“落紅”“落英”“落花”詩(shī)詞暗示性評(píng)論

孫靖惠

【摘 要】歷代文人騷客總會(huì)從自然中得到感染與啟迪，并把自己的感情凝注于自然景物，形成動(dòng)人的意象，而“落紅”“落英”“落花”是其間的經(jīng)典意象，相似的表達(dá)卻在情意上各有所側(cè)重，進(jìn)入文字的微觀世界，可梳賞花影搖曳下紛紛落落的心情。

【關(guān)鍵詞】落紅；落英；落花；暗示

只恨此月隨江去，黛紫鵝黃嘆落紅。

青山晚月，墜下一川落紅，這無(wú)疑是美境。古往今來(lái)，每在詩(shī)人們傷春懷古，輕愁初泛時(shí)，“落紅”便成了他們筆下尤為鐘愛(ài)的形象?！扒锴凑鬯降?，落紅成地衣”（秦觀《阮郎歸》），含蓄的東方人借助一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)物象通靈的捕捉，便在幾毫之間耕了一筆舊愁，在這里，“落紅”繾綣動(dòng)人，素來(lái)為世人知曉。而李賀的“沙砌落紅滿，石泉生水芹”（《蘭香紳女廟》）便僅僅以單純的“落紅”這一意象，力求與水芹之色、之態(tài)形成對(duì)照，來(lái)描摹一幅清靈的自然畫(huà)卷，這里的感情色彩雖不耐人尋味，但唯美的精致卻讓人記憶猶新。

其實(shí)“落紅”也就是“落花”的意思，而若分開(kāi)了來(lái)看，“落”怎能不給人一種失落之感？而“紅”卻恰恰給人一種光鮮明麗之感，“落紅”就自然而然給人一種消逝之美的錯(cuò)覺(jué)?！安缓薮嘶w盡，恨西園，落紅難綴”（蘇軾《水龍吟》），這里的“落紅”顯然夾雜著詩(shī)人的悵惘、感傷，悵惘“此花飛盡”，感傷“落紅難綴”。再比如戴叔倫《相思曲》中的“落紅亂逐東流水，一點(diǎn)芳心為君死”，便暗喻“落紅”為芳心，亂花死于澗邊，而詩(shī)人的衷腸也在這一點(diǎn)“落紅”中濺濕暈開(kāi)，這便是印象中的“落紅”，常常以滿目、滿地之美，尤其是用其如血的亮色來(lái)勾起人心中最柔軟的部分，感嘆美人、韶光，一片落紅墜地，一聲嘆息也墜地了。隨即龔自珍便吟出了流芳百世的“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”（《己亥雜詩(shī)》）這一唱，絕妙而極致。沒(méi)有了“臨斷岸、新綠生時(shí)；是落紅，帶愁流處”（史達(dá)祖《綺羅香》）的一貫纏綿，也一掃“風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑”（張先《天仙子》）的伊人清愁，卻獨(dú)立了一種昂揚(yáng)向上，斗志不減的門(mén)風(fēng)，也使“落紅”有了更多的生氣。

文字有了生命力，它便是動(dòng)態(tài)的，寓無(wú)情于有情，以物來(lái)寄托人志便有了方向。然而不知何時(shí)，倏忽出現(xiàn)了“落英”，“芳草鮮美，落英繽紛”（《桃花源記》），皆為落花之意，然細(xì)來(lái)咀之，其意在某些情況下大相徑庭。

“碧蹄驕馬杏馬鞍，落英飛絮冶游天”（晏幾道）。乍一看，似乎古今“落英”皆是歡悅叢生，花灑遍地?！坝ⅰ痹诠耪Z(yǔ)中雖與“花”同義，然而仿佛自陶淵明后，世人便給予了“落英”一個(gè)爛漫的影子?！扒飦?lái)更有甚夸處，日傍東籬拾落英”（陸游），這便是后弦之續(xù)。筆者想，陸游心中的落英也是存在于那個(gè)“桃花源”吧！而歐陽(yáng)修的“春事已爛漫，落英漸飄揚(yáng)”卻無(wú)不凸顯英之紛紛，英之繁繁，無(wú)論是何季節(jié)，總是漫不經(jīng)心掠過(guò)朱閣，而那些多愁善感的詩(shī)人們，不問(wèn)塵泥，只在筆間留下他們?cè)谝獾摹⒁粭l條發(fā)光的弧線。

