簡論《霧都孤兒》現實性和浪漫性的融合

李德義 韓儀

[摘 要]查爾斯·狄更斯是英國批判現實主義作家的代表，其作品中常常將現實主義和浪漫主義完美融合在一起。《霧都孤兒》是狄更斯的杰作之一，也是他的第一部社會批判小說。本文通過對《霧都孤兒》中現實主義和浪漫主義融合性的分析，揭示了工業(yè)革命后英國倫敦黑暗的生活，再現當時英國資本主義制度下的社會矛盾，體會狄更斯在早期創(chuàng)作中寫作特點和價值觀，并且認識到維多利亞時代現實主義作品的特征。

[關鍵詞]狄更斯；現實主義；浪漫主義；資本主義；英國

[中圖分類號]I561.074 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2016）07 — 0132 — 02

維多利亞時代被認為英國工業(yè)革命和大英帝國的頂峰時期，經濟的發(fā)展促進了文學作品的繁榮。在這個時期涌現了大量的現實主義作家，這些作家作品或多或少體現了現實主義和浪漫主義的融合，盡管他們的創(chuàng)作角度與風格各不相同，但是他們共同特點是關心廣大百姓的生活與命運，揭露資本主義社會的黑暗與罪惡。狄更斯就是其中的代表。查爾斯·狄更斯是十九世紀英國最杰出的小說家之一。在狄更斯的一生中，他塑造了大量生動豐富的兒童形象，這在世界文學上是史無前例的。狄更斯的兒童作品，大多是和他所處的社會背景有密切的關系，同時也和他的個人經歷相關。例如《霧都孤兒》發(fā)生在當時早期的維多利亞女王時代，表現出了當時資本主義社會的黑暗和虛偽以及狄更斯對資產階級丑陋面孔的厭惡。同樣，小說也表達了狄更斯對童年生活的不堪回首的記憶。狄更斯作為早期的現實主義作家，其作品也受到了浪漫主義的影響。作為其早期作品，《霧都孤兒》既體現出了現實主義手法，同樣也表達出了浪漫主義色彩，現實性和浪漫性在這里有機地結合起來。

一、浪漫性中的現實性

《霧都孤兒》全書共53章，以資本主義社會為背景，小說的主人公是一位出生在濟貧院的孤兒，描述其悲慘的身世和坎坷的一生，歷經心酸，最終在善良人們的幫助下獲得幸福。小說深刻地反映了資本主義制度下一系列的社會問題，真實地描寫了英國最底層社會人們的悲慘生活，從而揭露了當時資本主義社會的黑暗和虛偽。本文將從以下三個方面具體分析文中浪漫的現實性。

1.首先，作者運用寫實的筆法在浪漫主義色彩中體現現實性。小說發(fā)生的背景是在維多利亞時代，在當時，資本主義的快速發(fā)展使得英國成為世界上的超級大國，這個時期的大英帝國走向了世界之巔。但是在維多利亞時代，財富的分配始終不均，貧富差距越來越大，階級矛盾越來越明顯，最終被激化，人們紛紛奮起反抗。在19世紀末期，英國國力日漸衰落，急需進行改革來緩解社會矛盾?！鹅F都孤兒》正是寫于《濟貧法》通過的時候。《濟貧法》規(guī)定：“貧民只有在進入"濟貧院"后，方可獲得食物救濟。而該院實際上是"勞動院"，工作繁重，待遇低下，食物很差，住宿擁擠。人們按年齡性別分居，這造成貧困者家庭被拆散，骨肉分離。沒得到監(jiān)工書面批準，不得外出或者接見來訪者。”正是因為這樣，窮人除了萬不得已，都不會來申請救濟了，許多窮人寧死也不尋求援助?！稘毞ā窙]能緩解社會矛盾，反而產生了更多的窮人，這是對最無助的下層階級的懲罰。在利潤和金錢面前，資產階級政府比封建君主專制政府還要窮兇極惡，但是即使如此，在狄更斯看來，資產階級仍然具有善良的品質，所以他在小說中塑造了具有仁愛的資產階級人物形象。

