蜀繡鯉魚圖刺繡技藝研究

喬　熠，喬　洪

(四川師范大學 服裝學院，成都 610101)

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蜀繡鯉魚圖刺繡技藝研究

喬熠，喬洪

(四川師范大學 服裝學院，成都 610101)

摘要:以蜀繡傳統(tǒng)名品鯉魚圖為研究對象，從史學角度闡述蜀繡畫繡的淵源，對鯉魚圖的形成、發(fā)展與成就進行梳理分析。從象征寓意和地域特色的角度，探討紋樣題材的文化內涵。通過對經典繡作的研究解析，總結出蜀繡鯉魚圖的技藝特征：魚頭光滑堅硬，魚眼聚光晶瑩，魚鱗整齊光亮，魚鰭輕盈靈動；同時根據(jù)各類配景的特點應物施針，實現(xiàn)了刺繡與繪畫的完美融合。分析研究鯉魚圖這一經典題材，對蜀繡技法體系的梳理完善具有積極意義，以期為目前相關研究作有益補充。

關鍵詞:鯉魚圖；蜀繡；刺繡技藝；地域特色；吉祥寓意

蜀繡是四川絲綢文化的代表作之一，與蘇繡、湘繡、粵繡齊名，被譽為中國“四大名繡”。鯉魚圖是蜀繡獨樹一幟的特色品種，著名絲綢史專家黃能馥教授認為：“蜀繡最好的作品是鯉魚，它講究平齊光亮的特點，在這方面沒有其他刺繡可以與之相比?！盵1]歷經數(shù)十年的發(fā)展演變，鯉魚圖這一蜀繡傳統(tǒng)名品現(xiàn)已形成系列，其中以最具成都地域特色的“芙蓉鯉魚”為代表。本文通過分析研究蜀繡鯉魚圖系列刺繡作品，對其紋樣題材的象征寓意作深入探討，對精湛獨特的技藝風格作詳細解析，為蜀繡的傳承與發(fā)展做一些基礎性的研究工作。

1　蜀繡鯉魚圖的淵源與發(fā)展

1.1蜀繡畫繡溯源

蜀繡是以川西民間刺繡為基礎發(fā)展形成的刺繡流派，它的緣起、興衰與源遠流長的蜀文化緊密相聯(lián)。川西平原氣候溫潤，宜農植桑，為蜀繡的發(fā)展提供了優(yōu)越的物質條件。蜀繡最初的功能是裝點服飾等日用品，唐宋時期逐漸形成了觀賞性畫繡，這類繡品的出現(xiàn)源于蜀地繪畫的興盛。五代后蜀，成都畫家黃荃開創(chuàng)了以工筆花鳥為代表的西蜀畫派，其細膩、寫實的畫風對蜀繡畫繡的技藝風格影響深遠。宋代，翰林圖畫院特設繡工科[2]，增進了刺繡與繪畫的融合。此時期蜀繡大量采用名人字畫為刺繡粉本，具有書畫作品的風采氣韻。促使蜀繡畫繡進一步發(fā)展，影響較大的是光緒年間官府成立的“四川省勸工總局”。其下設有刺繡科、設計科，由畫家張紹煦擔任教導，和繡工一起研發(fā)善于表現(xiàn)寫實風格的針法技藝。勸工局所出的蜀繡精美細致，繡稿大量采用名家畫作，例如劉子謙的山水、趙鶴琴的花鳥、楊建屏的荷花及張致安的蟲魚等[3]，使蜀繡的藝術欣賞品位得以顯著提升。

