)新[11]。楊燁進(jìn)一步提出將藝術(shù)品市場(chǎng)納入金融管理體系和構(gòu)建“藝術(shù)金融管理學(xué)”的設(shè)想[12]。楊枝煌則建議，從國家管理、人才培養(yǎng)和基本保障方面入手加強(qiáng)中國藝術(shù)品金融的治理[13]。此外，關(guān)于藝術(shù)金融的理論著作也相繼出版，例如西沐的《中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)引論》[14]，倪進(jìn)和何元春的《藝術(shù)品金融》[15]，以及黃雋的《藝術(shù)品金融：從微觀到宏觀》[16]?？偟膩砜?，雖然藝術(shù)金融已經(jīng)成為近年來藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的一個(gè)熱門話題，但學(xué)術(shù)界關(guān)于藝術(shù)金融的系統(tǒng)性理論研究依然不夠全面和深入，而且呈現(xiàn)出高度集中于藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)金融領(lǐng)域的特點(diǎn)。

三、藝術(shù)金融學(xué)的研究領(lǐng)域

(一)藝術(shù)作品投資

作為藝術(shù)金融學(xué)的歷史最悠久研究領(lǐng)域，藝術(shù)作品投資主要關(guān)注三個(gè)方面的問題。一是藝術(shù)資產(chǎn)定價(jià)與資產(chǎn)硬度問題。藝術(shù)資產(chǎn)定價(jià)是藝術(shù)作品投資的核心難題。幾乎所有資產(chǎn)定價(jià)理論的思路都如出一轍：資產(chǎn)價(jià)格等于未來收益的折現(xiàn)。問題是，與股票或房產(chǎn)不同，藝術(shù)資產(chǎn)本身往往產(chǎn)生不出股息和房租之類的資產(chǎn)性收益，傳統(tǒng)的資產(chǎn)定價(jià)理論解釋不了藝術(shù)資產(chǎn)的定價(jià)問題。但反過來看，正是由于藝術(shù)資產(chǎn)不會(huì)受限于資產(chǎn)性收益，因此，藝術(shù)資產(chǎn)其實(shí)又有無限升值的想象空間。藝術(shù)資產(chǎn)硬度這個(gè)概念，則可以很好地解釋為什么有的藝術(shù)作品可以迅速變現(xiàn)，有的藝術(shù)作品卻“三年開不了張”。二是藝術(shù)作品投資風(fēng)險(xiǎn)與收益問題。這個(gè)問題恐怕是投資者最為關(guān)注的問題。首先需要明確的是，假如藝術(shù)作品成為了投資品，那么，藝術(shù)作品的金融屬性就會(huì)逐漸取代單純的當(dāng)期市場(chǎng)供求關(guān)系，而以動(dòng)態(tài)價(jià)格機(jī)制的形式成為決定當(dāng)期價(jià)格的重要預(yù)期因素。因此，在進(jìn)行投資風(fēng)險(xiǎn)與收益分析時(shí)，不僅要關(guān)注藝術(shù)作品本身，更要深刻地理解人性的弱點(diǎn)及其背后的投資心理和行為金融邏輯。三是藝術(shù)資產(chǎn)配置與財(cái)富管理。投資實(shí)踐表明，藝術(shù)作品投資的最大贏家往往并非精于算計(jì)的商人，而是大智若愚的“愛家”。從交易費(fèi)用與投資收益的角度來看，藝術(shù)作品其實(shí)并非高效率的投資工具，卻是比較好的能在一定程度上規(guī)避金融市場(chǎng)系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)的資產(chǎn)配置工具，同時(shí)也是遺產(chǎn)傳承與合理避稅的財(cái)富管理工具。但就目前的情況而言，這方面功能還未受到足夠的重視。

