五十年前的動(dòng)作片都是這樣拍的

文/滕朝

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五十年前的動(dòng)作片都是這樣拍的

文/滕朝

《俠女》劇照

作為享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的武俠電影宗師，胡金銓在拍武俠片之前，對(duì)于如何處理動(dòng)作場(chǎng)面，也是彷徨了很久。

對(duì)于真實(shí)武術(shù)中的對(duì)打，胡金銓沒(méi)有親眼見(jiàn)過(guò)，一直以來(lái)比較好奇。直到有一天，他在香港的報(bào)刊上看到澳門要舉辦武術(shù)比賽的消息，也就是武俠小說(shuō)中所謂的“打擂臺(tái)”，興奮不已，如期買了船票趕去澳門觀賞。那場(chǎng)比賽的雙方是香港的太極派和澳門的白鶴派。

在胡金銓的想象中，兩派高手一定會(huì)在擂臺(tái)上大戰(zhàn)幾百回合，即使不會(huì)出現(xiàn)昏天暗地、飛沙走石的壯觀景象，那也一定讓人看得血脈僨張。結(jié)果卻完全不是那么回事，當(dāng)時(shí)只見(jiàn)白鶴派的拳師和太極派的高手?jǐn)[好架勢(shì)，突然一交手，不到兩分鐘，其中一位就摔到臺(tái)下，而臺(tái)上那位亦鼻孔流血，接著司儀宣布比賽結(jié)束。胡金銓乘興而去，敗興而歸。

真實(shí)武術(shù)中的打斗和胡金銓的想象出入頗大。后來(lái)，胡金銓仔細(xì)一想，寫武俠小說(shuō)的作者，大多數(shù)不會(huì)武術(shù)，他見(jiàn)過(guò)的還珠樓主、金庸、古龍等幾位都是書生，雖不文弱，但卻不是練家子，他們描寫高手對(duì)決時(shí)候用的白鶴展翅 、降龍十八掌、一陽(yáng)指等武功絕學(xué)盡管十分精彩，但是拍電影的時(shí)候基本用不上。

其實(shí)，澳門那場(chǎng)兩分鐘的武術(shù)比賽，與當(dāng)代武俠片導(dǎo)演徐浩峰所追求的武俠電影美學(xué)頗為一致。他認(rèn)為，在真實(shí)的武術(shù)對(duì)決中，兩個(gè)高手交手時(shí)，不論是身體還是兵器在觸碰的那一瞬間，勝負(fù)就已經(jīng)分出來(lái)了，絕不會(huì)出現(xiàn)雙方僵持的局面。所以，在徐浩峰的電影中，在處理動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)大都采用“一招制勝”的方式。然而，這種追求紀(jì)實(shí)風(fēng)格的動(dòng)作設(shè)計(jì)在銀幕上呈現(xiàn)時(shí)，也相應(yīng)會(huì)損失一定的觀賞性。

考慮再三，胡金銓決定創(chuàng)造一套全新的武俠動(dòng)作場(chǎng)面。

中國(guó)傳統(tǒng)舞臺(tái)劇在臺(tái)上對(duì)打雖然是象征性的，但是演員的基本功夫確是多年苦練而成的，一些動(dòng)作技術(shù)看起來(lái)都很提神。舞蹈和雜技也是同樣的道理。

于是，胡金銓決定采用中國(guó)傳統(tǒng)戲劇、舞蹈、雜技做基礎(chǔ)，把其中的動(dòng)作分解，想辦法設(shè)計(jì)出一套動(dòng)作程序，讓它在電影中達(dá)到最驚人最突出的效果。這套辦法必須看來(lái)真實(shí)、有美感、有節(jié)奏，而且還要分清楚片中角色武功的高低。

