浙江油畫的地域性突圍*

張劍（金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院，浙江金華321017）

?

浙江油畫的地域性突圍*

張劍
（金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院，浙江金華321017）

摘 要：“全球化”與“地域性”的矛盾共存，給中國(guó)當(dāng)代油畫發(fā)展制造困惑的同時(shí)也帶來了新的發(fā)展機(jī)遇，當(dāng)前，中國(guó)油畫已形成了多元發(fā)展的態(tài)勢(shì)。本文以全球化背景下浙江油畫地域性的顯現(xiàn)、流變與拓展為主線，揭示“全球化”進(jìn)一步促動(dòng)了傳統(tǒng)文化的保護(hù)與發(fā)展，從油畫的地域性“突圍”不僅是時(shí)代的使然，也是謀求當(dāng)代中國(guó)油畫新發(fā)展的現(xiàn)實(shí)途徑。

關(guān)鍵詞：全球化；浙江油畫；地域性；突圍

浙江油畫自西畫被作為“藝術(shù)革命”引進(jìn)之日起，便于現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)下難解之緣，改革開放以來，在理論家和批判家的推動(dòng)下，一系列西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的活動(dòng)與思潮被大量引介，吻合了由解放思想和改革開放所遍及的啟蒙風(fēng)氣，以追求現(xiàn)代性為目的的現(xiàn)代主義迅速在全國(guó)展開，并在藝術(shù)實(shí)踐中被粗糙地借用與改造，引發(fā)了85藝術(shù)思潮。由于文化以外的準(zhǔn)備不充分，當(dāng)現(xiàn)代性還未被消化之時(shí)，“后現(xiàn)代性”的接踵而至，令中國(guó)當(dāng)代油畫陷入更深的困境?！叭蚧迸c“地域性”矛盾，迫使藝術(shù)家在地域性中尋求庇護(hù)，以求得一定的話語權(quán)，客觀上導(dǎo)致了浙江油畫的多元發(fā)展態(tài)勢(shì)。然而，如何在復(fù)雜的當(dāng)代文化背景下實(shí)現(xiàn)自我突破？如何在眾聲喧嘩中尋求新的藝術(shù)價(jià)值？是當(dāng)下油畫家不得不扣問的深重現(xiàn)實(shí)。

一、全球化引發(fā)浙江油畫地域性凸現(xiàn)

油畫的“本土化”本質(zhì)上是油畫在中國(guó)地域性發(fā)展的一種表現(xiàn)。早在上世紀(jì)20年代末“國(guó)立藝專術(shù)學(xué)院”創(chuàng)院之初，留法、留日的兩脈賢哲就播下了現(xiàn)代主義的種子，林風(fēng)眠、吳大羽等第一代中國(guó)早期油畫藝術(shù)教育宗師，他們將骨子里蘊(yùn)涵的中國(guó)傳統(tǒng)文化與西畫實(shí)踐緊密結(jié)合，提出調(diào)和中西的觀點(diǎn)，講究兼融并蓄、兼求理法的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，即使在強(qiáng)調(diào)革命現(xiàn)實(shí)主義的蘇派繪畫“全國(guó)大一統(tǒng)”以及文革“紅、光、亮”盛行時(shí)期，仍在私下踐行現(xiàn)代風(fēng)格的繪畫創(chuàng)作，使浙江油畫思想活躍、形式不拘一格、主題豐富多樣，逐步實(shí)現(xiàn)了在“外來畫種”中融入“民族血液”的轉(zhuǎn)變，逐漸形成了具有東方精神的浙江油畫地域特色。

