略談青銅器的仿造、偽造與鑒別

文/董雪剛 郭移洪

略談青銅器的仿造、偽造與鑒別

文/董雪剛 郭移洪

圓腹雙耳三足鼎

文物鑒定是一項運用傳統(tǒng)方法或現(xiàn)代科學技術分析辨識文物年代真?zhèn)?、年代、質地、用途和價值的工作。文物鑒定屬于文物學和博物館學的范疇。一般情況下，考古地層中出土的文物基本不存在辨?zhèn)蔚墓ぷ?，更多地是運用地層學、類型學和比較的方法對文化遺存進行時代判別。

對古代青銅器的鑒定工作的第一步是辨?zhèn)?；第二步是研究確定某件真品的價值，給予恰當?shù)脑u價；第三步是確定其歷史價值、科學價值、藝術價值的工作。

青銅器的仿造

偽造青銅器主要是為了牟利，而仿造青銅器則是出于對古代文化的尊重與愛好，或是出于復古以宣揚傳統(tǒng)禮教之目的，所以仿古與偽造二者制作的目的與性質均不同，由此在器物上也表現(xiàn)出某些不同的特點。

仿造先秦青銅器的歷史約可以追溯至宋代，當時金石學興起，公私皆以收藏商周青銅器為樂事，宋宮廷曾據(jù)內府所藏商周青銅禮器大量仿造，特別是宣和年間，由于徽宗酷喜古物，常命良工仿制古器，故所制尤多。但南宋之后，銅器常被銷毀鑄幣，宋代仿制古器至今日這者為數(shù)較少。元代，成宗時為此設置了出蠟局，以仿制古器。明代的仿造規(guī)模甚大，流傳于世者亦較多。明宣德三年敕諭工部仿造宋人《考古圖》《博古圖》諸書所記商周青銅器器形，鑄造仿古銅器，此外亦令仿造內府所藏款式典雅者鑄造銅器。當時所鑄以上兩類仿古銅器達三千三百余件。

仿古青銅器有以下特征：

一是常鑄有銘文標明是仿制品，宮廷所仿多鑄有本朝年款，例如宣德三年工部敕令仿制商周青銅器，器底多鑄有篆文書寫的“宣德”二字。明末璐王所仿制器則有“璐國制”字樣，并有器物編號。歷代地方官吏仿制品除注明年款外，還注明官稱姓名。

二是仿制品在形制與氣韻上多與原器有差異。這是因為既是仿造，不像作偽，故不必追求逼真，往往是只求形似，而不嚴格遵從古制，甚至還有所變化，體現(xiàn)時代風格。宋代仿古器因多以商周原器為模式，故在形制上較為相像，但與原器相比，造型略顯呆滯，且體形一般較大，特別是鼎、爵、斝等器。此外紋飾與商周器物紋飾仔細對比也可看出其不夠準確，形象多有變異。元代時仿古銅器往往有自行改造之處，并不拘泥古代形制，所造器形和紋飾，時代不同。明代宮廷仿制品因多據(jù)宋人著錄書鑄造圖樣，宋人所繪本就有不嚴格之處，故明代仿制品既更走形，其中有的雖與商周真器外形相近，但紋飾變形嚴重。清代宮廷繼續(xù)鑄造仿古青銅器，風格與明代近似，既外形有商周銅器部分特征，但往往對局部加以多方面的改造。

總而言之，歷代仿古銅器最重要的共性多只是大體取商周銅器之外形，但在局部多有隨意變形。只要對商周青銅器形制、紋飾、銘文之時代特征有一定的了解，仿制品與商周真器不和之處并不難看出。

