從舒曼《童年情景》中看浪漫主義文學(xué)對鋼琴音樂的影響

趙靜

摘要：與我國相比，一些西方國家更加注重浪漫主義的描寫和創(chuàng)造，有很多西方國家的人們開始將浪漫主義文學(xué)與音樂進(jìn)行密切的聯(lián)系，并且從中創(chuàng)造出了具有價(jià)值的藝術(shù)作品。例如舒曼所創(chuàng)作《童年情景》就真實(shí)地描繪出了上世紀(jì)人們對于浪漫的追求和定義。本文筆者將會針對舒曼《童年情景》中涉及到的浪漫主義內(nèi)容進(jìn)行簡單的分析，并對浪漫主義文學(xué)對鋼琴音樂的影響等內(nèi)容進(jìn)行具體的分析和闡述。

關(guān)鍵詞：《童年情景》；浪漫主義；文學(xué)定義；鋼琴音樂

中圖分類號：J6241文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1009-5349（2016）05-0090-02

首先鋼琴起源于西方國家，而并非中國，在漫長的歷史長河中，鋼琴的地位始終沒有動搖，縱觀歷史可以發(fā)現(xiàn)，西方國家的文學(xué)史上有著很多的文人墨客，這些人對于音樂有著一種發(fā)自內(nèi)心的熱情，無論是在創(chuàng)作藝術(shù)的時(shí)候還是在欣賞藝術(shù)的時(shí)候，始終都保持著一種滿腔熱血。鋼琴被人們稱為“藝術(shù)之王”，之所以獲此殊榮，就是因?yàn)殇撉僖魳肪哂袕?qiáng)大的藝術(shù)魅力，能夠在彈奏的同時(shí)向人們展示出更多自身的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力。鋼琴彈奏出的樂曲往往會給人一種特殊的感覺，所以在歷史當(dāng)中，有很多音樂學(xué)家喜歡運(yùn)用鋼琴去表達(dá)自己內(nèi)心的感受，運(yùn)用鋼琴可以更好的發(fā)揮出一種浪漫主義色彩的表達(dá)，無論是任何的一個時(shí)期，鋼琴音樂始終都是深受人們歡迎的一種音樂形式。特別是浪漫派作曲家，例如舒伯特、門德爾松、舒曼、肖邦等，這些人在畢生創(chuàng)作了無數(shù)的鋼琴音樂作品，其中也有很多充滿浪漫主義色彩的音樂，為后人留下了無數(shù)的藝術(shù)瑰寶。與此同時(shí)，也促進(jìn)了浪漫主義音樂風(fēng)格的發(fā)展和進(jìn)步。[1]

一、舒曼的鋼琴音樂風(fēng)格

縱觀歷史可以發(fā)現(xiàn)，舒曼所創(chuàng)作的鋼琴音樂都具有自身的特色，其中的主要原因就是舒曼自身具有較高的文學(xué)修養(yǎng)，無論是文學(xué)功底還是舒曼的浪漫音樂內(nèi)涵，都具有十分重要的價(jià)值。正是因?yàn)槭媛哂休^高的文學(xué)修養(yǎng)，才能夠更好地將自身的藝術(shù)價(jià)值展現(xiàn)出來。在眾多的音樂作品中，舒曼所創(chuàng)作的《童年情景》具有十分重要的價(jià)值，這部作品之所以具有較高的藝術(shù)價(jià)值，不僅僅是因?yàn)槠淝楦械谋憩F(xiàn)力非常多，更是因?yàn)檫@部作品彰顯了舒曼更多的浪漫主義色彩。舒曼在創(chuàng)作音樂的時(shí)候，經(jīng)常會有著自己的風(fēng)格，其中較多典型的就是舒曼的浪漫主義色彩，整部藝術(shù)作品中都充斥著舒曼對于未來的追求和情感的表達(dá)。與其他藝術(shù)作品有所不同的是，舒曼在創(chuàng)作音樂的時(shí)候經(jīng)常會帶有自身的創(chuàng)作手法，并且尤為深刻而精致，在形式上，除少數(shù)采用傳統(tǒng)的形式外，還有很多創(chuàng)造性的革新，這些都是的舒曼的鋼琴曲最大限度的發(fā)揮出自身的特點(diǎn)和浪漫主義色彩。[2]

