在大眾傳媒文化下的《楚門(mén)的世界》2.0

摘 要：21世紀(jì)之初電影《楚門(mén)的世界》將娛樂(lè)媒體推到風(fēng)口浪尖，大眾傳媒文化在一時(shí)間引發(fā)人們思考，在電視媒體下赤裸裸的監(jiān)視他人的人生，是不是應(yīng)該被抨擊，作為娛樂(lè)的消費(fèi)者，我們應(yīng)不應(yīng)該消費(fèi)他人的生活？然而隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的高速發(fā)展，新興的職業(yè)“網(wǎng)絡(luò)主播”也在瞬間遍地開(kāi)花，與此同時(shí)大眾傳媒文化也面臨著新的考驗(yàn)，當(dāng)人們?cè)俅芜M(jìn)行消費(fèi)，觀看“網(wǎng)絡(luò)主播”的直播時(shí)，我們也該擁有自己的辨識(shí)能力。

關(guān)鍵詞：大眾傳媒文化；楚門(mén)的世界；網(wǎng)絡(luò)主播

作者簡(jiǎn)介：段立（1991-），女，漢族，山西太原人，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)。

[中圖分類號(hào)]：G206.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-24--01

是不是你也可以接受這樣的世界。

如果不是好奇，你為什么要看看這里發(fā)生了什么。

那可不可以說(shuō)好奇害死貓，同時(shí)害死了你注視的對(duì)象。

《楚門(mén)的世界》是1998年由彼得·威爾執(zhí)導(dǎo)，金·凱瑞主演的一部美國(guó)輕喜劇，一部講述一個(gè)叫楚門(mén)的人，從一出生就成為一檔全球24小時(shí)直播真人秀的主人公，他生活的小鎮(zhèn)就是節(jié)目組的超大攝影棚，他身邊的所有人（包括家人、愛(ài)人、朋友）全部都是由制作人精心安排的演員，在他身上發(fā)生的所有事情從早到晚都會(huì)被攝影機(jī)記錄下來(lái)，播放給觀眾，然而在他成長(zhǎng)的30年里，他并不知道自己作為主人公，活在別人的世界里，直到一些意外導(dǎo)致他開(kāi)始懷疑，并在克服重重心里阻礙，在內(nèi)心渴望新生活的驅(qū)動(dòng)下，他離開(kāi)了那個(gè)桃花源。在他離開(kāi)的那一刻，觀看的觀眾有的感到失落，有的為他叫好。對(duì)于他自己而言是一種解脫吧，在被監(jiān)視數(shù)年不自知的無(wú)力感，和那一本拼了好多年的女人照片，像是一股巨大的雙手，讓他揭開(kāi)攝影棚的墻，追求自己想要這樣的生活。

那么可以看出，我們就是大眾媒體文化傳播的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，所以傳媒完全是在為受眾服務(wù)的，服務(wù)于我們的好奇，我們的缺失。沒(méi)有誰(shuí)離得開(kāi)大眾傳媒文化，看似簡(jiǎn)單的《楚門(mén)的世界》實(shí)則在講述我們的生活，壓抑人的自由主權(quán)，同時(shí)又在無(wú)限的放大它，電影源于生活又高于生活，它擴(kuò)大了感情的特征，放大了傳播的途徑，演繹著的不過(guò)是一兩個(gè)小人物的糾葛，然而給予受眾的則是一種趨勢(shì)和導(dǎo)向?？催^(guò)電影得到的就是我們?nèi)鄙俚?，也是電影僅僅表現(xiàn)的。

