芻議網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)和理論的互動(dòng)關(guān)系

王曉英

摘 要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來而發(fā)展起來的新生事物，其曾經(jīng)在學(xué)術(shù)界掀起關(guān)于文學(xué)理論的爭論，被認(rèn)為是一場(chǎng)文學(xué)革命。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)和理論是隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展而興起的，三者之間有著密不可分的關(guān)系。本文首先分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀，并就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)和理論三者之間的關(guān)系進(jìn)行了討論，得出一系列維護(hù)三者之間和諧關(guān)系的途徑和方法，以期為廣大研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的學(xué)者提供參考。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；發(fā)展；批評(píng)和理論；互動(dòng)關(guān)系

伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以一種新的文學(xué)形式出現(xiàn)在人們眼前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我國的發(fā)展時(shí)間尚短，最早出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代。如今，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)與人們的生活息息相關(guān)，越來越多的人習(xí)慣于使用網(wǎng)絡(luò)的方式進(jìn)行閱讀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展前景廣闊。然而在快速的發(fā)展過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也面臨著許多不容忽視的問題，這些問題使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展舉步維艱。因此如何讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展步入健康的軌道也就顯得尤為重要。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其發(fā)展現(xiàn)狀

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)涵及發(fā)展情況

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義至今沒有統(tǒng)一的說法，學(xué)術(shù)界傾向于將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)定義為以互聯(lián)網(wǎng)為載體和傳播媒介，通過多媒體演繹和超文本鏈接等形式展示文學(xué)作品，是文學(xué)表現(xiàn)形式的一種創(chuàng)新。其內(nèi)容主要是網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)性的作品，包括小說、詩歌、戲劇、散文等。和傳統(tǒng)的文學(xué)形式相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要是以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介，這是二者的本質(zhì)區(qū)別。除此之外，二者在創(chuàng)作方法、發(fā)表形式、作者身份等方面也存在著差異。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：一是萌芽階段，1997年底痞子蔡（蔡智恒）創(chuàng)作的《第一次的親密接觸》被稱為我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的開端。隨后，文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”創(chuàng)建，并囊括了李尋歡、寧財(cái)神等一眾知名網(wǎng)絡(luò)作家，然而這中文學(xué)網(wǎng)站并沒有較強(qiáng)的盈利能力，并且網(wǎng)絡(luò)作者僅僅將創(chuàng)作小說視為興趣，讀者的閱讀渠道也比較狹窄。二是運(yùn)行階段，這一階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始了商業(yè)化的發(fā)展，以網(wǎng)絡(luò)玄幻小說《誅仙》為例，在小說受到廣大讀者追捧后，完美時(shí)空以100萬的授權(quán)費(fèi)將《誅仙》的版權(quán)買入，并將其改編成網(wǎng)絡(luò)游戲，僅2009年一年的時(shí)間，這款游戲所帶來的總收益逾1億元。盛大也在這一年收購了“榕樹下”、紅袖添香網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)，同時(shí)以1一億元的資金成立盛大文學(xué)。由此，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化的帷幕被拉開了。三是發(fā)展階段，盛大文學(xué)在2011年首次將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入影視改編的范疇，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)入熱潮。同年，許多由網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇相繼上映和熱播，比如由吳奇隆和劉詩詩主演的穿越大戲《步步驚心》、陳凱歌導(dǎo)演的《搜索》、霸占江蘇衛(wèi)視收視榜首的《裸婚時(shí)代》等。再到如今受觀眾廣泛喜歡和關(guān)注的《瑯琊榜》、《歡樂頌》等，都是由網(wǎng)絡(luò)小說改編而成。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中存在的問題

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在飛速發(fā)展的同時(shí)，也面臨著不少問題。首先，網(wǎng)絡(luò)作家寫作題材太過狹隘，缺乏創(chuàng)新。大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說將愛情奉為作品的主線，這雖然符合大眾的審美情感，但是久而久之，讀者也會(huì)產(chǎn)生厭倦。另外，描寫愛情故事的網(wǎng)絡(luò)小說情節(jié)大多比較老套，千篇一律的故事情節(jié)，容易使讀者產(chǎn)生審美疲勞。其次，網(wǎng)絡(luò)寫手的功利性過強(qiáng)，企圖依靠網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作追求名利，在這種思想的作用下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作只會(huì)變得畸形化。最后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人物形象不夠生動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所塑造的人物形象過于簡單，不符合社會(huì)實(shí)際。傳統(tǒng)的文學(xué)通過文字的堆砌可以做到將人物形象塑造得生動(dòng)具體，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大多脫離實(shí)際情況，空洞乏味，這只會(huì)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展受阻。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)和理論關(guān)系的不足之處