改革開放以來，經(jīng)濟(jì)的全球化導(dǎo)致文化全球化的蔓延，造成了一元藝術(shù)模式的終結(jié)，西方近現(xiàn)代哲學(xué)、藝術(shù)思潮被大規(guī)模引介到國(guó)內(nèi)，觸發(fā)了浙美年輕學(xué)子的求新熱潮，浙美成為85新潮的策源地，西方現(xiàn)代主義各種思潮被瞬間“演練”了一遍。隨著油畫的不斷普及和“本土化”的文化自覺，西方繪畫在觀念和形式上與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之間所形成的對(duì)峙的張力和融合的趨勢(shì)，進(jìn)一步牽動(dòng)浙江油畫的地域性發(fā)展。與85新潮的反叛相比，對(duì)油畫語言模式的探尋與對(duì)個(gè)性風(fēng)格的重視，表明了對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)和規(guī)范的回歸，實(shí)際上是接續(xù)了前輩在現(xiàn)代化軌道上的努力，中國(guó)的哲學(xué)思想、美學(xué)觀念及藝術(shù)思維方式再次受到重視，浙江地域傳統(tǒng)文化被廣泛關(guān)注與借鑒，民族文化被深度融合，畫家對(duì)于油畫創(chuàng)作中表達(dá)東方藝術(shù)中的寫意精神有了相當(dāng)?shù)淖杂X性。汪誠(chéng)一、宋賢珍、高友林等油畫家堅(jiān)持自身主體的情感體驗(yàn)，繪畫語言上向?qū)懸庑浴⑹闱樾院椭袊?guó)傳統(tǒng)審美意象靠攏，義無反顧地從學(xué)院派的營(yíng)壘中突圍出來，努力建構(gòu)屬于自己的繪畫語言風(fēng)格；許江、楊參軍、章曉明、焦小健等以西方現(xiàn)象學(xué)為基礎(chǔ)倡導(dǎo)具象表現(xiàn)主義油畫，使具象表現(xiàn)主義繪畫成為浙江油畫的主流。除此之外，浙江各地結(jié)合當(dāng)?shù)氐赜蛭幕?，形成了具有區(qū)域特色的地域性差異分布，如浙西的“麗水巴比松油畫”、東部的“海風(fēng)油畫”、浙北的“水鄉(xiāng)油畫”等區(qū)域特色油畫。

浙江油畫創(chuàng)作觀念更具多元化，寫實(shí)主義繪畫不再成為主流，現(xiàn)代抽象意味、個(gè)體抒情氣息作品比重加大，各種風(fēng)格兼有容納，但仍然是重視架上繪畫的油畫語言研究，語言較為平和含蓄，呈現(xiàn)出更為自由的跨越時(shí)空選擇。畫家將自己的生存態(tài)度和環(huán)境意識(shí)融于客觀對(duì)象之中，反映現(xiàn)代生活與當(dāng)代人文的精神，在民族文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對(duì)江南文人畫中的抽象精神有了更為深入的探索，寫意精神正在成為浙江油畫自由抒發(fā)個(gè)性的一種趨勢(shì)，即使在寫實(shí)作品中具體物象已成為精神心境的表達(dá)媒介而不再擔(dān)負(fù)敘事性的功能，表達(dá)了超越寫實(shí)的抽象意味。隨著新媒體、綜合材料的廣泛使用，不僅拓寬了浙江油畫的語言表現(xiàn)域，也拓展了現(xiàn)代性的語言邊界。藝術(shù)家不斷探索符合內(nèi)心需要對(duì)應(yīng)時(shí)代感受的個(gè)性化藝術(shù)語言，油畫語言與表現(xiàn)手法多樣并存，地域特色顯著，總體上使浙江油畫更具現(xiàn)代感。

二、全球化造成浙江油畫的地域性流變

全球化時(shí)代，隨著信息化、網(wǎng)絡(luò)化的拓展，突破了原有時(shí)空的限制，實(shí)現(xiàn)了文化傳播、文化交流、文化交往等實(shí)踐方式的全球化，全球化過程中形成了當(dāng)代人類文化共同關(guān)注的世界性問題，如人類的生態(tài)意識(shí)與生態(tài)文化、人口素質(zhì)及其文化、人類健康與文化等等［1］32。自然的變異、人的異化、人與自然之間的疏離，造成了藝術(shù)家在不同文化和價(jià)值觀念的沖突、交錯(cuò)、并置中迷離。隨著城市化進(jìn)程的加劇，傳統(tǒng)山水田園已轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代都市的藝術(shù)表現(xiàn)，全球化的信息流動(dòng)讓現(xiàn)代人無所適從。

