把青春和藝術(shù)綁定的書法篆刻藝術(shù)家

丁丁

馬俊潼，男，1959年生于北京，書法家、篆刻家、紅學(xué)家?，F(xiàn)為北京書法家協(xié)會會員、北京大觀園管理委員會主任、紅樓文化藝術(shù)博物館館長、中國紅樓夢學(xué)會理事。曾擔(dān)任北京市第十三屆人大代表，宣武區(qū)第十四屆人大代表，西城區(qū)第十五屆人大代表。

馬俊潼先生是一個多才多藝的人，在他的言談舉止中揮灑著藝術(shù)的光輝。他的作品與眾不同，有個性，獨具匠心，充滿了藝術(shù)魅力，為人們所喜愛、所珍藏。

他秉承家訓(xùn)，師承父母，自幼習(xí)書，喜善篆刻。大學(xué)中文系畢業(yè)的他，一直對文學(xué)、書法和篆刻藝術(shù)滿懷熱愛。從上世紀(jì)80年代初開始，他先后在《書法報》《中國書畫報》《北京日報》《北京晚報》《中國商報》《中國少年報》《北京人大》等近百家報紙、刊物及各大網(wǎng)站上發(fā)表書法、篆刻、文學(xué)作品千余件，受到廣大讀者好評。40年來，他書承二王，仰慕張旭、懷素、吳讓之、齊白石、吳昌碩等眾多書畫、篆刻名家。認(rèn)真研習(xí)佳作，博觀約取、汲取精華，一直將書畫、篆刻藝術(shù)作為精神生活中的一大樂趣和業(yè)余愛好。其作品風(fēng)格粗獷、豪邁、奔放、精妙，構(gòu)成書法、篆刻的堅實基調(diào)，而飄逸、精妙、法度又貫穿于作品的字里行間，疏中跑馬、密不插針。

在北京、在書法篆刻藝術(shù)領(lǐng)域，很多人只知道馬俊潼先生擅長楷、行、隸、篆、草多種字體，但人們并未目睹多年來他潛心臨摹歷代名家碑帖，從一遍又一遍地讀、臨碑帖中，反復(fù)體驗古人的心律、節(jié)奏、氣韻。在多種書體上都下過功夫，可謂集古今精華為一爐。他認(rèn)為：“書法貴得古人結(jié)構(gòu)，近觀學(xué)書者，重力效時流；古難今易，古深奧奇變，今嫩弱俗稚，易學(xué)故也?！?也就是說學(xué)書法必先繼承傳統(tǒng)，只有在對前人作品精細(xì)研究以后，才有可能萌生創(chuàng)作的意念。馬俊潼善于學(xué)古，但他更善于變古而出新，不被古法所拘束。繼承是創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)，創(chuàng)新是繼承的必要發(fā)展。從“走進(jìn)去”再“走出來”，從形似到神似，馬俊潼已形成鮮明的個人風(fēng)貌。他的書法作品功底深厚，用筆樸素豐茂，結(jié)字自然，氣勢恢宏。筆墨蒼勁不失雋秀，渾厚不失俊逸，彰顯出獨到的藝術(shù)魅力。

他的楷書作品點畫豐厚飽滿，結(jié)構(gòu)闊大端正，整體大氣磅礴，莊嚴(yán)肅穆。其作品給人最深刻的印象首先是整齊。字與字、行與行之間的等距，給人以穩(wěn)定、莊重的視覺效果。結(jié)字的寬窄、長短不同的造型，產(chǎn)生局部參差變化，使其楷書整齊既一律又不呆板拘謹(jǐn)。其二，觀他的作品可知其行筆雄健有力，筆力內(nèi)含，落筆多藏鋒，收筆多回鋒，尤其起筆處圓筆遠(yuǎn)多于方筆。其三，他的楷書字體多樣統(tǒng)一。筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統(tǒng)一的關(guān)系。給人的感受是靜中有動，字中融情。

在馬俊潼先生的隸書中，我們體會到那種筆筆勁挺，字字古樸，饒有金石意韻。他的作品多用圓筆澀行，增加了線條的質(zhì)感，厚重而不張揚，古拙樸茂中有生機(jī)。而其書之妙境，乃在剛與柔、疏與密、曲與直、清與濁、夷與險、動與靜、奇與樸等諸兩端變化之中，求得和諧統(tǒng)一，尤令人賞心悅目。馬俊潼的隸書主要取法《華山廟碑》《乙瑛碑》。《華山廟碑》點畫寬扁，波畫明晰，結(jié)構(gòu)緊湊，字字勻稱，章法布局也極為勻稱，無疑是徹底擺脫篆書的標(biāo)準(zhǔn)隸書。他鐘愛的另一個漢碑《乙瑛碑》與《華山廟碑》情趣相近，正是他風(fēng)格的補充。雖然馬俊潼也學(xué)過《張遷碑》《石門頌》等其他風(fēng)格的漢碑，但他的吸收是非常謹(jǐn)慎的。學(xué)習(xí)《張遷碑》只是為了克服《華山廟碑》的飄??；而對《石門頌》的學(xué)習(xí)，則又是為了克服《張遷碑》的拘謹(jǐn)。馬俊潼隸書的面目，始終離《華山廟碑》不遠(yuǎn)。首先，在用筆上，他講究勻凈。在他的隸書中很難看到飛白筆法，似乎在極力回避這種筆法，而對線條的滋潤、光潔，有著骨子里的偏好。在用筆的力量分配方面，他也處理得非常得當(dāng)：橫畫一律較粗，豎畫一律較細(xì)。他將聚毫用在豎畫上，鋪毫用在橫畫上。聚毫所寫出的線條表現(xiàn)出一定的立體感；鋪毫則使線條呈扁平狀，表現(xiàn)出一定的寬度。給人以破空殺紙、力透紙背的審美效果。在結(jié)字上，他的隸書呈現(xiàn)出“滿”的特征。無論是多筆畫字，還是少筆畫字，他都將每個字處理得四角填滿。對于筆畫多的字來說，這么做要容易一些；對筆畫少的字，就需要將筆畫加粗加厚。章法上，他的隸書更是突出了這個“滿”字。他的書作，不僅每個單字四角布滿，整個作品的四角依然填得很實，每字每行端正筆直，壁壘森嚴(yán)，仿佛一個無比嚴(yán)肅的儀仗隊。都說隸書是一種最好寫的書體，同時也是一種最難寫好的書體。說它最易寫好，因為它的筆畫最簡單；說它最難寫好，因為它的筆畫過于簡單。所以，有人一天就學(xué)會了寫隸書，但一輩子也未能把隸書寫好。也許是因為這個原因，像馬俊潼這樣的當(dāng)代書法家用心于隸書者便為數(shù)甚少。當(dāng)代書壇，大概沒有幾個書法家能像馬俊潼先生這樣毫無浮躁之氣，又具有深入繼承傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新的精神。

馬俊潼曾多次參加國內(nèi)外書展、藝博會及慈善公益活動。在這些領(lǐng)域，他孜孜以求，不斷耕耘，取得了突出的藝術(shù)成就。作品先后被國內(nèi)外知名人士和博物館收藏，其藝術(shù)造詣為世界各國書法界人士所熟悉和稱道，在國內(nèi)外享有很好的聲譽。

然而，馬俊潼先生卻不以為然，他總是把所有的成功當(dāng)作再次出發(fā)的起點。藝無止境，我們看到：一個在藝術(shù)世界里不斷耕耘、默默進(jìn)取的馬俊潼，從我們身邊掠過，走向遠(yuǎn)方！

（編輯·宋冰華）

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