無(wú)聲而有力的呼喚：韓國(guó)法庭電影《熔爐》的多重內(nèi)涵解讀

伍麗媛

無(wú)聲而有力的呼喚：韓國(guó)法庭電影《熔爐》的多重內(nèi)涵解讀

伍麗媛

電影《熔爐》海報(bào)

電影《熔爐》是一部小成本制作卻最終影響深遠(yuǎn)的電影，改編自韓國(guó)作家孔志英的同名小說(shuō)，以2000年發(fā)生在韓國(guó)光州一所聾啞學(xué)校的真實(shí)事件為藍(lán)本，真實(shí)地再現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中殘障兒童的悲慘經(jīng)歷，其間流露出對(duì)法律公正性的強(qiáng)烈質(zhì)疑。本片在投資階段曾因商業(yè)性不強(qiáng)、內(nèi)容過(guò)于黑暗屢遭投資商拒絕，最后在男主演孔劉的努力下被成功搬上銀幕，從而為這個(gè)沉默的群體發(fā)出了絕望的咆哮。

本片兼具驚悚片的藝術(shù)氛圍與紀(jì)實(shí)片的真情流露，幾位主演的演技同樣可圈可點(diǎn)，不過(guò)真正令《熔爐》脫穎而出的在于上映后產(chǎn)生了巨大的“熔爐熱”，引起了廣大社會(huì)對(duì)這一特殊群體的關(guān)注，改寫了韓國(guó)的有關(guān)法律，其社會(huì)效益可見(jiàn)一斑。本文將論述電影《熔爐》的多重內(nèi)涵，試分析韓國(guó)法庭電影的獨(dú)特性與其發(fā)展。

一、 扣人心弦的刑偵驚悚元素

影片從開(kāi)頭就被一種強(qiáng)烈的無(wú)助、壓抑氛圍籠罩著，在清晨霧氣迷蒙的鐵路邊，四周雜草枯木的環(huán)境完美烘托出凋敝蒼涼的意境，也點(diǎn)明了故事發(fā)生的地點(diǎn)。那所遠(yuǎn)離城市無(wú)人問(wèn)津的聾啞學(xué)校，是恢恢天網(wǎng)的漏洞，更是人性的荒漠，被泯滅人性的暴行摧殘得寸草不生。一位不到十歲的小男孩靜默著躺在鐵軌上，用這樣殘酷的方式結(jié)束了自己的生命，他的眼睛里有同齡人根本不可能擁有的悲涼和絕望，這不禁讓觀眾心痛的同時(shí)也對(duì)后面的內(nèi)容產(chǎn)生了無(wú)限的好奇。是什么難以想象的行為逼迫得這個(gè)本應(yīng)天真的孩子走上自殺的絕路？

緊接著畫面切換到主線部分，影片的線索人物出場(chǎng)，美術(shù)教師姜仁浩從繁華的首爾來(lái)到這所僻遠(yuǎn)的學(xué)校，碰巧的是那天的天氣也是大霧，這在冥冥中與開(kāi)場(chǎng)的鏡頭連接起來(lái)，似乎向觀眾暗示著這位英俊的青年教師與自殺的男孩有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。由于意外撞車，姜仁浩結(jié)識(shí)了人權(quán)組織成員徐友真，為后面的情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。姜仁浩是一個(gè)表面懦弱的男人，背負(fù)了太多責(zé)任，妻子早亡，女兒患病，為了家庭不辭辛勞四處謀職，但由于種種限制最后在交了錢的情況下，才得到這一教職。這樣一位在事業(yè)和生活上雙雙失意的男子，看似落魄潦倒，內(nèi)心卻隱藏著超人的執(zhí)著與正義，就算是在無(wú)恥的校長(zhǎng)向他索賄5000萬(wàn)韓元，美其名曰學(xué)校發(fā)展資金時(shí)，心中的正直也從未動(dòng)搖。

