解讀《金蟬脫殼》中的“越獄”情結

李亞西　李娜

[摘要]《金蟬脫殼》是由米凱爾.哈弗斯特羅姆執(zhí)導、西爾維斯特·史泰龍、阿諾德·施瓦辛格、吉姆·卡維佐、文森多·諾佛利歐主演的監(jiān)獄電影，一經(jīng)上映便在美國本土乃至世界多地引發(fā)了觀影的熱潮，該片的吸睛之處不僅在于史泰龍和施瓦辛格的強強聯(lián)袂出演，還在于影片的“越獄”情結。本文將在細觀《金蟬脫殼》的基礎上，立足監(jiān)獄電影的特點，解讀影片越獄故事情節(jié)和敘事結構，從而深入探析《金蟬脫殼》“越獄”情結的深刻內涵。

[關鍵詞]《金蟬脫殼》；越獄；敘事；內涵

一、引言

在當代美國影壇，許多犯罪題材、越獄題材等邊緣化題材的影片均大獲成功，這些電影不僅滿足了觀眾對于罪犯生活的獵奇心理，而且彰顯了暴力美學之魅力，觀眾在這些影片中能夠看到好與壞、正與邪、生與死之間鮮明的二元對立，這種觀影熱潮使美國好萊塢導演加大了對此類影片的投入，自1967年《鐵窗喋血》成功上映以來，“越獄”之風真正在好萊塢興起，尤其是在20世紀80年代至90年代之間，《空中監(jiān)獄》《肖申克的救贖》憑借豐富而深刻的內涵掀起了越獄題材影片的發(fā)展熱潮，成為美國影壇的傳世佳作。上映于2013年的影片《金蟬脫殼》又稱《活人墓》《逃亡大計》，是由米凱爾.哈弗斯特羅姆執(zhí)導，邁爾斯·查普曼、賈森·凱勒編劇，西爾維斯特·史泰龍、阿諾德·施瓦辛格、吉姆·卡維佐、文森多·諾佛利歐主演的監(jiān)獄電影，一經(jīng)上映便在美國本土乃至世界多地引發(fā)了觀影的熱潮，該片的吸睛之處不僅在于史泰龍和施瓦辛格的強強聯(lián)袂出演，還在于影片的越獄情結，無論是影片故事發(fā)展脈絡，還是具體情節(jié)設置，《金蟬脫殼》均緊緊圍繞兩位主人公的越獄展開，通過錯綜復雜的人物關系和令人驚愕的越獄“黑幕”深化了影片越獄故事背后的內涵。正因如此，《金蟬脫殼》收獲了2.5億美元的票房收入，并榮獲IGN夏季電影獎最佳動作片提名。本文將在細觀《金蟬脫殼》的基礎上，立足監(jiān)獄類型的電影的特點，解讀影片越獄故事情節(jié)和敘事結構，從而深入探析《金蟬脫殼》越獄情結的深刻內涵。

二、監(jiān)獄電影中的“越獄”

作為好萊塢類型電影中的后起之秀，監(jiān)獄電影并不能被認為是好萊塢經(jīng)典電影類型中的一員。在美國好萊塢電影發(fā)展的百年歷史中，逐漸形成了依照內容、場景、流派等不同標準劃分而成的類型電影。事實上，關于類型電影的劃分并沒有統(tǒng)一的標準，曾有文藝批評者將現(xiàn)存電影劃分為70余種類型，就目前美國好萊塢類型電影的發(fā)展而言，在各類型影片不斷發(fā)展的同時，逐漸打破了地域的限制，更加注重規(guī)范化、程序化創(chuàng)作，類型影片自身的特點也更為鮮明。