今天，網(wǎng)絡(luò)已成為人們生活中不可缺少的重要部分，人們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)對(duì)文化娛樂(lè)的訴求也日益明顯，與此同時(shí)網(wǎng)絡(luò)直播以一種新型產(chǎn)業(yè)已悄然興起，由此也產(chǎn)生了一種新的職業(yè)——網(wǎng)絡(luò)主播。新媒體語(yǔ)境下的傳播是高度參與 、互動(dòng)性的傳播，網(wǎng)路直播中為受眾營(yíng)造的環(huán)境，尊重大眾藝術(shù)，意味著直播定位在滿足受眾基本情感的共鳴上。網(wǎng)路直播是作為新媒體時(shí)代大眾傳播的新興力量，其傳播的社會(huì)性不容忽視，大眾傳媒文化在任何時(shí)候都應(yīng)該是代表所有大眾的意識(shí)，但是想要說(shuō)服大眾需要做的是包容性它明確標(biāo)榜“本能”、“欲望”、“感官”、“快感”對(duì)藝術(shù)活動(dòng)的關(guān)鍵意義。

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)演藝平臺(tái)市場(chǎng)規(guī)模在2010-2011年期間呈爆發(fā)是增長(zhǎng)，2014年市場(chǎng)規(guī)模打54.3億，預(yù)計(jì)20i6年價(jià)格突破百億，整體呈現(xiàn)“野蠻式”生長(zhǎng)。目前的網(wǎng)絡(luò)主播大多以90后女性居多，所以也被叫做是“宅男經(jīng)濟(jì)”下的新興產(chǎn)業(yè)。主播群體有大學(xué)生、在職白領(lǐng)、無(wú)業(yè)人員，也有專業(yè)的游戲玩家等等。所以造成其群體程度良莠不齊，主播的的內(nèi)容也有許多低俗文化，不少主播在直播的過(guò)程中爆粗口、講“葷段子”為博得關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)主播迅速的成長(zhǎng)也給大眾傳媒文化帶來(lái)了新的問(wèn)題，那些低俗的娛樂(lè)形式將造成網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的詬病，整個(gè)大眾傳媒文化又將陷入一個(gè)難為的局面。

想想楚門(mén)，他全力的拜托被監(jiān)視的生活，努力的逃離人們的視線?？蔀槭裁丛谏鐣?huì)不斷高速發(fā)展的當(dāng)下，更多的人希望將自己的生活暴露在網(wǎng)絡(luò)中，成為娛樂(lè)的話題、焦點(diǎn)，主播作為明星擁有自己的粉絲，其工作內(nèi)容主要是在直播視頻中娛樂(lè)表演或者與粉絲互動(dòng)，收入來(lái)源主要為粉絲打賞的虛擬禮物、平臺(tái)工資和游戲代言收入。通常一個(gè)網(wǎng)絡(luò)主播的薪資都會(huì)是一個(gè)不小的數(shù)字。高額的薪水沖昏了網(wǎng)絡(luò)直播的娛樂(lè)本質(zhì)，一再的降低自己的底線把形形色色的內(nèi)容帶到大眾傳媒文化中，但是，不可否認(rèn)的是這些低俗的文化仍然是被需求，被傳播的，楚門(mén)不愿成為娛樂(lè)的焦點(diǎn)是他不自知自己被設(shè)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)主播自愿的身在娛樂(lè)之中，也就是在利益面前失去了理智。那么在這樣的大眾文化下浸泡的我們難免將我們自己放置在一個(gè)惡性循環(huán)。

歸結(jié)新時(shí)代的大眾傳媒文化，我們可以發(fā)現(xiàn)，作為消費(fèi)者需要有自己的判別能力，娛樂(lè)一直都被我們所需要，不管是《楚門(mén)的世界》里拼命往外逃得楚門(mén)，還是網(wǎng)絡(luò)直播下奮力向前沖的網(wǎng)絡(luò)主播，都是在大眾需求下催生，它滿足了一種現(xiàn)實(shí)無(wú)法給予的東西。所以我們更需要大眾媒體營(yíng)造一種氣氛，給《楚門(mén)的世界》2.0——網(wǎng)絡(luò)主播加一個(gè)對(duì)或錯(cuò)的主流。

參考文獻(xiàn)：

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