青銅器銘文

青銅器的偽造與辨別

偽造青銅器有四種主要類型：真器改造、全器偽造、真器作偽銘、真器后制偽紋飾。

真器改造

根據(jù)真器進行加工、改造。將真器主體添加部件，或將分屬一件、幾件器形相同的真器的殘片，分作成幾件，或拼湊成一件偽器。此種手法造出的器形多有張冠李戴，也有像模像樣的。但如此生硬拼湊，不遵循規(guī)則的顯然很好識別。有取甗的上半甑部，下接三鼎足，顯得頗為怪異，又有將一件鼎的碎片，做成兩件鼎。以上作偽手法，大家只要對商周青銅器的器形、紋飾的時代特征有所掌握，就能發(fā)現(xiàn)破綻。

全器作偽

全器作偽的兩種方式：

一種不以真器為準，自行設計形制、紋飾。在設計時可能參考圖錄如《考古圖》《博古圖》，這些書稿繪本多已失真，再加上作偽者又常對器形與紋飾做局部修改，銘文也有杜撰之嫌，于是此種偽器常出現(xiàn)形制與紋飾不和規(guī)范，銘文字體、文句不合古法之漏洞。

另一種以真器為模，失蠟法鑄成。這種作偽的方法由于形制和紋飾合于規(guī)范，且往往又于其上制作假銹，故較難識破，尤其是作偽高手制品，幾乎能亂真。這種要從與真器的鑄造方法、保存環(huán)境的差別上進行辨?zhèn)巍?/p>

1.新鑄偽器一般比等大的原器沉重。這是因為商周青銅器長期埋葬于土中，銅質已有不同程度的腐蝕，而偽器無長期腐蝕過程。根據(jù)此種現(xiàn)象，有經(jīng)驗的鑒定者都有用手掂量即可感知真?zhèn)危€可以通過用手敲擊器物聽其聲音加以辨別。

青銅獸首流壺

2.用失蠟法所鑄偽器器表無突起的范線。商周銅器多采用范鑄法鑄造，合范澆鑄后，器表多留有范線。用失蠟法制偽器既不用塊范，故器表不可能有任何范線?，F(xiàn)代多為硅橡膠方法翻模，在用涮蠟方法制模，分割成幾塊，然后拼合在一起，然后進行修飾，修出范線。這樣在澆注銅液后，會在器表上留下痕跡，但與塊范法鑄器，范線形狀前者是人為，后者是自然形成，顯然不同。古代以塊范法鑄造的青銅器，表面較嚴密、光潔度好，而用翻砂或失蠟法所制偽器表面有時會出現(xiàn)砂眼、縮孔等現(xiàn)象。

3.偽作器多無墊片。古代用塊范法鑄造，需用碎銅片按一定方式墊在內外范間以固定二者間距離。有的青銅器甚至能在體表憑肉眼看見墊片。但作偽者，特別是早期作偽者，限于對商周鑄銅技術的了解程度，一般并不懂得使用墊片，更不可能清楚地了解不同時期墊片的分布方式，因此墊片的有無與墊片的分布方式可作為判定真?zhèn)蔚牡闹匾獏⒖肌?/p>

4.偽器所做銹與真銹有區(qū)別。古代青銅器長久埋于地下，與潮濕土壤、地下水及其他諸種有機、無機物相接觸，表層即會發(fā)生化學反應而生銹，由于此種銹是逐漸生成的，故有復雜的層次，俗成紅斑綠銹，諸層次色澤不同，且周圍邊緣有自然的斷面，內有結晶體。其質料堅硬，用指甲剝摳不易脫落，用刀剔或用錘敲擊后會成片或成塊脫落。但假銹是用人工方法化學浸蝕在較短時間內造成的，故與真銹在形態(tài)、質地方面均有區(qū)別。

真器作偽銘

凡屬此種類型者多是在原來無銘的真器上偽制銘文，而且常選擇大口器，如鼎、簋、盤、匜之類，因為于這些器類上后制銘文較容易。

對于偽刻銘文的辨識，要從內容、字體、語法等方面著眼，但當作偽技術較高或作偽者對青銅器屬內行，以上幾點無明顯錯誤時，判斷是否偽刻，就需要仔細觀察筆刻、字口。凡鑄成的真銘文如是陰文，字口與橫直交接處均較圓，字口內銹色與素地相一致。但偽刻銘文字口多方直，由于使用鏨子而留有痕跡，且必然損傷原器氧化皮色，所作假銹與原器素地亦不相協(xié)調。