1.2蜀繡鯉魚圖的形成與發(fā)展

1958年，朱佩君等國畫家設計了富有地域特色的刺繡圖稿“芙蓉鯉魚”，由彭永興、肖福興等藝人試繡并獲得成功，以此形成當代蜀繡最具代表性的特色圖案。1973年，蜀繡精品“海棠鯉魚”參加英國國際博覽會，被英國博物館收藏；1974年，雙面繡“荷花鯉魚”在對外經濟貿易部主辦的“四大名繡”交易會上展出，頗受業(yè)界好評；1981年，大型雙面繡“芙蓉鯉魚”赴美國費城參加四川省出口商品展銷會，再次擴大了蜀繡的影響力。鯉魚圖系列作品充分展現(xiàn)了蜀繡精湛獨特的技藝風格，尤以人民大會堂四川廳的“芙蓉鯉魚”雙面繡大座屏最為著名。近年來，鯉魚圖系列題材由郭汝愚等畫家傳承創(chuàng)新，衍生出“牡丹鯉魚”“玉蘭鯉魚”“綠竹鯉魚”等數(shù)十個品種，至今仍是蜀繡享譽中外的代表名品之一。

2　鯉魚圖的紋樣題材

2.1主體紋樣

刺繡的主體是鯉魚，中國古代對魚紋的應用，可追溯到五千年前。魚紋在仰韶彩陶的裝飾中運用甚廣，漢代的青銅器皿也以雙鯉魚紋為飾，隋唐時期鯉魚紋多應用于表示身份地位的魚符、魚袋之上[4]。鯉魚之所以深受人們喜愛，除其本身具有食用價值和觀賞價值外，更重要的是文化方面的因素。在眾多生物中，魚的繁殖能力較強，常作為生殖崇拜的象征符號。而鯉魚在典籍中被稱為“鱗介之主”“諸魚之長”[5]，它作為吉祥、勇敢的化身，被賦予了獨特的文化寓意。后演化出一種“崇鯉文化”，也是“崇禮文化”，在這里“鯉”通用為“禮”。并通過藝術創(chuàng)作形成了一系列民俗符號，最具代表性的是比喻金榜題名的“鯉魚跳龍門”，以及利用諧音表意的“連年有余”，可見愛鯉崇鯉的習俗已經發(fā)展成為了一種民間文化。時至今日，鯉魚依然是吉祥、幸運的象征，它作為最具代表性的圖案被廣泛運用于蜀繡中，能夠更好地傳承延續(xù)這一傳統(tǒng)民俗符號。

2.2配景紋樣

花草是鯉魚圖最主要的配景，設計者不僅取其自然形態(tài)的美感，還非常注重紋樣題材所傳遞出的文化信息，較為典型的有芙蓉、牡丹、菊花等。芙蓉是成都的市花，五代后蜀成都遍種木芙蓉，故稱“芙蓉城”，簡稱“蓉城”。芙蓉花是具有濃郁蜀地特色的視覺元素之一[6]，清姿雅質，象征貞潔，如蜀繡“芙蓉鯉魚”便具有清麗淡雅的風格特征(圖1)。牡丹素有“國色天香”的美譽，花型豐滿、雍容華貴，被視為富貴吉祥的象征?！澳档庺~”設色絢麗濃重、富麗端莊(圖2)。菊花盛開于秋季，正值百花凋謝之時，更顯其傲霜耐寒的風骨?！熬栈庺~”繡面多采用大面積留白，意境悠遠(圖3)。除單幅作品外，還有根據(jù)吉祥寓意將不同時令的花草組合成紋的，多以鯉魚圖系列的形式應用于蜀繡折屏中(圖4)。例如芙蓉、牡丹寓意“榮華富貴”，玉蘭、海棠、牡丹和菊花寓意“玉堂富貴益壽”等。

圖1　芙蓉鯉魚(局部，郝淑萍繡制)Fig.1　Hibiscus flowers and carps (part,HAO Shuping)

圖2　牡丹鯉魚(局部，蜀江錦院藏)Fig.2　Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

圖3　菊花鯉魚(局部，郝淑萍繡制)Fig.3　Chrysanthemums and carps (part,HAO Shuping)

圖4　花卉鯉魚屏風(郝淑萍、吳玉英等繡制)Fig.4　Screens of flowers and carps(HAO Shuping,WU Yuying,et al)

