淺談瓊劇的吊弦演奏技巧

陳 楊

（海南省瓊劇院　海南 海口 570100）

淺談瓊劇的吊弦演奏技巧

陳 楊

（海南省瓊劇院海南 ?？?570100）

在瓊劇表演中，吊弦是一種領(lǐng)奏樂(lè)器，起到了非常重要的作用。本文簡(jiǎn)單分析了幾種瓊劇表演中吊弦的演奏技巧，旨在使吊弦演奏增強(qiáng)瓊劇的整體演奏效果，給聽(tīng)眾帶來(lái)最好的聽(tīng)覺(jué)感受。

瓊??；吊弦；演奏技巧；把握音樂(lè)結(jié)構(gòu)

在瓊劇的表演中，需要用到的樂(lè)器超過(guò)30種，主要包括彈撥類(lèi)、打擊樂(lè)類(lèi)、絲弦類(lèi)、管吹類(lèi)等，其中吊弦作為領(lǐng)奏樂(lè)器，其演奏效果直接影響到瓊劇的整體表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。吊弦演奏是整出戲或整場(chǎng)戲中陳述音樂(lè)的最基本手段，因此，在吊弦演奏中必須靈活地掌握戲劇的不同情緒，有機(jī)銜接不同節(jié)奏、不同板式的聯(lián)結(jié)和變化，準(zhǔn)確抓住旋律和節(jié)拍的切入點(diǎn)，進(jìn)而發(fā)揮出引領(lǐng)、示范的表演效果。

一、準(zhǔn)確把握音樂(lè)結(jié)構(gòu)的特征及其運(yùn)用技巧

吊弦表演者首先應(yīng)對(duì)板腔體、板曲牌體等兩種曲式節(jié)奏進(jìn)行全方位的了解，準(zhǔn)確把握其基本特征以及運(yùn)用技巧。對(duì)于板腔體，主要包括基本板式、附屬板式以及各種強(qiáng)調(diào)等。在現(xiàn)階段的瓊劇中，這種曲式結(jié)構(gòu)運(yùn)用得非常廣泛，所以吊弦表演者應(yīng)該全面了解板腔體的基本特征和運(yùn)用技巧，進(jìn)而能夠在瓊劇的表演中熟練操作、運(yùn)用自如，配合好戲劇的節(jié)奏變化和情感發(fā)展，達(dá)到最完美的表演效果。關(guān)于曲牌體通過(guò)是為了滿足唱腔設(shè)計(jì)的需要，有機(jī)融合多種不同的曲牌，最終形成一種套曲。在一些經(jīng)典劇目中經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到此類(lèi)曲式結(jié)構(gòu)，而在一些最新創(chuàng)作的戲劇中運(yùn)用較少，這種曲式結(jié)構(gòu)能為觀眾帶來(lái)賞心悅目、古色古香的舞臺(tái)表演效果，讓觀眾充分感受瓊劇的藝術(shù)魅力。因此，吊弦演奏者只有充分地了解曲牌體基本的音樂(lè)結(jié)構(gòu)以及表演技巧，才能達(dá)到這樣的音樂(lè)效果，特別是對(duì)于靈活多變的節(jié)奏、豐富多彩的情感等環(huán)節(jié)的處理，必須做到不死搬硬套、不機(jī)械式地演奏，以存韻為前提，結(jié)合不同的話劇劇情，滲透表演者自身對(duì)音樂(lè)的理解，從而向觀眾傳達(dá)出新的內(nèi)容。

二、吊弦演奏者必須熟知板式和鑼鼓經(jīng)，把握音樂(lè)的節(jié)奏變化

唱腔的不同也直接決定著板式起式導(dǎo)頭的不同。在瓊劇表演中，吊弦演奏者就需要按照鼓師所設(shè)計(jì)的板式起式導(dǎo)頭，并且要經(jīng)過(guò)多次練習(xí)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)配合默契。比如，為了滿足劇情的發(fā)展需要，鼓師會(huì)給表演者和樂(lè)器演奏者設(shè)計(jì)為“中板”鑼鼓點(diǎn)進(jìn)而導(dǎo)頭介入，這時(shí)就要求吊弦演奏人員要結(jié)合導(dǎo)頭介入的節(jié)奏來(lái)調(diào)整出與之對(duì)應(yīng)的“中板”引子。