總的來說，越獄題材的影片屬于監(jiān)獄類型電影，而越獄又是監(jiān)獄類型電影中的主線，串聯(lián)起了影片主人公人監(jiān)前、監(jiān)獄中、出監(jiān)后的全部故事情節(jié)。從敘事的角度而言，此類影片的主人公往往是因為不公正的原因入獄，最終憑借自身過人的能力與智慧逃離了監(jiān)獄，整部影片的高潮就在于主人公逃離監(jiān)獄的過程；從人物塑造的角度來說，入獄的主人公往往代表著正義和善良，而監(jiān)獄的管理者則被塑造成為惡人形象，監(jiān)獄中的其他人物形象則善惡參半；從影片的拍攝技巧來說，整體風格陰郁，色調灰暗，并借此傳達出了悲觀的情緒或深刻的現(xiàn)實批判性。在監(jiān)獄類型電影中，監(jiān)獄中的故事自然是主要組成部分，一部完整的監(jiān)獄類型電影需要由入獄、越獄和出獄三部分組成，入獄部分主要是敘述主人公入獄的原因，并對主人公的身份、能力、特點進行總體介紹；越獄部分大致包括越獄的計劃及實施，如前文所述，它是監(jiān)獄電影最重要的組成部分，能夠占到80%左右的比重；而出獄則是越獄的結果，同時也是影片的尾聲。監(jiān)獄類型電影之所以能夠在競爭激烈的美國好萊塢異軍突起，其原因在于監(jiān)獄的社會性，在有限的活動空間中，犯人、獄警的人性善惡均被放大，對于生存權利和自由的追尋使得人與人之間的矛盾更易激化且更加鮮明，犯人之間、獄警之間、犯人與獄警之間的個體或群體矛盾一觸即發(fā)，所以監(jiān)獄不僅是社會的組成部分，更是社會生活的濃縮?？v觀美國監(jiān)獄類型的電影，善惡的劃分往往十分鮮明，片中的主人公大都是犯人，蒙冤入獄的他們更多地代表著善良、正義的一方；而獄警群體則代表著邪惡、非正義的一方，他們利用手中的執(zhí)法權力而牟取暴利，對犯人進行殘酷鎮(zhèn)壓，這種善惡的錯位也成為美國監(jiān)獄電影的重要看點。透過這種善惡的錯位，此類影片對司法的偽善及人性的險惡、貪婪進行了批判。

三、《金蟬脫殼》中的“越獄”敘事

影片《金蟬脫殼》的導演米凱爾·哈弗斯特羅姆曾執(zhí)導過多部優(yōu)秀影片，但《金蟬脫殼》無疑是使哈弗斯特羅姆名揚海外的代表作品。影片僅僅圍繞主人公雷·布雷斯林和洛特米爾二人的越獄過程，通過縝密的故事情節(jié)設置和驚險的動作場面充分地滿足了觀影者對于監(jiān)獄電影的審美期待。正如前文所述，完整的監(jiān)獄電影分為入獄、越獄、出獄三大部分，《金蟬脫殼》亦是如此，雖然導演哈弗斯特羅姆采用了這種典型的敘事結構，但卻通過主人公入獄原因、越獄情節(jié)等方面的獨具匠心使《金蟬脫殼》獨樹一幟。

在影片《金蟬脫殼》中，由史泰龍飾演的男主人公雷·布雷斯林是一位為美國聯(lián)邦政府工作的越獄專家，在8年的時間中成功地逃離了14間美國高防御水平的監(jiān)獄，并撰寫出版了名為“破解監(jiān)獄安防系統(tǒng)”的著作，被美國監(jiān)獄奉為“圣經(jīng)”，成為越獄專家的雷·布雷斯林曾經(jīng)任職于政府執(zhí)法部門，被其逮捕的罪犯在成功越獄后為了報復殺死了他的女兒，這也是雷·布雷斯林致力于監(jiān)獄安防的重要原因。影片中的故事真正開始于雷·布雷斯林所接受的新任務——美國中情局特工杰西卡·米勒要求雷·布雷斯林測試專門關押危險犯人的“國際監(jiān)禁中心”的安防情況，雖然這座“國際監(jiān)禁中心”并沒有獲得美國法律的認可，但在友人克拉克的蠱惑與巨額的報酬引誘下，雷·布雷斯林接受了這個艱巨的任務，為了確保自身的安全，雷·布雷斯林在執(zhí)行任務之前被注射了定位設備，并設置了安全撤離密碼，事實上，從雷·布雷斯林被逮捕的那一刻起，這些保護措施都在杰西卡·米勒和克拉克的設計中失去了效力。在《金蟬脫殼》中，導演在20分鐘的入獄部分中，凝練地展示了主人公的身份、能力及特性，并為整個故事的推進進行了鋪墊。