(二)藝術(shù)機(jī)構(gòu)金融

藝術(shù)機(jī)構(gòu)金融是目前藝術(shù)金融實(shí)踐中的十分薄弱但非常重要的領(lǐng)域。藝術(shù)機(jī)構(gòu)融資是藝術(shù)金融市場(chǎng)的最重要功能。具體來說，一是營利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的融資。對(duì)于營利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)而言，藝術(shù)金融往往就意味著以發(fā)行債券或股票的方式進(jìn)行企業(yè)融資。假如股票能夠上市的話，藝術(shù)金融市場(chǎng)的形成將成為缺乏相關(guān)專業(yè)經(jīng)驗(yàn)的投資者間接參與并且分享藝術(shù)產(chǎn)業(yè)繁榮的重要途徑。二是非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的募款。非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的運(yùn)行資金主要來自于政府撥款，以及基金會(huì)、企業(yè)和個(gè)人的捐款。對(duì)于絕大多數(shù)的民間非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)而言，這顯然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。事實(shí)上，歐美發(fā)達(dá)國家的非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)在募款方面具有相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)。拋開具體國情和稅收體系，仍然有很多值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)可資研究與推廣。三是無形資產(chǎn)的資本化運(yùn)營。絕大多數(shù)藝術(shù)機(jī)構(gòu)都屬于“輕資產(chǎn)”類機(jī)構(gòu)。機(jī)構(gòu)的核心競爭力往往都是以無形資產(chǎn)的形式存在和構(gòu)成的。由于傳統(tǒng)的金融機(jī)構(gòu)在無形資產(chǎn)評(píng)估方面的經(jīng)驗(yàn)和人才都嚴(yán)重不足，因此，如何才能將無形資產(chǎn)盤活，進(jìn)行資本化運(yùn)營，就成為一項(xiàng)極具現(xiàn)實(shí)意義的理論課題。

(三)藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)

與本應(yīng)成為藝術(shù)金融學(xué)主角的藝術(shù)機(jī)構(gòu)金融領(lǐng)域相比，中國的藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)領(lǐng)域是關(guān)注度最高，同時(shí)爭議最大的領(lǐng)域。具體而言，主要可分為四個(gè)方面的問題：一是風(fēng)險(xiǎn)與信用管理。藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)面臨的風(fēng)險(xiǎn)難測(cè)，主要是通過藝術(shù)作品擔(dān)保與保險(xiǎn)機(jī)制來進(jìn)行風(fēng)險(xiǎn)控制。由于上述機(jī)制的缺失在某種程度上已經(jīng)成為制約藝術(shù)金融深化與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸性問題，因此，學(xué)術(shù)界的呼吁不少。遺憾的是，從風(fēng)險(xiǎn)與信用管理的角度入手，提出切實(shí)可行解決之道的研究依然不多。二是債務(wù)性資金融通。一方面，作為中國古代的常見當(dāng)物種類，藝術(shù)作品質(zhì)押典當(dāng)?shù)臍v史幾乎同中國典當(dāng)業(yè)的歷史一樣悠久。另一方面，在歐美發(fā)達(dá)國家，藝術(shù)作品貸款似乎并未被認(rèn)為是特殊的資金融通方式。但中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)目前面臨的問題是，如何在絕大多數(shù)藝術(shù)作品都缺乏完整檔案，價(jià)格波動(dòng)較大，評(píng)價(jià)和估價(jià)問題依然未能解決等諸多約束條件下常態(tài)化地開展藝術(shù)作品典當(dāng)與藝術(shù)作品貸款。三是藝術(shù)資產(chǎn)證券化。藝術(shù)資產(chǎn)證券化一度是中國藝術(shù)金融產(chǎn)品創(chuàng)新的重點(diǎn)和焦點(diǎn)，但以藝術(shù)品份額化交易為代表的藝術(shù)資產(chǎn)“類證券化”實(shí)踐的結(jié)果卻是由于缺乏諸如市值管理目標(biāo)之類的完善運(yùn)營體系，缺乏諸如市盈率或市凈率之類的市場(chǎng)分析指標(biāo)，缺乏諸如“破發(fā)”、“破凈”、“做空”之類的市場(chǎng)校正機(jī)制，表現(xiàn)出重“融”輕“服”、重“金”輕“藝”的特點(diǎn)并導(dǎo)致了一系列問題。盡管目前的藝術(shù)品份額化交易已經(jīng)被叫停，但諸如郵幣卡電子盤交易之類的收藏類資產(chǎn)證券化依然在大膽摸索和野蠻前行。業(yè)界提出的諸多極具現(xiàn)實(shí)意義的問題與困惑，都亟待學(xué)界的回應(yīng)與解答。四是信用評(píng)級(jí)與披露。如果說虛擬價(jià)值的基礎(chǔ)是信息態(tài)，藝術(shù)金融征信就是藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)的前提和基礎(chǔ)。因?yàn)橹袊囆g(shù)產(chǎn)業(yè)上的很多問題，無論評(píng)價(jià)問題和定價(jià)問題，還是產(chǎn)權(quán)問題和維權(quán)問題，歸根到底都直指一個(gè)根本性的問題——信用問題。藝術(shù)金融征信就試圖通過信用評(píng)級(jí)與信息披露，解決藝術(shù)金融所面臨的信用難題。從這個(gè)意義上講，藝術(shù)金融征信可以說是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的具有基礎(chǔ)性和前提性的重要工作。