3　蜀繡鯉魚圖刺繡技藝解析

蜀繡鯉魚圖擅于運用傳統(tǒng)中國繪畫虛實相生的藝術手法。一般以細密光潔的素色真絲軟緞為地，通過絲線的光澤與繡地的光澤融合衍射，雖不繡一絲水紋，卻呈現(xiàn)出波光粼粼之感。刺繡紋樣時主要從針法篩選、色彩搭配、絲理排列及繡制順序等方面入手，力求準確刻畫物象的形態(tài)和肌理。作品既有筆墨意趣，又有高于丹青的質感和立體感[7]。

3.1鯉魚

3.1.1光滑堅硬的魚頭

繡魚頭通常采用暈針。暈針是蜀繡最具代表性的針法，其特點為分層鋪排長短不一的繡線，針針相嵌、漸次濃淡，適宜表現(xiàn)物象的色澤層次和形體結構。實際應用中由于師承不同，針腳長短及排列規(guī)律不盡相同，按形成的先后順序分為三類(圖5)：二二針以一長一短兩針為一個循環(huán)，色階層次清晰；三三針以長短遞變的三針為一個循環(huán)，過渡和順自然；二三針以參差不齊的五針為一個循環(huán)，暈色效果最佳，刺繡時需結合各自的暈色特點靈活運用。繡魚頭首先根據(jù)頭骨結構劃分色彩區(qū)域，再分層施加漸次過渡的色線刻畫頭部曲面。處理各色塊之間的銜接時，針法因結構部位而異。通常以色階層次較為清晰的二二針和三三針刻畫頭骨部分，強化明暗對比使其更為立體?？拷岸烁挠枚?，色階過渡和諧自然，以凸顯魚頭的光滑質感。嘴部顏色最淺，用齊針單獨繡制，邊緣輪廓清晰工整。整體鋪色完成后，采用高明度色線依隨頭骨結構運針，以稀疏的針跡在高光部位逐層疊繡。通過這種方式，置于底層的繡線將曲面墊高，加之蠶絲的折光形成數(shù)個亮斑，從而以微妙的光影效果細致刻畫出魚頭的結構特征(圖6)。

圖5　暈色效果Fig.5　The effect of color gradient

圖6　魚頭：軟緞蜀繡水草五魚(局部，四川博物院藏)Fig.6　Fish head:Floating grass and fishes on charmeuse of Sichuan embroidery (part,collected in Sichuan Museum)

3.1.2聚光晶瑩的魚眼

眼睛是體現(xiàn)所繡物體神韻的關鍵，繡魚眼一般采用車擰針。“車擰”是成都地區(qū)的方言，意為彎曲的形態(tài)、旋轉的動作。車擰針的特點是利用蠶絲獨有的折光特性旋轉型施針，通過絲理轉折變化呈現(xiàn)出極佳的光澤度。魚眼色彩層次豐富，根據(jù)鯉魚固有色不同外緣呈深黃或橘紅，逐漸變?yōu)闇\黃，內層為白色，瞳孔為黑色。刺繡時由外向內，色環(huán)順次漸變，根據(jù)繡線排列方式不同分為“滾針車擰”和“圓形車擰”兩種形式。滾針車擰采用滾針刻畫魚眼的色彩層次。滾針適宜表現(xiàn)彎曲的走勢，后一針在前針中段起針，線跡緊密，轉折靈活。運針時順著邊緣弧形旋轉而車擰，逐層環(huán)繞繡出曲面(圖7)。同時應注意在高光處留出空隙，最后以高明度色線點繡，使魚眼具有晶瑩、通透之感。圓形車擰更注重通過針向變化所產生的光影來塑造繡物。絲理與魚眼邊緣相切呈放射狀排布，刺繡時以暈針依隨絲理轉折而車擰，邊暈邊減針，由外向內凝聚(圖8)。再通過加深局部色彩，準確刻畫眼球受光部位與背光部位的色差。較之“滾針車擰”，這種繡法對于絲線折光的理解和運用更為精純，魚眼呈現(xiàn)出微妙的明暗變化，體積感較強，因此在蜀繡精品中運用較多。