2.其次，小說中運用了大量豐富生動地語言描寫來表達資本主義社會的黑暗以及奧利弗生長的艱辛。在小說的開始有這樣一段描述：“每個孩子有一碗薄粥，一點也不能增多，只有遇到重要的公共節(jié)日，除一碗粥外才能增加二又四分之一盎司的面包。他們吃過的粥碗從來不需要洗，孩子們總是用調羹刮碗里的殘汁，一直刮到碗锃明爍亮。刮碗這件事完成之后， 他們坐在那里眼睜睜地盯住大銅鍋， 仿佛他們能夠把一塊塊灶磚都吞下去。這時他們還舔著自己地手指頭，巴望著有幾滴濺過來地粥星兒?！弊髡哂谜鎸嵍中蜗蟮恼Z言描述了濟貧院孤兒們的悲慘生活，寫出了資本主義制度下下層兒童的悲慘命運。奧利弗在這樣的環(huán)境下艱難地生存著，整日食不果腹，饑寒交加，僅僅因為多要點粥而被教區(qū)干事虐待。后來到棺材鋪里做學徒，然而沒有幾個人能夠善待他。諾亞：“濟貧院來的，你媽媽怎么樣了？”奧利弗：“她死了?！敝Z亞：“哦，她是怎么死的，濟貧院來的？奧，你要哭了嗎？”奧利弗：“你最好不要提起任何關于我母親的事情?！敝Z亞：“最好不要？和你母親有關的？那我非常抱歉，我也很同情你，可你要知道，濟貧院來的，你媽媽是個完完全全的爛貨?！毙≌f通過對奧利弗和諾亞之間對話的描寫，更加形象生動地說明了奧利弗在成長過程中的坎坷。但是這樣個性化的語言正是浪漫主義的體現，作者用具有特色性的語言來描寫維多利亞時代下層兒童的悲慘命運。

3.最后，小說中的浪漫現實主義色彩還體現在人物的形象塑造上，例如南希。狄更斯運用大量外貌描寫來塑造人物，“說不上漂亮，但臉色相當紅潤，看起來都很結實、健康……舉止灑脫大方。奧利弗心想她們一定是好姑娘。事實當然是這樣?！边@是在南希出現的開始作者的描述。南希這個形象是小說中除了主人公奧利弗以外，給人印象最為深刻的。因為她本人的性格體現了雙重性，而這恰恰是由時代背景和時代環(huán)境所決定的。在一定程度上，南希和奧利弗具有相似性，都歷經種種坎坷，但仍然保持一顆善良的心，作者在現實描寫的基礎上又體現了浪漫性。但是南希命運比奧利弗更加悲慘，從小南希被迫為虎作倀，直到后來麻木，渴望正當行業(yè)卻又缺乏基本謀生手段，內心自卑敏感卻不失最初善良的矛盾性格使我們深刻地認識到的19世紀初期英國的社會現實，反映了當時的人與人之間的冷漠和自私，更多是利益關系，無情地揭露了資本主義制度下剝削人的本質。而其最終的結局在我們的想象之外，也在情理之中，她是成千上萬失業(yè)者和無家可歸者的典型代表，時代不幸的產物。

二、現實性中的浪漫性

《霧都孤兒》雖然是對現實的描寫，批判抨擊當代社會邪惡、不公、虛偽、拜金、貧窮等丑惡現象，但仍然擺脫不了浪漫主義色彩，這主要體現在作者的仁愛性和文中出現的童話性，下面將從這兩個方面具體進行分析。