“落紅”凄然湮沒(méi)于泥土之中，而“落英”卻飄然臨于木旁，抓不住它的聲跡。這是很多詩(shī)中表現(xiàn)的，常常將人引到“紅”之涼，“英”之悅的路跡上去，“英”很碎麗，很多文人們便依屈原的“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”，以為“落英”早已沾染《離騷》的香蘭之氣，故就有比喻“潔”與“落英”的底氣?！叭漳郝溆伒匮?，獻(xiàn)花應(yīng)過(guò)九天人?！比粼诖?，替“英”為“紅”便太突兀，于是一“英”足矣，因?yàn)檫^(guò)于艷美反而會(huì)破壞夕照圣曠的氣氳。

當(dāng)然，“落英”也不是全都飄揚(yáng)向上，“繁艷向人啼宿露，落英飄砌怨春風(fēng)?！保ɡ罴潯抖批Q樓》）“含露自知芳意在，偃風(fēng)無(wú)奈落英何？”（胡宿《千葉瑞荷花》）畢竟“英”字本義乃“尚未綻放的花朵”，此等也是一種“蓓蕾”絲愁揉于其間。提筆至此，落花情結(jié)，又怎能去免？

談及“落花”，“花”此字至北朝時(shí)出現(xiàn)，其實(shí)也就是“英”的意思，但中國(guó)人講究語(yǔ)言的凝練，又為何多創(chuàng)漢字呢？自然有其用處。“落花滿春光，書(shū)柳蔭新塘”《答王十三維》，若有人熟讀青史，應(yīng)知曉“落花”一詞最早多指美好的事物，令人精神煥發(fā)，如“團(tuán)扇承落花，復(fù)持掩余笑”（何遜《苑中見(jiàn)美人》）、“清歌芳樹(shù)下，妙舞落花中”（《侍宴武三思》）。此時(shí)古人多注重“落花”的外在形象，遍零于地，芬芳四溢，多美啊！然而這種襯托作用卻逐漸淡去了，詩(shī)人們開(kāi)始發(fā)掘“落花”之落，吟出“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可年春半不還家”（《春江花月夜》）的語(yǔ)調(diào)，這就逐漸令人輾轉(zhuǎn)悱惻了。不同于“落紅”那眉間惆悵，“落花”更近乎一種哀怨，一種靜默飽滿的哀怨。“更被春風(fēng)送惆悵，落花飛絮雨翩翩”（歐陽(yáng)修），這里若用“落紅”便全然抹去花之動(dòng)態(tài)，且在色彩上與詩(shī)中一派淡墨山水不襯，而用落英，便減淡了“惆悵”的韻味，所以，此處用“落花”，恰如其分。

不同于“紅”的艷姿，“英”的盛貌，“花”的抽象使得“落花”之意廣，非吾拙筆所可觸及?！芭d闌啼鳥(niǎo)換，坐久落花多”（王維），乃為一種閑適，重花之隨意；“落花踏盡又何處，笑入胡姬酒肆中（李白《少年行》），乃為一種戲謔，重花之紛繁；滿目山河空念遠(yuǎn)，落花紛雨更傷春”（晏殊），乃為一種傷情，重花之易逝……所以說(shuō)，落花之情，人各有之，取之大數(shù)，則多為哀慟悲時(shí)。

“落紅”“落英”“落花”皆有其真意，略略概括一下，在思想感情方面，“落紅”是凄美動(dòng)情的；而“落英”是紛繁空靈的；“落花”則是淡婉哀惻的。

此外，在音律平仄、語(yǔ)感習(xí)慣等方面，古人用此三詞應(yīng)該也有所考究。故可能在某些時(shí)候，用特定的那個(gè)詞才更為妥貼。如“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”（晏幾道《臨江仙》），此處若換成“落紅”，且先勿說(shuō)情感，“紅”字韻母為“ong”，讀起來(lái)多了份沉重，只收不開(kāi)，與“微雨”的淡愁和“燕雙飛”的輕盈不相協(xié)調(diào)，自然不順；若為“落英”，雖有動(dòng)態(tài)之感，但“英”字聲母“y”和后鼻音“ing”的結(jié)合也多了份沉甸甸，也是整體語(yǔ)感上不許的。而“落花”的“hua”可讓人傾聽(tīng)到雨音輕柔流暢的“嘩嘩”，可讓人瞥見(jiàn)雨露翠葉兒下花骨朵兒上的“滑”，可讓人被梁上燕子“嘩”的一下?lián)P羽飛起吃一驚，再者，“花”的尾音“a”也是這字里美境在詞人、在賞者胸腔中縈繞不絕的贊嘆。endprint