由于刻銘存在以上致命弱點，作偽者開始采用腐蝕方法制作假銘文，即先在器表涂蠟，再于上刻字，然后用硝酸或三氯化鐵之類腐蝕字口，使器表形成陰文。這樣做出的偽銘不再有刻文那鏨痕，但由于涂腐蝕劑時，有時在量上會把握不準，例如涂的不勻稱，會使字口深淺不一，甚至有斷筆。而當腐蝕過度時，又會使銘文臃腫不堪。這個時候需要有足夠的觀察實際器物的經(jīng)驗，要發(fā)現(xiàn)哪些是自然腐蝕形成的，哪些是偽造者人為造成的腐蝕，一定要仔細觀察，謹慎判斷。

青銅壺

真器后制偽紋飾

此種作偽類型包括在原本素面無紋的真器上作偽紋飾與在有簡單紋飾的真器上增補偽紋飾兩種情況。其中比較好辨識的是，作偽者對青銅器紋飾之時代特征缺乏深入了解，故而“張冠李戴”，如在東周時期青銅器上刻商代流行的紋飾。但亦有作偽紋飾與器形時代大致相合的，此種偽紋飾如刻工技術不高，紋飾形象與商周銅器紋飾不合，亦較易辨認出來。但入民國以后(特別是三四十年代)，偽制紋飾的水平有了顯著提高，所以遇到此種情況，判定紋飾之真?zhèn)斡纫獙徤?，需對紋飾制作手段精細地考察。

偽刻紋飾具有與上述偽刻銘文相近同的一些難以避免的破綻，仔細觀察是可與鑄成的真紋飾相區(qū)別的。此外，商周青銅器紋飾多有三層花(如地紋最低，主紋飾高出地紋，而饕餮紋之類的目紋又高出主紋飾)，這是偽刻紋飾難以作出的。少數(shù)偽刻紋飾亦可能高出器表，乃是用工具在器表鏨出的，但被起走的底子往往不平且留有刀痕。也有的高出器表的紋飾是用銅片或錫、鉛片焊貼上的。

鑒別方法

辨?zhèn)蔚幕痉椒ㄊ潜容^法與綜合分析法。首先分別從銅質及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進行對比，并參考偽器的各種情況作為反面標準進行考察，從而對該器各個方面的真?zhèn)斡幸粋€初步的認識。然后再綜合該器的各個方面進行整體的分析。

其次，真器的表面銹色是經(jīng)長期腐蝕而自然形成的，致密而有金屬光澤，與器體是連為一體的。尤其是銅銹已滲入器物內部，滲入花紋或銘文字口之內。而偽器的表面銹色一般是用快速腐蝕法作成，其特點是很薄且浮在表面。而厚的偽銹一般是用漆調顏色作成，灰暗，呆滯，既沒有金屬光澤，又沒有層次，浮于器表，疏松，易脫落而露出新銅底子。

第三，從器形上來說，每一種青銅器，隨著時代的發(fā)展，其形制、大小、高矮都會產(chǎn)生變化而形成規(guī)律。如青銅器中的大類鼎，自商代二里崗時期到漢代，流行的時間最長，但每個時代鼎的形狀都有不同的特點。全面掌握時代各類器的形制特點，是青銅器鑒別知識的基礎。

中國古代各類青銅器的形制是有一定規(guī)律的。如被鑒定器形不符合古代的規(guī)律，則有可能是偽作。

第四，拿到器物，首先看看器型和紋飾的時代風格是否一致，紋飾的作偽有加花法，應注意走刀和崩茬的痕跡。真器的花紋及銘文自然而生動，風格古樸、生動。而偽器則呆板、軟散，無生氣。偽銘鏨刻有刀鑿之痕，往往又破壞了原來的表面，腐蝕者模糊而臃腫。偽銘大多書法拙劣，文義不通，與真銘拓本逐字逐筆對照，自可辨?zhèn)巍?/p>

