論情景劇的導(dǎo)播技巧

溫廣權(quán)

【摘 要】本文主要研究情景劇的錄制技巧。通過(guò)對(duì)情景劇錄制規(guī)律、技巧、機(jī)位布局等方面研究以及在錄制過(guò)程中機(jī)位調(diào)度的研究，和大家一起探討學(xué)習(xí)導(dǎo)播在情景劇錄制過(guò)程中的一些心得，對(duì)導(dǎo)播的錄制過(guò)程進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】情景劇 多通道錄制 調(diào)機(jī)規(guī)律 場(chǎng)面調(diào)度

情景?。哼@里說(shuō)的情景劇是指多訊道拍攝的室內(nèi)劇。例如，沈陽(yáng)廣播電視臺(tái)前兩年拍攝的情景劇《嘻哈客棧》、《嘻哈公寓》等。一般是由幾個(gè)演員演繹一段故事。通過(guò)多通道攝像機(jī)進(jìn)行拍攝錄制，后期再適當(dāng)加工編輯。觀眾觀看的動(dòng)力就是找樂(lè)和！

一、從導(dǎo)播的角度認(rèn)識(shí)情景劇

1.情景劇的錄制特點(diǎn)。

1）系列多集大規(guī)模生產(chǎn)的產(chǎn)品特點(diǎn)，決定它需要高效甚至是成本低廉的制作方式——多訊道的制作方式。

2）演播現(xiàn)場(chǎng)需要?jiǎng)澐窒鄬?duì)固定的場(chǎng)景表演區(qū)和攝制工作區(qū)。因此，情景劇的場(chǎng)景一般為三面封閉一面敞開(kāi)的。導(dǎo)播需要在劃定的制作區(qū)域布置機(jī)位。

3）多通道錄制的連續(xù)性與固定場(chǎng)景空間的限制，使情景劇鏡頭調(diào)度受到限制。因此，注重人物臺(tái)詞與動(dòng)作細(xì)節(jié)成為情景劇制作的必然選擇，并決定了導(dǎo)播調(diào)度鏡頭的重點(diǎn)。

4）導(dǎo)播沒(méi)有過(guò)多的藝術(shù)創(chuàng)作空間，更多的是還原一個(gè)類似舞臺(tái)演出的場(chǎng)景。關(guān)鍵在于對(duì)戲的理解，準(zhǔn)確解讀劇本意圖、導(dǎo)演手法，從而用鏡頭調(diào)度和畫(huà)面切換來(lái)突出劇情要點(diǎn)，把握演員的表演節(jié)奏。

2.情景劇一般的制作模式

從生產(chǎn)流程和多訊道現(xiàn)場(chǎng)制作的組織兩個(gè)角度來(lái)看情景劇的一般制作模式。

1）生產(chǎn)流程。情景劇生產(chǎn)制作第一階段是整體規(guī)劃階段。這個(gè)階段主要策劃故事的主要場(chǎng)景、人物、系列集數(shù)規(guī)模等。第二個(gè)階段是劇本策劃階段。制片人、統(tǒng)籌、導(dǎo)演一起按照產(chǎn)品的整體定位和集數(shù)規(guī)模策劃選題。第三階段是劇本寫(xiě)作與前期籌備階段。劇本一般是由若干名編劇在劇本統(tǒng)籌的總領(lǐng)下分工寫(xiě)作，與此同時(shí)，制片人要約演員、組建制作團(tuán)隊(duì)等等。第四階段是劇本創(chuàng)作、現(xiàn)場(chǎng)錄制和后期制作并行的階段。最后階段則是節(jié)目的包裝、推廣和營(yíng)銷階段。

2）多訊道現(xiàn)場(chǎng)制作的組織。導(dǎo)播首先要提前一天或幾天熟悉劇本，然后向攝像、燈光、舞美、音響等下達(dá)任務(wù)。各工種做好錄制前的準(zhǔn)備。為保證工作效率，工作程序往往是每一場(chǎng)戲，演員要提前對(duì)詞，然后現(xiàn)場(chǎng)帶機(jī)錄制一遍，然后正式錄制一篇，如果有不滿意的地方，再單獨(dú)地補(bǔ)鏡頭。

二、機(jī)位布局

情景劇一般機(jī)位比較少，我們一般使用三機(jī)位錄制。2號(hào)居中，1、3左右交叉的倒三角機(jī)位布局方式。

原因：情景劇的劇場(chǎng)是類似一個(gè)舞臺(tái)化的場(chǎng)景空間，因此三個(gè)機(jī)位放置到場(chǎng)景敞開(kāi)的一側(cè)。

三、調(diào)機(jī)規(guī)律

“調(diào)機(jī)”就是導(dǎo)播對(duì)各機(jī)位的拍攝對(duì)象、景別、角度、運(yùn)動(dòng)形式的安排。有兩個(gè)階段，一是導(dǎo)播制作工作臺(tái)本對(duì)各機(jī)位拍攝任務(wù)的預(yù)測(cè)方案。另一個(gè)是導(dǎo)播在錄制過(guò)程中對(duì)方案的實(shí)施與臨場(chǎng)調(diào)整。

1.各機(jī)位的主要任務(wù)。2號(hào)機(jī)主要是拍攝場(chǎng)景環(huán)境的全景，1、3號(hào)機(jī)主要是拍攝場(chǎng)景中人物細(xì)節(jié)。

