論劉慶邦小說(shuō)創(chuàng)作的語(yǔ)言美

李曉燕

摘 要：作為我國(guó)不可多得的“短篇小說(shuō)”的杰出作家。劉慶邦從登上文壇以來(lái)，著作頗豐，多種文學(xué)的獎(jiǎng)項(xiàng)證明了他文學(xué)的造詣和深厚的寫(xiě)作功底。他的作品很“接地氣”，同時(shí)耐人尋味，觀賞性強(qiáng)。這離不開(kāi)他在字句上的精雕細(xì)琢以及語(yǔ)言上的獨(dú)特的詩(shī)意化個(gè)性特征。本文將全面分析劉慶邦小說(shuō)的語(yǔ)言運(yùn)用，深掘其作品的語(yǔ)言美。

關(guān)鍵詞：劉慶邦；短篇小說(shuō)；語(yǔ)言特色

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-24-0-01

語(yǔ)言是作品的血肉肌理。從創(chuàng)作的角度上看，作家的創(chuàng)作過(guò)程實(shí)際上是對(duì)自己語(yǔ)言的綜合調(diào)用過(guò)程。語(yǔ)言承載著作者的情感態(tài)度和現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，是自己的風(fēng)格和魅力的重要展現(xiàn)形式。一個(gè)優(yōu)秀的作家，必然是語(yǔ)言運(yùn)用的大師，用自己的筆造出或悲或喜的生動(dòng)情境，吸引人的情感隨之發(fā)生變化。劉慶邦的小說(shuō)深受人民群眾的喜愛(ài)，自然離不開(kāi)他那帶有生命力和刻畫(huà)細(xì)膩的語(yǔ)言。偏于生活化和地域化的小說(shuō)語(yǔ)言，“將人的細(xì)微放大了看”，是他的獨(dú)特標(biāo)志和風(fēng)采。

一、小說(shuō)創(chuàng)作中的語(yǔ)言美的具體體現(xiàn)

小說(shuō)的語(yǔ)言的美不僅體現(xiàn)在形象優(yōu)美，音韻和諧，還要有屬于自己的味道。就是有自己的風(fēng)格和特色，從這一點(diǎn)上看劉慶邦的小說(shuō)語(yǔ)言美體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

（一）分明的地域色彩

一個(gè)地域既是作家生活成長(zhǎng)的地方，同時(shí)也是作家素材選取和創(chuàng)作靈感的來(lái)源之地。生于華北平原上的劉慶邦在語(yǔ)言上具有濃厚的地區(qū)色彩。尤其對(duì)河南農(nóng)民的方言爛熟于心，字里行間流露出濃郁的鄉(xiāng)土氣息。這就造成了他小說(shuō)中語(yǔ)言的本色美。如小說(shuō)《閨女兒》中寫(xiě)道二姨對(duì)兩孩子關(guān)系的肯定：“我說(shuō)過(guò)這兩個(gè)孩子是一對(duì)兒，不會(huì)有錯(cuò)兒，一個(gè)葫蘆嘴，一個(gè)嘴葫蘆，都抱著葫蘆不開(kāi)瓢?！鄙鷻C(jī)盎然，形象地表現(xiàn)出了人物的性格特點(diǎn)，頓時(shí)拉近了讀者與作家的距離。

（二）詩(shī)情畫(huà)意的描繪

劉慶邦的小說(shuō)里有很多對(duì)生活瑣事的生動(dòng)描寫(xiě)細(xì)節(jié)，更有對(duì)農(nóng)村生活場(chǎng)景和景色的優(yōu)美呈現(xiàn)。色彩的運(yùn)用讓文字的神韻浮現(xiàn)，不管是寧?kù)o幽深的情境，還是典雅深情的畫(huà)面，都讓人如臨其境，生發(fā)由衷的喜愛(ài)和向往之情。例如“秋葉飄零的夜晚，月白如霜，琴聲悠悠揚(yáng)揚(yáng)傳來(lái)，如泣如訴”，這是從《曲胡》里隨手拈出的一個(gè)句子。雖是小說(shuō)，卻有詩(shī)歌一樣的節(jié)奏，又結(jié)合了散文的長(zhǎng)短句。

（三）本色質(zhì)樸的語(yǔ)言

小說(shuō)還有一個(gè)最打動(dòng)人心的地方在于，寫(xiě)人寫(xiě)事，毫無(wú)掩飾，好像隔著書(shū)頁(yè)，即使現(xiàn)實(shí)生活中見(jiàn)不到人物真身，也能“觸摸”到人物的喜怒哀樂(lè)，并因此產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。甚至?xí)c人物同呼吸、共命運(yùn)。例如小說(shuō)《回來(lái)吧妹妹》，“我聽(tīng)說(shuō)北京大得很，進(jìn)去一個(gè)人跟往流水河里扔一個(gè)坷垃頭兒一樣，一眨眼就不見(jiàn)了”。運(yùn)用毫無(wú)修飾的簡(jiǎn)單質(zhì)樸的語(yǔ)言形象地寫(xiě)出了北京在人想象中的廣闊無(wú)邊，真切體現(xiàn)了沒(méi)有去過(guò)北京人兒的好奇與期待。