第五，通過銘文辨?zhèn)危菣z驗辨識者古代歷史知識、書法研究和是否了解鑄造工藝的標尺。銘文從單字族徽發(fā)展而來，形狀奇特古老，難以辨識，發(fā)展到后來的成為簡潔精煉的長篇銘文，更是提供斷代依據(jù)的歷史資料。商周時代青銅器銘文的鑄造，是另做一塊銘文范，嵌入主體內范中。有的銘文嵌得很平整，周圍沒有明顯的痕跡。也有嵌得較低粗糙，突出器的表面，如秦公簋的銘文即是。商周時代在鑄造長篇銘文時，有的還要劃好線條或打好格子，所以銘文都橫平豎直，比較規(guī)整，刻銘文技工的技術高超，書寫也很流利。當然在春秋晚期開始，也出現(xiàn)了一些在器物澆鑄完成后，再在器物表面上進行鏨刻銘文，字數(shù)不多，但需要我們注意與后刻的銘文進行區(qū)分。后刻的銘文，有的是有參照，字體比較拘謹、呆板，字口內有或隱或顯的刀鑿痕。而用翻砂法鑄造的青銅器，泥料糶頁粒比較粗，銘文筆畫的表面與細膩的范土鑄造不同。真器偽銘者皆傷皮色，器表有銹而字口無銹，即使字口處作上假地子、假銹，也異于器表。

青銅豆

第六，從鑄造技術進行辨?zhèn)蔚那疤崾鞘至私馇嚆~器各時代的冶鑄工藝。

商周時期，絕大部分青銅器是用陶范法鑄成。也就是說商周時期的青銅器都有數(shù)塊陶范拼合澆鑄后留下的范痕，即范線。隨著時代進步，合范的方法有所變化，范痕會隨著變化，但要想在合范地方不露痕跡，這即使是最熟練的工匠也難以做到。有的鑄器表層紋飾不多，合鑄面較大，合范痕跡容易忽視，但在隱蔽處，如鼎的耳內和腹下部，還會遺留痕跡的。后代偽者不知道前人鑄造的原理和方法，只講究器物的外形，仍用蠟模(失蠟)的方法鑄造。表面較精細，無需多作加工，但是用這種方法，卻往往與原器物的時代特征相去甚遠。

新鑄之器一般重于原器。這是通常偽器或仿制品埋藏在地下的時間很短，非真器久埋深藏經(jīng)2000多年礦化銹蝕而成，使表面略有膨脹，比重下降，而偽器沒有這一過程，自然較重。用蠟模翻制的偽器也會略重于原器，仿偽者會連同銹跡、砂眼一同澆鑄表現(xiàn)出來，加上前面一點偽器特征更加明顯。古代陶范鑄造的青銅器，表面光潔度好，紋飾甚至纖毫可辨，表面很少有氣孔，也沒有銅液灌注不到而產(chǎn)生縮孔的情況。而失蠟和翻砂鑄造的偽器，經(jīng)常在表面出現(xiàn)一些砂眼，有的甚至產(chǎn)生縮孔等鑄造缺陷。如不了解這一點，很可能錯誤地以為砂眼和縮孔是舊鑄的特點。另外，陶范所鑄銅器為控制器壁的厚度，往往會在內外范之間墊一墊片，因材質跟銅液有異，銹跡也就不同，而失臘法鑄器卻無需墊片，銹跡自然一致。

現(xiàn)在青銅器的偽品越來越多，仿制的水平也越來越高，鑒定一件青銅器真?zhèn)蔚姆椒ň褪鞘紫纫莆詹煌瑫r期青銅器的特點，與仿制的青銅器進行比較，逐一找出破綻。此外，不能只關注書本上的理論知識和照片，更要親眼觀察真品和仿品，并善于發(fā)現(xiàn)，在實踐中總結出屬于自己的鑒定方法。