(四)藝術(shù)金融政策與監(jiān)管

隨著中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，已經(jīng)到了不是討論“該不該有”藝術(shù)金融的時(shí)候，而是到了研究“怎樣發(fā)展”和“如何監(jiān)管”藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的階段。藝術(shù)金融政策與監(jiān)管需要研究和解決的問題是如何通過金融風(fēng)險(xiǎn)防范與監(jiān)管協(xié)調(diào)機(jī)制的建立，為藝術(shù)品金融監(jiān)管機(jī)制的完善和相關(guān)政策的出臺(tái)提供理論參考依據(jù)。具體而言，主要可分為三個(gè)方面的問題：一是藝術(shù)金融風(fēng)險(xiǎn)控制。由于資本的逐利本性和擴(kuò)張沖動(dòng)，藝術(shù)金融的蓬勃發(fā)展是一個(gè)自然而然的歷史過程，因此，在“堵”和“疏”的問題上，與其“一刀切”地全面叫停藝術(shù)金融，從而使其轉(zhuǎn)為“地下金融”，不如積極面對(duì)藝術(shù)金融難題，引導(dǎo)藝術(shù)金融發(fā)展，防范藝術(shù)金融風(fēng)險(xiǎn)。通過制定促進(jìn)藝術(shù)金融深化的政策，引導(dǎo)中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)往控制藝術(shù)品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)和增強(qiáng)藝術(shù)資產(chǎn)流動(dòng)性的方向不斷創(chuàng)新。二是藝術(shù)金融監(jiān)管機(jī)制。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的監(jiān)管主體尚不明確，監(jiān)管主體缺失問題亟待解決。藝術(shù)金融監(jiān)管應(yīng)該在建立文化部門和證券、保險(xiǎn)、銀行三個(gè)監(jiān)管部門之間的常態(tài)化協(xié)調(diào)機(jī)制的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步建立和完善由文化部門牽頭，有關(guān)部門參加的文化金融監(jiān)管聯(lián)席會(huì)議制度，加強(qiáng)藝術(shù)金融政策與文化產(chǎn)業(yè)政策的相互協(xié)調(diào)配合。通過建立健全藝術(shù)金融監(jiān)管協(xié)調(diào)機(jī)制，切實(shí)防范金融風(fēng)險(xiǎn)。三是投資者教育與保護(hù)。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的金融風(fēng)險(xiǎn)防范，不僅是監(jiān)管者的問題，而且是參與者的問題。因此，有必要加強(qiáng)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的投資者教育與保護(hù)，遵循“把規(guī)則講透，把風(fēng)險(xiǎn)講夠”的原則，以多種形式持續(xù)和深入地開展投資者教育與保護(hù)工作，建立健全投資者的合法權(quán)益保護(hù)機(jī)制，改變投資者在發(fā)生藝術(shù)金融風(fēng)險(xiǎn)時(shí)總將政府有關(guān)部門視為理所當(dāng)然的“最終善后主體”的不當(dāng)觀念。

四、藝術(shù)金融學(xué)的前景展望

隨著產(chǎn)業(yè)政策的多重支持，金融機(jī)構(gòu)的深度介入和藝術(shù)金融的不斷創(chuàng)新，對(duì)于中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)而言，藝術(shù)金融的重要性正在與日俱增。然而，作為新生事物，藝術(shù)金融實(shí)踐中出現(xiàn)的諸多問題既未得到學(xué)術(shù)界的積極回應(yīng)，也尚未得到監(jiān)管部門的明確表態(tài)。由于監(jiān)管缺位，藝術(shù)金融實(shí)踐過程中產(chǎn)生的各種糾紛也缺乏相應(yīng)的解決渠道，從而出現(xiàn)了藝術(shù)金融創(chuàng)新的“甜頭”由野蠻創(chuàng)新者獨(dú)享，藝術(shù)金融創(chuàng)新的“苦果”卻由政府有關(guān)部門善后的荒唐局面。