二、劉氏小說(shuō)語(yǔ)言美的創(chuàng)作技巧和成因分析

（一）小說(shuō)美的創(chuàng)作技巧

1.方言的恰當(dāng)運(yùn)用。自從普及使用普通話以來(lái)，書(shū)面語(yǔ)的創(chuàng)作基本上以普通話為主，但是作家在藝術(shù)的創(chuàng)作中卻能夠通過(guò)有分寸有選擇的方言的運(yùn)用為文章的語(yǔ)言增加一道亮麗的風(fēng)景線。劉慶邦通過(guò)對(duì)自己所在地區(qū)的熟知的方言形式的改變來(lái)豐富語(yǔ)言的表達(dá)。有的直接使用方言詞匯，如“年根兒”，“苦不嘰”“玉米辮子”等等，增加文章的趣味性；有的是運(yùn)用一些沒(méi)有固定意義的，需要讀者結(jié)合上下文進(jìn)行整合推敲的方言詞語(yǔ)，也增強(qiáng)了文字的可讀性。例如在《遍地蓮花》里，“遮幅是黑的，蓮花是紅的，分明打眼得很”這句話中的“打眼”單獨(dú)使用沒(méi)有具體的含義，但在這里結(jié)合前一分句中的“黑”、“紅”可以推理出來(lái)它的意思與“十分鮮艷，吸引人的眼球”接近。

2.諺語(yǔ)口語(yǔ)俗語(yǔ)等的應(yīng)用。小說(shuō)在描寫(xiě)的時(shí)候，緊緊抓住人物的個(gè)性特征和身份特征，用“什么人說(shuō)什么話”的“話如其人”的語(yǔ)言表現(xiàn)方式讓人物形象躍然紙上。體現(xiàn)出簡(jiǎn)約的特點(diǎn)。例如“一家有女百家求”、“櫻桃好吃樹(shù)難栽，不下苦功花不開(kāi)”、“蠶老一時(shí)，麥?zhǔn)煲簧巍钡冗@些語(yǔ)言都是經(jīng)過(guò)了幾十幾百年的流傳和繼承才保存下來(lái)的，原本就集中體現(xiàn)了語(yǔ)言深厚的文學(xué)底蘊(yùn)。在形式上有對(duì)仗感，節(jié)奏朗朗上口，加在小說(shuō)中能讓語(yǔ)言更加生動(dòng)，多樣化。

3.大量比喻修辭手法的運(yùn)用。小說(shuō)在描寫(xiě)鄉(xiāng)村狀況和風(fēng)貌的時(shí)候，尤其注意運(yùn)用了各種修辭手法，如夸張、擬人、比喻等，尤其以各種比喻的運(yùn)用為盛。比如明喻、暗喻、借喻等。“柳條擺動(dòng)，麥苗起伏”把三月的春景人性化靈動(dòng)化了，又例如小說(shuō)《流蘇》里面把將要下鍋的面條比作“流蘇”；《梅妞放羊》里把螞蚱比作從容地漂流運(yùn)動(dòng)員；把剛冒芽尖兒的麥子比作細(xì)細(xì)的繡花針。諸如此類，不勝枚舉。

（二）小說(shuō)語(yǔ)言美的現(xiàn)實(shí)原因

如果說(shuō)創(chuàng)作方法技巧的運(yùn)用是讓小說(shuō)呈現(xiàn)語(yǔ)言美的“主體原因”，那么作者的經(jīng)歷，創(chuàng)作態(tài)度和主張就是它的客體原因了。因?yàn)樾≌f(shuō)的取材來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，受居住地域的影響和風(fēng)俗習(xí)慣的熏陶作用，作者無(wú)需刻意去生搬硬造什么，而是自然而然存在于腦海中，只需要在合適的場(chǎng)合進(jìn)行調(diào)用就可以了。所以，劉慶邦小說(shuō)語(yǔ)言的美總的來(lái)說(shuō)，與他腳下扎根的土地分不開(kāi)的。另外劉慶邦文貴樸實(shí)、用心寫(xiě)意的認(rèn)真態(tài)度也是幫助他語(yǔ)言美形成的重要內(nèi)推力。

劉慶邦小說(shuō)語(yǔ)言的巨大感染力和美的意境的形成離不開(kāi)他日積月累的斟酌錘煉。敏銳的觀察力和文字修辭的運(yùn)用功底都真實(shí)體現(xiàn)他的小說(shuō)里?？傊≌f(shuō)的語(yǔ)言魅力三言兩語(yǔ)難以道盡，值得我們不斷地探究和學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

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