當雷·布雷斯林來到“國際監(jiān)禁中心”后，深感異常的他很快向監(jiān)獄長說明了自己的身份并使用了安全撤離密碼，但監(jiān)獄長詭異的表情表明了這場真實的越獄在所難免。導演以雷·布雷斯林的視角展示了“國際監(jiān)禁中心”的安防系統(tǒng)，高空垂直架構、全透明牢房、無死角監(jiān)控使這座監(jiān)獄如“活人墓”一般架構在世界某一隱蔽的角落。在對“國際監(jiān)禁中心”進行了整體觀察后，雷·布雷斯林發(fā)現(xiàn)以往的越獄手段在這座監(jiān)獄中毫無作用，無奈之下，雷·布雷斯林決定與主動親近自己的洛特米爾聯(lián)手越獄，在一番假意沖突后，雷·布雷斯林與洛特米爾被關進了禁閉箱，受到了強光照的懲罰，在令人炫目、溫度極高的強光照下，雷·布雷斯林發(fā)現(xiàn)了禁閉箱中的安防漏洞，并故技重施，在第二次被關入禁閉箱后發(fā)現(xiàn)了逃出監(jiān)獄的關鍵通道和監(jiān)獄周圍的自然環(huán)境。對于許多監(jiān)獄電影而言，越獄部分的重頭戲在于越獄規(guī)劃的過程，在發(fā)現(xiàn)了“國際監(jiān)禁中心”是一只海上巨輪后，雷·布雷斯林與洛特米爾聯(lián)合了身為伊斯蘭教徒的犯人賈偉德，并利用宗教信仰的優(yōu)勢和自制的六分儀確定了監(jiān)獄的位置即摩洛哥沿海，在監(jiān)獄醫(yī)生的幫助下與外界取得聯(lián)系，約定了營救時間。憑借對監(jiān)獄長和獄警行為習慣的研究，雷·布雷斯林、洛特米爾、賈偉德等人制造了監(jiān)獄C區(qū)暴亂的假象，趁亂開始了越獄。在越獄的過程中，賈偉德中彈負傷，在生命的最后一刻掩護洛特米爾成功撤離，而雷·布雷斯林則通過切斷電路后監(jiān)獄排水系統(tǒng)的重啟而逃離了這座“活人墓”，在實施越獄的過程中，雷·布雷斯林、洛特米爾、賈偉德三人的生死同盟為整部影片增添了一抹溫情。最終，影片在雷·布雷斯林、洛特米爾成功越獄，“國際監(jiān)禁中心”被炸毀中走向尾聲。在《金蟬脫殼》的越獄部分，導演哈弗斯特羅姆不僅通過越獄計劃的設計及實施展現(xiàn)了主人公的智慧與勇敢，同時通過融入三位主人公之間的情感交流為觀眾展現(xiàn)出了別樣的暴力美學。

在越獄后的出獄部分中，《金蟬脫殼》闡釋了雷·布雷斯林入獄的原因，杰西卡·米勒為雷·布雷斯林布置的越獄任務并非受中情局委托，而是為了營救蒙冤入獄的父親洛特米爾，而雷·布雷斯林的朋友克拉克則與監(jiān)獄長狼狽為奸，希望通過將雷·布雷斯林困死在監(jiān)獄中來證明“國際監(jiān)禁中心”的堅不可破，從而獲得優(yōu)先人股權及高額年薪。在影片接近尾聲時詳細闡釋入獄原因不僅保持了整部影片的完整性和邏輯性，而且增添了《金蟬脫殼》的懸疑色彩，使其更加引人入勝。

