清代宮廷中的蘇州畫(huà)家

聶崇正

?

清代宮廷中的蘇州畫(huà)家

聶崇正

故宮博物院研究室研究館員，學(xué)術(shù)專(zhuān)長(zhǎng)為清代宮廷繪畫(huà)研究

在一般人的印象中，明清時(shí)期的蘇州地區(qū)（此處所用的蘇州是「大蘇州」的概念，即包括蘇州周邊的地區(qū)）是文人畫(huà)家集中的所在，其中最著名的就是明朝的「吳門(mén)四家」（沈周、文徵明、唐寅、仇英），確實(shí)在美術(shù)史、繪畫(huà)史上就是這么敘述的。在「文人畫(huà)」流行后，相當(dāng)多并非具有「文人」身份的畫(huà)家亦紛紛仿效文人繪畫(huà)的樣式與風(fēng)格從事繪畫(huà)創(chuàng)作，以至形成了一股相對(duì)自我認(rèn)同的勢(shì)力。這是由于一種繪畫(huà)風(fēng)格樣式流行之后，就會(huì)向周邊輻射其影響力，使之成為這一地區(qū)主流的樣式和風(fēng)格。

不過(guò)即便以「吳門(mén)四家」而言，其中的沈周和文徵明可以說(shuō)是十分典型的文人畫(huà)家，但另外兩位唐寅和仇英，就已經(jīng)不屬于純粹的文人畫(huà)家或根本就不是文人畫(huà)家了，比如仇英就是一位畫(huà)匠出身而成名的職業(yè)畫(huà)家。當(dāng)然明朝后期在蘇州地區(qū)（包括蘇州的周邊地區(qū)）流行的主要仍是沈周、文徵明一脈的文人畫(huà)系統(tǒng)，但是在此地唐寅和仇英這后兩位畫(huà)家的影響力同樣不可忽視、不可低估。這樣的畫(huà)壇風(fēng)氣和格局，一直延續(xù)到了清朝。

清 陳枚 山水樓閣圖冊(cè)（其之一） 絹本設(shè)色 十二開(kāi)之一 每開(kāi)縱三一·一厘米 橫二六·一厘米 故宮博物院藏

清代蘇州宮廷畫(huà)家

不過(guò)，在美術(shù)史和繪畫(huà)史的敘述中，敘述者仍然很少把蘇州的畫(huà)家和畫(huà)風(fēng)與清朝的宮廷繪畫(huà)聯(lián)系在一起。清朝蘇州地區(qū)畫(huà)壇的主流，確實(shí)仍然還是以文人畫(huà)為主，其影響力也最大。但是有一個(gè)現(xiàn)象同樣也應(yīng)當(dāng)引起注意，即此時(shí)清代宮廷里卻有著相當(dāng)多的蘇州畫(huà)家在供職。清朝的康熙、雍正、乾隆三代皇帝在位期間，朝廷在江南富庶地區(qū)的江寧（今江蘇南京）、蘇州、杭州三地設(shè)立了「織造府」，利用當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)、物質(zhì)、技術(shù)、人文和藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，為皇室提供各類(lèi)高檔的奢侈品和消費(fèi)品。

人員眾多 精英薈萃

清 孫祜 春社圖軸絹本設(shè)色縱九八·七厘米 橫五六·四厘米故宮博物院藏

清 余省 花卉蟲(chóng)蝶圖軸紙本設(shè)色縱八七·九厘米 橫四一·九厘米故宮博物院藏

清 余穉 端陽(yáng)景圖軸絹本設(shè)色 縱三七·六厘米 橫三二·五厘米 故宮博物院藏

按照清代胡敬所著《國(guó)朝院畫(huà)錄》一書(shū)中收錄的，就有不少蘇州及其周邊地區(qū)（如松江、嘉定、婁縣、常熟等）的畫(huà)家。如：徐玫、陳枚、程志道、孫祜、杜元枚、余省、余穉、周鯤、徐璋、袁瑛、徐揚(yáng)、李秉德、吳璋、吳棫、金永熙、張宗蒼、陸授詩(shī)、陸遵書(shū)、黃增、蔣懋德、陸燦、沈映輝等；見(jiàn)于其他畫(huà)史、地方志記載的還有：文永豐、周道、王簡(jiǎn)、顧見(jiàn)龍、鄒元斗、孫阜、孫威鳳、謝淞洲、王敬銘、周安節(jié)、薛周翰、畢大椿、劉公基、張愷、王簡(jiǎn)、俞榕、姚匡、胡桂、許佑、嚴(yán)鈺、沈世勛、沈振麟、管念慈等。除此以外尚有見(jiàn)于清內(nèi)務(wù)府造辦處檔案留下姓名的若干蘇州畫(huà)家，如：吳維乾、徐大年、顧方樂(lè)、顧鶴琴、何文起、趙丹紅、陳兆龍、陳維德、沈心誠(chéng)、沈賡載、陳云藻、江運(yùn)昌、張仲超、徐周望、馬蘭生、袁文彩、李東圖、許瀛洲、范章蘅、曹東來(lái)、胡大振、戴士宏、陳鶴坡、吳玉行、徐蘭圃、徐光裕、朱鶴文、王煥章。以上見(jiàn)于清宮檔案中的蘇州畫(huà)家的姓名，幾乎都沒(méi)有被畫(huà)史和地方志以及筆記史料所收錄。他們中有的人此后被選送京師，供職宮廷，有的人就地在蘇州織造府內(nèi)為宮廷服務(wù)。