1.何為仁愛，待人寬容、慈愛、富有同情心，對誰也不生壞心，對所有的人都仁愛。這樣的仁愛也是孔子的理想人格，小說中奧利弗在作者的筆下正是這種理想人格的完美化身。奧利弗從小被拋棄，生活在貧民救濟院里，忍饑挨餓，受到虐待和欺凌，后來到倫敦又誤入賊窟，受罵挨打，奧利弗的悲慘經歷正是對當時社會的側面描寫。不過盡管奧利弗生活在黑暗并且充滿罪惡的社會中，經歷了種種的磨難，但他仍然保持著善良的本性。例如在小說的最后，奧利弗去監(jiān)獄探望費金，面對這個曾經給自己帶來痛苦的惡人，奧利弗不是心懷仇恨，而是向上帝祈禱原諒這個不幸的人。這生動形象地體現出了奧利弗的仁愛。正是這份善良仁愛，最終使奧利弗繼承財產，過上了幸福美好的生活。文中的仁愛還體現在了狄更斯對資產階級還抱有仁愛的幻想。在狄更斯看來，社會黑暗、虛偽的本質只是少數人道德的敗壞以及新救濟法的不公所造成的。因而在小說中，盡管對資本主義的黑暗與罪惡進行批判，狄更斯仍塑造了完美的資產階級人物形象。例如布朗洛先生因為奧利弗的容貌酷似友人的一幅畫像而收留病重昏迷的他在家中治病，得到布朗洛先生及其女管家的細心關懷并且?guī)椭鷬W利弗最后繼承財產；例如梅麗夫人及露西小姐收留了昏倒在門口的奧利弗，堅決不把他送到監(jiān)獄并且給予細心照顧，讓奧利弗真正享受到了生活的美好以及人性的善良。這些人物形象的塑造中都體現了狄更斯的仁愛思想。

2.現實性中浪漫主義的影響，使文中出現了很多童話性的的描寫。首先，小說情節(jié)的安排上體現了童話性。奧利弗初次來到倫敦時，誤入賊窟。在第一次跟隨盜竊伙伴上街時，他被誤認為偷了布朗洛先生的手絹而被警察逮捕。而這位布朗洛先生恰巧是奧利弗父親生前的好友；又如有一次在奧利弗被迫下參加對一座大宅院的行竊時，被管家開槍打傷后又被丟棄，后得到露西小姐收留和細心照顧，而這位露西小姐恰逢是奧利弗的姨媽。在小說中狄更斯并不是完全按照現實主義的寫作手法進行創(chuàng)作，而是個人安排故事情節(jié)，出現多個巧合，而這恰恰是現實性中又體現了浪漫主義。其次，奧利弗個人品質的設立也體現了作者所的童話性。奧利弗從小在惡劣的環(huán)境下生長，沒能接受完整的教育，受到虐待和嘲笑，但是仍然保持著善良的本性，懷有一顆仁愛之心。即使在倫敦被騙入賊窩后，遭到同父異母兄長蒙克斯的陷害后，奧利弗仍然能夠不忘初心。出淤泥而不染，這在當時的社會狀況下幾乎是不可能存在的，本身就體現了現實中的浪漫主義。最后故事結局的完美也體現出了童話性。奧利弗飽受苦難和磨練，仍然保持仁愛善良之心，最終繼承父親的財產，過上了幸福美好的日子，盜賊首領費金最終被處于絞刑，賽克斯在逃竄時不小心被繩子勒死，蒙克斯將家產揮霍殆盡，最終死在牢獄中等等一系列人物的結局都告訴我們善有善報，惡有惡報。這樣的故事結局已經完全脫離了現實社會，但是卻表達了作者對現實世界的美好希望，體現了作者的浪漫主義情懷。

很多人在探索研究維多利亞時代時期文學作品的時候往往只關注其對現實的描寫而忽略其浪漫主義手法。因此在文學作品分析研究中，我們應學會辯證看待作品，多方面體會其文學色彩，從多個層面分析其文學特征。

〔參 考 文 獻〕

〔1〕狄更斯.霧都孤兒〔M〕.上海：上海譯文出版社，2001.

〔2〕狄更斯.霧都孤兒〔M〕.北京：人民文學出版社，2003.

〔3〕朱立元.西方文論教程〔M〕.北京：高等教育出版社，2008.

〔4〕羅經國.狄更斯評論集〔M〕.上海： 上海譯文出版社， 1981.

〔5〕王佐良.英國文學史〔M〕.北京： 商務出版社，1996.

〔責任編輯：譚 蕊〕