那些古老的溫暖與愛

董潔

摘 要：在觀眾與屏幕的幾尺空間中，觀眾作為受難的英雄，進入電影之中。所以某種意義上來說看電影是一種刑罰，觀眾在電影虛假的苦難中掙扎、疼痛、窒息；忽然又猛地將觀眾扯出來，剛緩一口氣，還沒功夫感嘆什么，又被再次淹沒；直到落幕一刻，燈光亮起，觀眾如夢初醒，曲終人散，余味悠長。

關(guān)鍵詞：溫暖；愛；桑榆街九號

一

《桑榆街九號》，未看，腦海里浮現(xiàn)的就是一條逼仄古老的街，百年老樹郁郁蔥蔥，一棟斑駁古老的建筑，爬滿了爬山虎，我想這一定是一個悲傷而溫情的故事，怯懦的不敢看，卻又躍躍欲試。

電影受到到鏡頭的限制，留給觀眾的想象空間相對比較少，觀眾的想象要跟隨鏡頭進行。電影在固定的人物形象基礎(chǔ)上，通過色彩，畫面，配樂，等多方面結(jié)合的方式，賦予電影強大的藝術(shù)張力，讓觀眾在色彩應(yīng)用和配樂方面感受到視覺與聽覺的沖擊，體會到獨特的審美感受與電影的魅力。

影片的一開始，隨著男主角李毅的視角，我們來到了桑榆街九號，大部分人都會以為這是療養(yǎng)院或者瘋?cè)嗽?，沒有想到這居然是一所百年醫(yī)院。而李毅，作為想要出人頭地的大學畢業(yè)生，很容易忽略這所百年醫(yī)院的包容性與和諧性。越往下看越能發(fā)現(xiàn)所有的一切溫馨而真誠，所有人物形象刻畫得鮮明而樸實，影片明暗交替的處理手法，增加電影的表現(xiàn)張力，牽引觀眾的觀影感受，和故事的推進相吻合，反復出現(xiàn)的斑駁的棗紅色長椅，也作為一種時光的象征，給予沉思的李毅以溫暖的撫慰。

影片張馳有度，非常和諧，在展現(xiàn)李毅的內(nèi)心選擇和表現(xiàn)社會的高速發(fā)展的時候，快速的鏡頭起到了很重要的作用，其剪接制造的緊張感使現(xiàn)代社會快速發(fā)展的狀態(tài)立體形象的表現(xiàn)出來，都市的繁華，大醫(yī)院的冰冷，桑榆街九號的溫馨，讓觀眾一覽無余，這種表現(xiàn)方法同時也形象直觀的展現(xiàn)了李毅內(nèi)心的感受，彷徨與無奈，新舊對比，對于他的心理影響直接通過鏡頭反映出來，他剛工作遇到的困境象征了現(xiàn)代大部分人的生存處境，濃縮了世間百態(tài)。

二

桑榆街九號是懷舊的，溫暖的，具有包容性的，它歷經(jīng)滄桑，過去的歷史，過去的人物，過去的一切，都不重要了，死去的早已死去，活著的卻還活著。過濾掉了所有腐朽陳爛的背叛與貪婪，留下的都是美好。

有始有終，桑榆街九號是醫(yī)院，醫(yī)院是生死相依的地方。小人物，小悲歡，大震撼，大思考。催人淚下，卻又飽含幽默，喜劇悲劇相互揉雜，是其最突出的樂感美學價值，整個影片沒有尖銳的戲劇沖突，沒有驚心動魄的場景，有的只是質(zhì)樸詼諧的溫情。郁郁蔥蔥的古老大樹，明凈的天空，隱喻了人物單純的心境。對于上個世紀五十年代到九十年代的公眾而言，他們很容易從影片古老的建筑，斑駁樹影，破舊的病房，棗紅色的長椅，生銹的鐵門等等意象找到自己在歷史長河中的影子。敘事結(jié)構(gòu)方面，影片始終讓李毅在講述自己的生活，而不是故事，沒有現(xiàn)在影片慣用的橋段，這樣讓許多電影情節(jié)之間的過渡顯得更為自然，也剛能夠牽動人心，李毅偶爾出現(xiàn)的內(nèi)心獨白彌補了他的過于內(nèi)斂所造成的表演缺陷，讓故事慢慢發(fā)展。

三

影片還有對本土特色的挖掘，比如矯情，在這里成為一個褒義詞，有可愛的意味，付局長的那種可愛的矯情，那種“都這種時候了你還拿捏”[1]的可愛，讓人忍俊不禁，沖淡了死亡的悲傷。

故事表現(xiàn)人類對于美好的向往與追求，盡管這種美好與現(xiàn)實生活有時是想違背的。影片的另一個主題就是愛。秦教授對于男友的愛，李毅與佩佩的愛，院長對于病人的愛，組長對于大家的愛，鄭老頭和陸老頭的友誼，總想出去的老頭內(nèi)心的懺悔。面對社會生活中充斥的各種偏見和不公，唯有喚醒心中的愛才能讓人們得到真正的救贖。冰冷的不僅是鋼筋混凝土構(gòu)建起來的高樓大廈，更是因功力而日漸涼薄的人際關(guān)系。在這種人與人之間信任喪失的背后，我們看到了更為深刻而隱蔽的問題——愛的能力的缺失。

整部影片還可以說是一個理想化場景的建構(gòu)與解構(gòu)對于現(xiàn)代的生活模式，文化習俗等問題進行了全方位的反思與批判，并在進行時代性的反思與批判過程中，不斷追尋著新的審美訴求，試圖建立一個更具理想色彩，更為多元的世界。桑榆街九號區(qū)別于其他醫(yī)院的最重要的是桑榆街九號，不僅僅是醫(yī)院，而是家，這是一種最大的稱贊。后現(xiàn)代的物欲橫流和庸俗的金錢觀已然蔓延到社會的各個層面，通過影片，用一種溫和的方式，引領(lǐng)人們反抗后現(xiàn)代社會普遍存在并不斷惡化的人性的冰冷。結(jié)合當下，還有影片中當李毅在醫(yī)院遇到以前的同學的時候，分明是他們?nèi)嗽谡f話，卻將他們模糊化，鏡頭轉(zhuǎn)向不遠處的秦教授和悠然，我們不難感受到那種對冰冷社會的不滿與深刻的批評，并表達了一種對于更為溫暖，更富有人情味的以及更注重病人實際的醫(yī)療體制的期盼與追求。

偏見問題無法解決，人們就無法擁有正真意義上的平等，幸福，博愛的美好生活?！斑@種偏見看似簡單而普遍，實際上卻是導致整個世界分裂與動蕩的正真的根源，無論是現(xiàn)實世界中，還是影片中，都具有巨大的破壞力。”[2]生活的質(zhì)量其實是由人的內(nèi)心所決定的，并非物質(zhì)。李毅的轉(zhuǎn)變在凸顯了這一點。后來他慢慢發(fā)現(xiàn)事物是事物本身，并非對事物的評價。盡管現(xiàn)實有許多無奈，勇敢的追求自己的理想，不被名利迷惑雙眼，不被輿論所左右。

桑榆街九號，用平凡卻不落俗套的故事認真傾聽生命的意義，關(guān)注人的生老病死，叩問我們的靈魂，一言以蔽之便是一個關(guān)于溫暖與愛的故事。

參考文獻：

[1]李掖平.《桑榆街九號》.

[2]葉海寧.《論后現(xiàn)代主義的結(jié)構(gòu)思想對電影藝術(shù)的影響》.