可喜的是，學(xué)術(shù)界近年來對(duì)藝術(shù)金融的關(guān)注度正在日益提升。從中國人民大學(xué)中國藝術(shù)品金融研究所(2012年12月)的成立，到濰坊銀行藝術(shù)金融研究中心(2014年5月)的揭牌，再到亞洲藝術(shù)品金融商學(xué)院(2016年3月)的獲批，無不昭示著藝術(shù)金融已經(jīng)得到了學(xué)術(shù)界的一定關(guān)注和初步探索。遺憾的是，就目前的研究而言，藝術(shù)金融學(xué)的研究熱點(diǎn)還主要集中于狹義的藝術(shù)金融學(xué)，即關(guān)于藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)資金融通活動(dòng)的研究，對(duì)造型藝術(shù)的其他類別，以及語言藝術(shù)、實(shí)用藝術(shù)、表演藝術(shù)和綜合藝術(shù)等藝術(shù)門類的資金融通活動(dòng)的關(guān)注度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

事實(shí)上，從學(xué)理層面系統(tǒng)建構(gòu)藝術(shù)金融學(xué)的理論基礎(chǔ)和分析框架，使藝術(shù)金融學(xué)從單純的感性判斷層面上升到理性分析層面，讓藝術(shù)金融學(xué)也能像房地產(chǎn)金融學(xué)等金融學(xué)分支學(xué)科那樣擁有自己獨(dú)特的觀察視角、概念體系、理論基礎(chǔ)和分析框架，從而扭轉(zhuǎn)中國的藝術(shù)金融理論研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于藝術(shù)金融實(shí)踐的狀況，是文化產(chǎn)業(yè)學(xué)者與金融學(xué)者的共同歷史使命和學(xué)術(shù)責(zé)任。

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·藝術(shù)金融學(xué)研究專題·

The Outline of Arts Finance

MA Jian1，2

(1.College of Historical Culture & Tourism, Southwest University for Nationalities Chendn，Sichuang 610041;SouthwestCenter,CulturalIndustryInnovation&DevelopmentAcademe,Chengdu,Sichuan610041)

Concerning the disciplinary framework of the mainstream finance and the actuality of arts industry, arts finance can be classified into four research fields: art as an investment, financial institutions of arts, financial products and service of arts, policy of arts finance and supervision. Arts finance needs to construct its own featured viewpoints, conceptual systems, theoretical bases and analysis frameworks and thus to change the current situation that Chinese study of arts finance has been far behind the practice of arts finance industry.

arts finance; culture industry finance; the outline of disciplinary construction

學(xué)術(shù)主持人語

馬健

2016-06-20

國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“文化產(chǎn)品價(jià)值評(píng)估的方法與標(biāo)準(zhǔn)研究”(項(xiàng)目編號(hào)：15ZD04)。

馬健(1981-)，男，四川雅安人，博士，西南民族大學(xué)旅游與歷史文化學(xué)院副教授，國家文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展研究基地西南研究中心執(zhí)行主任，碩士生導(dǎo)師，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)經(jīng)濟(jì)。

J0-05

A

1671-444X(2016)04-0050-06

如果說金融是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的血液，那么，藝術(shù)金融就是藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的血液。遺憾的是，時(shí)至今日，依然有很多人遠(yuǎn)未深刻意識(shí)到藝術(shù)金融之于藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的至關(guān)重要性。許多藝術(shù)工作者對(duì)藝術(shù)金融甚至還存在著嚴(yán)重的抵觸情緒。這顯然很不利于他們了解、接觸和享受藝術(shù)金融服務(wù)。事實(shí)上，藝術(shù)界和金融界之間的隔閡依然很深，并且亟需通過對(duì)相關(guān)問題的研究澄清由來已久的誤解，架起溝通二者的橋梁。為此，我們特別組織了幾篇以藝術(shù)金融為研究主題的文章，希翼引起學(xué)術(shù)界和藝術(shù)界的重視，同時(shí)起到拋磚引玉之效。