清 周鯤 山水冊(cè)（其之一）絹本設(shè)色 八開(kāi)之一 “仙山樓閣”故宮博物院藏

幾種資料的數(shù)目相加，蘇州宮廷畫(huà)家的數(shù)目累計(jì)達(dá)到了七十多人，這可不是一個(gè)小數(shù)目。而且史料中或許尚有沒(méi)有注明畫(huà)家籍貫而被遺漏的人。此外，見(jiàn)于畫(huà)史記載的如畫(huà)家沈欽「善畫(huà)山水花鳥(niǎo)，亦能人物，乾隆初次南巡，曾獻(xiàn)畫(huà)。后在尚衣署二十余年，至七十尤能作畫(huà)」。像沈欽這樣的畫(huà)家，進(jìn)入宮廷后在「尚衣署」供職，擔(dān)當(dāng)?shù)氖恰府?huà)樣人」的工作，如果把從蘇州地區(qū)征召來(lái)的如此身份的藝匠也算上的話，人數(shù)還會(huì)要增加很多。

陸遵書(shū)，嘉定人，擅長(zhǎng)山水、梅竹、松石，畫(huà)風(fēng)師承“四王”，乾隆戊子年（乾隆三十三年，一七六八年）舉人。

清 張宗蒼 弘歷雜興詩(shī)意冊(cè)（其之一）紙本設(shè)色 十二開(kāi)之十二故宮博物院藏

這樣一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)家名單，最早始于清初的康熙朝，最晚延續(xù)到清末的光緒朝，幾乎貫穿了整個(gè)清朝三百年。

以上提到的畫(huà)家，其中有一半左右都留下有作品，胡敬的《國(guó)朝院畫(huà)錄》一書(shū)中記錄有比較詳細(xì)的文字資料。此外，北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院的收藏品中也有不少這些蘇州畫(huà)家在清宮中所畫(huà)的作品。當(dāng)然亦有相當(dāng)多的畫(huà)家的作品目前已然不見(jiàn)了蹤跡。

各有所長(zhǎng) 異彩紛呈

清朝宮廷內(nèi)供職的畫(huà)家，同樣也可以分成兩部分：一部分屬于畫(huà)技比較寫(xiě)實(shí)的，另一部分屬于畫(huà)法比較寫(xiě)意的。而這恰好與蘇州地區(qū)畫(huà)家的實(shí)際狀況相符合，不同的繪畫(huà)擅長(zhǎng)及繪畫(huà)風(fēng)格，適應(yīng)和滿足了宮廷中不同的需要。前一部分畫(huà)家主要參與宮中紀(jì)實(shí)性繪畫(huà)的繪制，而這類(lèi)繪畫(huà)作品正是清廷繪畫(huà)題材方面的特色，也是宮廷繪畫(huà)的最主要的部分；后一部分畫(huà)家，則多從事的是宮廷中裝飾性繪畫(huà)的繪制。根據(jù)各自的優(yōu)勢(shì)，畫(huà)家們各有各的分工與側(cè)重，所以蘇州地區(qū)畫(huà)壇的多樣性、作品的多種風(fēng)格，就恰恰滿足了宮廷中的不同需求。

畫(huà)家徐玫、陳枚等，人物畫(huà)相當(dāng)出色，同時(shí)兼善「寫(xiě)真」，故而宮廷中的康熙、雍正時(shí)期的「御容」，可能都出自他們之手（因帝后肖像畫(huà)上畫(huà)家均不署寫(xiě)名款，所以無(wú)法確指作者），應(yīng)當(dāng)所傳為「波臣派」（曾鯨）的遺脈。又如余省、余穉兄弟與周鯤等畫(huà)家擅長(zhǎng)較為工細(xì)的花鳥(niǎo)畫(huà)，經(jīng)常獨(dú)立或與其他畫(huà)家合畫(huà)此類(lèi)題材的作品。畫(huà)家徐揚(yáng)的畫(huà)風(fēng)面貌和繪畫(huà)手段多樣，兼工帶寫(xiě)，既能繪制如《乾隆南巡圖》卷這樣大型的紀(jì)實(shí)性繪畫(huà)，也畫(huà)了不少頗具寫(xiě)意味道的山水畫(huà)小品。當(dāng)乾隆晚期宮中缺乏「寫(xiě)真」高手時(shí)（此時(shí)大部分供職宮廷的歐洲畫(huà)家都已去世），皇帝特地從蘇州征召畫(huà)家陸燦北上，來(lái)繪制乾隆老年時(shí)的肖像。

清朝宮中有一類(lèi)稱(chēng)之為「貼落」的畫(huà)幅，均為裝飾殿內(nèi)房間所需，多為山水畫(huà)及花卉畫(huà)，從事此類(lèi)畫(huà)幅制作的畫(huà)家，知名度都不是很高，其中也有不少蘇州地區(qū)的畫(huà)家參與。山水畫(huà)都傳「四王」（王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁）風(fēng)格、花卉畫(huà)以惲南田（惲壽平）的樣式為主。

從以上所列出的畫(huà)家情形來(lái)看，基本上可以扭轉(zhuǎn)蘇州地區(qū)只流行「四王」風(fēng)格的山水畫(huà)或只流行惲壽平風(fēng)格的花卉畫(huà)、只是由「文人繪畫(huà)」一統(tǒng)天下的傳統(tǒng)說(shuō)法。彼時(shí)蘇州地區(qū)的畫(huà)壇是一個(gè)多樣畫(huà)風(fēng)并存，多種畫(huà)題爭(zhēng)輝的所在。所以在清朝蘇州地區(qū)為宮廷提供了大量的藝術(shù)人才，由此形成了與「歐派繪畫(huà)」相并列的「本土繪畫(huà)」。