印象派大師的后人們都來(lái)中國(guó)淘金了

沈佳音

兩個(gè)沒(méi)有真跡的展覽——再逼真的復(fù)制品都無(wú)法帶來(lái)親身站在原作前的激動(dòng)。

印象派大師雷諾阿和后印象派大師梵高的后人們都來(lái)北京辦展了。

“遇見(jiàn)橄欖樹(shù)下的雷諾阿”在城東的798百家湖北京藝術(shù)中心，“邂逅梵高”在城西的世紀(jì)金源商場(chǎng)。背后都是他們的家族博物館，孫輩們也來(lái)站場(chǎng)助陣，聽(tīng)起來(lái)讓人充滿期待。

7月1日的開(kāi)幕式上，雷諾阿的嫡傳曾孫雅克·雷諾阿親自導(dǎo)覽。展覽的宣傳資料是這樣寫(xiě)的：“展出雷諾阿的10幅風(fēng)景畫(huà)、3幅靜物畫(huà)、32幅人物肖像畫(huà)，共計(jì)45件油畫(huà)作品，主要為雷諾阿晚年在法國(guó)南部橄欖樹(shù)莊園居住時(shí)的作品。作品內(nèi)容涉及法國(guó)卡涅小鎮(zhèn)及蔻蕾特莊園的靜謐風(fēng)景，雷諾阿家庭的日常生活場(chǎng)景，以及雷諾阿著名的浴女題材和溫馨親情兩個(gè)作品系列，完整還原了藝術(shù)家生命最后20年的創(chuàng)作思路?！?/p>

媒體也給出了這樣的標(biāo)題“曾孫帶來(lái)雷諾阿45幅真跡”。然而，事實(shí)上，這個(gè)雷諾阿家族授權(quán)的全球巡展卻沒(méi)有一張真跡。直到本刊記者向宣傳人員求證時(shí)，他才承認(rèn)全部都是復(fù)制品。

相形之下，“邂逅梵高”要厚道很多，從一開(kāi)始就開(kāi)誠(chéng)布公地表明展覽并無(wú)梵高的真跡：“由于館藏作品真跡本身脆弱，文森特·梵高的作品很少在原館以外的地方展出，有些作品甚至從未離開(kāi)過(guò)博物館?！忮髓蟾卟捎昧俗钚驴萍?，以創(chuàng)新的方式還原這位偉大藝術(shù)家的生活，讓盡可能多的觀眾得以了解藝術(shù)家的一生及其作品?！?/p>

由梵高博物館專家策劃并呈現(xiàn)的這個(gè)多媒體展覽細(xì)致而生動(dòng)，比如按《臥室》復(fù)原的房間里，拉開(kāi)抽屜，是梵高畢生不離身的煙斗，在按《豐收》搭成的稻草垛里可以找到一把斧頭。

初一進(jìn)展廳，便聽(tīng)到陣陣風(fēng)聲，金黃色的麥田上，一群凌亂低飛的烏鴉掠過(guò)頭頂。突然，一聲槍響，畫(huà)面定格。這幅躁動(dòng)不安的《麥田上的烏鴉》是梵高最后的作品之一。梵高在這片麥田上用槍打傷了自己，幾天后死在了弟弟提奧·梵高的懷里。

這也回應(yīng)了近幾年關(guān)于梵高之死的最新說(shuō)法。2011年，史蒂文·奈菲和格雷戈里·懷特·史密斯出版?zhèn)饔洝惰蟾撸喝松?，提出“梵高不是自殺”，是死于小?zhèn)少年的誤殺?！板忮髓蟾摺钡倪@一設(shè)置表明梵高博物館依然還是認(rèn)為是自殺。

提奧·梵高的曾孫威廉·梵高出席了開(kāi)幕式，講述一些家族故事。那副《盛開(kāi)的杏花》便是梵高為祝賀威廉的祖父的出生而畫(huà)，此前一直掛在他們家中。威廉說(shuō)，盡管很多人認(rèn)為梵高是一個(gè)浪漫、沖動(dòng)的天才畫(huà)家，但事實(shí)上梵高在創(chuàng)作時(shí)十分理性。這次展覽中有許多梵高寫(xiě)給提奧的書(shū)信，都表明了梵高細(xì)致的創(chuàng)作過(guò)程。

“邂逅梵高”的背后是梵高博物館一些研究成果的展現(xiàn)。比如觀眾可以通過(guò)顯微鏡觀察梵高三個(gè)不同摹本的《臥室》的差別。1888年的《臥室》由于梵高所住的黃房子附近的河流泛濫令這幅畫(huà)受損。為了弄干，梵高用報(bào)紙進(jìn)行包裹，報(bào)紙上的鉛字在尚未干化的顏料上留下了痕跡。還有梵高在海邊創(chuàng)作的《圣瑪利海景》，研究人員在顏料里面發(fā)現(xiàn)了來(lái)自海灘的沙粒。

為了讓觀眾更直觀具體地感受梵高的筆觸，《豐收》里那個(gè)不到一根手指高的戴帽子農(nóng)民被研究人員單獨(dú)放大出來(lái)，制作成了一個(gè)四米高的立面雕塑，色彩和筆觸完全遵照原作。

最近幾年，這些藝術(shù)大師們的多媒體展越來(lái)越多，越來(lái)越絢麗，不過(guò)，再逼真的復(fù)制品都無(wú)法帶來(lái)親身站在原作前的激動(dòng)。