隨著任職時(shí)間的增長(zhǎng)，姜仁浩逐漸發(fā)現(xiàn)恐怖的氣氛籠罩著這所學(xué)校，學(xué)生們經(jīng)常滿臉淤青、渾身是傷，那些痛苦閃躲、似有難言之隱的目光折磨著天性耿直的他，也刺激著他的好奇心，想探一探學(xué)校的秘密。在影片的前半部分并未直觀的呈現(xiàn)校領(lǐng)導(dǎo)對(duì)學(xué)生性侵、體罰、威脅的暴行，而是用了一連串的隱喻。一天夜里姜仁浩獨(dú)自走在教學(xué)樓的走廊上，聽(tīng)見(jiàn)另一頭不斷傳來(lái)凄慘女聲的尖叫。尖銳的悲鳴伴隨著壓抑的低音配樂(lè)，是一種獨(dú)特的暗示，使他帶領(lǐng)著我們的心不由自主的向那個(gè)方向靠近。這一手法與很多恐怖片類似，在血腥鏡頭出現(xiàn)之前，總要有較長(zhǎng)時(shí)間的心理緩沖，充分吸引觀眾的注意力。這樣的驚悚片成分還有很多，例如影片中的另一個(gè)經(jīng)典鏡頭，意外致殘的金妍斗是學(xué)生中最聰穎的一個(gè)，在她被道貌岸然的校長(zhǎng)追趕，好不容易逃出魔爪，躲在洗手間里瑟瑟發(fā)抖時(shí)，校長(zhǎng)隨后趕來(lái)，挨個(gè)拉開(kāi)門尋找妍斗，此時(shí)觀者的心情是很復(fù)雜的，明知女孩躲不過(guò)，又很希望禽獸校長(zhǎng)能突然離去，或男主演能突然出現(xiàn)改變這一切。最后的鏡頭定格在狹小的衛(wèi)生間上空，女孩抬起驚惶的眼睛，就看見(jiàn)上方校長(zhǎng)的頭，罪惡的臉孔與邪淫的笑容讓人感到徹骨的寒意與絕望。

影片中的每一處真相都令人觸目驚心，姜仁浩在聾啞學(xué)校宛如神探福爾摩斯，逐層抽絲剝繭，搜集證據(jù)，其間經(jīng)歷了很多阻礙，來(lái)自社會(huì)的方方面面，有很多人勸其“莫管他人瓦上霜”，但仁浩頂住了壓力，最終發(fā)現(xiàn)了校領(lǐng)導(dǎo)性侵并虐待學(xué)生的真相。這一表現(xiàn)過(guò)程沒(méi)有直觀的揭露，也非一味的煽情，而是運(yùn)用很多暗示與渲染的手法，將絕望的氣氛推向了高潮，可見(jiàn)本片高超的藝術(shù)手法。

二、 現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)性內(nèi)涵

在那些本就擁有身體殘障的孩子心中，姜仁浩和徐友真就像蠟燭，指引著他們從骯臟黑暗的角落走向光明，撫慰著遍體鱗傷的過(guò)往。但社會(huì)的風(fēng)雨，隨時(shí)都可以將這微弱的燭火澆滅，這也是本片現(xiàn)實(shí)主義的一面。

導(dǎo)演黃東赫在影片后半段聾啞人群體抗議的情節(jié)中，特意邀請(qǐng)了真正的聾啞人作為群眾演員，雖然他們欠缺表演經(jīng)驗(yàn)，在交流方面也會(huì)帶來(lái)一些不便，但導(dǎo)演堅(jiān)持認(rèn)為無(wú)聲的吶喊有時(shí)更震撼人心，只有這個(gè)特殊的社會(huì)弱勢(shì)群體才能真正表達(dá)出影片所需要的憤怒。一手促成影片成功拍攝的男主演孔劉為了演好重要角色姜仁浩，自學(xué)手語(yǔ)技巧，在與孩子們交流時(shí)，他流暢生動(dòng)的手語(yǔ)很好地展現(xiàn)了姜仁浩這個(gè)角色富有同情心的一面。三位扮演受害學(xué)生的小演員，最小的年齡僅12歲，最大的也不超過(guò)14歲，他們不僅要扮演聾啞人，還要表現(xiàn)出受害后的無(wú)助痛苦，以及法庭審判上的無(wú)奈壓抑，這對(duì)演技的要求相當(dāng)高，然而正如我們所看到的，無(wú)論是聰明的金妍斗還是貪吃好玩的陳宥利，他們都完美的表現(xiàn)出了與年齡不相稱的成熟演技，演員們的精彩表演也是本片取得巨大成功的重要原因之一，沒(méi)有浮夸的演技和煽情的技法，他們用樸實(shí)無(wú)華的感情，展現(xiàn)了本片的貫徹始終的理性與現(xiàn)實(shí)。