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)

文學(xué)評(píng)論家的介入可以促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展，然而實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的關(guān)系缺乏有效互動(dòng)，二者的關(guān)系有待進(jìn)一步提升。

首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀者和參與者與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的主體不掛鉤，就目前參與網(wǎng)絡(luò)批評(píng)的主體看，盡管其對(duì)傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)的批評(píng)已達(dá)到爐火純青的功力，但是面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一新生事物時(shí)，也難免會(huì)因?yàn)閷?duì)其知之甚少而產(chǎn)生有偏頗的觀點(diǎn)。當(dāng)下參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的學(xué)者和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的年齡差距較大，批評(píng)家多為50、60后，而網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾多為80、90后?？梢娕u(píng)家并不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾，他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不熟悉，甚至缺乏基本的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)常識(shí)，在此情況下進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)恐與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)際情況脫節(jié)。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)至今沒有統(tǒng)一的概念，這就導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的對(duì)象也變得模糊不清。目前，學(xué)術(shù)界對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義頗有爭議，長久以來沒有形成統(tǒng)一的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。不管是在網(wǎng)絡(luò)寫手和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)家之間，還是在批評(píng)家與批評(píng)家之間，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念一直都爭論不休。在此情況下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的范疇可能會(huì)存在遺漏的情況。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)要步入正常的軌道，必須先認(rèn)清網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間不協(xié)調(diào)的關(guān)系主要體現(xiàn)在以下兩方面：一是文學(xué)本質(zhì)理論和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不兼容，和傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)和特點(diǎn)都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，其藝術(shù)的性質(zhì)被模糊，取而代之的是商業(yè)性、娛樂性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)包含但不限于語言藝術(shù)形式，這就擴(kuò)充了文學(xué)的內(nèi)涵。然而如今的文學(xué)本質(zhì)理論仍然將文學(xué)局限于語言藝術(shù)之中，顯然，這無法兼容網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的其他藝術(shù)形式。二是文學(xué)構(gòu)成理論和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)成不兼容，文學(xué)構(gòu)成理論建立在“言、象、意”的基礎(chǔ)上，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻不只局限于此三者，還應(yīng)該包括“網(wǎng)絡(luò)”這一載體。傳統(tǒng)文學(xué)脫離“紙”這一載體，尚能繼續(xù)被稱作文學(xué)， 然而一旦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)脫離網(wǎng)絡(luò)這一載體，將會(huì)不復(fù)存在。因此，文學(xué)的構(gòu)成理論尚無法囊括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的載體。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的指導(dǎo)思想，應(yīng)當(dāng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展呈現(xiàn)出相互協(xié)調(diào)的關(guān)系，然而現(xiàn)實(shí)情況卻是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間存在著嚴(yán)重的不協(xié)調(diào)的關(guān)系，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論無法在文學(xué)創(chuàng)作中得到實(shí)踐，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作也無法被理論檢驗(yàn)。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論的來源和基礎(chǔ)，然而二者目前的關(guān)系還不到位，存在脫節(jié)的現(xiàn)象。首先，網(wǎng)絡(luò)批評(píng)的結(jié)論不能及時(shí)升華為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論，在學(xué)術(shù)界，由于批評(píng)家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識(shí)不到位，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)也不夠完善。在不完善的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的條件下，無法形成一套有理有據(jù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論。其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論無法對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)提供及時(shí)而合理的指導(dǎo)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)的文學(xué)是有所差別的，傳統(tǒng)的文學(xué)理論中沒有現(xiàn)成的關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的指導(dǎo)意見，在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)時(shí)不能直接使用現(xiàn)有的傳統(tǒng)文學(xué)理論。因此，要使文學(xué)理論能夠?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)提供合理的指導(dǎo)意見，必須要使用與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相匹配的文學(xué)理論。

三、構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)和理論之間互動(dòng)關(guān)系的途徑