圖7　滾針車擰Fig.7　Outline whirl

圖8　圓形車擰Fig.8　Circular whirl

3.1.3整齊光亮的魚鱗

繡魚鱗即是用針線刻畫層層鱗紋，繡法統(tǒng)稱為“刻鱗針”[8]。歷經各時期的發(fā)展演變，形成了多種具體針法，現(xiàn)以扎鱗、蓋鱗、暈鱗、施鱗為例進行分析。

第一種扎鱗：早期使用的針法為“扎鱗”，首先以長直針順魚鱗排列方向鋪底，再采用扎針勾勒鱗片紋理。扎針是用于固定鋪針的輔助針法，施針方向與底線相異，狀若捆扎，具有防止長直針走紗變形的效果。“扎鱗”時鱗紋由多個短直線接續(xù)組成(圖9)，勾勒出的弧線圓順度較差，在現(xiàn)存繡品中不常見。之后簡單的“扎鱗”改進為“釘線扎鱗”和“滾針扎鱗”?！搬斁€扎鱗”是以釘線繡的方式勾勒鱗紋，將主線鋪設成鱗片排列的形態(tài)，同時用輔線以短針將其固定(圖10)。由于采用一根完整的繡線，弧線造型流暢圓轉?！皾L針扎鱗”則是采用滾針勾勒鱗紋，這種繡法線紋有一定程度交疊，呈現(xiàn)的立體效果使繡面層次更豐富(圖11)。

圖9　扎鱗Fig.9　Fish scales in strapping stitch

圖10　釘線扎鱗：蜀繡綠提花緞襖(局部，四川大學博物館藏)Fig.10　Fish scales in couching stitch:Sichuan embroidery green jacquard damask coat(part,collected in Sichuan University Museum)

圖11　滾針扎鱗：蜀繡荷魚圖紅湖縐褲(局部，四川大學博物館藏)Fig.11　Fish scales in outline stitch:Red crepe trousers embroidered withlotuses and fishes (part,collected in Sichuan University Museum)

第二種蓋鱗：“扎鱗”適用于繡制實用品或初等工藝品，若為中等繡品，就需要進行“蓋鱗”，即采用齊蓋針繡鱗紋。齊蓋針是齊針的衍生針法，繡法為一個單位紋樣內以齊針分層刺繡，層與層之間有一定程度的覆蓋。“蓋鱗”時每個鱗片被分為2～3個色環(huán)，內深外淺，絲理一致。在繡第二環(huán)時，針腳插入第一環(huán)末端，猶如“蓋”在第一層之上，從而在色環(huán)之間形成一條凸起的裝飾線，層次感較強(圖12)。鱗片與鱗片之間通常留有一線之寬的細縫，稱之為“水路”，留水路使紋樣輪廓清晰分明，增強了繡面的裝飾效果。

圖12　蓋鱗：蜀繡臺面(局部，四川博物院藏)Fig.12　Fish scales in cover stitch:Table cover of Sichuan embroidery (part,collected in Sichuan Museum)

第三種暈鱗：上述兩類針法刻畫的魚鱗雖紋理清晰，但立體感和光澤度欠佳。為提高繡品的藝術表現(xiàn)力，蜀繡精品通常分為“暈鱗”和“施鱗”兩個步驟。首先采用暈針單獨刻畫每一片魚鱗，以二三針為基礎，同時根據(jù)鱗紋造型微調線跡長短，外邊緣整齊如切，鱗片間不留水路。“暈鱗”根據(jù)鱗片所處的部位不同分為兩種形式：其一，順鱗片弧度分色環(huán)，內深外淺，多用于刺繡背部鱗紋(圖13)；其二，依據(jù)光線來源以陰陽面分色階，背光面為深色系，受光面為淺色系，多用于刺繡腹部鱗紋(圖14)。這種繡法克服了“扎鱗”以長直針鋪底容易走紗、沒有層次變化的缺點。它與“蓋鱗”相比，又同樣具有多個色澤層次，但鱗片內部沒有齊針切出的明顯界限，色線交接處暈色和順自然，因此更適合于寫實風格的刺繡作品。