老師天經(jīng)地義的留校任教需要交納“學(xué)校發(fā)展資金”，警察接受賄賂就可以對(duì)慘無(wú)人道的獸行視而不見(jiàn)，市政廳和教育廳的掌權(quán)者把燙手山芋相互推來(lái)推去，法院和檢察院明顯偏袒做出不公正的判罰。這些用所謂的交情堆砌起來(lái)的金字塔，將孩子們所受的痛苦和姜徐二人的努力重重鎮(zhèn)壓，雖然有人權(quán)組織、聾啞人團(tuán)體與之抗?fàn)?，?dāng)事人也愿意站出來(lái)為自己爭(zhēng)回權(quán)利，可一切都顯得那么渺小無(wú)力。不同于題材相仿的韓國(guó)電影《素媛》透露出的理想色彩，《熔爐》理性得可怕，沒(méi)有留給我們一絲僥幸的可能。

這注定不是一個(gè)正義戰(zhàn)勝邪惡的故事，片中的三個(gè)孩子在本應(yīng)承歡膝下的年齡遭受到老師慘絕人寰的暴行固然令人絕望，但那個(gè)真正的“熔爐”才剛剛登場(chǎng)?，F(xiàn)實(shí)往往更富有戲劇性，以善惡二元論為代表的敘事結(jié)構(gòu)將這一暴力事件延伸到了當(dāng)權(quán)者、警方與校方的相互勾結(jié)，讓人們看到了很多法律體系的缺憾和社會(huì)保障制度的不完善。這部電影的重點(diǎn)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是罪犯是誰(shuí)，而是在于法庭會(huì)給罪犯怎樣的判決，該怎樣不再讓更多的人受到傷害，幾個(gè)學(xué)生的孤軍奮戰(zhàn)也因此演變成了整個(gè)社會(huì)的反抗運(yùn)動(dòng)。不論是在片中還是現(xiàn)實(shí)中，為了維護(hù)權(quán)益展開(kāi)的抗議聲一浪高過(guò)一浪，很多觀眾在走出影院之后就加入了這一陣營(yíng)，最終政府有關(guān)部門為了響應(yīng)群眾號(hào)召，嚴(yán)懲了“熔爐真實(shí)事件”中的當(dāng)事人，并修改了法律中關(guān)于聾啞人以及兒童權(quán)益的條款，有人將其形象的稱之為“熔爐法”。

能達(dá)到如此社會(huì)效益的影片是難以復(fù)制的，但愿一部改變法律的電影能喚回社會(huì)更多的溫暖與良知，就像審判后那個(gè)海邊的鏡頭，仁浩和友真帶著孩子們走在黃昏的沙灘上，大家看著像一家人般親密，這是影片少有的浪漫鏡頭，希望它可以撫慰孩子們受傷的心靈。

三、 韓國(guó)法庭電影的代表作

隨著電影史的發(fā)展，法庭片越來(lái)越從劇情片中獨(dú)立出來(lái)，成為一個(gè)與新聞媒體、司法、各屆政府密切相關(guān)的電影類型。它將電影的藝術(shù)性與真實(shí)案件的現(xiàn)實(shí)性合二為一，但不一定與驚悚暴力等案件內(nèi)容相關(guān)，其重點(diǎn)在于反映法律本身的公平公正，《熔爐》上映后突破千萬(wàn)的觀眾人次，可謂將韓國(guó)法庭電影推向了新的巔峰。

本片最經(jīng)典的重頭戲——法庭審判，拍攝得可謂緊鑼密鼓，層次鮮明卻又不局促。面對(duì)校長(zhǎng)等人狡猾的辯解，法官刻意的維護(hù)甚至于刁難，孩子們顯得如此無(wú)助，明明已經(jīng)受到了嚴(yán)重的傷害，還要在大庭廣眾揭開(kāi)自己的傷疤。最牽動(dòng)人心弦的鏡頭是法官要求金妍斗指認(rèn)性侵自己的兇手，然而校長(zhǎng)和他的孿生兄弟，即學(xué)校的另一位領(lǐng)導(dǎo)卻長(zhǎng)得一模一樣，難辨彼此，這讓我們著實(shí)捏了一把汗，而聰慧過(guò)人的妍斗卻憑借自己親身經(jīng)歷中難忘的小細(xì)節(jié)正確的指認(rèn)了兇手。即使有被害人的努力與來(lái)自四面八方的眾多支持，甚至已經(jīng)有了監(jiān)控錄像這樣確鑿的證據(jù)，辯護(hù)律師還是因?yàn)椤扒肮俣Y遇”這樣不成文的規(guī)定以及一句“犯罪者曾對(duì)這一地區(qū)教育界做出巨大貢獻(xiàn)”的荒謬言辭駁回申訴。犯下累累罪行的禽獸們僅被緩刑釋放，這一結(jié)局實(shí)在是令人寒心，反觀一切，如果秉承一貫的完美結(jié)局，恐怕《熔爐》只能成為讓人們走出影院就忘記的爆米花電影，而不是這樣一部改變了法律的經(jīng)典。

