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    最普世人生況味:電影《火星救援》的主旨

    2016-08-27 06:23:33
    電影評(píng)介 2016年13期
    關(guān)鍵詞:特尼斯科特火星

    袁 磊

    最普世人生況味:電影《火星救援》的主旨

    袁磊

    電影《火星救援》劇照

    在《火星救援》這部電影之中,他飾演馬克·沃特尼是一位宇航員,在經(jīng)歷一次了狂烈的風(fēng)暴后,與機(jī)組其他成員失去了聯(lián)系,被迫留在了火星之中。二者的主要不同在于,曼恩雖然很機(jī)靈、警惕,但是對(duì)于自身的遭遇有著憤世嫉俗的心態(tài),如果在必要的情況下,那么他會(huì)不惜一切代價(jià)脫離困境,哪怕是給人類帶來不可彌補(bǔ)的災(zāi)難;而沃特尼是一個(gè)富有智慧和勇敢的人,他從來不會(huì)自暴自棄,哪怕在絕望的困境中,也會(huì)努力讓自己活下來。

    一、 在電影中所體現(xiàn)出的人生況味

    沃特尼是“阿瑞斯三號(hào)”任務(wù)飛船中的一員,此飛船由遇事沉著冷靜的路易斯帶隊(duì)。女主公在飛船附近漂游,好像是一條被人遺棄的美人魚。機(jī)組上其他成員分別是約翰森、馬丁內(nèi)斯、伏戈?duì)?,一組人等共同登上火星,并駐扎基地。在半個(gè)月后猛烈的沙塵暴中,導(dǎo)致他們不得不停止計(jì)劃,在刻不容緩之際點(diǎn)火升空。沃特尼被遺留在了火星上,其他幾位成員都以為他犧牲了。在發(fā)生事故之前,似乎都沒有理清楚頭緒,這其間也有沃特尼的影子。直到狂風(fēng)暴雨過后,事故發(fā)生后的他在陽光明媚的沙漠中醒來,他醒來時(shí)感到有些疼痛,有一根斷了線雷達(dá)插在他腹中??吹竭@,我們肯定會(huì)想到,他會(huì)不會(huì)死,如果不會(huì)死,那么怎樣才能回到地球上?是不是要等上好幾年才會(huì)有其他飛船經(jīng)過這里,才會(huì)把他解救出去。但怎樣才能使一個(gè)與等待有關(guān)的故事,創(chuàng)作出令人驚訝的劇情呢?對(duì)于這種極其恐怖、一片荒涼的環(huán)境,很多看客都會(huì)認(rèn)為這是與太空板貝克特戲劇有關(guān)的情節(jié),但在這部電影中多了一些戲劇性的轉(zhuǎn)折。

    導(dǎo)演雷德利·斯科特創(chuàng)作的電影,大多數(shù)都會(huì)以故事中的主角為榜樣,體會(huì)到那種在挑戰(zhàn)孤獨(dú)中而獲取到的樂趣。導(dǎo)演通過來回切換在火星基地內(nèi)部中的兩個(gè)攝影機(jī),看到了主人公一路的艱難跋涉。在影片中設(shè)置了影像日志,以展示出主公人逃離火星的計(jì)劃,在這里我們能夠看出男主人公對(duì)存在主義與實(shí)用主義的認(rèn)同。沃特尼是此次飛行任務(wù)中的植物學(xué)家,正好能夠利用專業(yè)特長(zhǎng)在困境中讓自身得以果腹。他在工作中主張要以自己學(xué)到的植物學(xué)知識(shí)與惡劣的火星環(huán)境展開對(duì)抗。也正是因?yàn)槿绱耍_始收集周圍朋友的排泄物,堵上鼻子,然后翻土和播種,在漫長(zhǎng)的等待中,終于見證奇跡的時(shí)刻來臨了,馬鈴薯就這樣長(zhǎng)出來了。但如果在火星上存在水,那么這肯定會(huì)實(shí)現(xiàn),只是沃特尼自己不知道,在火星上他需要蒸餾取水。但是根據(jù)沃特尼后面的表現(xiàn),他說“要用科學(xué)戰(zhàn)勝一切”,他并沒有開玩笑,也確實(shí)付出了實(shí)際行動(dòng)。