吊弦演奏者要學(xué)會(huì)對(duì)不同戲劇音樂(lè)進(jìn)行對(duì)比，進(jìn)而掌握節(jié)奏變化，做出及時(shí)調(diào)整的技巧，應(yīng)重視人物行當(dāng)唱腔重、力、速的處理和唱腔本身所流露出來(lái)的情感的表現(xiàn)。吊弦演奏者運(yùn)用重音既能表現(xiàn)出唱詞的深層次含義，還能在曲調(diào)旋律上改變速度、力度的鮮明對(duì)比，讓整個(gè)音樂(lè)節(jié)奏表現(xiàn)得頓挫分明、剛勁有力。其次，在運(yùn)用弓法的過(guò)程中，也要重點(diǎn)表現(xiàn)出重音，逐步增強(qiáng)弓法的力度，一般都是選擇拉弓的演奏方式，即使是連弓也應(yīng)達(dá)到剛勁有力的效果。主弦是戲劇演員表演過(guò)程中的知音，是作曲的助理，也是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的核心和權(quán)威。因此，吊弦演奏者必須對(duì)唱腔的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特征非常熟悉，運(yùn)用多種靈活多變的手法對(duì)唱腔作性質(zhì)不同的補(bǔ)充或襯托。唱腔的伴奏、過(guò)門(mén)和行弦的作用是襯托表演、托腔保調(diào)，并能烘托唱腔，讓觀眾能陶醉到劇情的表演中，感受到表演者的喜怒哀樂(lè)，也使表演人員能快速調(diào)動(dòng)自己的情緒進(jìn)入角色表演中。

三、吊弦演奏者需要具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)，用獨(dú)特的審美觀把握唱腔

優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的唱腔主要依賴(lài)于主弦的帶動(dòng)以及精湛的技藝伴奏，這樣才可以讓唱腔發(fā)揮出極具感染力的舞臺(tái)表演效果，給觀眾美的感受，并在演唱過(guò)程中實(shí)現(xiàn)定腔、定調(diào)的作用。如對(duì)于抒情、平和、深沉、穩(wěn)重的演唱，強(qiáng)調(diào)其音樂(lè)節(jié)奏的變化也是舒緩、平穩(wěn)的，一般都表達(dá)出感嘆、憂傷、悲怨、沉思等較為低落的感情色彩。而在吊弦演奏時(shí)，就需要準(zhǔn)確把握弓的長(zhǎng)短，指的輕重，音色亮暗的有機(jī)搭配，進(jìn)而讓這個(gè)戲劇所表現(xiàn)出的情緒飽滿而不溫不火。對(duì)于分弓的演奏技巧，一般都是以八分音符或十六分音符來(lái)表現(xiàn)，對(duì)于80%以上的音基本上都是用分弓進(jìn)行處理的，但分弓也有快慢、頓挫、強(qiáng)弱之分。此外，還有連弓，運(yùn)用較為普遍的都是“雙連弓”，即是兩音一連，“三連弓”則是三音一連，通常都是在一根弦上進(jìn)行連音，也偶爾會(huì)出現(xiàn)多余三個(gè)音的連弓。在把握“分弓”與“連弓”時(shí)，都需要以感情的需要和唱腔的強(qiáng)弱來(lái)決定。在吊弦演奏中，其節(jié)奏必須跟隨唱腔的節(jié)奏變化而變化，力度強(qiáng)弱也應(yīng)該做出及時(shí)調(diào)整，根據(jù)戲劇的情緒變化默契配合。

四、結(jié)語(yǔ)

在瓊劇表演中，吊弦演奏占據(jù)主導(dǎo)地位，因此，吊弦演奏人員必須不斷提升自己的演奏技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，深入理解音樂(lè)的整體變化和內(nèi)在情感，再融入自己的理解，進(jìn)而能烘托出演員的內(nèi)心感受，給觀眾最強(qiáng)的音樂(lè)體驗(yàn)。

[1]周怡.瓊劇唱腔藝術(shù)特征研究[J].黃河之聲，2015(04).

[2]黃志啟.淺談瓊劇唱腔結(jié)構(gòu)及其藝術(shù)特點(diǎn)[J].戲曲藝術(shù)，2015(07).

J632.29

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1007-0125(2016)07-0041-01