韓國(guó)法庭電影的發(fā)展自然不是一蹴而就的，在《熔爐》之后有了《辯護(hù)人》《素媛》等一系列佳作。就比如《辯護(hù)人》中主人公愿意拋開(kāi)自己穩(wěn)定的生活為毫無(wú)關(guān)系的鎮(zhèn)宇討回公道，在那個(gè)混亂的年代，檢察官將左翼政治犯的帽子不由分說(shuō)的就扣到了一位青年大學(xué)生頭上，這五次公審是辯護(hù)人奮斗的結(jié)果，也是改變辯護(hù)人一生命運(yùn)的事件，盡管前路坎坷，但心中的浩然正氣支持他一步步走下去。就像本片結(jié)尾，民秀為了給弟弟報(bào)仇選擇與老師同歸于盡，這一點(diǎn)也很像《素媛》中的父親，一面是被殘害落下永久傷痕的愛(ài)女，一面是證據(jù)確鑿還大喊冤枉的罪犯，情感的折磨讓他喪失了理智，從嘗試著自己抓捕罪犯到策劃偷偷殺人滅口。面對(duì)兩個(gè)孩子的接連離去，民秀的家人卻選擇與校方用錢和解，看著民秀兄弟二人在世上唯一的親人——老祖母生活的環(huán)境是如此凄涼，姜仁浩和徐友真除了嘆息什么都做不了。連基本生活都難以保障的孤寡老人，任何人都沒(méi)有資格要求她非要承擔(dān)巨額的起訴費(fèi)，她的和解，是意料之外的，更是意料之中的。生活在法律看不到的陰暗角落，平凡的人們往往會(huì)用最無(wú)奈的妥協(xié)和最原始的暴力解決問(wèn)題。國(guó)產(chǎn)電影中也有很多這樣的例子，在李楊導(dǎo)演的《盲山》中，被拐賣的大學(xué)生白雪梅歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦終于聯(lián)系上親生父親，當(dāng)父親千里迢迢趕來(lái)解救愛(ài)女時(shí)卻被村民一口回絕，警車開(kāi)來(lái)要將白雪梅帶走，村民們自發(fā)組織，拿上農(nóng)具要發(fā)生武力沖突，理由很簡(jiǎn)單：“我們花7000塊錢買的媳婦就是我們的！”在這座遠(yuǎn)離現(xiàn)代社會(huì)的小山村里，法律只是一句玩笑，居民們只認(rèn)那些約定俗成的規(guī)矩，這怎能不讓人痛心疾首？

一個(gè)又一個(gè)的慘痛事實(shí)是不分國(guó)界的，這都號(hào)召著作為有著話語(yǔ)權(quán)的新聞媒體和大眾傳媒行業(yè)者務(wù)必做些什么，法庭片的發(fā)展讓我們觸摸到了社會(huì)的陰暗面，很大程度上喚醒了公眾的良知，起到了振聾發(fā)聵的效果。

在影片的末尾，痛心的姜仁浩手捧民秀的遺照走向街頭，一遍遍地訴說(shuō)：“這個(gè)孩子，聽(tīng)不到聲音，也說(shuō)不了話，這個(gè)孩子，他的名字叫民秀……”他的哭訴和抗議最終被警方的高壓水槍驅(qū)散，民秀的遺照跌落在地摔得粉碎。這象征著斗爭(zhēng)的又一次失敗。希望再一次破滅了，可銳利的鋒刃還緊緊捏在每一個(gè)有良知的人手中，隨時(shí)會(huì)與社會(huì)的不公平?jīng)Q一死戰(zhàn)。電影《熔爐》融刑偵、法律、兒童、人性等多個(gè)內(nèi)涵為一體，讓我們看見(jiàn)在社會(huì)這巨大的熔爐里，現(xiàn)實(shí)縱然殘酷，但正義像閃閃發(fā)光的金子，永遠(yuǎn)不會(huì)懼怕烈火的試煉。

伍麗媛，女，湖南永州人，湖南科技學(xué)院電子與信息工程學(xué)院講師，碩士，主要從事信息技術(shù)與課程整合、數(shù)字化學(xué)習(xí)資源的設(shè)計(jì)與開(kāi)發(fā)研究。