文化全球化是一種兼具同質(zhì)化和異質(zhì)化的過程，文化全球化的結(jié)果，在一定程度上導(dǎo)致了文化的殖民化，導(dǎo)致了傳統(tǒng)社會(huì)各區(qū)域相對(duì)割裂時(shí)代的改變，“全球化”與“地域性”的矛盾共存導(dǎo)致了浙江油畫地域性的異化。第一，現(xiàn)代性在中國(guó)原本就是缺乏“有序來源”的“突然降生”，加之“后現(xiàn)代性”的接踵而至，使浙江油畫的地域性變得異常復(fù)雜，浙江油畫地域性的現(xiàn)狀表現(xiàn)為“現(xiàn)代性與地域性共生”的“文化雜交性”；第二，當(dāng)今的信息時(shí)代，大量的信息可以在幾秒鐘內(nèi)遍及到世界各地，單一地域的"純粹性"很難保持，人文地理資源幾乎處于共享的狀況，藝術(shù)家可以便捷地利用異域地理資源；第三，較之以往更為頻繁的藝術(shù)家遷徙和區(qū)域間密切的藝術(shù)交流，促使地域間相互借鑒與滲透進(jìn)一步加?。坏谒?，相對(duì)之前具有鮮明地域色彩的創(chuàng)作，當(dāng)下藝術(shù)實(shí)踐中的地域性不止于民族風(fēng)情和人文傳統(tǒng)，更重要的是“自我的當(dāng)下”與“歷史的現(xiàn)實(shí)”，地域性的強(qiáng)調(diào)為的是向外張揚(yáng)個(gè)體的存在［2］；第五，藝術(shù)家在當(dāng)代文化的價(jià)值取向上體現(xiàn)出更強(qiáng)的地域意識(shí)自覺，但對(duì)地域性取向上較之以往發(fā)生了根本的變化，地域性僅僅成為處理更廣泛的人類問題的出發(fā)點(diǎn)，確切地說是以認(rèn)識(shí)現(xiàn)代性為前提的“主體自覺的地域性”；此外，隨著藝術(shù)市場(chǎng)的興起，畫廊、拍賣公司以及收藏家的趣味對(duì)油畫創(chuàng)作有著不同程度的“干預(yù)”等等，都對(duì)浙江油畫的創(chuàng)作產(chǎn)生著潛移默化的影響。

地域性的異化導(dǎo)致了浙江油畫地域性的流變，從新世紀(jì)以來浙江油畫發(fā)展來看，地域性的流變大體上表現(xiàn)出以下幾類藝術(shù)追求。

1.寫意抒情類。這一類作品融入了東方繪畫的寫意精神，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心抒發(fā)、以情馭筆，傳遞出自由暢達(dá)、超然物外的心境，讓觀眾在欣賞中參與情感“再創(chuàng)作”，楊參軍、陳宜明、焦小鍵等大部分畫家作品大多屬于此類（見圖1）。

2.象征寫實(shí)類。對(duì)西方油畫傳統(tǒng)進(jìn)行深入研究，在學(xué)院新古典寫實(shí)繪畫基礎(chǔ)上，注重繪畫技術(shù)、制作的研究，擴(kuò)展古典寫實(shí)繪畫的精神空間，關(guān)注當(dāng)代生活和當(dāng)代人的生存，通過象征、夢(mèng)幻的隱喻、轉(zhuǎn)喻增加形象內(nèi)涵的多義性，王羽天、何宏舟、黃鳴、來源等畫家的作品都試圖實(shí)現(xiàn)古典寫實(shí)繪畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)換（見圖2）。

3.新具象類。加大了心理分析的成份，直面人生直接切入當(dāng)代生活，井士劍、崔曉東、章曉明等人的作品，注重反映生活的深度與藝術(shù)再現(xiàn)的獨(dú)特性（見圖3）。