2.各機(jī)位任務(wù)的變通。2號(hào)機(jī)任務(wù)多樣化的變通，人物較多的時(shí)候，可調(diào)度2號(hào)機(jī)表現(xiàn)居中人物細(xì)節(jié)。哪個(gè)機(jī)位承擔(dān)全景任務(wù)的變通，場(chǎng)面中人物整體布局偏向場(chǎng)景一側(cè)時(shí)，調(diào)度1號(hào)或3號(hào)拍攝全景。1、3號(hào)機(jī)交叉拍攝的變通。

3.各機(jī)位調(diào)度的主要規(guī)律。導(dǎo)播只有通過(guò)對(duì)各機(jī)位準(zhǔn)確靈活的調(diào)度使用，才不會(huì)遺漏現(xiàn)場(chǎng)的全貌和細(xì)節(jié)?！罢{(diào)機(jī)”就是導(dǎo)播對(duì)各機(jī)位拍攝時(shí)的景別角度、對(duì)象等拍攝任務(wù)的安排。對(duì)于三個(gè)訊道的機(jī)位調(diào)度，導(dǎo)播可使用的機(jī)位是有限的，因此找到調(diào)機(jī)的普遍規(guī)律就顯得尤為重要了。

4.情景劇的景別。大全景：最大限度表現(xiàn)舞臺(tái)全貌的景別；小全景：帶有環(huán)境并展現(xiàn)群體人物位置關(guān)系；中景：人物膝蓋以上范圍的景別；中近景：表現(xiàn)人物腰部以上范圍；近景：表現(xiàn)胸部以上范圍。小全景是情景劇場(chǎng)景與人物關(guān)系發(fā)展的實(shí)用選擇，而中景或近景是由情景劇的表演方式?jīng)Q定的。

四、畫(huà)面切換的一般規(guī)律

無(wú)論何種類型的節(jié)目，導(dǎo)播切換的一般規(guī)律首先是符合鏡頭搭配的普遍規(guī)律，也就是畫(huà)面剪輯的一般規(guī)律。

關(guān)注說(shuō)話人：即“誰(shuí)說(shuō)話切誰(shuí)”，有時(shí)也切其他人反應(yīng)；關(guān)注動(dòng)作細(xì)節(jié)：根據(jù)畫(huà)面剪輯的原則選擇剪輯點(diǎn)；關(guān)注場(chǎng)面調(diào)度的變化?！皥?chǎng)面調(diào)度”是指一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員的行動(dòng)路線、站位、姿勢(shì)手勢(shì)、上下場(chǎng)等舞臺(tái)表演動(dòng)作的總和。場(chǎng)面調(diào)度的變化，就是指這些動(dòng)作的變化。

1.關(guān)注說(shuō)話人。導(dǎo)播進(jìn)行畫(huà)面切換主要是以場(chǎng)面中說(shuō)話人的變化為依據(jù)的。簡(jiǎn)單地講，就是“誰(shuí)說(shuō)話切誰(shuí)”。在情景劇中，臺(tái)詞表現(xiàn)聲畫(huà)統(tǒng)一是非常明顯的。這就是我們所指的畫(huà)面切換“關(guān)注說(shuō)話人”的規(guī)律。當(dāng)然在表現(xiàn)某一人長(zhǎng)時(shí)間講話時(shí)，也可以切入若干其他人的反應(yīng)鏡頭。

2.關(guān)注動(dòng)作細(xì)節(jié)。導(dǎo)播的畫(huà)面剪接點(diǎn)，可以是說(shuō)話，或是動(dòng)作等作為剪接點(diǎn)。比如起身、開(kāi)門(mén)、拿放東西等等?？梢栽谶@些細(xì)節(jié)中去尋找剪接點(diǎn)。由于情景劇鏡頭連續(xù)的特點(diǎn)，這些剪切點(diǎn)的準(zhǔn)確性又取決于導(dǎo)播的水平，因此不同的導(dǎo)播切出來(lái)的情景劇差異還是很大的。通常情況下，由于不可重復(fù)不可反復(fù)推敲的錄制性質(zhì)，現(xiàn)場(chǎng)錄制的畫(huà)面剪切點(diǎn)往往沒(méi)有拍攝后期剪輯的畫(huà)面那么細(xì)膩，所以導(dǎo)播對(duì)劇情發(fā)展的所有動(dòng)作細(xì)節(jié)要有取舍，對(duì)那些對(duì)劇情發(fā)展有推動(dòng)作用的動(dòng)作細(xì)節(jié)導(dǎo)播一定要用畫(huà)面去表現(xiàn)并做出準(zhǔn)確的切點(diǎn)選擇。

3.關(guān)注場(chǎng)面調(diào)度的變化?！皥?chǎng)面調(diào)度”是指在一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)的行動(dòng)路線、站位、上下場(chǎng)等舞臺(tái)表演的變化。導(dǎo)播必須了解并提前預(yù)知演員上下場(chǎng)等這些變化，才能準(zhǔn)確地調(diào)度相應(yīng)的鏡頭去呈現(xiàn)，并選擇適當(dāng)?shù)那谐鰰r(shí)機(jī)。這些場(chǎng)面調(diào)度的變化直接影響到劇情的發(fā)展和人物關(guān)系的變化，導(dǎo)播一定要用相應(yīng)的鏡頭予以表現(xiàn)。

可見(jiàn)，情景劇的畫(huà)面切換是以清晰交代場(chǎng)景中的人物、人物對(duì)白、重點(diǎn)動(dòng)作、場(chǎng)面狀況和場(chǎng)面調(diào)度的變化為原則。因此，它的規(guī)律性很強(qiáng)。導(dǎo)播在畫(huà)面切換時(shí)首先要以此為基礎(chǔ)，再去適當(dāng)?shù)刈非螽?huà)面組合的形式美感。

（作者單位：沈陽(yáng)廣播電視臺(tái)）endprint