圖13　背部暈鱗Fig.13　Fish scales in the back with gradient stitch

圖14　腹部暈鱗Fig.14　Fish scales in the abdomen with gradient stitch

第四種施鱗：施針是指多層針跡按需分層施加的針法[9]?！皶烑[”完成后，再依隨鯉魚的游動姿態(tài)逐層施針，劃分整體色彩層次以強調其動勢，稱為“施鱗”。繡制時遵循“背部較深，腹部較淺”的基本色調，逐層疊加直針，陰陽交界處采用長短針，色澤暈潤。繡線色彩漸深，劈絲漸細，逐步加密，一般要施4～6層才能較好地塑造出魚身的體積感(圖15)。最后將腹部鱗紋用富有光澤的彩絲提色，并鑲入水色成分的繡線，使其光亮、生動，增強了鯉魚在水中浮游的自然感。

圖15　施鱗：軟緞蜀繡水草五魚(局部，四川博物院藏)Fig.15　Fish scales in superposition stitch:Floating grass and fishes on charmeuse of Sichuan embroidery (part,collected in Sichuan Museum)

3.1.4輕盈靈動的魚鰭

魚鰭輕盈靈動，呈半透明狀，刺繡時應注意凸顯這一特征。繡法分為兩個步驟：鋪底色和勾筋脈。首先根據(jù)固有色鋪底，一般采用沙針，將絲線平行或斜行稀疏地刺繡于底料上，針腳長短參差不齊，線跡接續(xù)無規(guī)律，有張有弛、虛實合度。為體現(xiàn)魚鰭輕盈的質感，需要將一根絲線分成若干絲，具體情況視繡品的精細程度而定。魚鰭整體呈現(xiàn)出“根部深，尾稍淡”的色彩層次，刺繡時始終遵循“針愈稀、線愈細、色愈淡”[10]這一原則，線跡由稀而細，由淡而到無，直至完全隱入繡地中，看似虛無飄渺，觸摸卻真實可感(圖16)。第一層鋪底完成后再根據(jù)實物形態(tài)逐層施針，加深局部色彩，使其更具立體感。例如受光線強弱的影響，尾鰭轉折背光處的色彩較之其他部位更深，因此線跡排列更緊密，施針層數(shù)也較多。除了自身的固有色外，還會受到周圍環(huán)境色的影響，鑲色時需要加入其他色彩成分的絲線，以達到真實自然的效果(圖17)。在鋪好底色的基礎上再用接針勾勒魚鰭筋脈，后一針由前針的針尾之中繡出，針針相連、不露針足，順次接續(xù)繡出一條長線。線條走向依隨鯉魚的游動姿態(tài)靈活轉折，大體上與鋪底的沙針相一致。色彩關系也與之相同，根部較粗、色較深，尾稍細、色較淡，最尾端與繡地相融而不顯露。通過色彩的融合體現(xiàn)出魚鰭在水中的若隱若現(xiàn)，給人以魚水交融之感。

圖16　魚鰭：軟緞蜀繡水草五魚(局部，四川博物院藏)Fig.16　Fin:Floating grass and fishes on charmeuse of Sichuan embroidery (part,collected in Sichuan Museum)

圖17　尾鰭：牡丹鯉魚(局部，蜀江錦院藏)Fig.17　Tail fin:Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

3.2配景

3.2.1花朵

花卉品種繁多，形態(tài)、色澤各異，根據(jù)花瓣層數(shù)不同又分為單瓣花和復瓣花，二者的繡法既相互聯(lián)系又有一定區(qū)別。單瓣花中繡法比較基礎的是菊花，絲理整體圍繞花心旋轉，呈“圓形車擰”狀。單個花瓣內部以直絲排列，以暈針表現(xiàn)色彩濃淡，或內深外淺，或根據(jù)光線強弱靈活變化(圖18)。花蕊采用打籽針，外觀為點狀顆粒，立體感較強。同樣是單瓣花，玉蘭的表現(xiàn)形態(tài)更豐富，有正視、側卷等。刺繡時選用高明度色線，劈絲極細，單瓣絲理順瓣形輪廓而轉折，呈逐漸散開的放射形?；ǘ渖蕦哟吻逦螒B(tài)飽滿圓潤，光澤度較好(圖19)。