（一）學(xué)術(shù)界要加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)理論的研究和討論

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)具有指導(dǎo)作用，加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)理論的研究和討論具有重要的意義。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)是我國文學(xué)史上的一次“革命”，長久以來，我國的文學(xué)理論始終被少數(shù)的評(píng)論家所壟斷。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多數(shù)出自于年輕的寫手，這些評(píng)論家和網(wǎng)絡(luò)寫手之間存在較大的年齡隔閡，評(píng)論家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不熟悉、不重視，甚至對(duì)現(xiàn)下流行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不屑一顧，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)評(píng)論家和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者之間缺少溝通。因此，評(píng)論家們也無法從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)中得出較為生動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論，出現(xiàn)理論和實(shí)踐不符的情況，這是十分不可取的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的漠然態(tài)度，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)無法正常進(jìn)行，更無法形完善的理論。因此，學(xué)術(shù)界應(yīng)需要注重創(chuàng)建適應(yīng)包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)的整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作的理論體系，積極開展研究文學(xué)創(chuàng)作的活動(dòng)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供合理、完善的的理論指導(dǎo)。

（二）完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系

盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和紙質(zhì)文學(xué)的實(shí)質(zhì)都是文學(xué)，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻有著自身的特殊性，它以網(wǎng)絡(luò)為載體，是一種新生事物，具有自身存在的價(jià)值。在長期的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學(xué)已經(jīng)形成了較為完善的文學(xué)體裁，在審美上也有自己獨(dú)到的特點(diǎn)，并且根基穩(wěn)定。這樣一來，文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)便有了評(píng)選的范本。根據(jù)事物的萌芽、發(fā)展、高潮、衰落的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展難免會(huì)遇到這樣的問題。但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的仍處在萌芽與發(fā)展之間，它的產(chǎn)生不過短短十幾年的時(shí)間，因此存在許多的局限性和不足之處。對(duì)此，創(chuàng)建相應(yīng)的文學(xué)評(píng)價(jià)體系就顯得尤為重要。由于傳統(tǒng)的文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在差別，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不僅應(yīng)當(dāng)參照優(yōu)秀的紙質(zhì)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，更要針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的特點(diǎn)建立這一標(biāo)準(zhǔn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的創(chuàng)建不必要局限于熟知傳統(tǒng)文學(xué)的評(píng)論家，更應(yīng)當(dāng)選擇對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有通透認(rèn)知的其他人員。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者要充分實(shí)現(xiàn)作品的創(chuàng)新

創(chuàng)新是一個(gè)永不過時(shí)的話題，不管是在什么領(lǐng)域，創(chuàng)新都是必不可少的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作也不例外。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要想獲得長足發(fā)展，必須要有創(chuàng)新精神。作為依靠網(wǎng)絡(luò)形式為載體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在創(chuàng)新上擁有傳統(tǒng)文學(xué)所不具有的優(yōu)勢(shì)。電子媒介對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生著正負(fù)雙面的影響，一方面電子傳媒使文學(xué)深入民間，與廣大群眾相互聯(lián)系，這有助于文學(xué)的傳播和推廣。然而另一方面，這容易讓文學(xué)創(chuàng)作者喪失文學(xué)創(chuàng)作的宗旨，將名利和金錢作為寫作的動(dòng)力，這種情況下創(chuàng)作出來的文學(xué)作品難免落入俗套，缺乏創(chuàng)新。因此讓創(chuàng)作者充分實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新性是十分必要的。

（四）提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀者或批評(píng)者對(duì)作品的審美能力

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能脫離受眾，更不能脫離批評(píng)家和理論家的評(píng)判，否則網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展將會(huì)走向一條不歸路。所以提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀者或批評(píng)者對(duì)作品的審美能力對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展至關(guān)重要。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀者或批評(píng)者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的態(tài)度可以給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來“第二次生命”，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的重要保障。因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀者或批評(píng)者在閱讀或者批評(píng)作品時(shí)要保持清醒的腦袋和較好的審美鑒賞能力，這樣才能讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)踏著有序的步伐前進(jìn)，并不斷發(fā)展完善。

四、結(jié)束語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，是適應(yīng)現(xiàn)代人們閱讀和娛樂需要的新興事物，因此得到廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾的青睞。目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展仍存在許多問題，這需要學(xué)術(shù)界引起注意。理清網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)和理論三者互動(dòng)關(guān)系中存在的不足之處，并提出相應(yīng)的策略改變?nèi)咧g這種尷尬的局面，有利于保障網(wǎng)絡(luò)文學(xué)朝著健康的方向發(fā)展。

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