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    人生糾葛與神性幻滅
    ——尤金·奧尼爾悲劇意識(shí)探源

    2016-08-01 15:27:02鄧昊廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院廣西南寧530022
    人間 2016年21期
    關(guān)鍵詞:糾葛尤金劇作

    鄧昊(廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院,廣西 南寧 530022)

    人生糾葛與神性幻滅
    ——尤金·奧尼爾悲劇意識(shí)探源

    鄧昊
    (廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院,廣西 南寧 530022)

    尤金·奧尼爾是美國現(xiàn)代著名劇作家,其閃爍著非凡的悲劇藝術(shù)魅力。本文結(jié)合尤金·奧尼爾的若干重要?jiǎng)∽?,識(shí)圖探究其悲劇意識(shí)形成之源流。通過分析尤金·奧尼爾的人生經(jīng)歷和所處特殊歷史時(shí)期,找出其劇作獨(dú)特的精神內(nèi)核以及外部文化土壤,進(jìn)而認(rèn)為人生糾葛與神性幻滅是影響奧尼爾悲劇意識(shí)形成的主要因素。

    尤金·奧尼爾;悲劇意識(shí);人生糾葛;神性幻滅

    美國現(xiàn)代戲劇的發(fā)展,是西方戲劇研究中不可忽略的部分,而作為美國現(xiàn)代戲劇發(fā)展的里程碑式的劇作家,尤金·奧尼爾的悲劇作品閃爍著獨(dú)特的光輝。奧尼爾一生劇作眾多,除了《啊,荒野!Ah,wilderness!》這一部喜劇之外,其余的均為悲劇,其作品中著墨最多的,是角色在外部的壓抑下人性的沖突、異化和扭曲的過程,通過獨(dú)特的視角刻畫出人物內(nèi)心那痛苦掙扎的靈魂,進(jìn)而探尋人類社會(huì)中暗藏的痛楚與孤寂以及社會(huì)中的人類自身存在的價(jià)值與意義。在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí),奧尼爾被稱為一位“獨(dú)特的和尖銳的悲劇作家”,他的戲劇創(chuàng)作則被譽(yù)為“一開始就帶有憂郁的色彩”[1];閃爍著獨(dú)特悲劇藝術(shù)魅力的尤金·奧尼爾是如此純粹的一位現(xiàn)代悲劇“詩人”,不禁讓人產(chǎn)生一絲對(duì)其悲劇意識(shí)源流的好奇。文將通過人生際遇以及社會(huì)困境兩方面方面來探尋奧尼爾悲劇意識(shí)之源流。

    悲劇意識(shí)是悲劇作品的思想和靈魂,而奧尼爾對(duì)于悲劇作品入木三分的刻畫,有著非凡的藝術(shù)魅力,體現(xiàn)了其深刻的悲劇思想,若說其中沒有融入其自己對(duì)生命中的痛苦的體驗(yàn),著實(shí)讓人難以信服。張法在其著作《中西美學(xué)與文化精神》曾論述“現(xiàn)實(shí)的悲劇性并不一定就隨之生一種具有意識(shí)形態(tài)性的悲劇意識(shí),悲劇意識(shí)的形成意味著對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲劇性有一種正確的認(rèn)識(shí)和把握?!保?]就劇作家的角度說,悲劇意識(shí)的形成是建立在現(xiàn)實(shí)的悲劇性基礎(chǔ)之上,并對(duì)其加以認(rèn)知和思考的結(jié)果;悲劇思想的形成與劇作家對(duì)生活的感悟以及對(duì)生命的理解密不可分。

    一、人生的糾葛

    奧尼爾曾說過:“我們的本身就是悲劇,是已經(jīng)寫成和尚未寫成的悲劇中最令人震驚的悲劇?!保?]可以說,奧尼爾是西方現(xiàn)代最具有自傳色彩的劇作家之一,糾葛人生中的每一件不堪回憶幾乎都成為了其偉大劇作的鮮活素材。

