淺析文學(xué)翻譯的達(dá)旨、細(xì)節(jié)與改寫

陳雪瑩++何佳

【摘 要】小說翻譯是文學(xué)翻譯中必須面對(duì)的文本之一。本文基于小說《喑啞的聲音》的翻譯，探討文學(xué)翻譯中通過改寫細(xì)節(jié)的方式使譯文忠實(shí)于原文的策略。

【關(guān)鍵詞】喑啞的聲音；細(xì)節(jié)；改寫；達(dá)旨

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0283-01

一、引言

通常，文學(xué)翻譯是指對(duì)文學(xué)作品的翻譯。然而，“文學(xué)翻譯”一詞卻飽含深意：它既可以指文學(xué)翻譯作品，也可以指文學(xué)翻譯的行為。不僅文學(xué)是一門藝術(shù)，翻譯也同樣如此，是一種以原作為中心，通過另一種語言的創(chuàng)作而造就的藝術(shù)，正如傅雷所說的“不在形似，而在神似”。而要完美地呈現(xiàn)這門藝術(shù)，則需翻譯標(biāo)準(zhǔn)的輔助。

“翻譯標(biāo)準(zhǔn)”有三層含義：一是指衡量譯文質(zhì)量的尺度；二是譯者在翻譯活動(dòng)中所追求的最高理想；三是翻譯活動(dòng)必須遵循的原則。歷史上曾出現(xiàn)多不少著名的翻譯標(biāo)準(zhǔn)或原則，例如：法國(guó)翻譯理論家多雷于1540年在《論如何出色地翻譯》一書列出的翻譯基本原則；英國(guó)著名翻譯理論家泰特勒于1790年在《論翻譯的原則》一書中提出的“翻譯三法則”等。而在國(guó)內(nèi)最受人矚目的則是19世紀(jì)末我國(guó)著名的翻譯家嚴(yán)復(fù)在《天演論》中所提出的“信、達(dá)、雅”三字標(biāo)準(zhǔn)。林克難教授在《“達(dá)旨”與細(xì)節(jié)》中談到，“達(dá)旨”與細(xì)節(jié)并不矛盾，很多情況下，準(zhǔn)確傳達(dá)細(xì)節(jié)可以做到更加忠實(shí)于原文，并可以輸入新的表達(dá)方式。

二、翻譯策略的選擇

最早把“操縱”觀用于翻譯理論研究的是英國(guó)當(dāng)代翻譯家赫曼斯，他指出“從目標(biāo)文學(xué)的視點(diǎn)來看，所有的翻譯都意味著為了某種目的對(duì)原文本進(jìn)行的某種程度上的操縱?！备膶懤碚搹淖g文出發(fā)，以譯文為中心，打破了原文本的權(quán)威地位。安德烈·勒菲弗爾把翻譯放到更為宏大的社會(huì)文化語境中去審視，認(rèn)為翻譯并不是在真空中產(chǎn)生的。作為文化系統(tǒng)的文學(xué)子系統(tǒng)的一部分，翻譯與文化系統(tǒng)中的其他子系統(tǒng)相互作用、相互制約。

三、案例分析

成功的翻譯有一種就是故意不譯或“錯(cuò)譯”原文的細(xì)節(jié)。這也就是勒菲弗爾所說的改寫（Rewriting），是譯者對(duì)原文的一種操縱。操縱的動(dòng)因主要有：意識(shí)形態(tài)動(dòng)機(jī)和詩學(xué)動(dòng)機(jī)。因?yàn)樵暮妥g文的差異，譯者無法在譯文中原封不動(dòng)地照搬原文細(xì)節(jié)而仍保留其藝術(shù)審美特征，只能通過改寫，利用譯文提供的語言自身的可能性，再造類似藝術(shù)氛圍。

（一）內(nèi)容上的細(xì)節(jié)

例子：周圍的燈光慢慢亮了，在他們面前，是金水河，黝亮而細(xì)碎的波紋。

譯文：Lights around turned on and grew denser， and in front of them were ripples of Jinshui River， darkly shimmering and widely scattered.

這句話是小說的最后一段，也是最后一句。在翻譯這段話時(shí)，著重想譯好的是“亮”字。譯文并未使用“Bright”之類的詞匯，取而代之的是“Denser”這個(gè)單詞。既然作者會(huì)用一句話來作為整篇小說的最后一段，那么這句話必定會(huì)含有深刻的意義。就如同小說《了不起的蓋茨比》中所描述的綠光一樣，該句中的燈光在筆者看來也是一種希望的象征，是孫良和鄧林兩人愛情的象征，因此，前半句話的翻譯好壞至關(guān)重要?！癉enser”一詞是在看小說《愛藥》時(shí)受到的啟發(fā)，能夠更加深刻地體現(xiàn)燈光的亮度，這也是比較級(jí)的一種功能。此外，原級(jí)“Dense”表示濃密的、密集的，間接展現(xiàn)了兩人的關(guān)系正逐漸拉近，愛情的火花逐漸綻放。

（二）形式上的細(xì)節(jié)

例子：真得能頌揚(yáng)一位已死去的女人？她已疏遠(yuǎn)，已被束縛，異樣的力量強(qiáng)暴地將她擄走，帶向一座滾燙的墳?zāi)埂?/p>

譯文：Be it able to praise a dead lass？ She whos been estranged and constrained was，taken away by force and violence peculiar，to a full-blood sepulcher.

此例為小說中出現(xiàn)的幾句詩。既然是一首詩，在翻譯時(shí)就應(yīng)該譯出詩歌的特色。內(nèi)容上，譯文與原詩沒有過多差別；在形式上，譯文幾乎是將原詩逐句對(duì)應(yīng)地翻譯出來；在韻律上，譯文也盡可能地使詩歌押韻，以彌補(bǔ)在漢英翻譯時(shí)造成的缺陷。譯文的確注重翻譯時(shí)的細(xì)節(jié)，原詩在一、三兩句押韻，而譯文通過改寫，在三、四兩句詩行上做了押韻，使讀者閱讀時(shí)同樣能夠體會(huì)閱讀原作的那種感覺。

綜上，譯者在翻譯形式上所需注重的細(xì)節(jié)內(nèi)容，基本采用直譯的策略；在遣詞用句方面，譯者更關(guān)注詞匯形式上對(duì)原文的忠實(shí)程度。

四、結(jié)語

《喑啞的聲音》一文的翻譯印證了改寫其實(shí)并不意味著不能使譯文無法忠實(shí)于原文，相反，倘若運(yùn)用得當(dāng)，改寫可以為譯文增添更多的光輝。雖然在翻譯時(shí)出現(xiàn)了問題，但如果能順利解決這些遺留的問題，小說的翻譯又會(huì)步入一個(gè)新的層次。

參考文獻(xiàn)：

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