二、《童年情景》創(chuàng)作背景及賞析

《童年情景》創(chuàng)作背景來源于兒童，曾經(jīng)有關(guān)音樂研究學(xué)者曾經(jīng)表示，舒曼的鋼琴套曲中較為著名的是《童年情景》，自從這部作品創(chuàng)作出來之后，有一些人將其定位為成人的作品，而有一些人將其定位而兒童的藝術(shù)作品。舒曼本人對于該部藝術(shù)作品有著自己的定義。實(shí)際上舒曼的音樂作品不僅彈奏很難，并且在音準(zhǔn)上也較為復(fù)雜。所以并不是每一個孩子都能夠及時(shí)地掌握其藝術(shù)的本質(zhì)和內(nèi)涵。《童年情景》這部作品在創(chuàng)作的時(shí)候，舒曼已經(jīng)處于精神崩潰的邊緣，這時(shí)候舒曼的意識時(shí)好時(shí)壞，有些時(shí)候甚至不能夠分清楚外界的事物，當(dāng)時(shí)的舒曼已經(jīng)開始抑郁癥發(fā)作，他認(rèn)為兒童的世界要比成人的世界純潔很多， 所以在創(chuàng)作鋼琴音樂的時(shí)候更喜歡選擇兒童的作品進(jìn)行創(chuàng)作。[3]不僅如此，實(shí)際上舒曼所創(chuàng)作的《童年情景》還與其妻子的一番話有著很大的內(nèi)在聯(lián)系。舒曼的妻子曾經(jīng)在信中這樣寫道：“我非常地高興，簡直歡欣鼓舞，寫出了30首極富趣味的曲子，并且從中選出了12首，并命名為《童年情景》，你聽了以后一定會非常的高興”。舒曼寫出這樣的文學(xué)作品也屬于音樂界的壯舉，不僅在當(dāng)時(shí)起到了十分重要的作用，還為后來的人們留下了無限的瑰寶。

三、從舒曼《童年情景》中看浪漫主義文學(xué)對鋼琴音樂的影響

（一）在浪漫主義文學(xué)中鋼琴具有更多內(nèi)在魅力

縱觀歷史可以發(fā)現(xiàn)，很多西方國家的音樂作品中都具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，舒曼的《童年情景》是一個非常鮮明的藝術(shù)作品，整部作品具有很強(qiáng)的浪漫主義色彩。其中較為典型的是在和聲方面具有很強(qiáng)的音樂功底，舒曼在創(chuàng)作《童年情景》的時(shí)候更加注重對和弦的運(yùn)用，之所以說該部作品具有較強(qiáng)的了浪漫主義色彩，就是因?yàn)槠湓诤芏嘁魳沸」?jié)的創(chuàng)作中運(yùn)用了混合的音樂效果，這讓人們在聆聽的時(shí)候能夠感受到一種特殊的音樂效果。除此之外，在演奏方面也能夠體現(xiàn)出該部作品的藝術(shù)性，舒曼對于演奏者的表演形式有著較高的要求，舒曼認(rèn)為不同的演奏者在演奏的時(shí)候其腕部、肘部和手臂等的用力不同就會表現(xiàn)出不同的張力。為了獲得不同的音樂效果，就一定要采用不用的表現(xiàn)形式。與其他的音樂相比，《童年情景》具有更多的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力，能夠讓人們從中感受到來自于大自然的浪漫主義色彩。[4]

（二）獨(dú)立形象與鋼琴的載體形式

舒曼所創(chuàng)作的《童年情景》具有更多的藝術(shù)特色，實(shí)際上這也與舒曼的生活時(shí)期有著很大的內(nèi)在聯(lián)系。舒曼是一名較為著名的德國音樂家，一生創(chuàng)作無數(shù)，生活與浪漫主義時(shí)期，其在音樂方面往往存在著過人的天賦。并且在文學(xué)方面也有著很高的造詣，在大學(xué)畢業(yè)之后舒曼又重新投入到了音樂的創(chuàng)作中，在演奏鋼琴的時(shí)候非常注重情感的掌握，將浪漫主義色彩展現(xiàn)得淋漓盡致。舒曼為了將自己對于生活的憧憬都表達(dá)出來，就開始不斷地創(chuàng)作新的藝術(shù)作品，在與老師的女兒克拉拉結(jié)婚之后，他對于音樂的追求變得更多，并且逐漸地開始走向了藝術(shù)的巔峰時(shí)期。從宏觀的角度上來看，克拉拉的獨(dú)立形象與鋼琴的載體表現(xiàn)形式有著十分重要的內(nèi)在聯(lián)系。如果不能夠從本質(zhì)上認(rèn)識到鋼琴演奏的多樣性，也不會從中將浪漫主義文學(xué)表現(xiàn)得淋漓盡致。[5]

（三）充分發(fā)揮出鋼琴音樂的文學(xué)性

在舒曼的《童年情景》中，非常注重對于自身情感的表達(dá)，舒曼希望能夠?qū)⒆陨淼奈膶W(xué)與浪漫主義色彩進(jìn)行融合，進(jìn)而更好地彰顯出音樂界的非凡世界。在創(chuàng)作音樂作品的時(shí)候，舒曼往往喜歡將個人的情感抒發(fā)出來。由于在文學(xué)領(lǐng)域舒曼也具有較高的造詣，舒曼自身就是一個文學(xué)愛好者，所以在創(chuàng)作音樂的時(shí)候舒曼很容易就可以將音樂和文學(xué)結(jié)合起來。這樣做的主要目的就是為了更好地彰顯出藝術(shù)的自身價(jià)值和藝術(shù)魅力。很多藝術(shù)愛好者都喜歡運(yùn)用短小精練的語言去表述音樂的自身價(jià)值，并且習(xí)慣性地運(yùn)用具有張力的表現(xiàn)形式將鋼琴音樂表現(xiàn)出來。對于舒曼而言，音樂的誕生意味著將自己內(nèi)心情感的表達(dá)，是非常重要的。所以在創(chuàng)作鋼琴音樂作品的時(shí)候，舒曼往往能夠?qū)⒆陨淼奈膶W(xué)氣息與鋼琴音樂完美地結(jié)合起來，進(jìn)而更好地彰顯出藝術(shù)的魅力和自身價(jià)值。[6]