    奧尼爾生長于旅居美國的愛爾蘭移民家庭,愛爾蘭傳統(tǒng)與美國本土文化的沖突對(duì)立,為其展現(xiàn)了一幅19世紀(jì)愛爾蘭移民悲慘命運(yùn)的畫卷。這直接影響了奧尼爾的戲劇創(chuàng)作,在《悲悼三部曲》、《詩人的氣質(zhì)》、《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》以及其續(xù)集《月照不幸人》等劇作中,都包含著愛爾蘭文化元素。而從小形成的,對(duì)于美國社會(huì)多元文化沖突的敏感性,也間接催生了《瓊斯皇》這樣以表現(xiàn)黑白人種文明沖突為手段,控訴種族歧視文化現(xiàn)象,進(jìn)而探求人類社會(huì)悲劇性的優(yōu)秀作品。

    奧尼爾有過三位妻子,前兩次婚姻卻均以離婚收?qǐng)?,第三任妻子也并沒有帶來幸福安詳?shù)耐砟晟睿梢哉f奧尼爾的三次婚姻生活所帶給他的只有不幸。三次失敗的婚姻以及幼年時(shí)母親所留下的痛苦記憶,對(duì)奧尼爾的悲劇意識(shí)也產(chǎn)生了影響。在奧尼爾的悲劇作品中,我們能夠注意到,對(duì)女性人物的描寫多著墨于自私、放蕩、懦弱等人性中卑劣的一面,如同帶著陰暗瘋狂的人格面具,給男性帶去的只有痛苦和煩惱。如,在《天邊外》中奧尼爾塑造了一位沖動(dòng)暴力的女性角色露絲,她錯(cuò)誤的婚姻觀念帶來了痛苦和災(zāi)難;而《榆樹下的欲望》里則入木三分的刻畫了一位離經(jīng)叛道的女性艾碧,其殺子的荒誕行為是全劇悲劇性的集中體現(xiàn);《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》中以奧尼爾母親的化身瑪麗,吸毒墮落而不愿悔改。

    在人生的晚期,奧尼爾以自己的家庭生活為原型,寫出了《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》這部劇作。在這部劇作中,字里行間都透露著奧尼爾對(duì)于厄運(yùn)纏身的主人翁蒂龍一家的深深憐憫,從這個(gè)命途多舛的家庭身上,我們不難了解奧尼爾的一生。如同劇中所描寫的,奧尼爾的父親出身卑微,視財(cái)如命。奧尼爾的母親有著良好的出身,本性善良,最終卻染上毒癮而不愿戒除。奧尼爾的人生則被壓抑和瘋狂填充,大學(xué)初始便輟學(xué),爾后渾渾噩噩、顛沛流離。他在海上討過生活,當(dāng)過卑微的礦工,更曾靠乞討為生。想來,其后他后來的作品中,許多人物身上都有著他自己的影子。如,在《天邊外》中,馬約兄弟二人均是人生的失敗者;《送冰的人來了》中那一群墮落迷茫的可憐蟲,作著同奧尼爾年輕時(shí)一般的荒誕白日夢(mèng);更不論《進(jìn)入黑夜的半場旅程》中的詹米兄弟二人,本就是奧尼爾自身的化身。

    奧尼爾作為一位偉大的現(xiàn)代悲劇“詩人”,其最為擅長的,便是提煉自身對(duì)于生活的理想思考和感性認(rèn)知,將人類個(gè)體的卑微與痛苦藝術(shù)化為悲劇創(chuàng)作的素材,進(jìn)而探究整個(gè)人類社會(huì)的悲劇根源??梢?,其糾葛的人生是奧尼爾悲劇意識(shí)的形成的源流之一。

    二、神性的幻滅

    尼采說:“上帝死了”,加繆說:“信仰失落了”,這仿佛便是對(duì)于資本主義工業(yè)社會(huì)的冷酷預(yù)言。如果我們關(guān)注奧尼爾當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)歷史背景,就會(huì)注意到那是一個(gè)特殊的歷史時(shí)期。20世紀(jì)初的美國,資本主義工業(yè)文明飛速發(fā)展,物質(zhì)與金錢異化成為一種掌控人類命運(yùn)的外在力量,本應(yīng)掌握手中力量的人類反被自身造物所奴役,精神的壓抑和信仰的空虛成為常態(tài),基督教思想所提倡的平等、自由、友愛等等美好的品質(zhì)全然不見蹤影。西方社會(huì)突然間發(fā)現(xiàn),“上帝”不在了,對(duì)于傳統(tǒng)信仰的質(zhì)疑與背棄,使得人們迫切的尋找新的上帝來填充心靈的空虛與迷茫,而本被西方社會(huì)視為救星的科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步卻正是這一切的緣由,資本主義高度的工商業(yè)也并不能為人類提供尊嚴(yán)與道德的答案。神性的幻滅、信仰的斷裂深深困擾著當(dāng)時(shí)的西方社會(huì),人類如同一個(gè)困境中的孩子,不再相信上帝,但又找不到自己的本性以及自身與世界的關(guān)系,只能在對(duì)答案的追尋中苦苦掙扎。