    二、 研究《火星救援》的主旨

    這部影片讓人驚訝的是,雖然導(dǎo)演雷德利·斯科特已經(jīng)77歲高齡,但在這部影片中明顯呈現(xiàn)年輕導(dǎo)演的風(fēng)貌。在沃特尼經(jīng)過多番苦難之后,終于與地球取得了聯(lián)系,他所希望的是盡力不要讓自己死去。這也是這部電影的主旨所在。在影片中有多處美國(guó)航空航天總署的場(chǎng)景,有很多張幽默面孔扮演著總署要員,他們努力與主人公沃特尼的進(jìn)度保持一致,即使一場(chǎng)簡(jiǎn)單的會(huì)議媒體也會(huì)被調(diào)度剪輯師剪輯得豐富多彩。[1]導(dǎo)演斯科特過去所拍攝的電影的基調(diào)基本都是沉郁型,但這部電影明顯結(jié)合安迪·威爾的小說進(jìn)行拍攝,其調(diào)子任何人在影院門口聽,都會(huì)認(rèn)為這是一部喜劇。主公人得救的機(jī)會(huì)一次次來到,卻又一次次錯(cuò)過。在“阿瑞斯三號(hào)”飛船的同事們回地球的途中,獲悉隊(duì)友沃特尼還活著,并馬上與他進(jìn)行聯(lián)系,并給他發(fā)了一封玩笑話的郵件:“很抱歉將你留在火星上了,我們只是有些討厭你?!瘪R丁內(nèi)斯知道在沃特尼看到這封郵件后會(huì)激動(dòng)不已,在這個(gè)玩笑的背后,是一個(gè)不言而喻的誓言:不管采用哪種方法,哪怕是上刀山下火海也會(huì)把你接回地球。距導(dǎo)演斯科特拍出的《異形》已經(jīng)過去了將近40年,這部作品可以說是導(dǎo)演的巔峰之作,唯一可以與之媲美的也只有這部《火星救援》。這兩部電影可以說有很多相似之處,《異形》這部電影的標(biāo)識(shí)是具有腐蝕性血液的怪獸,而《火星救援》這部電影卻是“已經(jīng)7天沒有吃番茄醬了”。主人公都是被迫身處在困境之中,都是一個(gè)人作戰(zhàn),并憑借著自己求生的本能獲得了重生。在最后一次訪談中,斯科特表明《魯濱遜漂流記》是他最喜歡的書,魯濱遜可以稱為人類世界“第一位宇航員”,也正由于受到這部書的影響,他的最新力作中可謂是實(shí)現(xiàn)了內(nèi)心的固戀。在影片中,馬特·達(dá)蒙也是如此,這種漂流的戲碼被他演繹得栩栩如生。應(yīng)該不會(huì)再有第二位男演員將這一角色演繹得如此形象。他的表演是不著痕跡的,并不需要刻意捕捉觀眾的心靈。很多男演員由于外形條件太好,以至于在扮演一些普通人角色時(shí),顯得沒有說服力。比如:馬特·達(dá)蒙與魯濱遜一樣,在陷入困境之中,與我們普通人一樣,努力逃脫困境。所以在影片開始時(shí),沃特尼在接通美國(guó)航夭航空總署的電話后,也就預(yù)示著他后來會(huì)得救。在他穿著宇航服,離開火星時(shí),豎起大拇指,表示著這個(gè)地方雖然有些糟糕,但是也有很多歡樂的時(shí)光。

    三、 小說《火星救援》與電影的異同之處

    作為科幻類的小說,但《火星救援》這部小說并未有多少幻想成分,整個(gè)故事設(shè)定的時(shí)間、地點(diǎn)、采用的科技手段,都是結(jié)合在實(shí)際中NASA火星計(jì)劃而進(jìn)行的。但這正也是最感人之處,因?yàn)檫@是可以觸碰到的未來。作者曾感慨過,在30年之內(nèi),人類必然會(huì)成功登上火星,也就代表著,第一個(gè)登陸火星的人,有可能是我們,也有可能是別人。[2]《火星救援》這部小說越看越有意思,這里面涉及到主人公一人在火星上,要用科學(xué)來挽救自己,還傾注了很多地球人對(duì)他的關(guān)注以及救援。在這些地球人之中,不但包括他的同事、朋友和NASA全體成員,而且還包括很多陌生人。當(dāng)然最重要的是與他共同在一起踏上火星的五位隊(duì)員,有內(nèi)柔外剛的指揮官、有穩(wěn)定沉著的飛行員、有美麗的女程序員。他們來自于不同的國(guó)家,個(gè)性也有差異,但他們之間的共同點(diǎn)是每當(dāng)與主公人交流的過程中,大家的活力就會(huì)全面迸發(fā)出來,有聊不完的話題。電影版的《火星救援》這些角色的扮演者都是當(dāng)紅明星。也正是由于有了馬克的故事,以及另外幾條人物的線索,讓整本書結(jié)構(gòu)更加清晰、立體。不再像魯濱遜漂流記那樣只是主角一個(gè)人演戲,而是一個(gè)人演戲與多人演戲之間的碰撞。在獨(dú)角戲方面上,體現(xiàn)出馬克在火星上的孤獨(dú)和寂寞,也體現(xiàn)出他如何用自嘲和自信來消磨時(shí)間。群戲則描繪出了NASA內(nèi)部各種不同人物間的沖突。這些內(nèi)容在電影里也得到了準(zhǔn)確的還原,在電影之中很多臺(tái)詞都來源于原著,讓很多看過了小說的觀眾倍加感動(dòng)和親切。另外,可能是作者本人性格開朗的原因,塑造的主角性格也非常幽默。馬特·達(dá)蒙飾演的主角充分體現(xiàn)出這種樂觀向上的生活精神,動(dòng)不動(dòng)就會(huì)來上一段對(duì)于火星或者與生活有關(guān)的段子。但與書中展開的語音日志記錄有不同之處的是,在電影之中采用了錄像的方法。主人公沃特尼并沒有什么超能力,只是一個(gè)與我們一樣的普通人,但他卻能獨(dú)自一個(gè)人在火星上存活下來。在他的身上完美的詮釋出什么叫“意志力”。很多觀眾看完這部電影的感受都是意志力并不是督促自己如何努力,而是要不停地孕育新鮮的活力,保持信心也并不是簡(jiǎn)單的一句口號(hào),而是要理性思考如何進(jìn)行自我調(diào)節(jié),以至于能夠戰(zhàn)勝一切困難。硬科幻有很多種類型,但是能遇到《火星救援》這種類型的,并且讓影片內(nèi)容如此豐富的,真是可遇不可求。這與編劇思路有關(guān),同時(shí)也與原著小說的人文精神有關(guān)。他追求的并不是多么宏大的科幻主題,而只是將焦點(diǎn)集中于人的身上,并且主人公帶有強(qiáng)烈的科學(xué)精神和冒險(xiǎn)精神。在書中所提到的阿姆斯特朗、卡爾·薩根等人,讀者在看小說中難免會(huì)有一種在閱讀紀(jì)實(shí)小說的錯(cuò)覺。外太空題材科幻類型的小說普遍都以火星為主題。利用這個(gè)主題編寫的科幻小說,可謂不計(jì)其數(shù)。無論是哪種類型的科幻小說,都具有濃濃的幻想色彩。同一種題材,卻能產(chǎn)生出不同的風(fēng)格,這也直接說明科幻類型小說具有較強(qiáng)的可塑性、包容性。