4.抽象表現(xiàn)類。運(yùn)用遒勁多變的筆觸、富于張力的造形與構(gòu)成，傳遞畫家的復(fù)雜心緒和對(duì)社會(huì)人文的關(guān)注，許江近幾年來的“葵”系列作品，以內(nèi)心自由的詩性表達(dá)，試圖解決當(dāng)代中國(guó)油畫所面臨的新的文化問題（見圖4）。

圖1.參軍《家園之三》

5.當(dāng)代藝術(shù)類。新生代藝術(shù)家大多關(guān)注文化波普、流行藝術(shù)等，運(yùn)用現(xiàn)成品、圖像資料等進(jìn)行文化符號(hào)的意義置換和錯(cuò)位再生，使作品呈現(xiàn)出很強(qiáng)的潮流感，同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)油畫中的“油畫性”語言提出了質(zhì)疑（見圖5）。

以上類型是較為勉強(qiáng)的劃分，事實(shí)上，當(dāng)下的浙江油畫實(shí)踐還遠(yuǎn)不止這些類型，甚至同一畫家也在不同時(shí)期進(jìn)行不同類型的創(chuàng)作實(shí)踐，這一切恰恰應(yīng)驗(yàn)了全球化背景下地域性正在悄然發(fā)生流變的現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作更具創(chuàng)新性、豐富性和差異性。

三、全球化促動(dòng)浙江當(dāng)代油畫地域性拓展

當(dāng)代文化的全球化并不是文化的一體化，文化的全球化致使文化更具多元化。日本著名的國(guó)際文化理論家平野健一郎運(yùn)用文化涵化理論，探討經(jīng)濟(jì)全球化形勢(shì)下的文化走向認(rèn)為：各種文化之間的接觸越頻繁，文化越趨于多樣化。全球化所帶來的“自我身份認(rèn)定”，充分反映出非西方世界個(gè)人和民族身份的普遍危機(jī)，導(dǎo)致文化上的激烈沖突、強(qiáng)烈的尋根意識(shí)與本土意識(shí)的覺醒。全球化也制造了差異性的生存與發(fā)展空間，使非西方的弱勢(shì)文化有可能通過本土意識(shí)的確立參與全球化的競(jìng)爭(zhēng)，在挑戰(zhàn)中尋找新的機(jī)遇［3］。

圖2.鳴《秋韻之二》

圖3.士劍《紅眼睛》

圖4.江《葵巷》

圖5.立《江南風(fēng)度》

隨著信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，任何民族都無法絕然游離于世界之外，中國(guó)油畫已經(jīng)不可能在一種封閉的環(huán)境中發(fā)展，文化全球化以不可阻擋的發(fā)展趨勢(shì)，迫使每個(gè)藝術(shù)家不得不直面現(xiàn)實(shí)。一方面，全球化的確致使人類多方面產(chǎn)生“一致性”的認(rèn)同，人的神圣性和普遍人性已成為維持人類共同性和一致性的文化理念，“民主、自由”已在世界范圍內(nèi)被廣泛接受，另外，人類也將更多面臨共同關(guān)注的世界性問題；此外，隨著通信和交通領(lǐng)域的新技術(shù)革命的發(fā)生和發(fā)展，在文化產(chǎn)品的生產(chǎn)、傳播以及各種文化交流中形成共同的當(dāng)代形態(tài)，使文化跨越了地域性的界限，實(shí)現(xiàn)“即時(shí)性”的傳遞和接受，并產(chǎn)生大眾文化消費(fèi)的同質(zhì)性等等。通過一段時(shí)間在文化價(jià)值觀、文化模式方面的沖突、磨合與整合，地域性文化可能建構(gòu)起新的“共性”文化關(guān)系與文化模式。另一方面，只要地域性差異依然存在，國(guó)家沒有消亡，就不可能普及單一的文化思想。事實(shí)上，“多極文化”、“多元文化”已成為一股蔚為壯觀的世界性潮流，文化多元化已經(jīng)成為當(dāng)代文化全球化中的重要標(biāo)志和主要形態(tài)［1］31。