《大醉俠》劇照

拍攝第一部武俠片《大醉俠》時(shí)，胡金銓找來(lái)“富連成”京劇科班出身的韓英杰（香港最早的武術(shù)指導(dǎo)之一）師傅，會(huì)同日本攝影師西本正，把自己的想法提出來(lái)，大家討論，然后像連環(huán)畫一樣畫出來(lái)，研究什么樣的動(dòng)作適合哪一種鏡頭，最后再根據(jù)場(chǎng)景畫出分鏡頭表。

正式拍攝之前，武術(shù)指導(dǎo)韓英杰找來(lái)武師先演習(xí)一遍。這種演習(xí)有幾個(gè)目的：第一，給演員看看是否能做到，動(dòng)作是否需要用替身演員；第二，讓道具師看清楚，什么地方用真道具，什么地方用假道具；第三，預(yù)先設(shè)計(jì)好將來(lái)剪接膠片的刀口；最主要的是準(zhǔn)備安全措施，演員表演危險(xiǎn)動(dòng)作的時(shí)候，地下必須墊好海綿和空紙盒。

拍第一場(chǎng)戲的時(shí)候還是失敗了，雖然準(zhǔn)備很充分，但是武師對(duì)動(dòng)作不熟悉，結(jié)果看起來(lái)不是很理想。直到鄭佩佩出場(chǎng)，才漸漸步入正軌。

《大醉俠》的成功，很大程度上歸結(jié)于胡金銓運(yùn)用電影技巧，將真實(shí)與幻覺(jué)交替應(yīng)用在動(dòng)作的程序之中，并融入了戲劇、舞蹈、雜技等藝術(shù)形式，創(chuàng)作出一種獨(dú)特的武俠片風(fēng)格。鄭佩佩飾演的女俠金燕子在客棧中獨(dú)斗群賊的那場(chǎng)戲，動(dòng)作設(shè)計(jì)上別出心裁，利用酒壇、筷子、板凳、銅錢等道具，創(chuàng)造出類似于雜耍與舞蹈的武打動(dòng)作，再以快速凌厲的剪輯讓這場(chǎng)戲更富有節(jié)奏。

特別是其快速的剪輯，創(chuàng)作出一種“驚鴻一瞥”式的動(dòng)作美學(xué)?！洞笞韨b》中的平均鏡頭長(zhǎng)度僅有6秒，而到了《俠女》，平均鏡頭長(zhǎng)度縮短到了4.5秒。

《俠女》中那場(chǎng)經(jīng)典的竹林大戰(zhàn)，徐楓、白鷹在竹林中與兩個(gè)高手對(duì)打，徐楓的輕功很好，要使對(duì)方眼花繚亂，在劇本中用四個(gè)字就夠了。但是在電影中，就必須用鏡頭技巧來(lái)表現(xiàn)。于是，胡金銓就用一組虛幻和寫實(shí)的畫面交替剪接，用4格膠片（相當(dāng)于0.17秒）把這些鏡頭組成一連串的影像，形成一個(gè)運(yùn)動(dòng)的幻像。最后，徐楓從竹林的頂部沖下來(lái)，又用一個(gè)稍微長(zhǎng)的鏡頭，以寫實(shí)的手法，讓觀眾看清楚。

另外，在《俠女》中，為了表現(xiàn)喬宏飾演的高僧武功高強(qiáng)，胡金銓故意調(diào)整攝影機(jī)的拍攝速度，讓高僧帶著徒弟從山坡上緩緩的“飄”下來(lái)，從而顯得這位高僧武功深厚，氣定神閑，使得敵人不戰(zhàn)自潰，這些幾乎全是虛幻的手法。

現(xiàn)在動(dòng)作片對(duì)這一套程序都很熟悉了，但是五十年前這還是創(chuàng)舉。胡金銓曾自豪地表示，許多好萊塢導(dǎo)演的手法都是從香港電影學(xué)習(xí)的，不少導(dǎo)演反復(fù)觀看他的錄像帶，設(shè)計(jì)他們影片中的動(dòng)作部分，只是他們不愿意承認(rèn)罷了。