    四、 電影《火星救援》的實(shí)際意義

    進(jìn)入21世紀(jì)以后,導(dǎo)演雷德利·斯科特就嘗試著其他類型的電影,但很多電影都以半紅不紅的狀態(tài)落幕?!痘鹦蔷仍愤@部電影完全將以前的陰霾清掃干凈,將整個(gè)故事講述得淋漓盡致,也被導(dǎo)演看作是科幻領(lǐng)域的重拾:在回歸舊題之后,同時(shí)又在風(fēng)格上與曾經(jīng)那個(gè)悲觀沉郁的自己有所區(qū)別。面對(duì)于未知的太空,雷德利·斯哥特不再擔(dān)心和害怕,而是營(yíng)造出一場(chǎng)又一場(chǎng)的視聽盛宴,為觀眾帶來一個(gè)廣闊無垠、但又堪稱絕美圣地的外太空空間。航拍與廣角,始終追隨著馬克進(jìn)行生存探險(xiǎn),同時(shí),也將這火星之謎展現(xiàn)得酣暢淋漓。在電影開頭之處,除了那段為迎合劇情需求而設(shè)置的風(fēng)暴,在電影后續(xù)情節(jié)中根本沒有看到任何災(zāi)難。反之,火星成為了一塊人杰地靈的寶地,處處都充滿著驚喜,只要人類有足夠的勇氣,這里絕對(duì)可以堪稱為最豐富、最有趣的探險(xiǎn)樂園。滿腔熱忱的氛圍在影片的配樂下被逐漸加強(qiáng),當(dāng)“Turn the Beat Around”在太空家園中再次響起,整部電影歡騰的基調(diào)被全面引發(fā)出來。在太空科幻片之中,所運(yùn)用的大衛(wèi)·鮑伊的配曲,也在片中露了一次嗓子。但是這一次,主題的“Starman”要比大街的“Space Oddity”更貼近于主題。在中國(guó)與美國(guó)達(dá)成救援合作計(jì)劃后,地面基地指揮家信心滿滿地撂下電話,這首憧憬之歌再次響起。在懷舊金曲中所創(chuàng)造的電影原色,既烘托出希望的力量,也讓人開始回憶起最純真、最爛漫的年代。而導(dǎo)演也在一片火星專有的暖色調(diào)中,成功完成了自身的科幻電影軟著陸。

    結(jié)語

    總而言之,無論是《火星救援》這部小說,還是這部電影,都可以稱得上是經(jīng)典之作。雖然這是一部硬科幻片的電影,但是卻類似于戲劇一樣拉開了帷幕,在影片之中也并未有過多的災(zāi)難,反之火星成為了一塊寶地,處處都有寶物,只要我們?nèi)祟愑凶銐虻闹腔酆陀職?,絕對(duì)可以充分利用好火星,從而為我們?nèi)祟惖纳顜碓丛床粩嗟馁Y源和財(cái)富。這部電影的主題更多的是告訴觀眾,無論遇到多么槽糕的事情,或者是陷入到令人絕望的境地中,都要像主人公沃特尼一樣積極、樂觀的面對(duì),做到永不放棄,遲早會(huì)看到希望、迎來溫如春的陽光。

    [1]柳鶯.《火星救援》:火星魯濱遜[J].電影世界,2015(11):69-72.

    [2]安東尼?雷恩,Aegean.《火星救援》:優(yōu)雅地求生[J].電影世界,2015(11):83-85.

    袁磊,女,內(nèi)蒙古人,塔里木大學(xué)人文學(xué)院講師,主要從事英語教學(xué)與翻譯方向研究。

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