四、《金蟬脫殼》中的“越獄”內涵

正如前文所述，監(jiān)獄是社會生活的濃縮展現(xiàn)，在監(jiān)獄類型的電影中，監(jiān)獄具有豐富的象征意義，“越獄”也具有深刻的內涵。在《金蟬脫殼》中，監(jiān)獄象征著不可躲避的宿命，越獄則是一個別樣“美國夢”的實現(xiàn)?！督鹣s脫殼》中的監(jiān)獄不僅限制犯人的人身自由，甚至剝奪犯人的生存權利，尤其是在這座打著“國際”旗號而大肆牟利的“國際監(jiān)禁中心”中，犯人們無法享受到公正的司法待遇，心狠手辣的獄警和嚴密的安防體系剝奪了他們的生存希望，無力反抗的犯人無法逃出被囚禁、鎮(zhèn)壓的宿命。就影片兩大主人公雷·布雷斯林和洛特米爾而言，他們無力抵擋蒙冤入獄的宿命，當雷·布雷斯林接受這一來自中情局的任務時，他無法想象自己將陷入被囚禁、毒打的困頓之中，更無法預知合作人的陷阱和友人的背叛，進入監(jiān)獄和逃出監(jiān)獄則成為不可躲避的宿命。在不可躲避的宿命中，“國際監(jiān)禁中心”中的大部分犯人選擇了沉淪，而雷·布雷斯林、洛特米爾等片中主人公則選擇了抗爭，開啟了“越獄”之旅。

包括監(jiān)獄電影在內的美國電影所宣揚的核心價值觀一直不離“美國夢”，所謂“美國夢”就是堅信通過自身的努力能夠實現(xiàn)目標，獲得更好的生活，在《金蟬脫殼》之中，雷·布雷斯林等人的成功越獄就是一個別樣“美國夢”的實現(xiàn)?！皣H監(jiān)禁中心”號稱“活人墓”，是監(jiān)獄長根據(jù)雷·布雷斯林創(chuàng)作的“破解監(jiān)獄安防系統(tǒng)”修建的，同時這座監(jiān)獄不受任何法律的制約，從投資者到監(jiān)獄長，再到獄警均是以謀取利益為目的，不會依照法律要求或保障人權的原則對犯人進行監(jiān)管，更為可怕的是雷·布雷斯林在友人的出賣下成為監(jiān)獄重點的看管對象，在這種極端的環(huán)境中，雷·布雷斯林成功越獄的概率幾乎為零。盡管如此，雷·布雷斯林還是憑借豐富的“越獄”經(jīng)驗發(fā)現(xiàn)了監(jiān)獄的安防漏洞，憑借堅強的意志抵抗著監(jiān)獄長和獄警無情的折磨，在進行了精確的越獄計劃后，與洛特米爾等人勇敢地踏上了追尋自由之路。當雷·布雷斯林成功逃出并實現(xiàn)了炸毀監(jiān)獄的誓言時，呈現(xiàn)在銀幕之上的無疑是“美國夢”的實現(xiàn)。在這一別樣的“美國夢”中，觀眾不僅能夠看到勇猛、堅定、智慧，還能夠看到善惡、正邪的交鋒，使影片“越獄”的內涵得到深化。

影片《金蟬脫殼》自2013年在美國本土上映以來，先后在中國、馬拉西亞、英國、意大利、加拿大等近20個國家和地區(qū)公映，取得了不俗的票房成績，雖然主演史泰龍曾遭2014年金酸莓獎最差男主角提名，但并不能削減《金蟬脫殼》的魅力，在116分鐘的影片中，導演為觀眾呈現(xiàn)出了一場精彩的視聽盛宴。緊湊的故事情節(jié)、新穎的越獄方式、越獄背后的深刻內涵均使《金蟬脫殼》成為近年來不可多得的監(jiān)獄類型電影。