    生活在當(dāng)時(shí)的奧尼爾曾寫道:“我們談?wù)撁绹鴫?mèng),而且要把美國夢(mèng)告訴全世界,但是在大多數(shù)情況下,那是什么夢(mèng)呢?不過是物質(zhì)的東西罷了?!保?]對(duì)于資本物質(zhì)社會(huì)的批判和反思是貫穿奧尼爾多數(shù)劇作的時(shí)代主題,在饒有興趣的將《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》這一自傳體戲劇置入這一時(shí)代背景下加以分析后,我們不難發(fā)現(xiàn),此劇中不僅刻畫了人性和欲望的丑陋,更是將資本社會(huì)崇尚金錢,泯滅人性的丑惡嘴臉揭露的淋漓盡致。除此之外,奧尼爾其他的劇作中也展現(xiàn)了這一時(shí)代主題。如,《榆樹下的欲望》中的卡伯特,對(duì)物質(zhì)瘋狂的渴望導(dǎo)致了家庭的毀滅;《毛猿》則刻畫了資本主義社會(huì)對(duì)于人的異化;《瓊斯皇》中,對(duì)白人社會(huì)入目三分的批判,以及黑人主人翁瓊斯自殺的悲慘結(jié)局,揭示了奧尼爾的深刻寓意:這病態(tài)的社會(huì)是人類自掘的墳?zāi)?,終將讓我們自食其果。

    劇作家生活在特定的社會(huì)歷史背景中,在其內(nèi)心深處勢(shì)必烙有時(shí)代的印記。德國哲學(xué)家卡爾·亞斯貝爾斯曾說:“當(dāng)新的方式逐漸顯露,舊方式還依舊存在著,面對(duì)尚未消失的舊式生命方式的持久力和內(nèi)聚力,新方式的巨大突進(jìn)最初注定要失敗,過度階段是一個(gè)悲劇地帶?!保?]而奧尼爾的悲劇意識(shí)則正是徘徊在西方資本主義社會(huì)過渡階段的悲劇地帶里。

    悲劇意識(shí)是悲劇作家的思想和靈魂。奧尼爾的悲劇,扎根在神性幻滅的資本主義社會(huì)文化土壤中,而人生的糾葛掙扎對(duì)其內(nèi)心人文氣質(zhì)的影響,則是奧尼爾劇作的精神內(nèi)核,二者看似不同,實(shí)則源起一處。人生經(jīng)歷的糾葛與社會(huì)文化圖景中的神性幻滅,共同影響了奧尼爾的悲劇意識(shí)的形成。當(dāng)奧尼爾洞察了人類自身充滿矛盾和困惑的存在狀況之后,將其種種理性的感悟和感性的沖動(dòng)加以凝練升華,逐漸形成了其獨(dú)特的悲劇意識(shí),這正是奧尼爾悲劇作品的特殊魅力與強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的源泉。正如榮格所說,“優(yōu)秀的作家能夠通過個(gè)體的心理窺視到潛藏在其中的某個(gè)人類的共鳴區(qū)”。[6]

    [1] 李兆霖.諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)全集[M].北京:北京燕山出版社,2006.

    [2] 張法.中西美學(xué)與文化精神[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2010.

    [3] 郭繼徳.奧尼爾文集(1-6卷)[M].北京:人民文學(xué)出版社,2006.

    [4] 王松華,論"美國夢(mèng)"對(duì)奧尼爾創(chuàng)作的影響[J].湖南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版).2002.(3):64-67.

    [5] (德)卡爾·雅斯貝爾斯.悲劇的超越[M].北京:工人出版社,1988.

    [6] 張首映.西方二十世紀(jì)文論史[M].北京:北京大學(xué)出版社,1999.

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    1671-864X(2016)07-0218-02

    鄧昊,男,1990年2月,廣西桂林人,廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院在讀研究生

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