圖18　菊花：菊花鯉魚(局部，郝淑萍繡制)Fig.18　Chrysanthemums:Chrysanthemums and carps (part,HAO Shuping)

圖19　玉蘭：玉蘭鯉魚(局部，郝淑萍繡制)Fig.19　Magnolias:Magnolias and carps (part,HAO Shuping)

較之單瓣花，復瓣花層次更豐富，花瓣之間呈現(xiàn)出多種疊靠關系，有正反、俯仰、翻卷等多種形態(tài)，需要以更為復雜的絲理轉折和色階漸變來刻畫。以牡丹為例，繡制順序由深至淺，自后而前。絲理圍繞花心旋轉，同時依隨花瓣姿態(tài)而變化，翻卷處反瓣的絲理與正瓣相互關聯(lián)。兩瓣疊靠處按前后順序以壓瓣的技法繡制，第二層壓住第一層邊緣末端，上層用色稍淺，以區(qū)分前后層次。有的花瓣內部有細微的褶皺，需要用長短針依隨纖維組織多次暈色，細致刻畫微妙的明暗關系，呈現(xiàn)出逼真寫實的質感(圖20)。深紅色牡丹最后通常采用金線勾勒花瓣輪廓，以凸顯其富貴華美的特點(圖21)。

圖20　花瓣褶皺：牡丹鯉魚(局部，蜀江錦院藏)Fig.20　Petal’s texture:Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

圖21　輪廓盤金：牡丹鯉魚(局部，蜀江錦院藏)Fig.21　Outline with couching stitch:Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

3.2.2枝葉

繡枝干不應拘泥于針跡均勻連貫、繡面工整平順，而需要根據(jù)枝干的生長走勢，準確刻畫頓挫轉折的結構特征。一般采用傾斜的長短針，凸起的部位用色較淺、線跡緊密，凹進的部位用色較深、線跡稀疏。局部位置可摻入葉子和花朵的色線，體現(xiàn)出光照條件下的色彩混合。結疤處需要多次施針，層層相疊，或將近似色絲線合于一股刺繡，表現(xiàn)其扭轉不平的特點。從整體來看，枝干設色層次清晰，明暗對比強烈，凹凸有棱、挺拔有力(圖22)。

圖22　枝干：牡丹鯉魚(局部，蜀江錦院藏)Fig.22　Branches:Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

葉子的繡法和花朵相似，但呈現(xiàn)出的質感較為厚重。繡線一般選用3～4個色階層次，同時應根據(jù)葉瓣的具體形狀靈活調整。刺繡時以主葉脈為中心線向左右兩側分層暈色，絲理依隨葉瓣形態(tài)靈活轉折，翻卷部位光影變化自然，通過絲線的折光特性準確表現(xiàn)葉子的陰陽向背(圖23)。為提升繡面的裝飾效果，可以預先在葉瓣邊緣埋線，繡后葉子凸起，立體感較強(圖24)。最后勾勒葉脈，一般采用滾針和接針，色彩與葉瓣略有差異。需要注意的是，在細致刻畫單個葉瓣的同時，整體風格應做到協(xié)調統(tǒng)一、疏密適宜，避免產生雜亂無章的視覺效果。除此之外，在刺繡水草、浮萍等浮游植物時，線跡排列不宜過密，應突出表現(xiàn)所繡物體輕盈、漂浮的姿態(tài)(圖25)，從而襯托出主體的色澤與光彩。

圖23　葉子：牡丹鯉魚(局部，蜀江錦院藏)Fig.23　Leaves:Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

圖24　葉瓣埋線：魚樂圖(局部，蜀江錦院藏)Fig.24　Leaves with padding:Carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