在文化全球化進(jìn)程中，中國(guó)油畫家如果只是在國(guó)內(nèi)范圍內(nèi)相互借鑒與摹仿，難以有更大的發(fā)展，而繼承傳統(tǒng)和學(xué)習(xí)西方先進(jìn)文化則是為了對(duì)地域文化進(jìn)行綜合創(chuàng)新。大眾文化的泛濫，影視、網(wǎng)絡(luò)、流行音樂、時(shí)尚雜志等文化媒介的多樣化侵蝕了大眾的休閑空間，相對(duì)于當(dāng)代文化的發(fā)展而言，油畫對(duì)中國(guó)大眾精神生活的影響正在削弱，藝術(shù)創(chuàng)作的難度大大增加。如何恢復(fù)一個(gè)古老的、沉睡的文化，而又參與到全球文明中去，建構(gòu)我們能動(dòng)的具有全球化適應(yīng)力的當(dāng)代文化結(jié)構(gòu)和機(jī)制，從地域性中進(jìn)行突圍無疑是發(fā)展當(dāng)代浙江油畫的首要途徑。這就要求藝術(shù)家更加重視對(duì)現(xiàn)實(shí)生活與文化生活的關(guān)注，并做出更為敏感的反應(yīng)，要求藝術(shù)家對(duì)各種資訊進(jìn)行綜合的視覺轉(zhuǎn)換，對(duì)原有的創(chuàng)作方式作出更具多義性的圖像生成的轉(zhuǎn)換，揚(yáng)棄不適合的消極落后的東西，不斷更新自己的藝術(shù)樣式，實(shí)現(xiàn)新的融合與整合，在整合過程中提升地域性（特色）與“世界性”。浙江油畫在經(jīng)歷過20世紀(jì)的語言研究與技術(shù)進(jìn)化的階段后，正在走向新的綜合，在具象與抽象、影像與圖像、材料與表現(xiàn)、都市化與本土化等多重關(guān)系中拓展新的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)

［1］鮑宗豪.文化全球化的價(jià)值意蘊(yùn)——兼論文化全球化與民族文化的沖突與整合［J］.馬克思主義與現(xiàn)實(shí)，2002（04）：31-32.

［2］徐尚之.云南當(dāng)代油畫：現(xiàn)代性與地域性的糾纏［D］.云南大學(xué)，2012：6.

［3］高天民.“全球化”圖景中的差異性選擇——關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)策略的思考［J］.美術(shù)研究，2000（04］：76.

［4］陳耀.油畫地域性研究的當(dāng)代價(jià)值［J］.美與時(shí)代，2015（08）：38-39.

［5］劉淳.中國(guó)油畫史［M］.北京：中國(guó)青年出版社，2005.

（責(zé)任編輯：李嘉芝）

中圖分類號(hào)：J213.獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B.章編號(hào)：1672-0105（2016）02-0088-04

Doi:10.3969/j.issn.1672-0105.2016.02.022

收稿日期：2016-04-13

基金項(xiàng)目：浙江省文化廳2014-2015年度科研項(xiàng)目“改革開放以來浙江油畫的地域性研究”（浙文產(chǎn)［2015］12號(hào)）

作者簡(jiǎn)介：張劍，碩士，金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授，主要研究方向：美術(shù)理論與實(shí)踐。

The Regionalism Breakout of Zhejiang Oil Painting

ZHANG Jian （Jinhua Polytechnic，Jinhua，321017，China）

Abstract:Globalization and regionalism exist together，and it creates distraction for Chinese modern oil painting while bringing about new opportunities.At present，Chinese oil painting forms a plural development state.Under the background of globalization，this article，with the occurrence，change and development of regionalism breakout of Zhejiang oil painting as primary line，reveals globalization to further promote the progress and preservation of traditional culture，which is not only the necessary of times，but also to seek a practical way of modern Chinese oil painting new development，from regionalism breakout of oil painting.

Key words:globalization；Zhejiang oil painting；regionalism；breakout