（四）讓鋼琴音樂的創(chuàng)新性達(dá)到有效的發(fā)揮

《童年情景》創(chuàng)作于浪漫主義時(shí)期，在這一時(shí)期的時(shí)候，人們能夠運(yùn)用情感表現(xiàn)效果，并且實(shí)現(xiàn)自己的個性化追求，從不同方面打破了古典主義以來形成的很多范式和傳統(tǒng)，并直接帶來了音樂技法上的創(chuàng)新，這些都是舒曼《童年情景》中的一個創(chuàng)新內(nèi)容。在《童年情景》中舒曼將對于鋼琴音樂的熱情發(fā)揮得淋漓盡致，并且不斷地運(yùn)用創(chuàng)新式的理念去表現(xiàn)音樂藝術(shù)。例如在和聲方面，古典主義時(shí)期和聲的色彩和功能都得到了相對嚴(yán)格的界定。為了巧妙地實(shí)現(xiàn)心目中的理想音樂效果，創(chuàng)新式的浪漫主義能夠?yàn)槿藗儙砬八从械囊魳沸Ч?。西方國家與我國的音樂有很多的不同形式，首先在藝術(shù)表達(dá)形式方面就具有特殊的表現(xiàn)力和創(chuàng)新力。

（五）有利于鋼琴音樂情感性的表達(dá)

情感抒發(fā)是浪漫主義音樂創(chuàng)作的一個重要要求，與很多古典音樂相比，《童年情景》描繪的是孩子們童年的樂趣。其中每一個主要的標(biāo)題都能夠?qū)崿F(xiàn)舒曼自己內(nèi)心的想法。鋼琴音樂的表現(xiàn)形式是多種多樣的，為了盡可能地彰顯出鋼琴音樂的內(nèi)在魅力，舒曼在創(chuàng)作音樂的時(shí)候已經(jīng)將自己的內(nèi)在魅力彰顯得淋漓盡致。音樂的藝術(shù)價(jià)值在于其表現(xiàn)形式，很多音樂不能夠更好地彰顯其內(nèi)在的魅力，就是因?yàn)閯?chuàng)作者不會將自己的情感更好地表達(dá)出來。音樂的情感是豐富多彩的，在浪漫主義時(shí)期，音樂的表現(xiàn)形式有很多，然而如何將文學(xué)與浪漫主義音樂進(jìn)行融合是人們所關(guān)注的主要問題，舒曼能夠運(yùn)用創(chuàng)作式的表現(xiàn)方式將鋼琴音樂的情感抒發(fā)出來，這對于推動浪漫主義時(shí)期的音樂建設(shè)具有十分重要的意義和作用。[7]

四、結(jié)語

綜上所述，筆者簡單地論述了舒曼《童年情景》中浪漫主義文學(xué)對鋼琴音樂的影響，通過分析可以發(fā)現(xiàn)在西方一些國家中，浪漫主義文學(xué)隨處可見，尤其是在音樂的表現(xiàn)形式中，經(jīng)?？梢钥吹綄⒗寺髁x文學(xué)與音樂進(jìn)行融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式能夠帶給人們一種與眾不同的魅力。作為浪漫主義時(shí)期的音樂巨匠，舒曼對于歐洲乃至全世界的音樂發(fā)展，都做出非常重大的貢獻(xiàn)。《童年情景》是一部鋼琴領(lǐng)域的代表作，其重點(diǎn)不僅僅讓人們感受到了藝術(shù)的特征，更讓人們感受到了浪漫主義音樂的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭雪，張明明，李月紅.舒曼和他的詩的音樂，音樂的詩——紀(jì)念舒曼逝世150周年（上）[J].小演奏家，2013（09）：145-156.

[2]周密，張佳怡，王雪紅.淺談舒曼鋼琴套曲《童年情景》[J].大眾文藝，2011（07）：121-128.

[3]沈佩瑤，張佳怡，李明耀.浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂創(chuàng)作與演奏[J].交響：西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（05）：187-189.

[4]劉坤，劉嘉玲，萬家城.古典及浪漫主義時(shí)期西方音樂風(fēng)格特點(diǎn)剖析[J].東北師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2013（06）：121-178.

[5]吳軍，張耀揚(yáng).生命不可承受之輕——對舒曼《童年情景》的理解[J].鋼琴藝術(shù)，2014（04）：132-134.

[6]張耿維，徐峰.《童年情景》的結(jié)構(gòu)分析及演奏難點(diǎn)詳解[J].歌海，2014（04）：178-187.

[7]付珊珊，石慧，將明星.舒曼鋼琴套曲《童年情景》的美學(xué)特征[J].大眾文藝，2014（04）：178-198.

責(zé)任編輯：楊國棟