圖25　水草：軟緞蜀繡水草五魚(局部，四川博物院藏)Fig.25　Aquatic plants:Floating grass and fishes on charmeuse of Sichuan embroidery (part,collected in Sichuan Museum)

4　結　語

鯉魚圖是當代蜀繡最為經典的題材之一。它兼具傳統(tǒng)手工技藝性與現(xiàn)代藝術觀賞性，實現(xiàn)了刺繡與繪畫的完美融合。蜀繡藝人以針代筆、以線暈色，繡出形態(tài)各異的紅黑鯉魚，魚頭光滑堅硬、魚眼聚光晶瑩、魚鱗整齊光亮、魚鰭輕盈靈動，各類花草配景生動自然。繡制時充分發(fā)揮絲線和繡地的材質特性，應物施針，不僅再現(xiàn)了繪畫的神韻，更賦予物象逼真的質感、靈動的活力。

近年來，隨著各地刺繡的交流融合，繡品題材同質化現(xiàn)象日趨嚴重，地域風格特色的保護傳承顯得尤為迫切。作為蜀繡享譽中外的傳統(tǒng)名品，鯉魚圖充分展現(xiàn)了蜀繡“豐富多變的繡藝，嚴謹細膩的針法，淡雅清秀的色彩，優(yōu)美流暢的線條，中國繪畫的格調”[11]的風格特性，藝術價值極高。對其進行分析研究，對于蜀繡技法體系的梳理完善具有積極意義，同時為蜀繡的傳承創(chuàng)新提供一定的理論參考。廣大研究者應繼承蜀繡鯉魚圖中的優(yōu)秀技藝，并結合現(xiàn)代藝術理念不斷探索，以期創(chuàng)作出更多既不失傳統(tǒng)技藝精髓，又富有時代氣息的蜀繡佳作。

附：郝淑萍，女，1945年10月生于蜀繡之鄉(xiāng)四川成都。1959年9月進入成都工藝美術技校蜀繡班學習，先后師從于萬春廷、喬子平、肖福興、劉紹云等老藝人，積累了豐富的理論知識和實踐經驗。作品多次獲獎并被收藏，成績斐然，參與繡制的大型雙面繡“芙蓉鯉魚”陳列于人民大會堂四川廳。1993年被授予“中國工藝美術大師”榮譽稱號，2007年被評為首批“國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人”，2012年榮獲首批“中華非物質文化遺產傳承人薪傳獎”。

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DOI:10.3969/j.issn.1001-7003.2016.01.006

收稿日期:2015-07-10; 修回日期:2015-10-26

基金項目:四川省教育廳人文社科重點項目(14SA0006)；四川師范大學研究生優(yōu)秀論文培育基金項目(校研字〔2015〕5號-49)

作者簡介:喬熠(1991—)，女，碩士研究生，研究方向為服裝設計、服飾文化。通信作者：喬洪，教授，q.hong@163.com。

中圖分類號:TS935.14；J523.6

文獻標志碼:A

文章編號:1001-7003(2016)01-0026-09引用頁碼:011106

Study on embroidery skills of Sichuan embroidery “Carps”

QIAO Yi,QIAO Hong

(Fashion Institute,Sichuan Normal University,Chengdu 610101,China)

Abstract:With traditional famous work carps of Sichuan embroidery as research object,this paper describes the origin of Sichuan embroidery from historical perspective,analyzes the formation,development and achievements of carps,discusses cultural connotations of pattern subject from the perspective of symbolic meaning and regional features,summarizes features of skills of Sichuan embroidery carps through research and analysis on classical embroidery works-smooth and hard fish head,sparkling and crystal-clear fish eyes,neat and shining fish scale and flimsy and flexible fins,and meanwhile realizes perfect integration of embroidery and painting according to features of various kinds of landscape.The analysis and study on carps have positive significance for the organization and improvement of Sichuan embroidery skill system and aim at supplementing current relevant studies.

Key words:carps; Sichuan embroidery; embroidery skills; regional characteristics; auspicious meaning